માનવીઓ દ્વારા જોવામાં આવતી ધ્વનિ આવર્તન. અવાજોના અંતર અને દિશા વિશેના નિર્ણયો

અવાજ અને અવાજનો ખ્યાલ. અવાજની શક્તિ.

ધ્વનિ એ એક ભૌતિક ઘટના છે જે ઘન, પ્રવાહી અથવા વાયુયુક્ત માધ્યમમાં સ્થિતિસ્થાપક તરંગોના સ્વરૂપમાં યાંત્રિક સ્પંદનોનો પ્રસાર છે.કોઈપણ તરંગની જેમ, ધ્વનિ કંપનવિસ્તાર અને આવર્તન સ્પેક્ટ્રમ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. ધ્વનિ તરંગનું કંપનવિસ્તાર એ સૌથી વધુ અને સૌથી ઓછી ઘનતાના મૂલ્યો વચ્ચેનો તફાવત છે. ધ્વનિની આવર્તન એ સેકન્ડ દીઠ હવાના સ્પંદનોની સંખ્યા છે. આવર્તન હર્ટ્ઝ (હર્ટ્ઝ) માં માપવામાં આવે છે.

વિવિધ ફ્રીક્વન્સીવાળા તરંગો આપણા દ્વારા જુદી જુદી ઊંચાઈના અવાજ તરીકે જોવામાં આવે છે. 16 - 20 Hz (માનવ શ્રવણ શ્રેણી) ની નીચેની આવર્તન સાથેના અવાજને ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ કહેવામાં આવે છે; 15 – 20 kHz થી 1 GHz, – અલ્ટ્રાસાઉન્ડ, 1 GHz થી – હાઇપરસાઉન્ડ. સાંભળી શકાય તેવા અવાજો પૈકી, કોઈ ધ્વન્યાત્મક અવાજોને અલગ કરી શકે છે (વાણી અવાજો અને ધ્વનિઓ જે બનાવે છે મૌખિક ભાષણ) અને સંગીતના અવાજો (જે સંગીત બનાવે છે). મ્યુઝિકલ અવાજોમાં એક નહીં, પરંતુ અનેક ટોન અને કેટલીકવાર ફ્રિક્વન્સીની વિશાળ શ્રેણીમાં અવાજના ઘટકો હોય છે.

ઘોંઘાટ એ અવાજનો એક પ્રકાર છે; તે લોકો દ્વારા અપ્રિય, ખલેલ પહોંચાડનાર અથવા તો પીડાદાયક તરીકે જોવામાં આવે છે, જે એકોસ્ટિક અગવડતા બનાવે છે.

ધ્વનિની માત્રા નક્કી કરવા માટે, સરેરાશ પરિમાણોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, જે આંકડાકીય કાયદાના આધારે નક્કી કરવામાં આવે છે. ધ્વનિની તીવ્રતા એ એક અપ્રચલિત શબ્દ છે જે ધ્વનિની તીવ્રતાના સમાન જથ્થાનું વર્ણન કરે છે, પરંતુ સમાન નથી. તે તરંગલંબાઇ પર આધાર રાખે છે. અવાજની તીવ્રતા માપવાનું એકમ - બેલ (B). ધ્વનિ સ્તર વધુ વખતકુલ ડેસિબલ્સમાં માપવામાં આવે છે (આ 0.1B છે).વ્યક્તિની સુનાવણી લગભગ 1 ડીબીના વોલ્યુમ સ્તરમાં તફાવત શોધી શકે છે.

એકોસ્ટિક અવાજને માપવા માટે, ઓરફિલ્ડ લેબોરેટરીની સ્થાપના દક્ષિણ મિનેપોલિસમાં સ્ટીફન ઓરફિલ્ડ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. અસાધારણ મૌન હાંસલ કરવા માટે, રૂમ મીટર-જાડા ફાઇબરગ્લાસ એકોસ્ટિક પ્લેટફોર્મ્સ, ઇન્સ્યુલેટેડ સ્ટીલની બેવડી દિવાલો અને 30 સેમી જાડા કોંક્રિટનો ઉપયોગ કરે છે. રૂમ 99.99 ટકા બ્લોક્સ ધરાવે છે. બાહ્ય અવાજોઅને આંતરિકને શોષી લે છે. આ કેમેરાનો ઉપયોગ ઘણા ઉત્પાદકો દ્વારા તેમના ઉત્પાદનોના વોલ્યુમ જેમ કે હાર્ટ વાલ્વ, પ્રદર્શન અવાજ ચકાસવા માટે કરવામાં આવે છે મોબાઇલ ફોન, કારના ડેશબોર્ડ પર સ્વિચનો અવાજ. તેનો ઉપયોગ અવાજની ગુણવત્તા નક્કી કરવા માટે પણ થાય છે.

વિવિધ શક્તિના અવાજોની માનવ શરીર પર વિવિધ અસરો હોય છે. તેથી 40 ડીબી સુધીના અવાજની શાંત અસર હોય છે. 60-90 ડીબીના અવાજના સંપર્કમાં આવવાથી બળતરા, થાક અને માથાનો દુખાવો થાય છે. 95-110 ડીબીના બળ સાથેનો અવાજ ધીમે ધીમે સાંભળવાની શક્તિ, ન્યુરોસાયકિક તણાવ અને વિવિધ રોગોનું કારણ બને છે. 114 ડીબીનો અવાજ અવાજના નશાનું કારણ બને છે દારૂનો નશો, ઊંઘમાં ખલેલ પહોંચાડે છે, માનસિકતાનો નાશ કરે છે અને બહેરાશ તરફ દોરી જાય છે.

રશિયામાં, અનુમતિપાત્ર અવાજના સ્તરો માટે સેનિટરી ધોરણો છે, જ્યાં વ્યક્તિની હાજરીના વિવિધ પ્રદેશો અને શરતો માટે મહત્તમ અવાજ સ્તર મૂલ્યો આપવામાં આવે છે:

· માઇક્રોડિસ્ટ્રિક્ટ 45-55 ડીબીના પ્રદેશ પર;

· શાળાના વર્ગોમાં 40-45 ડીબી;

હોસ્પિટલો 35-40 ડીબી;

· ઉદ્યોગમાં 65-70 ડીબી.

રાત્રે (23:00-7:00) અવાજનું સ્તર 10 ડીબી ઓછું હોવું જોઈએ.

ડેસિબલ્સમાં અવાજની તીવ્રતાના ઉદાહરણો:

· પાંદડાઓનો ખડખડાટ: 10

· રહેવાની જગ્યા: 40

· વાતચીત: 40-45

· ઓફિસ: 50-60

દુકાનનો અવાજ: 60

ટીવી, ચીસો પાડવી, 1 મીટરના અંતરે હસવું: 70-75

· શેરી: 70-80

ફેક્ટરી (ભારે ઉદ્યોગ): 70-110

· ચેઇનસો: 100

· જેટ લોન્ચ: 120-130

· ડિસ્કો અવાજ: 175

અવાજોની માનવીય ધારણા

સાંભળવાની ક્ષમતા જૈવિક સજીવોશ્રાવ્ય અંગો સાથે અવાજો સમજો.ધ્વનિની ઉત્પત્તિ સ્થિતિસ્થાપક શરીરના યાંત્રિક સ્પંદનો પર આધારિત છે. ઓસીલેટીંગ બોડીની સપાટીની તરત જ અડીને હવાના સ્તરમાં, ઘનીકરણ (સંકોચન) અને દુર્લભતા થાય છે. આ સંકોચન અને દુર્લભતા સમયાંતરે વૈકલ્પિક થાય છે અને એક સ્થિતિસ્થાપક રેખાંશ તરંગના સ્વરૂપમાં પાછળથી પ્રચાર કરે છે, જે કાન સુધી પહોંચે છે અને તેની નજીક સમયાંતરે દબાણમાં વધઘટનું કારણ બને છે, જે શ્રાવ્ય વિશ્લેષકને અસર કરે છે.

એક સામાન્ય વ્યક્તિ 16-20 Hz થી 15-20 kHz સુધીની આવર્તન શ્રેણીમાં ધ્વનિ સ્પંદનો સાંભળવામાં સક્ષમ છે.ધ્વનિ ફ્રીક્વન્સીઝને અલગ પાડવાની ક્ષમતા વ્યક્તિ પર મોટા પ્રમાણમાં આધાર રાખે છે: તેની ઉંમર, લિંગ, સુનાવણીના રોગોની સંવેદનશીલતા, તાલીમ અને સાંભળવાની થાક.

મનુષ્યોમાં, સુનાવણીનું અંગ કાન છે, જે ધ્વનિ આવેગને સમજે છે અને અવકાશમાં શરીરની સ્થિતિ અને સંતુલન જાળવવાની ક્ષમતા માટે પણ જવાબદાર છે. આ એક જોડી કરેલ અંગ છે જે ખોપરીના ટેમ્પોરલ હાડકામાં સ્થિત છે, જે બાહ્ય રીતે ઓરિકલ્સ દ્વારા મર્યાદિત છે. તે ત્રણ વિભાગો દ્વારા રજૂ થાય છે: બાહ્ય, મધ્યમ અને આંતરિક કાન, જેમાંથી દરેક તેના પોતાના ચોક્કસ કાર્યો કરે છે.

બાહ્ય કાનમાં પિન્ના અને બાહ્ય શ્રાવ્ય નહેરનો સમાવેશ થાય છે. જીવંત સજીવોમાં ઓરીકલ ધ્વનિ તરંગોના રીસીવર તરીકે કામ કરે છે, જે પછી સુનાવણી સહાયની અંદરના ભાગમાં પ્રસારિત થાય છે. મનુષ્યોમાં ઓરીકલનું મૂલ્ય પ્રાણીઓ કરતાં ઘણું ઓછું છે, તેથી મનુષ્યોમાં તે વ્યવહારીક રીતે ગતિહીન છે.

માનવ ઓરીકલના ફોલ્ડ ઇનકમિંગમાં ફાળો આપે છે કાનની નહેરધ્વનિ - ધ્વનિના આડા અને ઊભી સ્થાનિકીકરણના આધારે થોડી આવર્તન વિકૃતિઓ. આમ, મગજ પ્રાપ્ત કરે છે વધારાની માહિતીધ્વનિ સ્ત્રોતનું સ્થાન સ્પષ્ટ કરવા. આ અસરનો ઉપયોગ કેટલીકવાર ધ્વનિશાસ્ત્રમાં થાય છે, જેમાં હેડફોન અથવા શ્રવણ સાધનનો ઉપયોગ કરતી વખતે આસપાસના અવાજની સંવેદના પેદા કરવા માટેનો સમાવેશ થાય છે. બાહ્ય શ્રાવ્ય નહેર આંધળી રીતે સમાપ્ત થાય છે: તે કાનના પડદા દ્વારા મધ્ય કાનથી અલગ પડે છે. ઓરીકલ દ્વારા કેપ્ચર કરાયેલા ધ્વનિ તરંગો કાનના પડદાને અથડાવે છે અને તેને વાઇબ્રેટ કરે છે. બદલામાં, કાનના પડદામાંથી સ્પંદનો મધ્ય કાનમાં પ્રસારિત થાય છે.

મધ્ય કાનનો મુખ્ય ભાગ ટાઇમ્પેનિક પોલાણ છે - ટેમ્પોરલ હાડકામાં સ્થિત લગભગ 1 cm³ ના વોલ્યુમ સાથેની એક નાની જગ્યા. અહીં ત્રણ શ્રાવ્ય ઓસીકલ છે: મેલિયસ, ઇન્કસ અને સ્ટેપ્સ - તેઓ એકબીજા સાથે અને આંતરિક કાન (વેસ્ટિબ્યુલની બારી) સાથે જોડાયેલા છે, તેઓ બાહ્ય કાનથી આંતરિક કાન સુધી ધ્વનિ સ્પંદનો પ્રસારિત કરે છે, જ્યારે એક સાથે એમ્પ્લીફાય કરે છે. તેમને મધ્ય કાનની પોલાણ યુસ્ટાચિયન ટ્યુબ દ્વારા નાસોફેરિન્ક્સ સાથે જોડાયેલ છે, જેના દ્વારા કાનના પડદાની અંદર અને બહાર સરેરાશ હવાનું દબાણ સમાન છે.

આંતરિક કાન તેના જટિલ આકારને કારણે ભુલભુલામણી કહેવાય છે. અસ્થિ ભુલભુલામણીવેસ્ટિબ્યુલ, કોક્લીઆ અને અર્ધવર્તુળાકાર નહેરોનો સમાવેશ થાય છે, પરંતુ માત્ર કોક્લીઆ સીધી સુનાવણી સાથે સંબંધિત છે, જેની અંદર પ્રવાહીથી ભરેલી એક પટલીય નહેર છે, જેની નીચેની દિવાલ પર રીસેપ્ટર ઉપકરણ સ્થિત છે. શ્રાવ્ય વિશ્લેષક, વાળ કોષો સાથે આવરી લેવામાં. વાળના કોષો નહેરમાં ભરાતા પ્રવાહીના સ્પંદનો શોધી કાઢે છે. દરેક વાળના કોષને ચોક્કસ ધ્વનિ આવર્તન સાથે ટ્યુન કરવામાં આવે છે.

માનવ શ્રવણ અંગ કામ કરે છે નીચેની રીતે. ઓરિકલ્સ ધ્વનિ તરંગના સ્પંદનોને પકડીને કાનની નહેરમાં દિશામાન કરે છે. સ્પંદનો તેની સાથે મધ્ય કાનમાં મોકલવામાં આવે છે અને, કાનના પડદા સુધી પહોંચ્યા પછી, તેને કંપનનું કારણ બને છે. શ્રાવ્ય ઓસીકલ્સની સિસ્ટમ દ્વારા, સ્પંદનો વધુ પ્રસારિત થાય છે - આંતરિક કાન સુધી (ધ્વનિ સ્પંદનો અંડાકાર વિંડોના પટલમાં પ્રસારિત થાય છે). પટલના સ્પંદનોને કારણે કોક્લીઆમાં પ્રવાહી ફરે છે, જેના કારણે ભોંયરું પટલ વાઇબ્રેટ થાય છે. જ્યારે તંતુઓ ફરે છે, ત્યારે રીસેપ્ટર કોશિકાઓના વાળ ઇન્ટિગ્યુમેન્ટરી મેમ્બ્રેનને સ્પર્શે છે. ઉત્તેજના રીસેપ્ટર્સમાં થાય છે, જે આખરે શ્રાવ્ય ચેતા સાથે મગજમાં પ્રસારિત થાય છે, જ્યાં મધ્ય અને ડાયેન્સફાલોનઉત્તેજના શ્રાવ્ય કોર્ટેક્સમાં પ્રવેશ કરે છે મગજનો ગોળાર્ધટેમ્પોરલ લોબ્સમાં સ્થિત છે. અહીં અવાજની પ્રકૃતિ, તેનો સ્વર, લય, તાકાત, પીચ અને તેના અર્થ વચ્ચે અંતિમ તફાવત કરવામાં આવે છે.

માણસો પર અવાજની અસર

લોકોના સ્વાસ્થ્ય પર અવાજની અસરને વધુ પડતો અંદાજ કાઢવો મુશ્કેલ છે. ઘોંઘાટ એ એવા પરિબળોમાંનું એક છે જેની તમે આદત ન મેળવી શકો. તે ફક્ત વ્યક્તિને લાગે છે કે તે અવાજથી ટેવાયેલો છે, પરંતુ એકોસ્ટિક પ્રદૂષણ, સતત કાર્ય કરે છે, માનવ સ્વાસ્થ્યને નષ્ટ કરે છે. અવાજ પડઘો પાડે છે આંતરિક અવયવો, ધીમે ધીમે તેમને અમારા દ્વારા ધ્યાન બહાર પહેર્યા. એવું નથી કે મધ્ય યુગમાં "ઘંટ દ્વારા" ફાંસી આપવામાં આવી હતી. ઘંટની ગર્જનાએ પીડિત માણસને ધીમેથી મારી નાખ્યો.

ઘણા સમય સુધીમાનવ શરીર પર અવાજના પ્રભાવનો ખાસ અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો નથી, જો કે પ્રાચીન સમયમાં તેઓ તેના નુકસાન વિશે જાણતા હતા. હાલમાં, વિશ્વના ઘણા દેશોમાં વૈજ્ઞાનિકો માનવ સ્વાસ્થ્ય પર અવાજની અસર નક્કી કરવા માટે વિવિધ અભ્યાસો કરી રહ્યા છે. સૌ પ્રથમ, નર્વસ, રક્તવાહિની અને પાચન પ્રણાલીઓ અવાજથી પ્રભાવિત થાય છે.ધ્વનિ પ્રદૂષણની પરિસ્થિતિઓમાં રહેવાની ઘટનાઓ અને અવધિ વચ્ચે સંબંધ છે. 8-10 વર્ષ જીવ્યા પછી જ્યારે 70 ડીબીથી વધુની તીવ્રતાવાળા અવાજના સંપર્કમાં આવે ત્યારે રોગોમાં વધારો જોવા મળે છે.

