એક વ્યક્તિ કેટલા હર્ટ્ઝ સાંભળી શકે છે? સંગીતની પરિભાષામાં માનવ અવાજની આવર્તન શ્રેણી

લેખની સામગ્રી

સુનાવણી,અવાજો સમજવાની ક્ષમતા. સુનાવણી આના પર નિર્ભર છે: 1) કાન - બાહ્ય, મધ્યમ અને આંતરિક - જે ધ્વનિ સ્પંદનોને સમજે છે; 2) શ્રાવ્ય ચેતા, કાનમાંથી પ્રાપ્ત સંકેતોનું પ્રસારણ; 3) મગજના અમુક ભાગો ( શ્રાવ્ય કેન્દ્રો), જેમાં શ્રાવ્ય ચેતા દ્વારા પ્રસારિત આવેગ મૂળ ધ્વનિ સંકેતોની જાગૃતિનું કારણ બને છે.

ધ્વનિનો કોઈપણ સ્ત્રોત - ધનુષ વડે મારવામાં આવેલ વાયોલિનની તાર, અંગની પાઇપમાં ફરતી હવાનો સ્તંભ અથવા વોકલ કોર્ડબોલતી વ્યક્તિ - આસપાસની હવામાં સ્પંદનોનું કારણ બને છે: પ્રથમ ત્વરિત સંકોચન, પછી ત્વરિત વિરલતા. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, દરેક ધ્વનિ સ્ત્રોત ઉચ્ચ અને નીચા દબાણના વૈકલ્પિક તરંગોની શ્રેણી બહાર કાઢે છે જે હવામાં ઝડપથી મુસાફરી કરે છે. તરંગોનો આ ફરતો પ્રવાહ શ્રવણ અંગો દ્વારા અનુભવવામાં આવતો અવાજ બનાવે છે.

મોટા ભાગના અવાજો આપણે દરરોજ અનુભવીએ છીએ તે ખૂબ જટિલ છે. તેઓ ધ્વનિ સ્ત્રોતની જટિલ ઓસીલેટરી હિલચાલ દ્વારા ઉત્પન્ન થાય છે, જે ધ્વનિ તરંગોનું સંપૂર્ણ સંકુલ બનાવે છે. સંશોધન પ્રયોગો સાંભળવામાં, તેઓ પરિણામોનું મૂલ્યાંકન કરવાનું સરળ બનાવવા માટે સૌથી સરળ સંભવિત ધ્વનિ સંકેતો પસંદ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. ધ્વનિ સ્ત્રોતના સરળ સામયિક ઓસિલેશન (લોલકની જેમ) સુનિશ્ચિત કરવા માટે ઘણા પ્રયત્નો ખર્ચવામાં આવે છે. એક આવર્તનના ધ્વનિ તરંગોના પરિણામી પ્રવાહને શુદ્ધ સ્વર કહેવામાં આવે છે; તે ઉચ્ચ અને નીચા દબાણના નિયમિત, સરળ ફેરફારનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે.

શ્રાવ્ય દ્રષ્ટિની સીમાઓ.

વર્ણવેલ "આદર્શ" ધ્વનિ સ્ત્રોતને ઝડપથી અથવા ધીમેથી વાઇબ્રેટ કરી શકાય છે. આ સાંભળવાના અભ્યાસમાં ઉદ્ભવતા મુખ્ય પ્રશ્નોમાંથી એકને સ્પષ્ટ કરવાનું શક્ય બનાવે છે, એટલે કે, માનવ કાન દ્વારા ધ્વનિ તરીકે જોવામાં આવતા સ્પંદનોની લઘુત્તમ અને મહત્તમ આવર્તન શું છે. પ્રયોગો નીચે દર્શાવેલ છે. જ્યારે ઓસિલેશન ખૂબ જ ધીરે ધીરે થાય છે, ત્યારે પ્રતિ સેકન્ડ (20 હર્ટ્ઝ) કરતાં ઓછા 20 સંપૂર્ણ ઓસિલેશન ચક્ર, દરેક ધ્વનિ તરંગ અલગથી સંભળાય છે અને સતત સ્વર બનાવતા નથી. જેમ જેમ વાઇબ્રેશન આવર્તન વધે છે તેમ, વ્યક્તિ સતત નીચા સ્વર સાંભળવાનું શરૂ કરે છે, જે અંગની સૌથી નીચી બાસ પાઇપના અવાજની જેમ હોય છે. જેમ જેમ આવર્તન વધુ વધે છે તેમ, દેખીતી પીચ ઊંચી બને છે; 1000 Hz પર તે સોપરાનોના ઉચ્ચ C જેવું લાગે છે. જો કે, આ નોંધ હજી પણ માનવ સુનાવણીની ઉપરની મર્યાદાથી દૂર છે. જ્યારે આવર્તન લગભગ 20,000 હર્ટ્ઝની નજીક પહોંચે છે ત્યારે જ સામાન્ય માનવ કાન ધીમે ધીમે સાંભળવામાં અસમર્થ બને છે.

વિવિધ ફ્રીક્વન્સીઝના ધ્વનિ સ્પંદનો માટે કાનની સંવેદનશીલતા સમાન હોતી નથી. તે મધ્ય ફ્રીક્વન્સીઝ (1000 થી 4000 Hz સુધી) માં વધઘટ માટે ખાસ કરીને સંવેદનશીલ રીતે પ્રતિક્રિયા આપે છે. અહીં સંવેદનશીલતા એટલી મહાન છે કે તેમાં કોઈપણ નોંધપાત્ર વધારો પ્રતિકૂળ હશે: તે જ સમયે, હવાના અણુઓની રેન્ડમ હિલચાલનો સતત પૃષ્ઠભૂમિ અવાજ જોવામાં આવશે. જેમ જેમ આવર્તન ઘટે છે અથવા સરેરાશ શ્રેણીની તુલનામાં વધે છે તેમ, સાંભળવાની તીવ્રતા ધીમે ધીમે ઘટતી જાય છે. સંવેદનાત્મક આવર્તન શ્રેણીની ધાર પર, અવાજ સાંભળવા માટે ખૂબ જ મજબૂત હોવો જોઈએ, એટલો મજબૂત કે તે સાંભળવામાં આવે તે પહેલાં તે ક્યારેક શારીરિક રીતે અનુભવાય છે.