લાંબા ગાળાનો અવાજ સાંભળવાના અંગને પ્રતિકૂળ અસર કરે છે, અવાજ પ્રત્યે સંવેદનશીલતા ઘટાડે છે. 85-90 ડીબીના ઔદ્યોગિક અવાજના નિયમિત અને લાંબા સમય સુધી સંપર્કમાં રહેવાથી સાંભળવાની ખોટ (ક્રમશઃ સાંભળવાની ખોટ) થાય છે. જો અવાજની તીવ્રતા 80 ડીબીથી ઉપર હોય, તો મધ્ય કાનમાં સ્થિત વિલીની સંવેદનશીલતા ગુમાવવાનો ભય રહે છે - પ્રક્રિયાઓ શ્રાવ્ય ચેતા. તેમાંથી અડધા લોકોનું મૃત્યુ હજુ સુધી નોંધનીય સાંભળવાની ખોટ તરફ દોરી જતું નથી. અને જો અડધાથી વધુ મૃત્યુ પામે છે, તો તે વ્યક્તિ એવી દુનિયામાં ડૂબી જશે જેમાં ઝાડનો ખડખડાટ અને મધમાખીઓનો અવાજ સાંભળી શકાતો નથી. ત્રીસ હજાર શ્રાવ્ય વિલીની ખોટ સાથે, વ્યક્તિ મૌનની દુનિયામાં પ્રવેશ કરે છે.

ઘોંઘાટ એક સંચિત અસર ધરાવે છે, એટલે કે. એકોસ્ટિક બળતરા, શરીરમાં એકઠું થવું, વધુને વધુ હતાશા નર્વસ સિસ્ટમ. તેથી, ઘોંઘાટના સંપર્કથી સાંભળવાની ખોટ પહેલાં, સેન્ટ્રલ નર્વસ સિસ્ટમની કાર્યાત્મક ડિસઓર્ડર થાય છે. નર્વસ સિસ્ટમ. ઘોંઘાટ શરીરની ન્યુરોસાયકિક પ્રવૃત્તિ પર ખાસ કરીને હાનિકારક અસર કરે છે. સામાન્ય અવાજની સ્થિતિમાં કામ કરતા લોકો કરતા ઘોંઘાટવાળી સ્થિતિમાં કામ કરતા લોકોમાં ન્યુરોસાયકિયાટ્રિક રોગોની પ્રક્રિયા વધુ હોય છે. તમામ પ્રકારની બૌદ્ધિક પ્રવૃત્તિને અસર થાય છે, મૂડ બગડે છે, કેટલીકવાર મૂંઝવણ, ચિંતા, ભય, ડરની લાગણી થાય છે., અને ઉચ્ચ તીવ્રતા પર - નબળાઇની લાગણી, જેમ કે મજબૂત પછી નર્વસ આંચકો. ગ્રેટ બ્રિટનમાં, ઉદાહરણ તરીકે, ચારમાંથી એક પુરૂષ અને ત્રણમાંથી એક સ્ત્રી ન્યુરોસિસથી પીડાય છે ઉચ્ચ સ્તરઅવાજ

ઘોંઘાટનું કારણ બને છે કાર્યાત્મક વિકૃતિઓ કાર્ડિયો-વેસ્ક્યુલર સિસ્ટમ. અવાજના પ્રભાવ હેઠળ માનવ રક્તવાહિની તંત્રમાં થતા ફેરફારો નીચેના લક્ષણો ધરાવે છે: પીડાદાયક સંવેદનાઓહૃદયના ક્ષેત્રમાં, ધબકારા, નાડીની અસ્થિરતા અને લોહિનુ દબાણ, કેટલીકવાર આંખના હાથપગ અને ફંડસની રુધિરકેશિકાઓના ખેંચાણની વૃત્તિ હોય છે. તીવ્ર અવાજના પ્રભાવ હેઠળ રુધિરાભિસરણ તંત્રમાં થતા કાર્યાત્મક ફેરફારો, સમય જતાં, વેસ્ક્યુલર સ્વરમાં સતત ફેરફારો તરફ દોરી જાય છે, જે હાયપરટેન્શનના વિકાસમાં ફાળો આપે છે.

અવાજના પ્રભાવ હેઠળ, કાર્બોહાઇડ્રેટ, ચરબી, પ્રોટીન, મીઠું ચયાપચયપદાર્થો, જે જૈવિક ફેરફારોમાં પોતાને પ્રગટ કરે છે રાસાયણિક રચનાલોહી (બ્લડ સુગરનું સ્તર ઘટે છે). અવાજ દ્રશ્ય અને વેસ્ટિબ્યુલર વિશ્લેષકો પર હાનિકારક અસર કરે છે, ઘટાડે છે રીફ્લેક્સ પ્રવૃત્તિ જે અવારનવાર અકસ્માતો અને ઇજાઓનું કારણ બને છે. ઘોંઘાટની તીવ્રતા જેટલી વધારે છે, વ્યક્તિ જે થઈ રહ્યું છે તે વધુ ખરાબ જુએ છે અને પ્રતિક્રિયા આપે છે.

ઘોંઘાટ બૌદ્ધિક અને શૈક્ષણિક પ્રવૃત્તિઓ કરવાની ક્ષમતાને પણ અસર કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, વિદ્યાર્થીઓના પ્રદર્શન પર. 1992 માં, મ્યુનિક એરપોર્ટને શહેરના બીજા ભાગમાં ખસેડવામાં આવ્યું હતું. અને તે બહાર આવ્યું છે કે જૂના એરપોર્ટની નજીક રહેતા વિદ્યાર્થીઓ, જેમણે તેના બંધ થયા પહેલા નબળું વાંચન અને યાદ રાખવાનું પ્રદર્શન દર્શાવ્યું હતું, તેઓ મૌનમાં વધુ સારા પરિણામો બતાવવાનું શરૂ કર્યું. પરંતુ જ્યાં એરપોર્ટ ખસેડવામાં આવ્યું હતું તે વિસ્તારની શાળાઓમાં, શૈક્ષણિક પ્રદર્શન, તેનાથી વિપરિત, બગડ્યું, અને બાળકોને નબળા ગ્રેડ માટે નવું બહાનું મળ્યું.

સંશોધકોએ શોધી કાઢ્યું છે કે અવાજ છોડના કોષોને નષ્ટ કરી શકે છે. દાખલા તરીકે, પ્રયોગોએ બતાવ્યું છે કે ધ્વનિ તોપમારાના સંપર્કમાં આવતા છોડ સુકાઈ જાય છે અને મરી જાય છે. મૃત્યુનું કારણ પાંદડા દ્વારા ભેજનું વધુ પડતું પ્રકાશન છે: જ્યારે અવાજનું સ્તર ચોક્કસ મર્યાદા કરતાં વધી જાય છે, ત્યારે ફૂલો શાબ્દિક રીતે આંસુમાં ફૂટે છે. મધમાખી તેની નેવિગેટ કરવાની ક્ષમતા ગુમાવે છે અને જેટ પ્લેનના અવાજના સંપર્કમાં આવે ત્યારે કામ કરવાનું બંધ કરી દે છે.

ખૂબ જ ઘોંઘાટીયા આધુનિક સંગીત સાંભળવા અને કારણોને પણ મંદ કરે છે નર્વસ રોગો. 20 ટકા છોકરાઓ અને છોકરીઓ કે જેઓ ઘણીવાર ફેશનેબલ આધુનિક સંગીત સાંભળે છે, તેમની સુનાવણી 85 વર્ષની વયના લોકોની જેમ જ ઓછી થઈ ગઈ હતી. ખેલાડીઓ અને ડિસ્કો કિશોરો માટે એક ખાસ જોખમ ઊભું કરે છે. સામાન્ય રીતે, ડિસ્કોમાં અવાજનું સ્તર 80-100 ડીબી હોય છે, જે ભારે શેરી ટ્રાફિકના અવાજના સ્તર અથવા 100 મીટર દૂર ટર્બોજેટ પ્લેન ટેકઓફ કરવા સાથે સરખાવી શકાય છે. પ્લેયરનું સાઉન્ડ વોલ્યુમ 100-114 dB છે. જેકહેમર લગભગ બહેરાશ સમાન છે. સ્વસ્થ કાનના પડદા 110 ડીબીના પ્લેયર વોલ્યુમને નુકસાન વિના વધુમાં વધુ 1.5 મિનિટ સુધી ટકી શકે છે. ફ્રેન્ચ વૈજ્ઞાનિકો નોંધે છે કે અમારી સદીમાં સાંભળવાની ક્ષતિ સક્રિયપણે યુવાન લોકોમાં ફેલાઈ રહી છે; જેમ જેમ તેઓની ઉંમર થાય છે તેમ તેમ તેમને શ્રવણ સાધનની જરૂર પડવાની શક્યતા વધુ હોય છે. સમ નીચું સ્તરમોટેથી માનસિક કાર્ય દરમિયાન એકાગ્રતામાં દખલ કરે છે. સંગીત, ખૂબ શાંત પણ, ધ્યાન ઘટાડે છે - પ્રદર્શન કરતી વખતે આ ધ્યાનમાં લેવું જોઈએ ગૃહ કાર્ય. જ્યારે અવાજ વધે છે, ત્યારે શરીર ઘણા બધા તણાવ હોર્મોન્સ ઉત્પન્ન કરે છે, જેમ કે એડ્રેનાલિન. તે જ સમયે તેઓ સાંકડી રક્તવાહિનીઓ, આંતરડાની કામગીરી ધીમી પડી જાય છે. ભવિષ્યમાં, આ બધું હૃદય અને રક્ત પરિભ્રમણની કામગીરીમાં વિક્ષેપ તરફ દોરી શકે છે. અવાજને કારણે સાંભળવાની ક્ષતિ એ અસાધ્ય રોગ છે. ક્ષતિગ્રસ્ત ચેતા સમારકામ સર્જિકલ રીતેલગભગ અશક્ય.

ફક્ત આપણે જે અવાજો સાંભળીએ છીએ તે જ આપણને નકારાત્મક અસર કરે છે, પણ તે પણ જે સાંભળવાની ક્ષમતાની બહાર છે: સૌ પ્રથમ, ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ. ભૂકંપ, વીજળીના ઝટકા અને જોરદાર પવન દરમિયાન પ્રકૃતિમાં ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ થાય છે. શહેરમાં, ઇન્ફ્રાસાઉન્ડના સ્ત્રોતો ભારે મશીનો, પંખા અને કોઈપણ સાધન છે જે વાઇબ્રેટ કરે છે . 145 ડીબી સુધીના સ્તર સાથે ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ શારીરિક તાણ, થાક, માથાનો દુખાવો અને વેસ્ટિબ્યુલર ઉપકરણની કામગીરીમાં વિક્ષેપનું કારણ બને છે. જો ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ વધુ મજબૂત અને લાંબા સમય સુધી ચાલે છે, તો વ્યક્તિ છાતીમાં કંપન, શુષ્ક મોં, અસ્પષ્ટ દ્રષ્ટિ, માથાનો દુખાવો અને ચક્કર અનુભવી શકે છે.

ઇન્ફ્રાસાઉન્ડનો ભય એ છે કે તેની સામે રક્ષણ કરવું મુશ્કેલ છે: સામાન્ય અવાજથી વિપરીત, તે શોષણ કરવું વ્યવહારીક રીતે અશક્ય છે અને તે ઘણું આગળ ફેલાય છે. તેને દબાવવા માટે, વિશિષ્ટ સાધનોનો ઉપયોગ કરીને સ્રોત પર જ અવાજ ઓછો કરવો જરૂરી છે: પ્રતિક્રિયાશીલ પ્રકારના મફલર્સ.

સંપૂર્ણ મૌન માનવ શરીર પર પણ હાનિકારક અસર કરે છે.આમ, એક ડિઝાઇન બ્યુરોના કર્મચારીઓ, જેમાં ઉત્તમ અવાજ ઇન્સ્યુલેશન હતું, એક અઠવાડિયાની અંદર, દમનકારી મૌનની સ્થિતિમાં કામ કરવાની અશક્યતા વિશે ફરિયાદ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેઓ નર્વસ હતા અને તેમની કામ કરવાની ક્ષમતા ગુમાવી દીધી હતી.

ચોક્કસ ઉદાહરણસજીવ પર અવાજની અસર નીચેની ઘટના ગણી શકાય. યુક્રેનના પરિવહન મંત્રાલયના આદેશથી જર્મન કંપની મોબિયસ દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા ડ્રેજિંગના કામના પરિણામે હજારો અજાણ્યા બચ્ચાઓ મૃત્યુ પામ્યા હતા. ઓપરેટિંગ સાધનોનો અવાજ 5-7 કિમી સુધી ફેલાયેલો છે, જે ડેન્યુબ બાયોસ્ફિયર રિઝર્વની નજીકના પ્રદેશો પર નકારાત્મક અસર કરે છે. ડેન્યુબ બાયોસ્ફિયર રિઝર્વના પ્રતિનિધિઓ અને 3 અન્ય સંસ્થાઓને સ્પોટેડ ટર્ન અને કોમન ટર્નની સમગ્ર વસાહતના મૃત્યુને પીડાદાયક રીતે સ્વીકારવાની ફરજ પડી હતી, જે પિચ્યા સ્પિટ પર સ્થિત હતી. લશ્કરી સોનારના જોરદાર અવાજોને કારણે ડોલ્ફિન અને વ્હેલ કિનારે ધોવાઇ જાય છે.

શહેરમાં અવાજના સ્ત્રોત

મોટા શહેરોના લોકો પર અવાજની સૌથી વધુ હાનિકારક અસરો હોય છે. પરંતુ ઉપનગરીય ગામડાઓમાં પણ તમે તેનાથી પીડાઈ શકો છો ધ્વનિ પ્રદૂષણપડોશીઓના કાર્યકારી તકનીકી ઉપકરણોને કારણે થાય છે: લૉન મોવર, લેથ અથવા સ્ટીરિયો સિસ્ટમ. તેમાંથી અવાજ મહત્તમ અનુમતિપાત્ર ધોરણો કરતાં વધી શકે છે. અને છતાં શહેરમાં મુખ્ય ધ્વનિ પ્રદૂષણ થાય છે. મોટાભાગના કિસ્સાઓમાં તેનો સ્ત્રોત વાહનો છે. અવાજની સૌથી વધુ તીવ્રતા મોટરવે, સબવે અને ટ્રામમાંથી આવે છે.

મોટર પરિવહન. શહેરોની મુખ્ય શેરીઓ પર સૌથી વધુ અવાજનું સ્તર જોવા મળે છે. સરેરાશ ટ્રાફિકની તીવ્રતા 2000-3000 પરિવહન એકમો પ્રતિ કલાક અથવા વધુ સુધી પહોંચે છે, અને મહત્તમ અવાજનું સ્તર 90-95 ડીબી છે.

શેરી અવાજનું સ્તર ટ્રાફિક પ્રવાહની તીવ્રતા, ઝડપ અને રચના દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે. વધુમાં, શેરી અવાજનું સ્તર આયોજન નિર્ણયો (શેરીઓની રેખાંશ અને ટ્રાંસવર્સ પ્રોફાઇલ, ઇમારતોની ઊંચાઈ અને ઘનતા) અને રસ્તાના પેવમેન્ટ જેવા લેન્ડસ્કેપિંગ તત્વો અને લીલી જગ્યાઓની હાજરી પર આધારિત છે. આમાંના દરેક પરિબળો પરિવહન અવાજના સ્તરને 10 ડીબી સુધી બદલી શકે છે.

ઔદ્યોગિક શહેરમાં, હાઇવે પર નૂર પરિવહનની ઊંચી ટકાવારી સામાન્ય છે. વાહનો, ટ્રકોના સામાન્ય પ્રવાહમાં વધારો, ખાસ કરીને ડીઝલ એન્જીનવાળા હેવી-ડ્યુટી વાહનો, અવાજના સ્તરમાં વધારો તરફ દોરી જાય છે. હાઈવેના રોડવે પર જે અવાજ થાય છે તે માત્ર હાઈવેને અડીને આવેલા વિસ્તાર સુધી જ નહીં, પરંતુ રહેણાંક ઈમારતો સુધી વિસ્તરે છે.

રેલ પરિવહન. ટ્રેનની ઝડપમાં વધારો થવાથી રેલ્વે ટ્રેકની બાજુમાં અથવા માર્શલિંગ યાર્ડની નજીક આવેલા રહેણાંક વિસ્તારોમાં અવાજના સ્તરમાં નોંધપાત્ર વધારો થાય છે. ચાલતી ઇલેક્ટ્રિક ટ્રેનથી 7.5 મીટરના અંતરે મહત્તમ ધ્વનિ દબાણ સ્તર 93 ડીબી સુધી પહોંચે છે, પેસેન્જર ટ્રેનથી - 91, માલવાહક ટ્રેનથી -92 ડીબી.

ઇલેક્ટ્રિક ટ્રેનો પસાર થવાથી ઉત્પન્ન થતો અવાજ ખુલ્લા વિસ્તારોમાં સરળતાથી ફેલાય છે. સ્ત્રોતથી પ્રથમ 100 મીટરના અંતરે (સરેરાશ 10 dB દ્વારા) ધ્વનિ ઊર્જા સૌથી વધુ નોંધપાત્ર રીતે ઘટે છે. 100-200 ના અંતરે અવાજ ઘટાડો 8 ડીબી છે, અને 200 થી 300 ના અંતરે તે માત્ર 2-3 ડીબી છે. રેલ્વેના અવાજનો મુખ્ય સ્ત્રોત એ સાંધા પર ફરતી વખતે કારની અસર અને રેલની અનિયમિતતા છે.

તમામ પ્રકારના શહેરી પરિવહનમાં સૌથી ઘોંઘાટીયા ટ્રામ. ટ્રામના સ્ટીલ વ્હીલ્સ જ્યારે રેલ પર ચાલે છે ત્યારે ડામરના સંપર્કમાં હોય ત્યારે કારના પૈડાં કરતાં 10 ડીબી વધુ અવાજનું સ્તર બનાવે છે. જ્યારે એન્જિન ચાલુ હોય, દરવાજા ખુલી રહ્યા હોય અને ધ્વનિ સંકેતો સંભળાય ત્યારે ટ્રામ અવાજનો ભાર બનાવે છે. ઉચ્ચ સ્તરશહેરોમાં ટ્રામ લાઇનમાં ઘટાડો થવાનું મુખ્ય કારણ ટ્રામ ટ્રાફિકનો અવાજ છે. જો કે, ટ્રામના ઘણા ફાયદા પણ છે, તેથી તે જે અવાજ ઉત્પન્ન કરે છે તેને ઘટાડીને, તે પરિવહનના અન્ય મોડ્સ સાથે સ્પર્ધામાં જીતી શકે છે.

હાઇ સ્પીડ ટ્રામનું ખૂબ મહત્વ છે. નવા રહેણાંક વિસ્તારો, ઔદ્યોગિક ક્ષેત્રો અને એરપોર્ટ સાથે સંચાર માટે નાના અને મધ્યમ કદના શહેરોમાં, અને મોટા શહેરોમાં - શહેરી, ઉપનગરીય અને ઇન્ટરસિટી તરીકે પણ તેનો સફળતાપૂર્વક ઉપયોગ કરી શકાય છે.

એર ટ્રાન્સપોર્ટ. ઘણા શહેરોમાં ધ્વનિ પ્રદૂષણનો નોંધપાત્ર હિસ્સો હવાઈ પરિવહનનો છે. ઘણીવાર એરપોર્ટ નાગરિક ઉડ્ડયનરહેણાંક ઇમારતોની નજીકમાં સ્થિત હોવાનું બહાર આવ્યું છે, અને હવાઈ માર્ગો અસંખ્ય વસ્તીવાળા વિસ્તારોમાંથી પસાર થાય છે. અવાજનું સ્તર રનવે અને એરક્રાફ્ટ ફ્લાઈટ રૂટની દિશા, દિવસ દરમિયાન ફ્લાઈટ્સની તીવ્રતા, વર્ષની ઋતુઓ અને આપેલ એરફિલ્ડ પર આધારિત એરક્રાફ્ટના પ્રકારો પર આધાર રાખે છે. 24-કલાક સઘન એરપોર્ટ ઓપરેશન સાથે, રહેણાંક વિસ્તારોમાં સમાન અવાજ સ્તરે પહોંચે છે દિવસનો સમય 80 dB, રાત્રે – 78 dB, મહત્તમ અવાજનું સ્તર 92 થી 108 dB સુધીનું છે.

ઔદ્યોગિક સાહસો. ઔદ્યોગિક સાહસો શહેરોના રહેણાંક વિસ્તારોમાં વધુ અવાજનું સ્ત્રોત છે. એકોસ્ટિક શાસનનું ઉલ્લંઘન એવા કિસ્સાઓમાં નોંધવામાં આવે છે કે જ્યાં તેમનો પ્રદેશ સીધો રહેણાંક વિસ્તારોને અડીને છે. ઔદ્યોગિક અવાજનો અભ્યાસ દર્શાવે છે કે અવાજની પ્રકૃતિ સતત અને બ્રોડબેન્ડ છે, એટલે કે. વિવિધ ટોનનો અવાજ. સૌથી નોંધપાત્ર સ્તરો 500-1000 હર્ટ્ઝની ફ્રીક્વન્સીઝ પર જોવા મળે છે, એટલે કે, સુનાવણી અંગની સૌથી વધુ સંવેદનશીલતાના ક્ષેત્રમાં. ઉત્પાદન વર્કશોપમાં સ્થાપિત મોટી સંખ્યામાવિવિધ પ્રકારના ટેકનોલોજીકલ સાધનો. આમ, વણાટ વર્કશોપને 90-95 ડીબી એ, મિકેનિકલ અને ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટલ - 85-92, ફોર્જિંગ - 95-105, કોમ્પ્રેસર સ્ટેશનના મશીન રૂમ - 95-100 ડીબીના અવાજ સ્તર દ્વારા વર્ગીકૃત કરી શકાય છે.

ઘરેલું ઉપકરણો. પોસ્ટ-ઔદ્યોગિક યુગના આગમન સાથે, માનવ ઘરની અંદર અવાજ પ્રદૂષણ (તેમજ ઇલેક્ટ્રોમેગ્નેટિક) ના વધુ અને વધુ સ્ત્રોતો દેખાય છે. આ અવાજનો સ્ત્રોત ઘરગથ્થુ અને ઓફિસ સાધનો છે.

દરેક વ્યક્તિએ આવા વોલ્યુમ પેરામીટર અથવા તેની સાથે સંકળાયેલ ઓડિયોગ્રામ અથવા ઑડિઓ સાધનો પર જોયું છે. આ લાઉડનેસ માટે માપનનું એકમ છે. એક સમયે, લોકો સંમત થયા અને નિયુક્ત થયા કે વ્યક્તિ સામાન્ય રીતે 0 dB થી સાંભળે છે, જેનો વાસ્તવમાં અર્થ થાય છે ચોક્કસ અવાજનું દબાણ જે કાન દ્વારા જોવામાં આવે છે. આંકડા કહે છે કે સામાન્ય શ્રેણી કાં તો 20 ડીબી સુધીનો થોડો ઘટાડો છે, અથવા -10 ડીબીના સ્વરૂપમાં સુનાવણી સામાન્ય કરતા વધારે છે! "ધોરણ" નો ડેલ્ટા 30 ડીબી છે, જે કોઈક રીતે ઘણો છે.

સુનાવણીની ગતિશીલ શ્રેણી શું છે? આ વિવિધ વોલ્યુમો પર અવાજો સાંભળવાની ક્ષમતા છે. તે સામાન્ય રીતે એક હકીકત તરીકે સ્વીકારવામાં આવે છે કે માનવ કાન 0dB થી 120-140dB સુધી સાંભળી શકે છે. લાંબા સમય સુધી 90 ડીબી અને તેનાથી વધુના અવાજો ન સાંભળવાની ખૂબ ભલામણ કરવામાં આવે છે.

દરેક કાનની ગતિશીલ શ્રેણી આપણને કહે છે કે 0dB પર કાન સારી રીતે અને વિગતવાર સાંભળે છે, 50dB પર કાન સારી રીતે અને વિગતવાર સાંભળે છે. તે 100dB પર શક્ય છે. વ્યવહારમાં, દરેક વ્યક્તિ ક્લબ અથવા કોન્સર્ટમાં ગયો છે જ્યાં સંગીત મોટેથી વગાડવામાં આવ્યું હતું - અને વિગતવાર અદ્ભુત હતી. અમે શાંત રૂમમાં સૂઈને હેડફોન દ્વારા શાંતિથી રેકોર્ડિંગ સાંભળ્યું - અને બધી વિગતો પણ સ્થાને હતી.

હકીકતમાં, સુનાવણીમાં ઘટાડો એ ગતિશીલ શ્રેણીમાં ઘટાડો તરીકે વર્ણવી શકાય છે. હકીકતમાં, નબળી સુનાવણી ધરાવતી વ્યક્તિ ઓછી માત્રામાં વિગતો સાંભળી શકતી નથી. તેની ગતિશીલ શ્રેણી સંકુચિત છે. 130dB ને બદલે તે 50-80dB બને છે. તેથી જ: વાસ્તવિકતામાં 130dB રેન્જમાં 80dB રેન્જમાં હોય તેવી માહિતીને "ધક્કો મારવાનો" કોઈ રસ્તો નથી. અને જો આપણે એ પણ યાદ રાખીએ કે ડેસિબલ્સ એ બિનરેખીય સંબંધ છે, તો પરિસ્થિતિની દુર્ઘટના સ્પષ્ટ થઈ જાય છે.

પરંતુ હવે ચાલો સારી સુનાવણી વિશે યાદ કરીએ. અહીં કોઈ વ્યક્તિ લગભગ 10 ડીબી ડ્રોપના સ્તરે બધું સાંભળે છે. આ સામાન્ય અને સામાજિક રીતે સ્વીકાર્ય છે. વ્યવહારમાં, આવી વ્યક્તિ 10 મીટર દૂરથી સામાન્ય ભાષણ સાંભળી શકે છે. પરંતુ પછી એક વ્યક્તિ સંપૂર્ણ સુનાવણી સાથે દેખાય છે - 0 બાય 10 ડીબીથી ઉપર - અને તે સમાન સ્થિતિ સાથે 50 મીટરથી સમાન ભાષણ સાંભળે છે. ગતિશીલ શ્રેણી વિશાળ છે - ત્યાં વધુ વિગતો અને શક્યતાઓ છે.

વિશાળ ગતિશીલ શ્રેણી મગજને સંપૂર્ણપણે, ગુણાત્મક રીતે અલગ રીતે કાર્ય કરે છે. ત્યાં ઘણી વધુ માહિતી છે, તે વધુ સચોટ અને વિગતવાર છે, કારણ કે... વધુ અને વધુ વિવિધ ઓવરટોન અને હાર્મોનિક્સ સાંભળવામાં આવે છે, જે એક સાંકડી સાથે ગતિશીલ શ્રેણીઅદૃશ્ય થઈ જવું: વ્યક્તિના ધ્યાનથી છટકી જવું, કારણ કે તેમને સાંભળવું અશક્ય છે.

માર્ગ દ્વારા, 100dB+ ની ગતિશીલ શ્રેણી ઉપલબ્ધ હોવાથી, તેનો અર્થ એ પણ છે કે વ્યક્તિ તેનો સતત ઉપયોગ કરી શકે છે. મેં હમણાં જ 70 ડીબીના વોલ્યુમ સ્તરે સાંભળ્યું, પછી અચાનક સાંભળવાનું શરૂ કર્યું - 20 ડીબી, પછી 100 ડીબી. સંક્રમણમાં ઓછામાં ઓછો સમય લાગવો જોઈએ. અને વાસ્તવમાં, આપણે કહી શકીએ કે ઘટાડો ધરાવતી વ્યક્તિ પોતાની જાતને મોટી ગતિશીલ શ્રેણી ધરાવવાની મંજૂરી આપતી નથી. સાંભળવામાં કઠિન લોકો આ વિચારને બદલે લાગે છે કે હવે બધું ખૂબ જોરથી છે - અને કાન વાસ્તવિક પરિસ્થિતિને બદલે મોટેથી અથવા ખૂબ મોટેથી સાંભળવાની તૈયારી કરી રહ્યો છે.

તે જ સમયે, ગતિશીલ શ્રેણીની હાજરી બતાવે છે કે કાન માત્ર અવાજો જ રેકોર્ડ કરતું નથી, પણ બધું સારી રીતે સાંભળવા માટે વર્તમાન વોલ્યુમને પણ સમાયોજિત કરે છે. એકંદર વોલ્યુમ પેરામીટર મગજમાં ધ્વનિ સંકેતોની જેમ જ પ્રસારિત થાય છે.

પરંતુ પરફેક્ટ પિચ ધરાવતી વ્યક્તિ તેની ગતિશીલ શ્રેણીને ખૂબ જ લવચીક રીતે બદલી શકે છે. અને કંઈક સાંભળવા માટે, તે તણાવમાં આવતો નથી, પરંતુ ફક્ત આરામ કરે છે. આમ, ગતિશીલ શ્રેણીમાં અને તે જ સમયે આવર્તન શ્રેણીમાં બંને રીતે સુનાવણી ઉત્તમ રહે છે.

આ જર્નલ તરફથી તાજેતરની પોસ્ટ્સ

• ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ પર ડ્રોપ કેવી રીતે શરૂ થાય છે? સાંભળવા કે ધ્યાન નથી? (20000Hz)

  તમે પ્રમાણિક પ્રયોગ કરી શકો છો. ચાલો તેને લઈએ સામાન્ય લોકો, 20 વર્ષ પણ. અને સંગીત ચાલુ કરો. સાચું, ત્યાં એક સૂક્ષ્મતા છે. આપણે તેને લેવાની જરૂર છે અને તેને આ રીતે કરવાની જરૂર છે ...

• 
  રડવું ખાતર રડવું. વિડિયો

  લોકોને બબડાટ કરવાની આદત પડી જાય છે. એવું લાગે છે કે આ ફરજિયાત અને જરૂરી છે. આવી વિચિત્ર લાગણીઓ અને સંવેદનાઓ છે અંદર. પરંતુ દરેક જણ ભૂલી જાય છે કે રડવું એ નથી ...

• જો તમે કોઈ સમસ્યા વિશે વાત કરો છો, તો તેનો અર્થ એ છે કે તમે તેની કાળજી લો છો. તમે ખરેખર મૌન રહી શકતા નથી. તેઓ આ બધા સમય કહે છે. પરંતુ તે જ સમયે તેઓ ચૂકી જાય છે ...

• એક મહત્વપૂર્ણ ઘટના શું છે? શું તે હંમેશા એવી વસ્તુ છે જે ખરેખર વ્યક્તિને અસર કરે છે? અથવા? હકીકતમાં, એક મહત્વપૂર્ણ ઘટના એ ફક્ત માથાની અંદરનું લેબલ છે ...

• 
  સુનાવણી સહાય દૂર કરવી: સંક્રમણની મુશ્કેલીઓ. સુનાવણી સુધારણા #260. વિડિયો

  એક રસપ્રદ ક્ષણ આવે છે: હવે સુનાવણી એટલી સારી થઈ ગઈ છે કે કેટલીકવાર શ્રવણ સહાયક વિના ખૂબ સારી રીતે સાંભળવું શક્ય છે. પરંતુ જ્યારે તેને દૂર કરવાનો પ્રયાસ કરવામાં આવે છે, ત્યારે બધું લાગે છે ...

• 
  અસ્થિ વહન હેડફોન. શા માટે, શું અને કેવી રીતે સુનાવણી થશે?

  દરરોજ તમે હાડકાના વહન સાથે હેડફોન અને સ્પીકર્સ વિશે વધુને વધુ સાંભળો છો. અંગત રીતે, મારા મતે, આ બંને સાથે મળીને ખૂબ જ ખરાબ વિચાર છે...

માનવ સુનાવણી

સુનાવણી- જૈવિક સજીવોની તેમના શ્રવણ અંગો સાથે અવાજો સમજવાની ક્ષમતા; હવા અથવા પાણી જેવા વાતાવરણમાં ધ્વનિ સ્પંદનો દ્વારા ઉત્તેજિત, સુનાવણી સહાયનું વિશેષ કાર્ય. જૈવિક દૂરની સંવેદનાઓમાંની એક, જેને એકોસ્ટિક પર્સેપ્શન પણ કહેવાય છે. શ્રાવ્ય સંવેદનાત્મક સિસ્ટમ દ્વારા પ્રદાન કરવામાં આવે છે.

માનવ શ્રવણ 16 Hz થી 22 kHz સુધીના અવાજને સાંભળવા સક્ષમ છે જ્યારે કંપન હવા દ્વારા પ્રસારિત થાય છે, અને જ્યારે અવાજ ખોપરીના હાડકાં દ્વારા પ્રસારિત થાય છે ત્યારે 220 kHz સુધી. આ તરંગો એક મહત્વપૂર્ણ છે જૈવિક મહત્વઉદાહરણ તરીકે, 300-4000 હર્ટ્ઝની રેન્જમાં ધ્વનિ તરંગો માનવ અવાજને અનુરૂપ છે. 20,000 હર્ટ્ઝથી ઉપરના અવાજો ઓછા વ્યવહારુ મહત્વના છે કારણ કે તે ઝડપથી મંદ થાય છે; 60 હર્ટ્ઝથી નીચેના સ્પંદનો સ્પંદન અર્થ દ્વારા જોવામાં આવે છે. ફ્રીક્વન્સીની શ્રેણી કે જે વ્યક્તિ સાંભળી શકે છે તેને શ્રાવ્ય અથવા ધ્વનિ શ્રેણી કહેવામાં આવે છે; ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝને અલ્ટ્રાસાઉન્ડ કહેવામાં આવે છે, અને ઓછી ફ્રીક્વન્સીને ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ કહેવામાં આવે છે.