ધ્વનિ અને તેની ધારણા.

શુદ્ધ સ્વરમાં બે સ્વતંત્ર લાક્ષણિકતાઓ છે: 1) આવર્તન અને 2) શક્તિ અથવા તીવ્રતા. આવર્તન હર્ટ્ઝમાં માપવામાં આવે છે, એટલે કે. પ્રતિ સેકન્ડે સંપૂર્ણ ઓસીલેટરી ચક્રની સંખ્યા દ્વારા નિર્ધારિત. તીવ્રતા કોઈપણ આવનારી સપાટી પર ધ્વનિ તરંગોના ધબકારાવાળા દબાણની તીવ્રતા દ્વારા માપવામાં આવે છે અને સામાન્ય રીતે સંબંધિત, લઘુગણક એકમો - ડેસિબલ્સ (ડીબી) માં વ્યક્ત થાય છે. તે યાદ રાખવું જ જોઇએ કે આવર્તન અને તીવ્રતાની વિભાવનાઓ ફક્ત બાહ્ય ભૌતિક ઉત્તેજના તરીકે ધ્વનિને લાગુ પડે છે; આ કહેવાતા છે ધ્વનિની એકોસ્ટિક લાક્ષણિકતાઓ. જ્યારે આપણે ધારણા વિશે વાત કરીએ છીએ, એટલે કે. ઓ શારીરિક પ્રક્રિયા, ધ્વનિને ઉચ્ચ અથવા નીચા તરીકે નક્કી કરવામાં આવે છે, અને તેની શક્તિને જોરથી માનવામાં આવે છે. સામાન્ય રીતે, પીચ, અવાજની વ્યક્તિલક્ષી લાક્ષણિકતા, તેની આવર્તન સાથે ગાઢ રીતે સંબંધિત છે; ઉચ્ચ આવર્તન અવાજો ઉચ્ચ પિચ તરીકે જોવામાં આવે છે. ઉપરાંત, સામાન્યીકરણ કરવા માટે, આપણે કહી શકીએ કે કથિત લાઉડનેસ ધ્વનિની શક્તિ પર આધાર રાખે છે: આપણે મોટેથી વધુ તીવ્ર અવાજો સાંભળીએ છીએ. આ સંબંધો, જોકે, અપરિવર્તનશીલ અને નિરપેક્ષ નથી, જેમ કે ઘણીવાર માનવામાં આવે છે. ધ્વનિની દેખીતી પીચ તેની તીવ્રતા દ્વારા અમુક અંશે પ્રભાવિત થાય છે, અને કથિત લાઉડનેસ અમુક અંશે આવર્તન દ્વારા પ્રભાવિત થાય છે. આમ, ધ્વનિની આવર્તન બદલીને, વ્યક્તિ ધારેલી પિચને બદલવાનું ટાળી શકે છે, તે મુજબ તેની શક્તિમાં ફેરફાર કરી શકે છે.

"ન્યૂનતમ નોંધનીય તફાવત."

વ્યવહારિક અને સૈદ્ધાંતિક બંને દૃષ્ટિકોણથી, કાન દ્વારા શોધી શકાય તેવી આવર્તન અને અવાજની તીવ્રતામાં લઘુત્તમ તફાવત નક્કી કરવો એ ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ સમસ્યા છે. ધ્વનિ સંકેતોની આવર્તન અને શક્તિ કેવી રીતે બદલવી જોઈએ જેથી સાંભળનાર તેની નોંધ લે? તે તારણ આપે છે કે લઘુત્તમ નોંધપાત્ર તફાવત ચોક્કસ ફેરફારને બદલે ધ્વનિ લાક્ષણિકતાઓમાં સંબંધિત ફેરફાર દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે. આ આવર્તન અને ધ્વનિ શક્તિ બંનેને લાગુ પડે છે.

ભેદભાવ માટે જરૂરી આવર્તનમાં સંબંધિત ફેરફાર અવાજો માટે અલગ છે વિવિધ ફ્રીક્વન્સીઝ, અને સમાન આવર્તનના અવાજો માટે, પરંતુ વિવિધ શક્તિના. જો કે, એવું કહી શકાય કે તે 1000 થી 12,000 Hz સુધીની વિશાળ આવર્તન શ્રેણીમાં આશરે 0.5% છે. આ ટકાવારી (કહેવાતા ભેદભાવ થ્રેશોલ્ડ) ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ પર થોડી વધારે છે અને ઓછી ફ્રીક્વન્સીઝ પર નોંધપાત્ર રીતે વધારે છે. પરિણામે, કાન મધ્યમ મૂલ્યો કરતાં આવર્તન શ્રેણીની કિનારીઓ પર આવર્તન ફેરફારો માટે ઓછા સંવેદનશીલ હોય છે, અને આ ઘણીવાર પિયાનો વગાડનારા બધા દ્વારા નોંધવામાં આવે છે; બે ખૂબ ઊંચી અથવા ખૂબ ઓછી નોંધો વચ્ચેનો અંતરાલ મધ્યમ શ્રેણીની નોંધો કરતાં નાનો દેખાય છે.

જ્યારે અવાજની તીવ્રતાની વાત આવે ત્યારે લઘુત્તમ ધ્યાનપાત્ર તફાવત થોડો અલગ હોય છે. ભેદભાવ માટે ધ્વનિ તરંગોના દબાણમાં લગભગ 10% ફેરફારની જરૂર પડે છે (એટલે ​​​​કે લગભગ 1 ડીબી), અને આ મૂલ્ય લગભગ કોઈપણ આવર્તન અને તીવ્રતાના અવાજો માટે પ્રમાણમાં સ્થિર છે. જો કે, જ્યારે ઉત્તેજનાની તીવ્રતા ઓછી હોય છે, ત્યારે લઘુત્તમ ધ્યાનપાત્ર તફાવત નોંધપાત્ર રીતે વધે છે, ખાસ કરીને ટોન માટે ઓછી આવર્તન.