ધ્વનિ ફ્રીક્વન્સીઝને અલગ પાડવાની ક્ષમતા વ્યક્તિ પર ખૂબ આધાર રાખે છે: તેની ઉંમર, લિંગ, આનુવંશિકતા, સુનાવણીના રોગોની સંવેદનશીલતા, તાલીમ અને સાંભળવાની થાક. કેટલાક લોકો 22 kHz સુધીના અને સંભવતઃ વધુ ઊંચા ફ્રીક્વન્સીઝના અવાજોને સમજવામાં સક્ષમ હોય છે.
મનુષ્યોમાં, મોટાભાગના સસ્તન પ્રાણીઓની જેમ, સાંભળવાનું અંગ કાન છે. સંખ્યાબંધ પ્રાણીઓમાં, શ્રાવ્ય ધારણા સંયોજનને કારણે હાથ ધરવામાં આવે છે વિવિધ અંગો, જે સસ્તન પ્રાણીઓના કાનથી બંધારણમાં નોંધપાત્ર રીતે અલગ હોઈ શકે છે. કેટલાક પ્રાણીઓ એકોસ્ટિક સ્પંદનોને સમજવામાં સક્ષમ હોય છે જે મનુષ્યો (અલ્ટ્રાસાઉન્ડ અથવા ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ) માટે સાંભળી શકાતા નથી. ફ્લાઇટ દરમિયાન ઇકોલોકેશન માટે ચામાચીડિયા અલ્ટ્રાસાઉન્ડનો ઉપયોગ કરે છે. કૂતરા અલ્ટ્રાસાઉન્ડ સાંભળવામાં સક્ષમ છે, જેના પર સાયલન્ટ વ્હિસલ કામ કરે છે. એવા પુરાવા છે કે વ્હેલ અને હાથી વાતચીત કરવા માટે ઇન્ફ્રાસાઉન્ડનો ઉપયોગ કરી શકે છે.
એક વ્યક્તિ એક જ સમયે અનેક અવાજોને અલગ કરી શકે છે કારણ કે કોક્લીઆમાં એક જ સમયે અનેક સ્થાયી તરંગો હોઈ શકે છે.

શ્રાવ્ય પ્રણાલીના સંચાલનની પદ્ધતિ:

કોઈપણ પ્રકૃતિના ધ્વનિ સંકેતને શારીરિક લાક્ષણિકતાઓના ચોક્કસ સમૂહ દ્વારા વર્ણવી શકાય છે:
આવર્તન, તીવ્રતા, અવધિ, સમય માળખું, સ્પેક્ટ્રમ, વગેરે.

તેઓ ચોક્કસ અનુલક્ષે છે વ્યક્તિલક્ષી લાગણીઓજે શ્રાવ્ય પ્રણાલી દ્વારા અવાજની ધારણા દરમિયાન ઉદ્ભવે છે: વોલ્યુમ, પીચ, ટિમ્બ્રે, ધબકારા, વ્યંજન-વિસંવાદિતા, માસ્કિંગ, સ્થાનિકીકરણ-સ્ટીરિયો અસર, વગેરે.
શ્રાવ્ય સંવેદનાઓ અસ્પષ્ટ અને બિનરેખીય રીતે શારીરિક લાક્ષણિકતાઓ સાથે સંબંધિત છે, ઉદાહરણ તરીકે, મોટેથી અવાજની તીવ્રતા, તેની આવર્તન, સ્પેક્ટ્રમ વગેરે પર આધાર રાખે છે. પાછલી સદીમાં, ફેકનરનો કાયદો સ્થાપિત કરવામાં આવ્યો હતો, જે પુષ્ટિ કરે છે કે આ સંબંધ બિનરેખીય છે: "સંવેદનાઓ
ઉત્તેજનાના લઘુગણકના ગુણોત્તર સાથે પ્રમાણસર છે." ઉદાહરણ તરીકે, વોલ્યુમમાં ફેરફારની સંવેદનાઓ મુખ્યત્વે તીવ્રતા, ઊંચાઈના લઘુગણકમાં ફેરફાર સાથે સંકળાયેલી હોય છે - આવર્તનના લઘુગણકમાં ફેરફાર વગેરે સાથે.

તે શ્રાવ્ય પ્રણાલી અને મગજના ઉચ્ચ ભાગોના કાર્યની મદદથી વ્યક્તિ બહારની દુનિયામાંથી મેળવેલી બધી ધ્વનિ માહિતીને ઓળખે છે (તે કુલના લગભગ 25% છે), તેને તેની સંવેદનાઓની દુનિયામાં અનુવાદિત કરે છે. , અને તેના પર કેવી રીતે પ્રતિક્રિયા આપવી તે અંગે નિર્ણયો લે છે.
શ્રાવ્ય પ્રણાલી પિચને કેવી રીતે જુએ છે તેની સમસ્યાનો અભ્યાસ કરવાનું શરૂ કરતા પહેલા, ચાલો આપણે સંક્ષિપ્તમાં શ્રાવ્ય પ્રણાલીના સંચાલનની પદ્ધતિ પર ધ્યાન આપીએ.
આ દિશામાં હવે ઘણા નવા અને ખૂબ જ રસપ્રદ પરિણામો પ્રાપ્ત થયા છે.
શ્રાવ્ય પ્રણાલી એ એક પ્રકારની માહિતી પ્રાપ્ત કરનાર છે અને તેમાં પેરિફેરલ ભાગ અને શ્રાવ્ય પ્રણાલીના ઉચ્ચ ભાગોનો સમાવેશ થાય છે. શ્રાવ્ય વિશ્લેષકના પેરિફેરલ ભાગમાં ધ્વનિ સંકેતોના પરિવર્તનની પ્રક્રિયાઓનો સૌથી વધુ અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો છે.

પેરિફેરલ ભાગ

આ એક એકોસ્ટિક એન્ટેના છે જે ધ્વનિ સંકેતને પ્રાપ્ત કરે છે, સ્થાનિકીકરણ કરે છે, ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે અને વિસ્તૃત કરે છે;
- માઇક્રોફોન;
- આવર્તન અને સમય વિશ્લેષક;
- એક એનાલોગ-ટુ-ડિજિટલ કન્વર્ટર કે જે એનાલોગ સિગ્નલને બાઈનરી ચેતા આવેગમાં રૂપાંતરિત કરે છે - ઇલેક્ટ્રિકલ ડિસ્ચાર્જ.

પેરિફેરલ ઑડિટરી સિસ્ટમનું સામાન્ય દૃશ્ય પ્રથમ આકૃતિમાં બતાવવામાં આવ્યું છે. સામાન્ય રીતે, પેરિફેરલ ઑડિટરી સિસ્ટમને ત્રણ ભાગોમાં વહેંચવામાં આવે છે: બાહ્ય, મધ્યમ અને આંતરિક કાન.

બાહ્ય કાનપિન્ના અને શ્રાવ્ય નહેરનો સમાવેશ થાય છે, જે કાનનો પડદો તરીકે ઓળખાતી પાતળા પટલમાં સમાપ્ત થાય છે.
બાહ્ય કાન અને માથું એ બાહ્ય એકોસ્ટિક એન્ટેનાના ઘટકો છે જે કાનના પડદાને બાહ્ય ધ્વનિ ક્ષેત્ર સાથે જોડે છે (મેળવે છે).
બાહ્ય કાનના મુખ્ય કાર્યો દ્વિસંગી (અવકાશી) ધારણા, ધ્વનિ સ્ત્રોતનું સ્થાનિકીકરણ અને ધ્વનિ ઊર્જાનું એમ્પ્લીફિકેશન છે, ખાસ કરીને મધ્ય અને ઉચ્ચ-આવર્તન પ્રદેશોમાં.

શ્રાવ્ય નહેર તે 22.5 મીમી લાંબી વક્ર નળાકાર ટ્યુબ છે, જે લગભગ 2.6 kHz ની પ્રથમ રેઝોનન્ટ આવર્તન ધરાવે છે, તેથી આ આવર્તન શ્રેણીમાં તે ધ્વનિ સંકેતને નોંધપાત્ર રીતે વિસ્તૃત કરે છે, અને આ તે છે જ્યાં મહત્તમ સુનાવણી સંવેદનશીલતાનો પ્રદેશ સ્થિત છે.

કાનનો પડદો - 74 માઇક્રોનની જાડાઈ સાથેની પાતળી ફિલ્મ, શંકુનો આકાર ધરાવે છે, તેની ટોચ મધ્ય કાન તરફ હોય છે.
ચાલુ ઓછી આવર્તનતે પિસ્ટનની જેમ ફરે છે, ઉચ્ચ સ્તરે તે બનાવે છે એક જટિલ સિસ્ટમનોડલ રેખાઓ, જે ધ્વનિ એમ્પ્લીફિકેશન માટે પણ મહત્વ ધરાવે છે.

મધ્ય કાન- સંરેખણ માટે યુસ્ટાચિયન ટ્યુબ દ્વારા નાસોફેરિન્ક્સ સાથે જોડાયેલ હવાથી ભરેલી પોલાણ વાતાવરણ નુ દબાણ.
જ્યારે વાતાવરણીય દબાણ બદલાય છે, ત્યારે હવા મધ્ય કાનમાં પ્રવેશી શકે છે અથવા છોડી શકે છે, તેથી કાનનો પડદો સ્થિર દબાણ - વંશ અને ચઢાણ વગેરેમાં ધીમા ફેરફારોને પ્રતિસાદ આપતું નથી. મધ્ય કાનમાં ત્રણ નાના શ્રાવ્ય ઓસિકલ્સ છે:
મેલેયસ, ઇન્કસ અને સ્ટેપ્સ.
હથોડી સાથે જોડાયેલ છે કાનનો પડદોએક છેડો, બીજો તે એરણના સંપર્કમાં આવે છે, જે નાના અસ્થિબંધનની મદદથી સ્ટેપ્સ સાથે જોડાયેલ છે. સ્ટેપ્સનો આધાર સાથે જોડાયેલ છે અંડાકાર વિન્ડોઆંતરિક કાનમાં.

મધ્ય કાનનીચેના કાર્યો કરે છે:
આંતરિક કાનના કોક્લીઆના પ્રવાહી વાતાવરણ સાથે હવાના વાતાવરણના અવબાધને મેળ ખાવું; મોટા અવાજોથી રક્ષણ (એકોસ્ટિક રીફ્લેક્સ); એમ્પ્લીફિકેશન (લિવર મિકેનિઝમ), જેના કારણે આંતરિક કાનમાં પ્રસારિત અવાજનું દબાણ કાનના પડદા સાથે અથડાતા અવાજની તુલનામાં લગભગ 38 ડીબી દ્વારા વિસ્તૃત થાય છે.

અંદરનો કાન ટેમ્પોરલ હાડકામાં નહેરોની ભુલભુલામણીમાં સ્થિત છે, અને તેમાં સંતુલનનું અંગ શામેલ છે ( વેસ્ટિબ્યુલર ઉપકરણ) અને ગોકળગાય.

ગોકળગાય(કોક્લીઆ) શ્રાવ્ય ધારણામાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવે છે. તે વેરિયેબલ ક્રોસ-સેક્શનની ટ્યુબ છે, જે સાપની પૂંછડીની જેમ ત્રણ વખત વીંટળાયેલી છે. જ્યારે ખોલવામાં આવે છે, ત્યારે તે 3.5 સેમી લાંબુ હોય છે. અંદરથી, ગોકળગાય અત્યંત જટિલ માળખું ધરાવે છે. તેની સમગ્ર લંબાઈ સાથે, તે બે પટલ દ્વારા ત્રણ પોલાણમાં વહેંચાયેલું છે: સ્કેલા વેસ્ટિબ્યુલ, મધ્ય પોલાણ અને સ્કેલા ટાઇમ્પાની.

પટલના યાંત્રિક સ્પંદનોનું ચેતા તંતુઓના અલગ વિદ્યુત આવેગમાં રૂપાંતર કોર્ટીના અંગમાં થાય છે. જ્યારે બેસિલર મેમ્બ્રેન વાઇબ્રેટ થાય છે, ત્યારે વાળના કોષો પરના સિલિયા વળે છે અને આ વિદ્યુત સંભવિત પેદા કરે છે, જેના કારણે વિદ્યુત પ્રવાહ વહે છે. ચેતા આવેગ, વધુ પ્રક્રિયા અને પ્રતિભાવ માટે મગજમાં પ્રાપ્ત ધ્વનિ સંકેત વિશેની તમામ જરૂરી માહિતી વહન.

શ્રાવ્ય પ્રણાલીના ઉચ્ચ ભાગો (શ્રાવ્ય કોર્ટેક્સ સહિત)ને લોજિકલ પ્રોસેસર તરીકે ગણી શકાય કે જે અવાજની પૃષ્ઠભૂમિમાંથી ઉપયોગી ધ્વનિ સંકેતોને પસંદ કરે છે (ડીકોડ કરે છે) અને તેમને જૂથબદ્ધ કરે છે. ચોક્કસ સંકેતો, તેમને મેમરીમાંની છબીઓ સાથે સરખાવે છે, તેમની માહિતી મૂલ્ય નક્કી કરે છે અને પ્રતિભાવ ક્રિયાઓ પર નિર્ણય લે છે.

ફેબ્રુઆરી 7, 2018

ઘણીવાર લોકો (જેઓ આ મુદ્દામાં સારી રીતે વાકેફ છે તેઓ પણ) સ્પષ્ટપણે સમજવામાં મૂંઝવણ અને મુશ્કેલી અનુભવે છે કે કેવી રીતે માનવ સાંભળી શકાય તેવુંધ્વનિની આવર્તન શ્રેણી સામાન્ય શ્રેણીઓ (નીચી, મધ્ય, ઉચ્ચ) અને સાંકડી ઉપકેટેગરીઝ (ઉપલા બાસ, નીચલા મધ્ય, વગેરે) માં વહેંચાયેલી છે. તે જ સમયે, આ માહિતી માત્ર કાર ઑડિઓ સાથેના પ્રયોગો માટે જ નહીં, પણ ઉપયોગી પણ છે સામાન્ય વિકાસ. કોઈપણ જટિલતાની ઑડિઓ સિસ્ટમ સેટ કરતી વખતે જ્ઞાન ચોક્કસપણે કામમાં આવશે અને, સૌથી અગત્યનું, શક્તિઓનું યોગ્ય મૂલ્યાંકન કરવામાં મદદ કરશે અથવા નબળી બાજુઓઆ અથવા તે એકોસ્ટિક સિસ્ટમ અથવા સંગીત સાંભળવાના રૂમની ઘોંઘાટ (અમારા કિસ્સામાં, કારનો આંતરિક ભાગ વધુ સુસંગત છે), કારણ કે તે અંતિમ અવાજ પર સીધી અસર કરે છે. જો તમારી પાસે કાન દ્વારા ધ્વનિ સ્પેક્ટ્રમમાં અમુક ફ્રીક્વન્સીઝના વર્ચસ્વની સારી અને સ્પષ્ટ સમજ હોય, તો તમે ચોક્કસ સંગીત રચનાના અવાજનું સરળતાથી અને ઝડપથી મૂલ્યાંકન કરી શકો છો, જ્યારે અવાજના રંગ પર રૂમના ધ્વનિશાસ્ત્રના પ્રભાવને સ્પષ્ટ રીતે સાંભળી શકો છો. , ધ્વનિમાં એકોસ્ટિક સિસ્ટમનું યોગદાન, અને વધુ સૂક્ષ્મ રીતે તમામ ઘોંઘાટને સૉર્ટ કરવા માટે, જે "હાય-ફાઇ" અવાજની વિચારધારા માટે પ્રયત્ન કરે છે.

શ્રાવ્ય શ્રેણીનું ત્રણ મુખ્ય જૂથોમાં વિભાજન

શ્રાવ્ય આવર્તન સ્પેક્ટ્રમને વિભાજિત કરવા માટેની પરિભાષા અમને આંશિક રીતે સંગીતમાંથી, આંશિક રીતે વૈજ્ઞાનિક વિશ્વમાંથી અને સામાન્ય દૃશ્યતે લગભગ દરેકને પરિચિત છે. સામાન્ય રીતે ધ્વનિની આવર્તન શ્રેણીને ચકાસી શકે તેવો સરળ અને સૌથી સમજી શકાય તેવો વિભાગ આના જેવો દેખાય છે:

• ઓછી આવર્તન.ઓછી આવર્તન શ્રેણીની મર્યાદા અંદર છે 10 હર્ટ્ઝ (નીચલી મર્યાદા) - 200 હર્ટ્ઝ (ઉપલી મર્યાદા). નીચલી મર્યાદા 10 હર્ટ્ઝથી ચોક્કસ શરૂ થાય છે, જો કે શાસ્ત્રીય દૃષ્ટિકોણમાં વ્યક્તિ 20 હર્ટ્ઝ (નીચેની દરેક વસ્તુ ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ ક્ષેત્રમાં આવે છે) થી સાંભળવામાં સક્ષમ હોય છે, બાકીના 10 હર્ટ્ઝ હજુ પણ આંશિક રીતે સાંભળી શકાય છે, અને તેને સ્પર્શથી પણ અનુભવી શકાય છે. ડીપ લો બાસ અને તેના પર પણ પ્રભાવનો કેસ મનોવૈજ્ઞાનિક વલણવ્યક્તિ.
  ધ્વનિની ઓછી-આવર્તન શ્રેણીમાં સંવર્ધન, ભાવનાત્મક સંતૃપ્તિ અને અંતિમ પ્રતિભાવનું કાર્ય હોય છે - જો ધ્વનિના ઓછી-આવર્તનવાળા ભાગમાં ડૂબકી અથવા મૂળ રેકોર્ડિંગ મજબૂત હોય, તો આ કોઈ પણ રીતે અવાજની ઓળખને અસર કરશે નહીં. ચોક્કસ રચના, મેલોડી અથવા અવાજ, પરંતુ અવાજને નજીવો, ક્ષીણ અને સાધારણ માનવામાં આવશે, જ્યારે વ્યક્તિલક્ષી રીતે તે ધારણાની દ્રષ્ટિએ વધુ તીક્ષ્ણ અને તીક્ષ્ણ હશે, કારણ કે મધ્ય અને ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝની ગેરહાજરીની પૃષ્ઠભૂમિ સામે આગળ વધશે અને પ્રચલિત થશે. સારો સમૃદ્ધ બાસ પ્રદેશ.
  