કાનમાં ઓવરટોન.

લગભગ કોઈપણ ધ્વનિ સ્ત્રોતની લાક્ષણિકતા એ છે કે તે માત્ર સાદા સામયિક ઓસિલેશન (શુદ્ધ સ્વર) જ ઉત્પન્ન કરતું નથી, પરંતુ જટિલ ઓસીલેટરી હલનચલન પણ કરે છે જે એક જ સમયે અનેક શુદ્ધ ટોન ઉત્પન્ન કરે છે. લાક્ષણિક રીતે, આવા જટિલ સ્વરમાં હાર્મોનિક શ્રેણી (હાર્મોનિક્સ) હોય છે, એટલે કે. સૌથી નીચા, મૂળભૂત, આવર્તન વત્તા ઓવરટોનમાંથી, જેની ફ્રીક્વન્સીઝ મૂળભૂત સંખ્યાને પૂર્ણાંક સંખ્યા (2, 3, 4, વગેરે) દ્વારા ઓળંગે છે. આમ, 500 Hz ની મૂળભૂત આવર્તન પર વાઇબ્રેટ થતી વસ્તુ 1000, 1500, 2000 Hz, વગેરેના ઓવરટોન પણ પેદા કરી શકે છે. માનવ કાન ધ્વનિ સંકેતની પ્રતિક્રિયામાં સમાન રીતે વર્તે છે. એનાટોમિકલ લક્ષણોકાન ઇનકમિંગ શુદ્ધ સ્વરની ઊર્જાને, ઓછામાં ઓછા આંશિક રીતે, ઓવરટોનમાં રૂપાંતરિત કરવાની ઘણી તકો પૂરી પાડે છે. આનો અર્થ એ છે કે જ્યારે સ્ત્રોત શુદ્ધ સ્વર ઉત્પન્ન કરે છે ત્યારે પણ, એક સચેત શ્રોતા ફક્ત મુખ્ય સ્વર જ નહીં, પણ એક કે બે સૂક્ષ્મ ઓવરટોન પણ સાંભળી શકે છે.

બે ટોનની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા.

જ્યારે કાન દ્વારા એક સાથે બે શુદ્ધ સ્વર જોવામાં આવે છે, નીચેના વિકલ્પોતેમની સંયુક્ત ક્રિયા, સ્વરની પ્રકૃતિના આધારે. તેઓ પરસ્પર વોલ્યુમ ઘટાડીને એકબીજાને માસ્ક કરી શકે છે. આ મોટાભાગે ત્યારે થાય છે જ્યારે ટોન આવર્તનમાં વધુ ભિન્ન ન હોય. બે ટોન એકબીજા સાથે જોડાઈ શકે છે. તે જ સમયે, અમે એવા અવાજો સાંભળીએ છીએ જે કાં તો તેમની વચ્ચેની ફ્રીક્વન્સીમાં તફાવત અથવા તેમની ફ્રીક્વન્સીઝના સરવાળાને અનુરૂપ હોય છે. જ્યારે બે ટોન આવર્તનમાં ખૂબ નજીક હોય છે, ત્યારે આપણે એક જ સ્વર સાંભળીએ છીએ જેની પિચ લગભગ તે આવર્તન જેટલી હોય છે. જો કે, આ સ્વર વધુ મોટેથી અને શાંત બને છે કારણ કે બે સહેજ મેળ ન ખાતા એકોસ્ટિક સિગ્નલો સતત ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરે છે, કાં તો એકબીજાને વધારે છે અથવા રદ કરે છે.

ટિમ્બ્રે.

ઉદ્દેશ્યથી કહીએ તો, સમાન જટિલ ટોન જટિલતાની ડિગ્રીમાં બદલાઈ શકે છે, એટલે કે. ઓવરટોનની રચના અને તીવ્રતા દ્વારા. દ્રષ્ટિની વ્યક્તિલક્ષી લાક્ષણિકતા, સામાન્ય રીતે ધ્વનિની વિશિષ્ટતાને પ્રતિબિંબિત કરે છે, તે લાકડા છે. આમ, જટિલ સ્વરને કારણે થતી સંવેદનાઓ માત્ર ચોક્કસ પીચ અને વોલ્યુમ દ્વારા જ નહીં, પણ લાકડા દ્વારા પણ દર્શાવવામાં આવે છે. કેટલાક અવાજો સમૃદ્ધ અને સંપૂર્ણ લાગે છે, અન્ય નથી. મુખ્યત્વે લાકડાના તફાવતને કારણે, અમે ઘણા અવાજો વચ્ચે વિવિધ સાધનોના અવાજોને ઓળખીએ છીએ. પિયાનો પર વગાડવામાં આવેલી A નોટને શિંગડા પર વગાડવામાં આવતી નોટથી સરળતાથી અલગ કરી શકાય છે. જો, જો કે, કોઈ વ્યક્તિ દરેક સાધનના ઓવરટોનને ફિલ્ટર અને ભીના કરવાનું મેનેજ કરે છે, તો આ નોંધોને અલગ કરી શકાતી નથી.

અવાજોનું સ્થાનિકીકરણ.

માનવ કાન માત્ર અવાજો અને તેમના સ્ત્રોતોને અલગ પાડે છે; બંને કાન, એકસાથે કામ કરીને, અવાજ કઈ દિશામાંથી આવે છે તે ચોક્કસ રીતે નિર્ધારિત કરવામાં સક્ષમ છે. કાન માથાની વિરુદ્ધ બાજુઓ પર સ્થિત હોવાથી, ધ્વનિ તરંગોધ્વનિ સ્ત્રોતમાંથી તેઓ એકસાથે તેમના સુધી પહોંચતા નથી અને થોડી અલગ શક્તિઓ સાથે કાર્ય કરે છે. સમય અને બળમાં ન્યૂનતમ તફાવતને લીધે, મગજ અવાજના સ્ત્રોતની દિશા એકદમ સચોટ રીતે નક્કી કરે છે. જો ધ્વનિ સ્ત્રોત સખત રીતે સામે હોય, તો મગજ તેને આડી અક્ષ સાથે ઘણી ડિગ્રીની ચોકસાઈ સાથે સ્થાનીકૃત કરે છે. જો સ્ત્રોતને એક બાજુ ખસેડવામાં આવે છે, તો સ્થાનિકીકરણની ચોકસાઈ થોડી ઓછી છે. પાછળના અવાજને આગળના અવાજથી અલગ કરો, અને તેને સાથે સ્થાનિકીકરણ પણ કરો ઊભી અક્ષકંઈક વધુ મુશ્કેલ હોવાનું બહાર આવ્યું છે.

ઘોંઘાટ

ઘણીવાર એટોનલ ધ્વનિ તરીકે વર્ણવવામાં આવે છે, એટલે કે. વિવિધ સમાવેશ થાય છે. અસંબંધિત ફ્રીક્વન્સીઝ અને તેથી કોઈ ચોક્કસ આવર્તન ઉત્પન્ન કરવા માટે ઉચ્ચ અને નીચા દબાણના તરંગોના આવા ફેરબદલનું સતત પુનરાવર્તન થતું નથી. જો કે, વાસ્તવમાં, લગભગ કોઈપણ "ઘોંઘાટ" ની પોતાની ઊંચાઈ હોય છે, જે સાંભળીને અને સામાન્ય અવાજોની તુલના કરીને ચકાસવું સરળ છે. બીજી બાજુ, કોઈપણ "સ્વર" માં ખરબચડી તત્વો હોય છે. તેથી, અવાજ અને સ્વર વચ્ચેના તફાવતોને આ શબ્દોમાં વ્યાખ્યાયિત કરવું મુશ્કેલ છે. ઘોંઘાટને માત્ર એક અનિચ્છનીય ધ્વનિ તરીકે ઓળખવાને બદલે અવાજને માનસિક રીતે વ્યાખ્યાયિત કરવાની વૃત્તિ છે. આ અર્થમાં અવાજ ઓછો કરવો તાકીદનું બની ગયું છે આધુનિક સમસ્યા. જો કે સતત જોરથી અવાજ નિઃશંકપણે બહેરાશનું કારણ બને છે, અને ઘોંઘાટમાં કામ કરવાથી કામચલાઉ તણાવ થાય છે, તેની અસર કદાચ ઓછી લાંબી અને ઓછી ગંભીર હોય છે જે તેને આભારી છે.

અસામાન્ય સુનાવણી અને પ્રાણીઓની સુનાવણી.

માટે કુદરતી પ્રોત્સાહન માનવ કાનઅવાજ હવામાં ફેલાય છે, પરંતુ કાનને અન્ય રીતે પ્રભાવિત કરી શકાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, દરેક વ્યક્તિ જાણે છે કે અવાજ પાણીની નીચે સાંભળી શકાય છે. ઉપરાંત, જો તમે માથાના હાડકાના ભાગમાં કંપનનો સ્ત્રોત લાગુ કરો છો, તો કારણે અસ્થિ વહનઅવાજની સંવેદના દેખાય છે. આ ઘટના બહેરાશના કેટલાક સ્વરૂપોમાં ખૂબ જ ઉપયોગી છે: માસ્ટૉઇડ પ્રક્રિયા પર સીધું લાગુ પડતું એક નાનું ટ્રાન્સમીટર (કાનની પાછળ સ્થિત ખોપરીના ભાગ) દર્દીને ટ્રાન્સમીટર દ્વારા ખોપરીના હાડકાં દ્વારા એમ્પ્લીફાઈડ અવાજો સાંભળવા દે છે. વહન

અલબત્ત, માત્ર લોકો જ સાંભળતા નથી. સાંભળવાની ક્ષમતા ઉત્ક્રાંતિના પ્રારંભિક તબક્કામાં ઉદભવે છે અને જંતુઓમાં પહેલેથી જ અસ્તિત્વ ધરાવે છે. વિવિધ પ્રકારોપ્રાણીઓ વિવિધ ફ્રીક્વન્સીના અવાજો અનુભવે છે. કેટલાક વ્યક્તિ કરતાં નાની શ્રેણીના અવાજો સાંભળે છે, અન્ય લોકો મોટી શ્રેણી સાંભળે છે. સારું ઉદાહરણ- એક કૂતરો જેનો કાન માનવ સુનાવણીની શ્રેણીની બહાર ફ્રીક્વન્સીઝ માટે સંવેદનશીલ હોય છે. આ માટેનો એક ઉપયોગ સીટીઓ ઉત્પન્ન કરવાનો છે, જેનો અવાજ મનુષ્યો માટે અશ્રાવ્ય છે પરંતુ કૂતરાઓ સાંભળી શકે તેટલો મોટો છે.

ટેક્સ્ટ_ફિલ્ડ્સ

ટેક્સ્ટ_ફિલ્ડ્સ

તીર_ઉપર તરફ

શ્રાવ્ય પ્રણાલીના કાર્યો નીચેના સૂચકાંકો દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે:

1. શ્રેણી સાંભળી શકાય તેવી આવર્તન;
2. સંપૂર્ણ આવર્તન સંવેદનશીલતા;
3. આવર્તન અને તીવ્રતામાં વિભેદક સંવેદનશીલતા;
4. સુનાવણીના અવકાશી અને ટેમ્પોરલ રિઝોલ્યુશન.

આવર્તન શ્રેણી

ટેક્સ્ટ_ફિલ્ડ્સ

ટેક્સ્ટ_ફિલ્ડ્સ

તીર_ઉપર તરફ

આવર્તન શ્રેણી, પુખ્ત વયના લોકો દ્વારા માનવામાં આવે છે, સંગીતના સ્કેલના લગભગ 10 ઓક્ટેવ્સને આવરી લે છે - 16-20 Hz થી 16-20 kHz સુધી.