  100 Hz સુધી નીચે જઈ શકે તેવા પુરૂષ ગાયકો સહિત, ઘણી મોટી સંખ્યામાં સંગીતનાં સાધનો ઓછી આવર્તન શ્રેણીમાં અવાજોનું પુનરુત્પાદન કરે છે. સૌથી ઉચ્ચારણ સાધન, જે શ્રાવ્ય શ્રેણી (20 Hz થી) ની શરૂઆતથી જ વગાડે છે, તેને સુરક્ષિત રીતે પવન અંગ કહી શકાય.
• મધ્ય ફ્રીક્વન્સીઝ.મધ્ય આવર્તન શ્રેણીની સીમાઓ અંદર છે 200 હર્ટ્ઝ (નીચલી મર્યાદા) - 2400 હર્ટ્ઝ (ઉપલી મર્યાદા). મધ્ય-શ્રેણી હંમેશા મૂળભૂત હશે, વ્યાખ્યાયિત કરશે અને વાસ્તવમાં રચનાના અવાજ અથવા સંગીતનો આધાર બનશે, તેથી તેના મહત્વને વધુ પડતો અંદાજ કાઢવો મુશ્કેલ છે.
  આને વિવિધ રીતે સમજાવી શકાય છે, પરંતુ મુખ્યત્વે માનવ શ્રાવ્ય દ્રષ્ટિની આ વિશેષતા ઉત્ક્રાંતિ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે - આપણી રચનાના ઘણા વર્ષોમાં એવું બન્યું છે કે શ્રવણ સહાય સૌથી તીવ્ર અને સ્પષ્ટ રીતે મધ્ય-આવર્તન શ્રેણીને પકડી લે છે, કારણ કે તેની સીમાઓમાં માનવીય વાણી છે, અને તે અસરકારક સંચાર અને અસ્તિત્વ માટેનું મુખ્ય સાધન છે. આ શ્રાવ્ય દ્રષ્ટિની કેટલીક બિનરેખીયતાને પણ સમજાવે છે, જે હંમેશા સંગીત સાંભળતી વખતે મધ્ય-આવર્તનની વર્ચસ્વને ધ્યાનમાં રાખીને કરવામાં આવે છે, કારણ કે અમારી શ્રવણ સહાય આ શ્રેણી માટે સૌથી વધુ સંવેદનશીલ છે, અને તે આપમેળે તેને અનુકૂલિત પણ કરે છે, જાણે કે અન્ય અવાજોની પૃષ્ઠભૂમિ સામે તેને વધુ "એમ્પ્લીફાય" કરે છે.
  
  મોટા ભાગના અવાજો, સંગીતનાં સાધનો અથવા સ્વર મધ્યમ શ્રેણીમાં જોવા મળે છે, જો ઉપર અથવા નીચેની સાંકડી શ્રેણી પ્રભાવિત થાય છે, તો પણ શ્રેણી સામાન્ય રીતે ઉપલા અથવા નીચલા મધ્ય સુધી વિસ્તરે છે. તદનુસાર, ગાયક (પુરુષ અને સ્ત્રી બંને), તેમજ લગભગ તમામ જાણીતા સાધનો, જેમ કે ગિટાર અને અન્ય તાર, પિયાનો અને અન્ય કીબોર્ડ, વિન્ડ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ્સ વગેરે, મધ્ય-આવર્તન શ્રેણીમાં સ્થિત છે.
• ઉચ્ચ આવર્તન.ઉચ્ચ આવર્તન શ્રેણીની મર્યાદા અંદર છે 2400 હર્ટ્ઝ (નીચલી મર્યાદા) - 30000 હર્ટ્ઝ (ઉપલી મર્યાદા). ઉપલી મર્યાદા, ઓછી-આવર્તન શ્રેણીના કિસ્સામાં, કંઈક અંશે મનસ્વી અને વ્યક્તિગત પણ છે: સરેરાશ વ્યક્તિ 20 kHz થી વધુ સાંભળી શકતી નથી, પરંતુ ત્યાં છે દુર્લભ લોકો 30 kHz સુધીની સંવેદનશીલતા સાથે.
  ઉપરાંત, સંખ્યાબંધ મ્યુઝિકલ ઓવરટોન સૈદ્ધાંતિક રીતે 20 kHz થી ઉપરના પ્રદેશમાં વિસ્તરી શકે છે, અને જેમ જાણીતું છે, ઓવરટોન આખરે અવાજના રંગ અને એકંદર ધ્વનિ ચિત્રની અંતિમ ટિમ્બરલ ધારણા માટે જવાબદાર છે. મોટે ભાગે "અશ્રાવ્ય" અલ્ટ્રાસોનિક ફ્રીક્વન્સીઝ સ્પષ્ટપણે પ્રભાવિત કરી શકે છે મનોવૈજ્ઞાનિક સ્થિતિવ્યક્તિ, જો કે તેઓ સામાન્ય રીતે ટેપ કરવામાં આવશે નહીં. નહિંતર, ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝની ભૂમિકા, ફરીથી ઓછી ફ્રીક્વન્સીઝ સાથે સામ્યતા દ્વારા, વધુ સમૃદ્ધ અને પૂરક છે. જો કે ઉચ્ચ-આવર્તન શ્રેણી ચોક્કસ ધ્વનિની ઓળખ પર, ઓછી-આવર્તન વિભાગ કરતાં મૂળ લાકડાની વિશ્વસનીયતા અને જાળવણી પર ઘણી વધારે અસર કરે છે. ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ મ્યુઝિક ટ્રેકને "હવામાન", પારદર્શિતા, શુદ્ધતા અને સ્પષ્ટતા આપે છે.
  
  ઘણા સંગીતનાં સાધનો પણ ઉચ્ચ આવર્તન શ્રેણીમાં વગાડે છે, જેમાં વોકલ્સનો સમાવેશ થાય છે જે ઓવરટોન અને હાર્મોનિક્સની મદદથી 7000 Hz અને તેનાથી ઉપરના ક્ષેત્રમાં પહોંચી શકે છે. ઉચ્ચ-આવર્તન સેગમેન્ટમાં સાધનોનું સૌથી ઉચ્ચારણ જૂથ તાર અને પવન છે, અને ઝાંઝ અને વાયોલિન ધ્વનિમાં શ્રાવ્ય શ્રેણી (20 kHz) ની લગભગ ઉપરની મર્યાદા સુધી પહોંચે છે.

કોઈ પણ સંજોગોમાં, માનવ કાન માટે સાંભળી શકાય તેવી શ્રેણીની તમામ ફ્રીક્વન્સીઝની ભૂમિકા પ્રભાવશાળી છે અને કોઈપણ આવર્તન પર પાથમાં સમસ્યાઓ મોટે ભાગે સ્પષ્ટપણે દેખાશે, ખાસ કરીને પ્રશિક્ષિત શ્રવણ સહાય માટે. "હાઇ-ફાઇ" વર્ગ (અથવા ઉચ્ચ) ના ઉચ્ચ-ચોકસાઇવાળા અવાજનું પુનઃઉત્પાદન કરવાનો ધ્યેય એ તમામ ફ્રીક્વન્સીઝનો એકબીજા સાથે વિશ્વસનીય અને મહત્તમ સમાન અવાજ છે, કારણ કે તે સ્ટુડિયોમાં ફોનોગ્રામ રેકોર્ડ કરવામાં આવ્યો હતો તે સમયે બન્યું હતું. સ્પીકર સિસ્ટમના ફ્રિક્વન્સી રિસ્પોન્સમાં મજબૂત ડિપ્સ અથવા શિખરોની હાજરી સૂચવે છે કે, તેની ડિઝાઇન સુવિધાઓને લીધે, તે રેકોર્ડિંગ સમયે લેખક અથવા સાઉન્ડ એન્જિનિયર દ્વારા મૂળ રૂપે ઇચ્છિત સંગીતનું પુનઃઉત્પાદન કરવામાં સક્ષમ નથી.

સંગીત સાંભળીને, વ્યક્તિ વગાડવાના અવાજો અને અવાજોના સંયોજનને સાંભળે છે, જેમાંથી દરેક આવર્તન શ્રેણીના અમુક ભાગમાં અવાજ કરે છે. કેટલાક સાધનોમાં ખૂબ જ સાંકડી (મર્યાદિત) આવર્તન શ્રેણી હોઈ શકે છે, જ્યારે અન્ય માટે, તેનાથી વિપરીત, તે શાબ્દિક રીતે નીચલાથી ઉપરની શ્રાવ્ય મર્યાદા સુધી વિસ્તરી શકે છે. તે ધ્યાનમાં લેવું આવશ્યક છે કે વિવિધ ફ્રીક્વન્સી રેન્જમાં અવાજોની સમાન તીવ્રતા હોવા છતાં, માનવ કાન આ ફ્રીક્વન્સીઝને જુદા જુદા અવાજ સાથે જુએ છે, જે ફરીથી સુનાવણી સહાયની જૈવિક રચનાની પદ્ધતિને કારણે છે. આ ઘટનાની પ્રકૃતિ મુખ્યત્વે મધ્ય-આવર્તન ધ્વનિ શ્રેણીમાં અનુકૂલન કરવાની જૈવિક જરૂરિયાત દ્વારા પણ મોટે ભાગે સમજાવવામાં આવે છે. તેથી વ્યવહારમાં, 50 dB ની તીવ્રતા પર 800 Hz ની આવર્તન સાથેનો ધ્વનિ વ્યક્તિલક્ષી રીતે કાન દ્વારા સમાન તીવ્રતાના અવાજની તુલનામાં વધુ જોરથી જોવામાં આવશે, પરંતુ 500 Hz ની આવર્તન સાથે.

તદુપરાંત, અલગ ઓડિયો ફ્રીક્વન્સીઝ, ધ્વનિની શ્રાવ્ય આવર્તન શ્રેણીમાં પૂર આવે છે, ત્યાં વિવિધ થ્રેશોલ્ડ પીડા સંવેદનશીલતા હશે! પીડા થ્રેશોલ્ડસંદર્ભને આશરે 120 ડીબીની સંવેદનશીલતા સાથે 1000 હર્ટ્ઝની સરેરાશ આવર્તન પર ગણવામાં આવે છે (વ્યક્તિની વ્યક્તિગત લાક્ષણિકતાઓના આધારે સહેજ બદલાઈ શકે છે). જ્યારે વિવિધ ફ્રીક્વન્સીઝ પર અસમાન તીવ્રતાની ધારણાના કિસ્સામાં સામાન્ય સ્તરોમોટેથી, પીડા થ્રેશોલ્ડના સંબંધમાં લગભગ સમાન અવલંબન જોવા મળે છે: તે મધ્ય-આવર્તન પર ખૂબ જ ઝડપથી થાય છે, પરંતુ શ્રાવ્ય શ્રેણીની ધાર પર થ્રેશોલ્ડ વધારે બને છે. સરખામણી માટે, 2000 હર્ટ્ઝની સરેરાશ આવર્તન પર પીડા થ્રેશોલ્ડ 112 ડીબી છે, જ્યારે 30 હર્ટ્ઝની ઓછી આવર્તન પર પીડા થ્રેશોલ્ડ 135 ડીબી હશે. ઓછી ફ્રીક્વન્સીઝ પર પીડા થ્રેશોલ્ડ હંમેશા મધ્યમ અને ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ કરતા વધારે હોય છે.

ના સંબંધમાં સમાન અસમાનતા જોવા મળે છે સુનાવણી થ્રેશોલ્ડ- આ નીચલા થ્રેશોલ્ડ છે જેના પછી અવાજો માનવ કાન માટે સાંભળી શકાય છે. પરંપરાગત રીતે, સુનાવણી થ્રેશોલ્ડને 0 ડીબી ગણવામાં આવે છે, પરંતુ ફરીથી તે 1000 હર્ટ્ઝની સંદર્ભ આવર્તન માટે માન્ય છે. જો, સરખામણી માટે, આપણે 30 હર્ટ્ઝની ઓછી-આવર્તનનો અવાજ લઈએ, તો તે ફક્ત 53 ડીબીની તરંગ રેડિયેશનની તીવ્રતા પર જ સાંભળી શકાય છે.

માનવ શ્રાવ્ય દ્રષ્ટિની સૂચિબદ્ધ લાક્ષણિકતાઓ, અલબત્ત, જ્યારે સંગીત સાંભળવાનો અને ધારણાની ચોક્કસ મનોવૈજ્ઞાનિક અસર પ્રાપ્ત કરવાનો પ્રશ્ન ઊભો થાય છે ત્યારે તેની સીધી અસર પડે છે. અમને યાદ છે કે 90 dB થી વધુ તીવ્રતાવાળા અવાજો સ્વાસ્થ્ય માટે હાનિકારક છે અને તે અધોગતિ અને નોંધપાત્ર સાંભળવાની ક્ષતિ તરફ દોરી શકે છે. પરંતુ તે જ સમયે, ખૂબ શાંત અને ઓછી તીવ્રતા ધરાવતો અવાજ શ્રાવ્ય દ્રષ્ટિની જૈવિક લાક્ષણિકતાઓને કારણે મજબૂત આવર્તન અસમાનતાથી પીડાશે, જે પ્રકૃતિમાં બિનરેખીય છે. આમ, 40-50 ડીબીના વોલ્યુમ સાથેનો મ્યુઝિકલ પાથ નીચી અને ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝના ઉચ્ચારણ અભાવ (કોઈ નિષ્ફળતા કહી શકે છે) સાથે ક્ષીણ તરીકે જોવામાં આવશે. આ સમસ્યા લાંબા સમયથી જાણીતી છે; તેનો સામનો કરવા માટે, એક જાણીતું કાર્ય કહેવાય છે સ્વર વળતર, જે, સમાનીકરણ દ્વારા, મધ્ય-સ્તરની નજીકના નીચા અને ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝના સ્તરોને સમાન બનાવે છે, ત્યાં અવાજનું સ્તર વધારવાની જરૂર વિના અનિચ્છનીય ડુબાડને દૂર કરે છે, અવાજની શ્રાવ્ય આવર્તન શ્રેણીને અવાજના વિતરણની ડિગ્રીમાં વ્યક્તિલક્ષી રીતે સમાન બનાવે છે. ઊર્જા

ધ્યાનમાં લેતા રસપ્રદ અને અનન્ય લક્ષણોમાનવીય શ્રવણ માટે, એ નોંધવું ઉપયોગી છે કે ધ્વનિના જથ્થામાં વધારો સાથે, આવર્તન બિનરેખીયતા વળાંકનું સ્તર બહાર આવે છે, અને આશરે 80-85 ડીબી (અને ઉચ્ચ) પર, ધ્વનિ આવર્તન તીવ્રતામાં વ્યક્તિલક્ષી રૂપે સમકક્ષ બની જશે (3-5ના વિચલન સાથે. ડીબી). જો કે લેવલિંગ સંપૂર્ણપણે થતું નથી અને ગ્રાફ પર સુંવાળી પરંતુ વળાંકવાળી રેખા હજુ પણ દેખાશે, જે બાકીની સરખામણીમાં મધ્યમ ફ્રીક્વન્સીઝની તીવ્રતાના વર્ચસ્વ તરફ વલણ જાળવી રાખશે. ઑડિઓ સિસ્ટમ્સમાં, આવી અસમાનતાને કાં તો ઇક્વિલાઇઝરની મદદથી અથવા અલગ ચેનલ એમ્પ્લીફિકેશનવાળી સિસ્ટમ્સમાં અલગ વોલ્યુમ કંટ્રોલની મદદથી ઉકેલી શકાય છે.