આ શ્રેણી, 25 વર્ષથી ઓછી ઉંમરના લોકો માટે લાક્ષણિક છે, તેના ઉચ્ચ-આવર્તન ભાગમાં ઘટાડો થવાને કારણે ધીમે ધીમે દર વર્ષે ઘટતી જાય છે. 40 વર્ષ પછી ઉચ્ચ આવર્તન સાંભળી શકાય તેવા અવાજોદર અનુગામી છ મહિનામાં 80 હર્ટ્ઝનો ઘટાડો થાય છે.

સંપૂર્ણ આવર્તન સંવેદનશીલતા

ટેક્સ્ટ_ફિલ્ડ્સ

ટેક્સ્ટ_ફિલ્ડ્સ

તીર_ઉપર તરફ

સુનાવણીની સૌથી મોટી સંવેદનશીલતા 1 થી 4 kHz ની ફ્રીક્વન્સીઝ પર થાય છે. આ આવર્તન શ્રેણીમાં, માનવ સુનાવણીની સંવેદનશીલતા બ્રાઉનિયન અવાજના સ્તરની નજીક છે - 2 x 10 -5 Pa.

ઑડિઓગ્રામ દ્વારા અભિપ્રાય આપતા, એટલે કે. ધ્વનિની આવર્તન પર શ્રાવ્ય સંવેદનાની થ્રેશોલ્ડની અવલંબનનું કાર્ય, 500 હર્ટ્ઝથી નીચેના ટોન પ્રત્યેની સંવેદનશીલતા સતત ઘટતી જાય છે: 200 હર્ટ્ઝની આવર્તન પર - 35 ડીબી દ્વારા, અને 100 હર્ટ્ઝની આવર્તન પર - 60 ડીબી દ્વારા.

સાંભળવાની સંવેદનશીલતામાં આવી બગાડ, પ્રથમ નજરમાં, વિચિત્ર લાગે છે, કારણ કે તે આવર્તન શ્રેણીને ચોક્કસપણે અસર કરે છે જેમાં મોટાભાગના વાણી અને સંગીતનાં સાધનોનો અવાજ આવે છે. જો કે, એવો અંદાજ લગાવવામાં આવ્યો છે કે શ્રાવ્ય ધારણાના ક્ષેત્રમાં એક વ્યક્તિ લગભગ 300,000 વિવિધ શક્તિ અને પીચના અવાજો અનુભવે છે.

ઓછી-આવર્તન અવાજો પ્રત્યે સાંભળવાની ઓછી સંવેદનશીલતા વ્યક્તિને સતત ઓછી-આવર્તન સ્પંદનો અને તેના પોતાના શરીરના અવાજો (સ્નાયુઓ, સાંધાઓની હિલચાલ, રક્ત વાહિનીઓમાં લોહીનો અવાજ) અનુભવવાથી સુરક્ષિત કરે છે.

આવર્તન અને તીવ્રતા દ્વારા વિભેદક સંવેદનશીલતા

ટેક્સ્ટ_ફિલ્ડ્સ

ટેક્સ્ટ_ફિલ્ડ્સ

તીર_ઉપર તરફ

માનવ સુનાવણીની વિભેદક સંવેદનશીલતા ભેદ પાડવાની ક્ષમતાને દર્શાવે છે ન્યૂનતમ ફેરફારોધ્વનિ પરિમાણો (તીવ્રતા, આવર્તન, અવધિ, વગેરે).

મધ્યમ તીવ્રતાના સ્તરો (શ્રાવ્ય થ્રેશોલ્ડથી લગભગ 40-50 ડીબી ઉપર) અને 500-2000 હર્ટ્ઝની ફ્રીક્વન્સીઝના ક્ષેત્રમાં, તીવ્રતા માટે વિભેદક થ્રેશોલ્ડ માત્ર 0.5-1.0 ડીબી છે, આવર્તન 1% માટે. સિગ્નલ અવધિમાં તફાવત, જે શ્રાવ્ય પ્રણાલી દ્વારા જોવામાં આવે છે, તે 10% કરતા ઓછો છે, અને ઉચ્ચ-આવર્તન સ્વર સ્ત્રોતના કોણમાં ફેરફાર 1-3° ની ચોકસાઈ સાથે અંદાજવામાં આવે છે.

સુનાવણીના અવકાશી અને ટેમ્પોરલ રિઝોલ્યુશન

ટેક્સ્ટ_ફિલ્ડ્સ

ટેક્સ્ટ_ફિલ્ડ્સ

તીર_ઉપર તરફ

અવકાશી સુનાવણીતમને ધ્વનિ કરતી ઑબ્જેક્ટના સ્ત્રોતનું સ્થાન, તેના અંતરની ડિગ્રી અને તેની હિલચાલની દિશા સ્થાપિત કરવાની મંજૂરી આપે છે, પણ દ્રષ્ટિની સ્પષ્ટતા પણ વધારે છે. સ્ટીરિયો રેકોર્ડિંગ માટે મોનોફોનિક અને સ્ટીરિયોફોનિક સાંભળવાની એક સરળ સરખામણી અવકાશી જાગૃતિના ફાયદાઓનું સંપૂર્ણ ચિત્ર આપે છે.

સમયની લાક્ષણિકતાઓઅવકાશી સુનાવણી બે કાન (દ્વિસંગી સુનાવણી) માંથી પ્રાપ્ત માહિતીના સંયોજન પર આધારિત છે.

બાયનોરલ સુનાવણી બે મુખ્ય શરતો વ્યાખ્યાયિત કરો.

1. ઓછી આવર્તન માટે, મુખ્ય પરિબળ એ અવાજના ડાબા અને જમણા કાનમાં પ્રવેશવાના સમયમાં તફાવત છે,
2. ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ માટે - તીવ્રતામાં તફાવત.