સાંભળી શકાય તેવી શ્રેણીને નાના પેટાજૂથોમાં વિભાજીત કરવી

ત્રણમાં સામાન્ય રીતે સ્વીકૃત અને જાણીતા વિભાજન ઉપરાંત સામાન્ય જૂથો, કેટલીકવાર આ અથવા તે સાંકડા ભાગને વધુ વિગતવાર અને વિગતવાર તપાસવાની જરૂર હોય છે, જેનાથી ધ્વનિની આવર્તન શ્રેણીને પણ નાના "ટુકડાઓ" માં વિભાજિત કરવામાં આવે છે. આનો આભાર, વધુ વિગતવાર વિભાગ દેખાયો, જેનો ઉપયોગ કરીને તમે ઇચ્છિત સેગમેન્ટને ઝડપથી અને તદ્દન સચોટ રીતે નિયુક્ત કરી શકો છો. ધ્વનિ શ્રેણી. આ વિભાગને ધ્યાનમાં લો:

સૌથી ઓછા બાસ અને ખાસ કરીને પેટા-બાસના પ્રદેશમાં પસંદ કરાયેલા સાધનોની એક નાની સંખ્યા આવે છે: ડબલ બાસ (40-300 હર્ટ્ઝ), સેલો (65-7000 હર્ટ્ઝ), બાસૂન (60-9000 હર્ટ્ઝ), ટ્યૂબા (45-2000 હર્ટ્ઝ), શિંગડા (60-5000 હર્ટ્ઝ), બાસ ગિટાર (32-196 હર્ટ્ઝ), બાસ ડ્રમ (41-8000 હર્ટ્ઝ), સેક્સોફોન (56-1320 હર્ટ્ઝ), પિયાનો (24-1200 હર્ટ્ઝ), સિન્થેસાઇઝર (20-20000 હર્ટ્ઝ) Hz), અંગ (20-7000 Hz), હાર્પ (36-15000 Hz), કોન્ટ્રાબાસૂન (30-4000 Hz). સૂચવેલ રેન્જ તમામ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ હાર્મોનિક્સને ધ્યાનમાં લે છે.

અપર બાસ (80 Hz થી 200 Hz)ક્લાસિકલ બાસ વાદ્યોની ટોચની નોંધો તેમજ સૌથી નીચી નોંધો દ્વારા રજૂ થાય છે સાંભળી શકાય તેવી આવર્તનવ્યક્તિગત તાર, જેમ કે ગિટાર. ઉપલા બાસ રેન્જ પાવરની સંવેદના અને ધ્વનિ તરંગની ઊર્જા સંભવિતતાના પ્રસારણ માટે જવાબદાર છે. તે ડ્રાઇવની અનુભૂતિ પણ આપે છે; ઉપલા બાસને ડાન્સ કમ્પોઝિશનની પર્ક્યુસિવ લયને સંપૂર્ણ રીતે જાહેર કરવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવી છે. નીચલા બાસથી વિપરીત, ઉપલા બાસ બાસ ક્ષેત્ર અને સમગ્ર અવાજની ગતિ અને દબાણ માટે જવાબદાર છે, તેથી ઉચ્ચ-ગુણવત્તાવાળી ઑડિઓ સિસ્ટમમાં તે હંમેશા ઝડપથી અને તીવ્ર રીતે વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, જેમ કે એક સાથે મૂર્ત સ્પર્શેન્દ્રિય ફટકો. અવાજની સીધી સમજ.
તેથી, તે ઉપલા બાસ છે જે હુમલા, દબાણ અને મ્યુઝિકલ ડ્રાઇવ માટે જવાબદાર છે, અને ધ્વનિ શ્રેણીનો ફક્ત આ સાંકડો ભાગ સાંભળનારને સુપ્રસિદ્ધ "પંચ" (અંગ્રેજી પંચમાંથી - ફટકો) ની અનુભૂતિ આપવામાં સક્ષમ છે. ), જ્યારે શક્તિશાળી અવાજને છાતીમાં મૂર્ત અને મજબૂત ફટકો તરીકે જોવામાં આવે છે. આમ, તમે ઊર્જાસભર રિધમના ઉચ્ચ-ગુણવત્તાના વિકાસ દ્વારા, એકત્રિત હુમલા દ્વારા અને નોંધોના નીચલા રજિસ્ટરમાં સાધનોની સારી ડિઝાઇન દ્વારા, જેમ કે સેલો, પિયાનો અથવા પવનનાં સાધનો.

ઑડિયો સિસ્ટમ્સમાં, 6.5"-10" ના એકદમ મોટા વ્યાસવાળા અને સારી પાવર લાક્ષણિકતાઓ અને મજબૂત ચુંબક સાથે મિડબાસ સ્પીકર્સને ઉપલા બાસ રેન્જનો એક સેગમેન્ટ આપવાનું સૌથી વધુ સલાહભર્યું છે. અભિગમ એ હકીકત દ્વારા સમજાવવામાં આવ્યો છે કે તે આ રૂપરેખાંકનના સ્પીકર્સ છે જે શ્રાવ્ય શ્રેણીના આ ખૂબ જ માંગવાળા પ્રદેશમાં અંતર્ગત ઊર્જા સંભવિતતાને સંપૂર્ણ રીતે પ્રગટ કરવામાં સક્ષમ હશે.
પરંતુ ધ્વનિની વિગત અને સમજશક્તિ વિશે ભૂલશો નહીં; આ પરિમાણો ચોક્કસ સંગીતની છબીને ફરીથી બનાવવાની પ્રક્રિયામાં એટલા જ મહત્વપૂર્ણ છે. ઉપલા બાસ પહેલેથી જ કાન દ્વારા અવકાશમાં સારી રીતે સ્થાનીકૃત/વ્યાખ્યાયિત હોવાથી, 100 હર્ટ્ઝથી ઉપરની રેન્જ ફક્ત ફ્રન્ટ-માઉન્ટેડ સ્પીકર્સને જ આપવી જોઈએ, જે દ્રશ્યને આકાર આપશે અને બનાવશે. ઉપલા બાસ સેગમેન્ટમાં, સ્ટીરિયો પેનોરમા સંપૂર્ણ રીતે સાંભળી શકાય છે, જો તે રેકોર્ડિંગ દ્વારા જ પ્રદાન કરવામાં આવે.

ઉપલા બાસ પ્રદેશ પહેલાથી જ એકદમ મોટી સંખ્યામાં વાદ્યો અને નીચા અવાજવાળા પુરૂષ ગાયકને પણ આવરી લે છે. તેથી, વાદ્યોમાં તે જ છે જે ઓછા બાસ વગાડતા હતા, પરંતુ તેમાં બીજા ઘણા ઉમેરવામાં આવ્યા છે: ટોમ્સ (70-7000 હર્ટ્ઝ), સ્નેર ડ્રમ (100-10000 હર્ટ્ઝ), પર્ક્યુસન (150-5000 હર્ટ્ઝ), ટેનર ટ્રોમ્બોન ( 80-10000 હર્ટ્ઝ), ટ્રમ્પેટ (160-9000 હર્ટ્ઝ), ટેનર સેક્સોફોન (120-16000 હર્ટ્ઝ), અલ્ટો સેક્સોફોન (140-16000 હર્ટ્ઝ), ક્લેરનેટ (140-15000 હર્ટ્ઝ), અલ્ટો વાયોલિન (130-6700 હર્ટ્ઝ), (80-5000 હર્ટ્ઝ). સૂચવેલ રેન્જ તમામ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ હાર્મોનિક્સને ધ્યાનમાં લે છે.

નીચલા મધ્યમાં (200 Hz થી 500 Hz)- સૌથી વધુ વ્યાપક વિસ્તાર, મોટાભાગનાં સાધનો અને ગાયકોને આવરી લે છે, પુરુષ અને સ્ત્રી બંને. નીચલી મધ્ય રેન્જનો વિસ્તાર વાસ્તવમાં ઊર્જાસભર સંતૃપ્ત ઉપલા બાસમાંથી આગળ વધે છે, તેથી આપણે કહી શકીએ કે તે "બેટન પર કબજો કરે છે" અને ડ્રાઇવ સાથે જોડાણમાં લય વિભાગના યોગ્ય પ્રસારણ માટે પણ જવાબદાર છે, જો કે આ પ્રભાવ શુદ્ધ મધ્ય શ્રેણીની આવર્તન તરફ પહેલેથી જ ઘટાડો થઈ રહ્યો છે
આ શ્રેણીમાં, નીચલા હાર્મોનિક્સ અને ઓવરટોન કે જે અવાજને ભરે છે તે કેન્દ્રિત છે, તેથી તે અવાજ અને સંતૃપ્તિના યોગ્ય પ્રસારણ માટે અત્યંત મહત્વપૂર્ણ છે. ઉપરાંત, તે નીચલા મધ્યમાં છે કે કલાકારના અવાજની સંપૂર્ણ ઉર્જા સંભવિત સ્થિત છે, જેના વિના કોઈ અનુરૂપ અસર અને ભાવનાત્મક પ્રતિભાવ હશે નહીં. ટ્રાન્સમિશન જેવું જ માનવ અવાજ, ઘણા જીવંત સાધનો પણ શ્રેણીના આ ભાગમાં તેમની ઉર્જા સંભવિતતા છુપાવે છે, ખાસ કરીને જેમની નીચી શ્રાવ્ય મર્યાદા 200-250 Hz (ઓબો, વાયોલિન) થી શરૂ થાય છે. નીચલું મધ્ય તમને ધ્વનિની મેલોડી સાંભળવાની મંજૂરી આપે છે, પરંતુ સાધનોને સ્પષ્ટ રીતે અલગ પાડવાનું શક્ય બનાવતું નથી.

તદનુસાર, નીચલા મધ્યમ માટે જવાબદાર છે યોગ્ય ડિઝાઇનમોટાભાગનાં સાધનો અને અવાજો, બાદમાં સંતૃપ્ત કરે છે અને તેમના લાકડાના રંગ દ્વારા તેમને ઓળખી શકાય તેવું બનાવે છે. ઉપરાંત, સંપૂર્ણ બાસ રેન્જના સાચા ટ્રાન્સમિશન માટે નીચલા મિડ્સ અત્યંત માંગણી કરે છે, કારણ કે તે મુખ્ય સ્ટ્રાઇકિંગ બાસની ડ્રાઇવ અને એટેકને "પિકઅપ" કરે છે અને તેને યોગ્ય રીતે સપોર્ટ કરે છે અને તેને સરળતાથી "સમાપ્ત" કરે છે, ધીમે ધીમે તેને ઘટાડે છે. કંઈ નથી. ધ્વનિ શુદ્ધતા અને બાસની બુદ્ધિગમ્યતાની સંવેદનાઓ આ વિસ્તારમાં ચોક્કસપણે રહે છે, અને જો વધુ પડતા અથવા રેઝોનન્ટ ફ્રીક્વન્સીઝની હાજરીને કારણે નીચલા મધ્યમાં સમસ્યાઓ હોય, તો અવાજ સાંભળનારને કંટાળી જશે, તે ગંદા અને સહેજ બૂમિંગ હશે.
જો નીચલા મધ્યમાં અછત હોય, તો પછી બાસની સાચી લાગણી અને અવાજના ભાગના વિશ્વસનીય ટ્રાન્સમિશનને નુકસાન થશે, જે દબાણ અને ઊર્જા વળતરથી વંચિત રહેશે. આ જ મોટાભાગના સાધનોને લાગુ પડે છે, જે નીચલા મધ્યમના સમર્થન વિના "તેમનો ચહેરો" ગુમાવશે, ખોટી રીતે આકાર લેશે અને તેમનો અવાજ નોંધપાત્ર રીતે ગરીબ બનશે, જો તે ઓળખી શકાય તેવું રહેશે, તો પણ તે હવે સંપૂર્ણ રહેશે નહીં.

ઑડિઓ સિસ્ટમ બનાવતી વખતે, નીચલા મધ્ય અને ઉપરની શ્રેણી (ઉપલા સુધી) સામાન્ય રીતે મધ્ય-આવર્તન સ્પીકર્સ (એમએફ) ને આપવામાં આવે છે, જે કોઈ શંકા વિના, શ્રોતાની સામે આગળના ભાગમાં સ્થિત હોવી જોઈએ. અને સ્ટેજ બનાવો. આ સ્પીકર્સ માટે, કદ એટલું મહત્વનું નથી, તે 6.5" અથવા તેનાથી ઓછું હોઈ શકે છે, પરંતુ વિગતવાર અને અવાજની ઘોંઘાટ જાહેર કરવાની ક્ષમતા મહત્વપૂર્ણ છે, જે સ્પીકરની ડિઝાઇન સુવિધાઓ દ્વારા પ્રાપ્ત થાય છે (ડિફ્યુઝર, સસ્પેન્શન અને અન્ય લાક્ષણિકતાઓ).
ઉપરાંત, સમગ્ર મધ્ય-આવર્તન શ્રેણી માટે, સાચું સ્થાનિકીકરણ ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે, અને શાબ્દિક રીતે સ્પીકરની સહેજ ઝુકાવ અથવા પરિભ્રમણ, સાધનો અને ગાયકોની છબીઓના યોગ્ય વાસ્તવિક મનોરંજનના દૃષ્ટિકોણથી અવાજ પર નોંધપાત્ર અસર કરી શકે છે. અવકાશમાં, જો કે આ મોટે ભાગે સ્પીકર શંકુની ડિઝાઇન સુવિધાઓ પર નિર્ભર રહેશે.

નીચલા મધ્યમાં લગભગ તમામ વર્તમાન સાધનો અને માનવ અવાજો આવરી લેવામાં આવે છે, જો કે તે મૂળભૂત ભૂમિકા ભજવતું નથી, પરંતુ સંગીત અથવા અવાજોની સંપૂર્ણ સમજ માટે તે હજી પણ ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે. વાદ્યોમાં એ જ સેટ હશે જે બાસ ક્ષેત્રની નીચલી શ્રેણી વગાડવા માટે સક્ષમ હતો, પરંતુ તેમાં અન્ય ઉમેરવામાં આવે છે જે નીચલા મધ્યથી શરૂ થાય છે: ઝાંઝ (190-17000 હર્ટ્ઝ), ઓબો (247-15000 હર્ટ્ઝ) , વાંસળી (240-17000 હર્ટ્ઝ), 14500 હર્ટ્ઝ), વાયોલિન (200-17000 હર્ટ્ઝ). સૂચવેલ રેન્જ તમામ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ હાર્મોનિક્સને ધ્યાનમાં લે છે.

મધ્ય મધ્ય (500 Hz થી 1200 Hz)અથવા ફક્ત એક શુદ્ધ મધ્યમ, લગભગ સંતુલનના સિદ્ધાંત અનુસાર, શ્રેણીના આ સેગમેન્ટને મૂળભૂત અને મૂળભૂત ગણી શકાય અને તેને યોગ્ય રીતે "ગોલ્ડન મીન" કહેવામાં આવે છે. ફ્રિક્વન્સી રેન્જના પ્રસ્તુત સેગમેન્ટમાં તમે મોટાભાગનાં સાધનો અને અવાજોની મૂળભૂત નોંધો અને હાર્મોનિક્સ શોધી શકો છો. અવાજની સ્પષ્ટતા, સમજશક્તિ, તેજ અને તીક્ષ્ણતા મધ્ય ભાગની સંતૃપ્તિ પર આધારિત છે. આપણે કહી શકીએ કે આખો ધ્વનિ આધારથી બાજુઓ સુધી "ફેલાતો" લાગે છે, જે મધ્ય-આવર્તન શ્રેણી છે.

જો મધ્ય નિષ્ફળ જાય, તો ધ્વનિ કંટાળાજનક અને અવ્યક્ત બની જાય છે, તેની સોનોરિટી અને તેજ ગુમાવે છે, ગાયક જાદુ કરવાનું બંધ કરે છે અને વાસ્તવમાં ઝાંખા પડી જાય છે. વાજિંત્રો અને ગાયકો (થોડા અંશે, કારણ કે વ્યંજન ધ્વનિ શ્રેણીમાં વધુ હોય છે) માંથી આવતી મૂળભૂત માહિતીની સમજશક્તિ માટે પણ મધ્ય જવાબદાર છે, તેમને કાન દ્વારા સારી રીતે પારખવામાં મદદ કરે છે. મોટાભાગના હાલના સાધનો આ શ્રેણીમાં જીવંત બને છે, ઊર્જાસભર, માહિતીપ્રદ અને મૂર્ત બને છે, અને તે જ ગાયક (ખાસ કરીને સ્ત્રી) સાથે થાય છે, જે મધ્યમાં ઊર્જાથી ભરેલા હોય છે.

મધ્ય-આવર્તન મૂળભૂત શ્રેણીમાં પહેલાથી જ સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવેલા મોટા ભાગના સાધનોને આવરી લેવામાં આવ્યા છે, અને તે પુરૂષ અને સ્ત્રી ગાયકની સંપૂર્ણ સંભાવનાને પણ છતી કરે છે. માત્ર થોડાં જ પસંદ કરેલાં સાધનો મધ્યમ ફ્રીક્વન્સીઝ પર તેમનું જીવન શરૂ કરે છે, શરૂઆતમાં પ્રમાણમાં સાંકડી શ્રેણીમાં વગાડે છે, ઉદાહરણ તરીકે, નાની વાંસળી (600-15000 Hz).

અપર મિડ્સ (1200 Hz થી 2400 Hz)શ્રેણીના ખૂબ જ નાજુક અને માગણીવાળા વિભાગનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે જેને કાળજી અને સાવધાની સાથે સંભાળવું જોઈએ. આ ક્ષેત્રમાં, એવી ઘણી મૂળભૂત નોંધો નથી કે જે કોઈ સાધન અથવા અવાજના અવાજનો પાયો બનાવે છે, પરંતુ મોટી સંખ્યામાં ઓવરટોન અને હાર્મોનિક્સ, જેના કારણે અવાજ રંગીન છે, તીક્ષ્ણતા અને તેજસ્વી પાત્ર પ્રાપ્ત કરે છે. આવર્તન શ્રેણીના આ ક્ષેત્રને નિયંત્રિત કરીને, તમે ખરેખર ધ્વનિના રંગ સાથે રમી શકો છો, તેને જીવંત, ચમકદાર, પારદર્શક અને તીક્ષ્ણ બનાવી શકો છો; અથવા, તેનાથી વિપરીત, શુષ્ક, મધ્યમ, પરંતુ તે જ સમયે વધુ અડગ અને ડ્રાઇવિંગ.

પરંતુ આ શ્રેણીને વધુ પડતો મહત્વ આપવાથી ધ્વનિ ચિત્ર પર અત્યંત અનિચ્છનીય અસર પડે છે, કારણ કે તે કાનને નોંધપાત્ર રીતે નુકસાન પહોંચાડવાનું શરૂ કરે છે, બળતરા કરે છે અને પીડાદાયક પણ બને છે અગવડતા. તેથી, ઉપલા મધ્યમને નાજુક અને સાવચેત વલણની જરૂર છે, કારણ કે આ વિસ્તારમાં સમસ્યાઓના કારણે, અવાજને બગાડવો, અથવા, તેનાથી વિપરીત, તેને રસપ્રદ અને લાયક બનાવવા માટે ખૂબ જ સરળ છે. સામાન્ય રીતે, ઉપલા મધ્યમ વિસ્તારમાં રંગ મોટે ભાગે સ્પીકર સિસ્ટમની વ્યક્તિલક્ષી શૈલી નક્કી કરે છે.

ઉપલા મધ્યને આભારી, સ્વર અને ઘણા સાધનો આખરે રચાય છે, તેઓ કાન દ્વારા સ્પષ્ટ રીતે અલગ પડે છે અને અવાજની સમજશક્તિ દેખાય છે. આ ખાસ કરીને માનવ અવાજના પુનઃઉત્પાદનની ઘોંઘાટ માટે સાચું છે, કારણ કે તે ઉપરના મધ્યમાં છે કે વ્યંજન ધ્વનિનું વર્ણપટ મૂકવામાં આવે છે અને મધ્યની પ્રારંભિક શ્રેણીમાં દેખાતા સ્વરો ચાલુ રહે છે. સામાન્ય અર્થમાં, અપર મિડરેન્જ અનુકૂળ રીતે ભાર મૂકે છે અને તે સાધનો અથવા અવાજોને સંપૂર્ણ રીતે પ્રગટ કરે છે જે ઉચ્ચ હાર્મોનિક્સ અને ઓવરટોન્સમાં સમૃદ્ધ છે. ખાસ કરીને, સ્ત્રી ગાયક અને ઘણા નમેલા, તારવાળા અને પવનનાં સાધનો ખરેખર આબેહૂબ અને કુદરતી રીતે ઉપરના મધ્યમાં પ્રગટ થાય છે.

મોટાભાગનાં સાધનો હજી પણ ઉપરના મધ્યમાં વગાડે છે, જો કે ઘણા પહેલાથી જ આવરણો અને હાર્મોનિક્સના સ્વરૂપમાં રજૂ થાય છે. અપવાદ કેટલાક દુર્લભ છે, શરૂઆતમાં મર્યાદિત ઓછી-આવર્તન શ્રેણી દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે, ટ્યુબા (45-2000 હર્ટ્ઝ), જે તેના અસ્તિત્વને ઉપલા મધ્યમાં સંપૂર્ણપણે સમાપ્ત કરે છે.

લો ટ્રેબલ (2400 Hz થી 4800 Hz)- આ વધેલી વિકૃતિનો ઝોન/પ્રદેશ છે, જે, જો પાથમાં હાજર હોય, તો સામાન્ય રીતે આ ચોક્કસ સેગમેન્ટમાં ધ્યાનપાત્ર બને છે. ઉપરાંત, નીચલી ઉંચી વાદ્યો અને ગાયકોના વિવિધ હાર્મોનિક્સથી છલકાઇ છે, જે તે જ સમયે કૃત્રિમ રીતે પુનઃનિર્માણ કરાયેલ સંગીતની છબીની અંતિમ ડિઝાઇનમાં ખૂબ જ વિશિષ્ટ અને મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવે છે. નીચલા ઉંચા એ ઉચ્ચ-આવર્તન શ્રેણીના મુખ્ય ભારને વહન કરે છે. અવાજમાં તેઓ મોટે ભાગે શેષ અને સરળતાથી સાંભળી શકાય તેવા હાર્મોનિક્સ (મોટેભાગે સ્ત્રી) અને કેટલાક વાદ્યોના સતત મજબૂત હાર્મોનિક્સ તરીકે પ્રગટ થાય છે, જે કુદરતી ધ્વનિ રંગના અંતિમ સ્પર્શ સાથે છબીને પૂર્ણ કરે છે.

તેઓ વ્યવહારીક રીતે સાધનોને અલગ પાડવામાં અને અવાજોને ઓળખવામાં ભૂમિકા ભજવતા નથી, જો કે નીચલા ઉપલા ભાગ અત્યંત માહિતીપ્રદ અને મૂળભૂત વિસ્તાર છે. અનિવાર્યપણે, આ ફ્રીક્વન્સીઝ વાદ્યો અને ગાયકોની સંગીતની છબીઓની રૂપરેખા આપે છે, તેઓ તેમની હાજરી સૂચવે છે. જો ફ્રિક્વન્સી રેન્જનો નીચલો ઉચ્ચ સેગમેન્ટ નિષ્ફળ જાય, તો વાણી શુષ્ક, નિર્જીવ અને અપૂર્ણ બની જશે, લગભગ તે જ વસ્તુ વાદ્યના ભાગો સાથે થાય છે - તેજ ખોવાઈ જાય છે, ધ્વનિ સ્ત્રોતનો ખૂબ જ સાર વિકૃત થઈ જાય છે, તે સ્પષ્ટપણે અપૂર્ણ અને નીચે બને છે. -રચના.

કોઈપણ સામાન્ય ઓડિયો સિસ્ટમમાં, ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીની ભૂમિકા એક અલગ સ્પીકર દ્વારા લેવામાં આવે છે જેને ટ્વીટર (ઉચ્ચ-આવર્તન) કહેવાય છે. સામાન્ય રીતે કદમાં નાનું હોય છે, તે પાવર ઇનપુટની દ્રષ્ટિએ (વાજબી મર્યાદામાં) મધ્યમ અને ખાસ કરીને નીચા-અંતરના વિભાગો સમાન હોય છે, પરંતુ અવાજ માટે યોગ્ય રીતે, વાસ્તવિક અને ઓછામાં ઓછા સુંદર રીતે વગાડવું તે અત્યંત મહત્વપૂર્ણ છે. ટ્વીટર 2000-2400 Hz થી 20,000 Hz સુધીની સમગ્ર શ્રાવ્ય ઉચ્ચ-આવર્તન શ્રેણીને આવરી લે છે. ઉચ્ચ-આવર્તન સ્પીકર્સનાં કિસ્સામાં, લગભગ મિડરેન્જ વિભાગ સાથે સામ્યતા દ્વારા, યોગ્ય ભૌતિક સ્થાન અને દિશાનિર્દેશકતા ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે, કારણ કે ટ્વીટર માત્ર અવાજના તબક્કાની રચનામાં જ નહીં, પણ દંડ-પ્રક્રિયામાં પણ મહત્તમ રીતે સામેલ હોય છે. તે ટ્યુનિંગ.

ટ્વીટરની મદદથી, તમે સ્ટેજને ઘણી રીતે નિયંત્રિત કરી શકો છો, કલાકારોને નજીક/દૂર લાવી શકો છો, વાદ્યોનો આકાર અને પ્રસ્તુતિ બદલી શકો છો, અવાજના રંગ અને તેની તેજસ્વીતા સાથે રમી શકો છો. મિડરેન્જ સ્પીકર્સ એડજસ્ટ કરવાના કિસ્સામાં, ટ્વીટરનો સાચો અવાજ લગભગ દરેક વસ્તુથી પ્રભાવિત થાય છે, અને ઘણી વખત ખૂબ જ સંવેદનશીલ રીતે: સ્પીકરનું પરિભ્રમણ અને ઝુકાવ, તેનું વર્ટિકલ અને આડું સ્થાન, નજીકની સપાટીઓથી અંતર વગેરે. જો કે, યોગ્ય ટ્યુનિંગની સફળતા અને HF વિભાગની ચુસ્તતા સ્પીકરની ડિઝાઇન અને તેની ધ્રુવીય પેટર્ન પર આધારિત છે.

નીચલા ત્રેવડ સુધી વગાડતા સાધનો મૂળભૂત નોંધોને બદલે હાર્મોનિક્સ દ્વારા આવું કરે છે. નહિંતર, નીચલી-ઉચ્ચ શ્રેણીમાં, લગભગ તમામ સમાન "જીવંત" જેમ કે મધ્ય-આવર્તન સેગમેન્ટમાં હતા, એટલે કે. લગભગ તમામ અસ્તિત્વમાં છે. આ જ અવાજ માટે છે, જે ખાસ કરીને નીચલા ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝમાં સક્રિય હોય છે, જેમાં સ્ત્રીના અવાજના ભાગોમાં ખાસ તેજ અને પ્રભાવ સંભળાય છે.

મધ્ય-ઉચ્ચ (4800 Hz થી 9600 Hz)મધ્યમ-ઉચ્ચ આવર્તન શ્રેણીને ઘણીવાર ધારણાની મર્યાદા ગણવામાં આવે છે (ઉદાહરણ તરીકે, તબીબી પરિભાષામાં), જો કે વ્યવહારમાં આ સાચું નથી અને તે વ્યક્તિની વ્યક્તિગત લાક્ષણિકતાઓ અને તેની ઉંમર બંને પર આધાર રાખે છે. વૃદ્ધ માણસ, વધુ ધારણા થ્રેશોલ્ડ ઘટે છે). સંગીતના માર્ગમાં, આ ફ્રીક્વન્સીઝ શુદ્ધતા, પારદર્શિતા, "હવામાન" અને ચોક્કસ વ્યક્તિલક્ષી સંપૂર્ણતાની લાગણી આપે છે.

વાસ્તવમાં, શ્રેણીનો પ્રસ્તુત સેગમેન્ટ ધ્વનિની વધેલી સ્પષ્ટતા અને વિગત સાથે તુલનાત્મક છે: જો મધ્ય-ઉચ્ચમાં કોઈ ડૂબકી ન હોય, તો ધ્વનિ સ્ત્રોત માનસિક રીતે અવકાશમાં સારી રીતે સ્થાનીકૃત છે, ચોક્કસ બિંદુ પર કેન્દ્રિત છે અને એક દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે. ચોક્કસ અંતરની લાગણી; અને ઊલટું, જો નીચલા ટોપનો અભાવ હોય, તો અવાજની સ્પષ્ટતા અસ્પષ્ટ લાગે છે અને છબીઓ અવકાશમાં ખોવાઈ જાય છે, અવાજ વાદળછાયું, સંકુચિત અને કૃત્રિમ રીતે અવાસ્તવિક બને છે. તદનુસાર, નીચલા ઉચ્ચ આવર્તન સેગમેન્ટનું નિયમન અવકાશમાં અવાજના તબક્કાને વર્ચ્યુઅલ રીતે "ખસેડવાની" ક્ષમતા સાથે તુલનાત્મક છે, એટલે કે. તેને દૂર ખસેડો અથવા તેને નજીક લાવો.

મધ્ય-ઉચ્ચ આવર્તન આખરે હાજરીની ઇચ્છિત અસર પ્રદાન કરે છે (અથવા તેના બદલે, તેઓ તેને સંપૂર્ણ રીતે પૂર્ણ કરે છે, કારણ કે અસરનો આધાર ઊંડો અને નીચી ફ્રીક્વન્સીઝ છે), આ ફ્રીક્વન્સીઝને કારણે સાધનો અને અવાજ એટલા વાસ્તવિક અને વિશ્વસનીય બને છે. શક્ય. અમે મધ્ય-ઉચ્ચ વિશે પણ કહી શકીએ કે તેઓ અવાજમાં વિગતવાર માટે જવાબદાર છે, અસંખ્ય નાની ઘોંઘાટ અને વાદ્ય ભાગ અને અવાજના ભાગોના સંબંધમાં ઓવરટોન માટે જવાબદાર છે. મધ્ય-ઉચ્ચ સેગમેન્ટના અંતે, "હવા" અને પારદર્શિતા શરૂ થાય છે, જે એકદમ સ્પષ્ટ રીતે અનુભવી શકાય છે અને દ્રષ્ટિને પ્રભાવિત કરી શકે છે.

અવાજ સતત ઘટી રહ્યો છે તે હકીકત હોવા છતાં, શ્રેણીના આ ભાગમાં નીચેના હજી પણ સક્રિય છે: પુરુષ અને સ્ત્રી ગાયક, બાસ ડ્રમ (41-8000 હર્ટ્ઝ), ટોમ્સ (70-7000 હર્ટ્ઝ), સ્નેર ડ્રમ (100-10000 હર્ટ્ઝ) હર્ટ્ઝ), કરતાલ (190-17000 હર્ટ્ઝ), એર સપોર્ટ ટ્રોમ્બોન (80-10000 હર્ટ્ઝ), ટ્રમ્પેટ (160-9000 હર્ટ્ઝ), બાસૂન (60-9000 હર્ટ્ઝ), સેક્સોફોન (56-1320 હર્ટ્ઝ), ક્લેરનેટ (140-15000) હર્ટ્ઝ), ઓબો (247-15000 હર્ટ્ઝ), વાંસળી (240-14500 હર્ટ્ઝ), નાની વાંસળી (600-15000 હર્ટ્ઝ), સેલો (65-7000 હર્ટ્ઝ), વાયોલિન (200-17000 હર્ટ્ઝ), હાર્પ (36-15000 હર્ટ્ઝ) ), અંગ (20-7000 હર્ટ્ઝ), સિન્થેસાઇઝર (20-20000 હર્ટ્ઝ), ટિમ્પાની (60-3000 હર્ટ્ઝ).

અપર ટ્રેબલ (9600 Hz થી 30000 Hz)એક ખૂબ જ જટિલ અને ઘણી અગમ્ય શ્રેણી માટે, જે મોટાભાગે અમુક સાધનો અને ગાયકો માટે આધાર પૂરો પાડે છે. ઉપલા ઉંચા અવાજને મુખ્યત્વે હવાદારતા, પારદર્શિતા, સ્ફટિકીયતા, કેટલીકવાર સૂક્ષ્મ ઉમેરા અને રંગની લાક્ષણિકતાઓ પ્રદાન કરે છે, જે ઘણા લોકો માટે નજીવા અને અશ્રાવ્ય પણ લાગે છે, પરંતુ તે જ સમયે તે ખૂબ જ ચોક્કસ અને ચોક્કસ અર્થ ધરાવે છે. હાઇ-ક્લાસ "હાય-ફાઇ" અથવા તો "હાય-એન્ડ" અવાજ બનાવવાનો પ્રયાસ કરતી વખતે, ઉચ્ચ ઉચ્ચ આવર્તન શ્રેણી પર સૌથી વધુ ધ્યાન આપવામાં આવે છે, કારણ કે તે યોગ્ય રીતે માનવામાં આવે છે કે અવાજમાં સહેજ પણ વિગત ગુમાવી શકાતી નથી.

વધુમાં, તાત્કાલિક સાંભળી શકાય તેવા ભાગ ઉપરાંત, ઉપલા ઊંચાઈનો પ્રદેશ, સરળતાથી અલ્ટ્રાસોનિક ફ્રીક્વન્સીમાં ફેરવાઈ જાય છે, તે હજુ પણ થોડી અસર કરી શકે છે. મનોવૈજ્ઞાનિક અસર: જો આ અવાજો સ્પષ્ટ રીતે સંભળાતા ન હોય તો પણ, તરંગો અવકાશમાં ઉત્સર્જિત થાય છે અને તે વ્યક્તિ દ્વારા સમજી શકાય છે, વધુમાં, મૂડ રચનાના સ્તરે. તેઓ આખરે અવાજની ગુણવત્તાને પણ અસર કરે છે. સામાન્ય રીતે, આ ફ્રીક્વન્સીઝ સમગ્ર શ્રેણીમાં સૌથી સૂક્ષ્મ અને સૌમ્ય હોય છે, પરંતુ તે સૌંદર્ય, સુઘડતા અને સંગીતના ચમકતા આફ્ટરટેસ્ટની અનુભૂતિ માટે પણ જવાબદાર હોય છે. જો ઉચ્ચ ઉચ્ચ શ્રેણીમાં ઊર્જાનો અભાવ હોય, તો અસ્વસ્થતા અને સંગીતની અલ્પોક્તિ અનુભવવાનું તદ્દન શક્ય છે. આ ઉપરાંત, ઉપલા ત્રેવડની તરંગી શ્રેણી સાંભળનારને અવકાશી ઊંડાઈનો અહેસાસ આપે છે, જાણે સ્ટેજમાં ઊંડા ડૂબી ગયો હોય અને અવાજને આવરી લેતો હોય. જો કે, નિયુક્ત સાંકડી શ્રેણીમાં વધુ પડતા ધ્વનિ સંતૃપ્તિ અવાજને અતિશય "રેતાળ" અને અકુદરતી રીતે પાતળો બનાવી શકે છે.