અવાજ સૌ પ્રથમ સ્ત્રોતની સૌથી નજીકના કાન સુધી પહોંચે છે. ઓછી આવર્તન પર, ધ્વનિ તરંગો તેમની મોટી લંબાઈને કારણે માથાને "આજુબાજુ વાળે છે". હવામાં અવાજની ઝડપ 330 m/s છે. તેથી, તે 30 µs માં 1 સેમી પ્રવાસ કરે છે. કારણ કે વ્યક્તિના કાન વચ્ચેનું અંતર 17-18 સેમી છે, અને માથાને 9 સે.મી.ની ત્રિજ્યા સાથે એક બોલ તરીકે ગણી શકાય, તો ધ્વનિ મારવા વચ્ચેનો તફાવત અલગ કાન 9π x 30=840 µs છે, જ્યાં 9π (અથવા 28 સે.મી. (π=3.14)) - આ એક વધારાનો માર્ગ છે કે જે અવાજે બીજા કાન સુધી પહોંચવા માટે માથાની આસપાસ ફરવું જોઈએ.

સ્વાભાવિક રીતે, આ તફાવત સ્રોતના સ્થાન પર આધારિત છે- જો તે આગળ (અથવા પાછળ) મધ્યરેખામાં સ્થિત છે, તો અવાજ એક જ સમયે બંને કાન સુધી પહોંચે છે. મિડલાઇનથી જમણી કે ડાબી તરફ સહેજ શિફ્ટ (3° કરતા પણ ઓછી) વ્યક્તિ દ્વારા પહેલેથી જ સમજાય છે. અને આનો અર્થ એ છે કે મગજના પૃથ્થકરણ માટે જમણી બાજુના અવાજના આગમન અને વચ્ચેનો નોંધપાત્ર તફાવત ડાબો કાન 30 µs કરતાં ઓછું છે.

પરિણામે, ભૌતિક અવકાશી પરિમાણ સમય વિશ્લેષક તરીકે શ્રાવ્ય પ્રણાલીની અનન્ય ક્ષમતાઓ દ્વારા જોવામાં આવે છે.

સમયના આવા નાના તફાવતોને નોંધવામાં સમર્થ થવા માટે, ખૂબ જ સૂક્ષ્મ અને ચોક્કસ સરખામણી પદ્ધતિની જરૂર છે. આ સરખામણી સેન્ટ્રલ નર્વસ સિસ્ટમ દ્વારા એવા સ્થળોએ કરવામાં આવે છે જ્યાં જમણા અને ડાબા કાનમાંથી આવેગ એક માળખું (ચેતા કોષ) પર ભેગા થાય છે.

સમાન સ્થાનો, કહેવાતાકન્વર્જન્સના મુખ્ય સ્તરો, ક્લાસિકલ ઑડિટરી સિસ્ટમમાં ઓછામાં ઓછા ત્રણ હોય છે - બહેતર ઓલિવરી કોમ્પ્લેક્સ, ઇન્ફિરિયર કોલિક્યુલસ અને ઑડિટરી કૉર્ટેક્સ. કન્વર્જન્સની વધારાની સાઇટ્સ દરેક સ્તરની અંદર જોવા મળે છે, જેમ કે ઇન્ટરકોલેજ અને ઇન્ટરહેમિસ્ફેરિક કનેક્શન.

ધ્વનિ તરંગનો તબક્કોજમણા અને ડાબા કાનમાં અવાજના આગમનના સમયના તફાવતો સાથે સંકળાયેલ. "પછીનો" ધ્વનિ પાછલા, "અગાઉના" ધ્વનિ કરતાં તબક્કામાં પાછળ રહે છે. પ્રમાણમાં ઓછી આવર્તન અવાજો જોતી વખતે આ લેગ મહત્વપૂર્ણ છે. આ ઓછામાં ઓછા 840 μs ની તરંગલંબાઇ સાથે ફ્રીક્વન્સીઝ છે, એટલે કે. ફ્રીક્વન્સીઝ 1300 હર્ટ્ઝ કરતાં વધુ નહીં.

ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ પર, જ્યારે માથાનું કદ ધ્વનિ તરંગની લંબાઈ કરતા નોંધપાત્ર રીતે વધારે હોય છે, ત્યારે બાદમાં આ અવરોધને "આસપાસ" કરી શકતો નથી. ઉદાહરણ તરીકે, જો ધ્વનિ 100 હર્ટ્ઝની આવર્તન ધરાવે છે, તો તેની તરંગલંબાઇ 33 મીટર છે, 1000 હર્ટ્ઝની ધ્વનિ આવર્તન પર તે 33 સેમી છે, અને 10000 હર્ટ્ઝની આવર્તન પર તે 3.3 સેમી છે કે ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ પર અવાજ માથા દ્વારા પ્રતિબિંબિત થાય છે. પરિણામે, જમણા અને ડાબા કાનમાં આવતા અવાજોની તીવ્રતામાં તફાવત છે. મનુષ્યોમાં, 1000 હર્ટ્ઝની આવર્તન પર વિભેદક તીવ્રતા થ્રેશોલ્ડ 1 ડીબીના ક્રમ પર હોય છે, તેથી ઉચ્ચ-આવર્તન ધ્વનિ સ્ત્રોતના સ્થાનનું મૂલ્યાંકન જમણા અને ડાબા કાનમાં પ્રવેશતા અવાજની તીવ્રતામાં તફાવત પર આધારિત છે. .

સુનાવણીનો સમય રિઝોલ્યુશન બે સૂચકાંકો દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે.

સૌપ્રથમ, આ સમયનો સરવાળો. સમયના સમીકરણની લાક્ષણિકતાઓ -

• જે સમય દરમિયાન ઉત્તેજનાની અવધિ અવાજની સંવેદના માટે થ્રેશોલ્ડને અસર કરે છે,
• આ પ્રભાવની ડિગ્રી, એટલે કે. પ્રતિક્રિયા થ્રેશોલ્ડમાં ફેરફારની માત્રા. મનુષ્યોમાં, ટેમ્પોરલ સમેશન લગભગ 150 ms સુધી ચાલે છે.

બીજું, આ ન્યૂનતમ અંતરાલબે ટૂંકા ઉત્તેજના (ધ્વનિ આવેગ) વચ્ચે, જે કાન દ્વારા અલગ પડે છે. તેનું મૂલ્ય 2-5 ms છે.

અમે ઘણીવાર અવાજની ગુણવત્તાનું મૂલ્યાંકન કરીએ છીએ. માઇક્રોફોન, ઑડિઓ પ્રોસેસિંગ પ્રોગ્રામ અથવા ઑડિઓ ફાઇલ રેકોર્ડિંગ ફોર્મેટ પસંદ કરતી વખતે, સૌથી વધુ પૈકી એક મહત્વપૂર્ણ મુદ્દાઓ- તે કેટલો સારો અવાજ કરશે. પરંતુ માપી શકાય તેવા અવાજની લાક્ષણિકતાઓ અને સાંભળી શકાય તેવી લાક્ષણિકતાઓ વચ્ચે તફાવત છે.

સ્વર, લાકડા, અષ્ટક.

મગજ ચોક્કસ ફ્રીક્વન્સીઝના અવાજો અનુભવે છે. આ આંતરિક કાનની મિકેનિઝમની વિચિત્રતાને કારણે છે. આંતરિક કાનની મુખ્ય પટલ પર સ્થિત રીસેપ્ટર્સ ધ્વનિ સ્પંદનોને વિદ્યુત સંભવિતતામાં રૂપાંતરિત કરે છે જે શ્રાવ્ય ચેતા તંતુઓને ઉત્તેજિત કરે છે. મુખ્ય પટલના જુદા જુદા સ્થળોએ સ્થિત કોર્ટીના અંગના કોષોના ઉત્તેજનાને કારણે શ્રાવ્ય ચેતાના તંતુઓમાં આવર્તન પસંદગી હોય છે: ઉચ્ચ આવર્તન અંડાકાર વિંડોની નજીક જોવામાં આવે છે, સર્પાકારની ટોચ પર ઓછી આવર્તન જોવા મળે છે.

સાથે શારીરિક લાક્ષણિકતાઓધ્વનિ, આવર્તન, આપણે જે પીચ અનુભવીએ છીએ તેની સાથે નજીકથી સંબંધિત છે. ફ્રીક્વન્સી એક સેકન્ડ (હર્ટ્ઝ, હર્ટ્ઝ) માં સાઈન વેવના સંપૂર્ણ ચક્રની સંખ્યા તરીકે માપવામાં આવે છે. આવર્તનની આ વ્યાખ્યા એ હકીકત પર આધારિત છે કે સાઈન વેવમાં બરાબર એ જ વેવફોર્મ હોય છે. વાસ્તવિક જીવનમાં, બહુ ઓછા અવાજોમાં આ ગુણધર્મ હોય છે. જો કે, કોઈપણ ધ્વનિને sinusoidal oscillations ના સમૂહ તરીકે રજૂ કરી શકાય છે. અમે સામાન્ય રીતે આ સમૂહને ટોન કહીએ છીએ. એટલે કે, સ્વર એ ચોક્કસ ઊંચાઈનો સંકેત છે જેમાં એક અલગ સ્પેક્ટ્રમ (સંગીતના અવાજો, વાણીના સ્વર અવાજો) હોય છે, જેમાં સાઈન વેવની આવર્તન પ્રકાશિત થાય છે, જે આ સમૂહમાં મહત્તમ કંપનવિસ્તાર ધરાવે છે. વિશાળ સતત સ્પેક્ટ્રમ સાથેનો સંકેત, જેનાં તમામ આવર્તન ઘટકો સમાન સરેરાશ તીવ્રતા ધરાવે છે, તેને સફેદ અવાજ કહેવામાં આવે છે.

આવર્તનમાં ધીમે ધીમે વધારો ધ્વનિ સ્પંદનોસૌથી નીચા (બાસ) થી ઉચ્ચતમ સુધીના સ્વરમાં ધીમે ધીમે ફેરફાર તરીકે માનવામાં આવે છે.

ચોકસાઈની ડિગ્રી કે જેની સાથે વ્યક્તિ કાન દ્વારા અવાજની પિચ નક્કી કરે છે તે તેની સુનાવણીની તીવ્રતા અને તાલીમ પર આધારિત છે. માનવ કાન પીચમાં નજીક હોય તેવા બે ટોનને સ્પષ્ટ રીતે ઓળખી શકે છે. ઉદાહરણ તરીકે, આશરે 2000 હર્ટ્ઝની આવર્તન શ્રેણીમાં, વ્યક્તિ બે ટોન વચ્ચે તફાવત કરી શકે છે જે 3-6 હર્ટ્ઝ અથવા તેનાથી પણ ઓછા આવર્તનમાં એકબીજાથી અલગ હોય છે.

સંગીતનાં સાધન અથવા અવાજના આવર્તન સ્પેક્ટ્રમમાં સમાન અંતરે શિખરોનો ક્રમ હોય છે - હાર્મોનિક્સ. તેઓ ફ્રીક્વન્સીઝને અનુરૂપ છે જે ચોક્કસ બેઝ ફ્રીક્વન્સીના ગુણાંક છે, જે અવાજ બનાવે છે તે સાઈન તરંગોમાં સૌથી વધુ તીવ્ર છે.

સંગીતનાં સાધન (અવાજ) નો ચોક્કસ ધ્વનિ (ટીમ્બર) વિવિધ હાર્મોનિક્સના સંબંધિત કંપનવિસ્તાર સાથે સંકળાયેલો છે, અને વ્યક્તિ દ્વારા જોવામાં આવતી પીચ સૌથી સચોટ રીતે બેઝ ફ્રીક્વન્સીને વ્યક્ત કરે છે. ટિમ્બ્રે, કથિત અવાજનું વ્યક્તિલક્ષી પ્રતિબિંબ હોવાને કારણે, તેનું કોઈ જથ્થાત્મક મૂલ્યાંકન નથી અને તે માત્ર ગુણાત્મક રીતે દર્શાવવામાં આવે છે.

"શુદ્ધ" સ્વરમાં ફક્ત એક જ આવર્તન છે. સામાન્ય રીતે, દેખાતા અવાજમાં મુખ્ય સ્વરની આવર્તન અને ઘણી "અશુદ્ધતા" ફ્રીક્વન્સી હોય છે, જેને ઓવરટોન કહેવામાં આવે છે અને તે કંપનવિસ્તારમાં નાના હોય છે ઓવરટોન વચ્ચે સંગીતના અવાજોના સંયોજનનો સ્પેક્ટ્રમ, જેને તાર કહેવામાં આવે છે, તે ઓવરટોન વચ્ચેની તીવ્રતાના વિતરણ પર આધાર રાખે છે.