ઉચ્ચ ઉચ્ચ આવર્તન શ્રેણીની ચર્ચા કરતી વખતે, "સુપર ટ્વિટર" તરીકે ઓળખાતા ટ્વિટરનો ઉલ્લેખ કરવો પણ યોગ્ય છે, જે વાસ્તવમાં નિયમિત ટ્વિટરનું માળખાકીય રીતે વિસ્તૃત સંસ્કરણ છે. આવા સ્પીકર ઉપરની દિશામાં રેન્જના મોટા ભાગને આવરી લેવા માટે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યા છે. જો પરંપરાગત ટ્વીટરની ઓપરેટિંગ શ્રેણી માનવામાં આવેલા મર્યાદિત ચિહ્ન પર સમાપ્ત થાય છે, જેની ઉપર માનવ કાન સૈદ્ધાંતિક રીતે ધ્વનિ માહિતીને સમજી શકતો નથી, એટલે કે. 20 kHz, તો સુપર ટ્વિટર આ મર્યાદાને 30-35 kHz સુધી વધારી શકે છે.

આવા અત્યાધુનિક સ્પીકરના અમલીકરણ પાછળનો વિચાર ખૂબ જ રસપ્રદ અને વિચિત્ર છે, તે "હાય-ફાઇ" અને "હાય-એન્ડ" ની દુનિયામાંથી આવે છે, જ્યાં એવું માનવામાં આવે છે કે સંગીતના માર્ગમાં કોઈપણ ફ્રીક્વન્સીઝની અવગણના કરી શકાતી નથી અને, જો આપણે તેમને પ્રત્યક્ષ રીતે સાંભળતા નથી, તો પણ તેઓ હજી પણ ચોક્કસ રચનાના જીવંત પ્રદર્શન દરમિયાન શરૂઆતમાં હાજર હોય છે, જેનો અર્થ છે કે તેઓ પરોક્ષ રીતે થોડો પ્રભાવ પાડી શકે છે. સુપર ટ્વીટર સાથેની પરિસ્થિતિ માત્ર એ હકીકત દ્વારા જટિલ છે કે તમામ સાધનો (ધ્વનિ સ્ત્રોતો/પ્લેયર્સ, એમ્પ્લીફાયર, વગેરે) ઉપરથી ફ્રીક્વન્સીઝ કાપ્યા વિના, સંપૂર્ણ શ્રેણીમાં સિગ્નલ આઉટપુટ કરવામાં સક્ષમ નથી. આ જ રેકોર્ડિંગ માટે સાચું છે, જે ઘણીવાર ફ્રીક્વન્સી રેન્જ કટિંગ અને ગુણવત્તાના નુકશાન સાથે કરવામાં આવે છે.

વાસ્તવમાં પરંપરાગત સેગમેન્ટમાં શ્રાવ્ય આવર્તન શ્રેણીનું વિભાજન ઉપર વર્ણવ્યા મુજબ લગભગ આ રીતે દેખાય છે; વિભાજનની મદદથી, ધ્વનિ માર્ગમાં સમસ્યાઓને દૂર કરવા અથવા અવાજને સ્તર આપવા માટે તેને સમજવું વધુ સરળ છે. હકીકત એ છે કે દરેક વ્યક્તિ અવાજની કેટલીક અનન્ય પ્રમાણભૂત છબીની કલ્પના કરે છે જે ફક્ત તેને જ સમજી શકાય તેવું છે, ફક્ત તેની સ્વાદ પસંદગીઓ અનુસાર, મૂળ અવાજની પ્રકૃતિ સંતુલિત રહે છે, અથવા તેના બદલે તમામ ધ્વનિ ફ્રીક્વન્સીઝની સરેરાશ સાથે. તેથી, સાચો સ્ટુડિયો અવાજ હંમેશા સંતુલિત અને શાંત હોય છે, તેમાં ધ્વનિ આવર્તનનું સમગ્ર સ્પેક્ટ્રમ ફ્રીક્વન્સી રિસ્પોન્સ (કંપનવિસ્તાર-આવર્તન પ્રતિભાવ) ગ્રાફ પર સપાટ રેખા તરફ વળે છે. આ જ દિશા બિનસલાહભર્યા "હાય-ફાઇ" અને "હાય-એન્ડ" ને અમલમાં મૂકવાનો પ્રયાસ કરી રહી છે: સમગ્ર શ્રાવ્ય શ્રેણીમાં શિખરો અને ડૂબકી વિના, સૌથી વધુ સમાન અને સંતુલિત અવાજ મેળવવા માટે. સરેરાશ બિનઅનુભવી શ્રોતાઓને આવો અવાજ કંટાળાજનક અને બિનઅનુભવી લાગે છે, તેમાં તેજસ્વીતાનો અભાવ છે અને તેમાં કોઈ રસ નથી, પરંતુ તે ચોક્કસપણે આ અવાજ છે જે ખરેખર સાચો છે, જે બ્રહ્માંડના કાયદાઓ સાથે સામ્યતા દ્વારા સંતુલન માટે પ્રયત્નશીલ છે. જે આપણે જીવીએ છીએ તે પોતાને પ્રગટ કરે છે.

એક યા બીજી રીતે, કોઈની ઓડિયો સિસ્ટમના માળખામાં ચોક્કસ ધ્વનિ પાત્રને ફરીથી બનાવવાની ઈચ્છા સંપૂર્ણપણે સાંભળનારની પોતાની પસંદગીઓ પર આધારિત છે. કેટલાક લોકોને શક્તિશાળી નીચાની વર્ચસ્વ ધરાવતો અવાજ ગમે છે, અન્ય લોકોને "વધારેલા" ઉચ્ચની વધેલી તેજ ગમે છે, અન્ય લોકો મધ્યમાં ભારપૂર્વક કઠોર અવાજનો આનંદ માણવામાં કલાકો પસાર કરી શકે છે... ત્યાં ઘણા બધા ખ્યાલ વિકલ્પો અને માહિતી હોઈ શકે છે. શરતી સેગમેન્ટ્સમાં શ્રેણીનું આવર્તન વિભાજન ફક્ત એવા કોઈપણ વ્યક્તિને મદદ કરશે કે જેઓ તેમના સપનાનો અવાજ બનાવવા માંગે છે, ફક્ત હવે ભૌતિક ઘટના તરીકે ધ્વનિને આધીન હોય તેવા કાયદાઓની ઘોંઘાટ અને સૂક્ષ્મતાની વધુ સંપૂર્ણ સમજ સાથે.

વ્યવહારમાં ધ્વનિ શ્રેણીની અમુક ફ્રીક્વન્સીઝ સાથે સંતૃપ્તિની પ્રક્રિયાને સમજવું (તેને દરેક વિભાગમાં ઊર્જાથી ભરવું) એ માત્ર કોઈપણ ઑડિઓ સિસ્ટમના સેટઅપને સરળ બનાવશે નહીં અને સિદ્ધાંતમાં સ્ટેજ બનાવવાનું શક્ય બનાવશે, પરંતુ તે પણ પ્રદાન કરશે. અવાજની વિશિષ્ટ પ્રકૃતિનું મૂલ્યાંકન કરવાનો અમૂલ્ય અનુભવ. અનુભવ સાથે, વ્યક્તિ તરત જ કાન દ્વારા અવાજની ખામીને ઓળખી શકશે, અને શ્રેણીના ચોક્કસ ભાગમાં સમસ્યાઓનું ખૂબ જ સચોટ વર્ણન કરી શકશે અને ધ્વનિ ચિત્રને સુધારવા માટે સંભવિત ઉકેલ સૂચવશે. સાઉન્ડ એડજસ્ટમેન્ટ કરી શકાય છે વિવિધ પદ્ધતિઓ, જ્યાં તમે બરાબરીનો ઉપયોગ "લિવર્સ" તરીકે કરી શકો છો, ઉદાહરણ તરીકે, અથવા સ્પીકર્સનાં સ્થાન અને દિશા સાથે "પ્લે" કરી શકો છો - ત્યાંથી પ્રારંભિક તરંગ પ્રતિબિંબની પ્રકૃતિ બદલાય છે, સ્થાયી તરંગો દૂર થાય છે, વગેરે. આ એક "સંપૂર્ણ રીતે અલગ વાર્તા" અને અલગ લેખો માટેનો વિષય હશે.

સંગીતની પરિભાષામાં માનવ અવાજની આવર્તન શ્રેણી

માનવીય અવાજ સંગીતમાં એક સ્વર ભાગ તરીકે એક અલગ અને વિશિષ્ટ ભૂમિકા ભજવે છે, કારણ કે આ ઘટનાની પ્રકૃતિ ખરેખર અદ્ભુત છે. માનવીય અવાજ એટલો બહુમુખી છે અને તેની શ્રેણી (સંગીતનાં સાધનોની સરખામણીમાં) પિયાનો જેવાં કેટલાક વાદ્યોને બાદ કરતાં સૌથી પહોળી છે.
તદુપરાંત, જુદી જુદી ઉંમરે વ્યક્તિ વિવિધ પિચનો અવાજ કરી શકે છે, માં બાળપણપુખ્તાવસ્થામાં, અલ્ટ્રાસોનિક ઊંચાઈ સુધી પુરુષ અવાજઅત્યંત નીચા જવા માટે તદ્દન સક્ષમ. અહીં, પહેલાની જેમ, વ્યક્તિગત લાક્ષણિકતાઓ અત્યંત મહત્વપૂર્ણ છે. વોકલ કોર્ડવ્યક્તિ, કારણ કે એવા લોકો છે જે 5 ઓક્ટેવ્સની રેન્જમાં તેમના અવાજોથી આશ્ચર્યચકિત કરી શકે છે!

બાળકોની
• અલ્ટો (નીચી)
• સોપ્રાનો (ઉચ્ચ)
• ટ્રબલ (છોકરાઓ માટે ઉચ્ચ)

મેન્સ
• બાસ પ્રોફન્ડો (સુપર લો) 43.7-262 હર્ટ્ઝ
• બાસ (નીચી) 82-349 હર્ટ્ઝ
• બેરીટોન (મધ્યમ) 110-392 હર્ટ્ઝ
• ટેનર (ઉચ્ચ) 132-532 Hz
• ટેનોર-આલ્ટિનો (સુપર હાઇ) 131-700 હર્ટ્ઝ

મહિલા
• કોન્ટ્રાલ્ટો (નીચી) 165-692 હર્ટ્ઝ
• મેઝો-સોપ્રાનો (મધ્યમ) 220-880 હર્ટ્ઝ
• સોપ્રાનો (ઉચ્ચ) 262-1046 હર્ટ્ઝ
• કોલોરાતુરા સોપ્રાનો (સુપર હાઇ) 1397 હર્ટ્ઝ

વ્યક્તિ બગડી રહી છે, અને સમય જતાં આપણે ચોક્કસ આવર્તન શોધવાની ક્ષમતા ગુમાવીએ છીએ.

ચેનલ દ્વારા વિડિયો બનાવાયો ASAPSCIENCE, એ વય-સંબંધિત શ્રવણ નુકશાન પરીક્ષણનો એક પ્રકાર છે જે તમને તમારી સાંભળવાની મર્યાદા શોધવામાં મદદ કરશે.

વીડિયોમાં વિવિધ અવાજો વગાડવામાં આવે છે, 8000 Hz થી શરૂ થાય છે, જેનો અર્થ છે કે તમારી સુનાવણી નબળી નથી.

પછી આવર્તન વધે છે અને આ તમારા સાંભળવાની ઉંમર સૂચવે છે જ્યારે તમે કોઈ ચોક્કસ અવાજ સાંભળવાનું બંધ કરો છો.

તેથી જો તમે આવર્તન સાંભળો છો:

12,000 Hz - તમારી ઉંમર 50 વર્ષથી ઓછી છે

15,000 Hz - તમારી ઉંમર 40 વર્ષથી ઓછી છે

16,000 Hz - તમારી ઉંમર 30 વર્ષથી ઓછી છે

17,000 – 18,000 – તમારી ઉંમર 24 વર્ષથી ઓછી છે

19,000 - તમારી ઉંમર 20 વર્ષથી ઓછી છે

જો તમે પરીક્ષણને વધુ સચોટ બનાવવા માંગતા હો, તો તમારે વિડિયો ગુણવત્તાને 720p અથવા વધુ સારી છતાં 1080p પર સેટ કરવી જોઈએ અને હેડફોન વડે સાંભળવું જોઈએ.

સુનાવણી પરીક્ષણ (વિડિઓ)

બહેરાશ

જો તમે બધા અવાજો સાંભળ્યા હોય, તો તમે મોટે ભાગે 20 વર્ષથી ઓછી ઉંમરના છો. પરિણામો તમારા કાનમાં સંવેદનાત્મક રીસેપ્ટર્સ પર આધાર રાખે છે વાળના કોષો જે સમય જતાં ક્ષતિગ્રસ્ત અને અધોગતિ પામે છે.

આ પ્રકારની સાંભળવાની ખોટ કહેવાય છે સંવેદનાત્મક સુનાવણી નુકશાન. વિવિધ પ્રકારના ચેપ, દવાઓ અને સ્વયંપ્રતિરક્ષા રોગો આ ડિસઓર્ડરનું કારણ બની શકે છે. આ વિડિયોમાં દર્શાવ્યા મુજબ, બાહ્ય વાળના કોષો, જે ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝને શોધવા માટે ટ્યુન કરવામાં આવે છે, સામાન્ય રીતે મૃત્યુ પામેલા પ્રથમ હોય છે, જેના કારણે વય-સંબંધિત સાંભળવાની ખોટની અસરો થાય છે.

માનવ સુનાવણી: રસપ્રદ તથ્યો

1. વચ્ચે સ્વસ્થ લોકો આવર્તન શ્રેણી કે જે માનવ કાન શોધી શકે છે 20 (પિયાનો પરની સૌથી નીચી નોંધ કરતાં નીચી) થી 20,000 હર્ટ્ઝ (નાની વાંસળી પરની સૌથી વધુ નોંધ કરતાં વધુ) સુધીની રેન્જ છે. જો કે, આ શ્રેણીની ઉપલી મર્યાદા વય સાથે સતત ઘટતી જાય છે.

2. લોકો 200 થી 8000 હર્ટ્ઝની આવર્તન પર એકબીજા સાથે વાત કરો, અને માનવ કાન 1000 - 3500 Hz ની આવર્તન માટે સૌથી વધુ સંવેદનશીલ છે

3. માનવીય શ્રવણશક્તિની મર્યાદાથી ઉપર હોય તેવા અવાજો કહેવાય છે અલ્ટ્રાસાઉન્ડ, અને તે નીચે - ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ.

4. અમારું ઊંઘમાં પણ મારા કાન કામ કરતા નથી, અવાજો સાંભળવાનું ચાલુ રાખવું. જો કે, આપણું મગજ તેમની અવગણના કરે છે.

5. ધ્વનિ 344 મીટર પ્રતિ સેકન્ડની ઝડપે પ્રવાસ કરે છે. જ્યારે કોઈ પદાર્થ ધ્વનિની ઝડપ કરતાં વધી જાય ત્યારે સોનિક બૂમ થાય છે. ધ્વનિ તરંગોઑબ્જેક્ટ આગળ અને પાછળ અથડાય છે અને અસર બનાવે છે.

6. કાન - સ્વ-સફાઈ અંગ. કાનની નહેરમાં છિદ્રો સ્ત્રાવ કરે છે કાન મીણ, અને સિલિયા નામના નાના વાળ કાનમાંથી મીણને બહાર ધકેલી દે છે

7. ધ્વનિ બાળક રડે છેઆશરે 115 ડીબી છે, અને તે કારના હોર્ન કરતાં વધુ જોરથી વાગે છે.

8. આફ્રિકામાં એક માબાન જનજાતિ છે જેઓ વૃદ્ધાવસ્થામાં પણ એટલી મૌન રહે છે 300 મીટર દૂર સુધીના અવાજો સાંભળો.

9. સ્તર બુલડોઝર અવાજનિષ્ક્રિયતા લગભગ 85 ડીબી (ડેસિબલ્સ) છે, જે માત્ર એક 8-કલાકના દિવસ પછી સાંભળવાની ક્ષમતાને નુકસાન પહોંચાડી શકે છે.

10. સામે બેઠો રોક કોન્સર્ટમાં વક્તાઓ, તમે તમારી જાતને 120 dB પર એક્સપોઝ કરી રહ્યાં છો, જે ફક્ત 7.5 મિનિટ પછી તમારી સુનાવણીને નુકસાન પહોંચાડવાનું શરૂ કરે છે.