જો એક ધ્વનિની આવર્તન બીજાની આવર્તન કરતાં બરાબર બમણી હોય, તો ધ્વનિ તરંગ એક બીજામાં “ફીટ” થાય છે. આવા અવાજો વચ્ચેના આવર્તન અંતરને અષ્ટક કહેવાય છે. મનુષ્યો દ્વારા જોવામાં આવતી ફ્રીક્વન્સીની શ્રેણી, 16-20,000 Hz, લગભગ દસથી અગિયાર ઓક્ટેવ્સને આવરી લે છે.

ધ્વનિ સ્પંદનો અને વોલ્યુમનું કંપનવિસ્તાર.

ધ્વનિ શ્રેણીના શ્રાવ્ય ભાગને ઓછી-આવર્તન અવાજોમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે - 500 હર્ટ્ઝ સુધી, મધ્ય-આવર્તન - 500-10,000 હર્ટ્ઝ અને ઉચ્ચ-આવર્તન - 10,000 હર્ટ્ઝથી વધુ. કાન 1000 થી 4000 Hz સુધીના મધ્ય-આવર્તન અવાજોની પ્રમાણમાં સાંકડી શ્રેણી માટે સૌથી વધુ સંવેદનશીલ છે. એટલે કે, મધ્ય-આવર્તન શ્રેણીમાં સમાન શક્તિના અવાજોને મોટેથી સમજી શકાય છે, પરંતુ ઓછી-આવર્તન અથવા ઉચ્ચ-આવર્તન શ્રેણીમાં તેઓ શાંત તરીકે સમજી શકાય છે અથવા બિલકુલ સાંભળી શકાતા નથી. ધ્વનિ દ્રષ્ટિની આ વિશેષતા એ હકીકતને કારણે છે કે માનવ અસ્તિત્વ માટે જરૂરી ધ્વનિ માહિતી - વાણી અથવા પ્રકૃતિના અવાજો - મુખ્યત્વે મધ્ય-આવર્તન શ્રેણીમાં પ્રસારિત થાય છે. આમ, ઘોંઘાટ એ ભૌતિક પરિમાણ નથી, પરંતુ શ્રાવ્ય સંવેદનાની તીવ્રતા છે, જે આપણી ધારણાની લાક્ષણિકતાઓ સાથે સંકળાયેલ અવાજની વ્યક્તિલક્ષી લાક્ષણિકતા છે.

શ્રાવ્ય વિશ્લેષક આંતરિક કાનના મુખ્ય પટલના કંપનના કંપનવિસ્તારમાં વધારો અને વધુ આવર્તન પર વિદ્યુત આવેગના પ્રસારણ સાથે વાળના કોષોની વધતી જતી સંખ્યામાં ઉત્તેજનાને કારણે ધ્વનિ તરંગના કંપનવિસ્તારમાં વધારો અનુભવે છે અને મોટી સંખ્યામાં ચેતા તંતુઓ સાથે.

આપણું કાન સૌથી ધીમા અવાજથી લઈને સૌથી મોટા અવાજ સુધીની શ્રેણીમાં અવાજની તીવ્રતાને પારખી શકે છે, જે લગભગ મુખ્ય પટલની હિલચાલના કંપનવિસ્તારમાં 1 મિલિયન ગણા વધારાને અનુરૂપ છે. જો કે, કાન ધ્વનિ કંપનવિસ્તારમાં આ પ્રચંડ તફાવતને આશરે 10,000-ગણો ફેરફાર તરીકે અર્થઘટન કરે છે. એટલે કે, ધ્વનિની ધારણાની પદ્ધતિ દ્વારા તીવ્રતાનો સ્કેલ મજબૂત રીતે "સંકુચિત" છે શ્રાવ્ય વિશ્લેષક. આ વ્યક્તિને અત્યંત વિશાળ શ્રેણીમાં ધ્વનિની તીવ્રતામાં તફાવતોનું અર્થઘટન કરવાની મંજૂરી આપે છે.

ધ્વનિની તીવ્રતા ડેસિબલ્સ (ડીબી) માં માપવામાં આવે છે (1 બેલ કંપનવિસ્તારના દસ ગણા બરાબર છે). સમાન સિસ્ટમનો ઉપયોગ વોલ્યુમમાં ફેરફાર નક્કી કરવા માટે થાય છે.

સરખામણી માટે, તમે અંદાજિત તીવ્રતા સ્તર આપી શકો છો વિવિધ અવાજો: ભાગ્યે જ સાંભળી શકાય એવો અવાજ (શ્રાવ્ય થ્રેશોલ્ડ) 0 dB; કાન 25-30 ડીબી નજીક બબડાટ; સરેરાશ ભાષણ વોલ્યુમ 60-70 ડીબી; ખૂબ જોરથી વાણી (ચીસો પાડવી) 90 ડીબી; 105-110 ડીબી હોલની મધ્યમાં રોક અને પોપ મ્યુઝિક કોન્સર્ટમાં; 120 ડીબી ઉડાન ભરી રહેલા એરલાઇનરની બાજુમાં.

દેખાતા અવાજના જથ્થામાં વૃદ્ધિની તીવ્રતામાં ભેદભાવ થ્રેશોલ્ડ છે. મધ્યમ ફ્રીક્વન્સીઝ પર અલગ પડેલા લાઉડનેસ ગ્રેડેશનની સંખ્યા 250 થી વધુ નથી અને ઓછી અને ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ પર તે તીવ્રપણે ઘટે છે અને સરેરાશ 150 જેટલી થાય છે.

પૃથ્વી પર વસતા પ્રાણીઓમાં માણસ ખરેખર સૌથી બુદ્ધિશાળી છે. જો કે, આપણું મન ઘણીવાર ગંધ, શ્રવણ અને અન્ય દ્વારા પર્યાવરણને સમજવા જેવી ક્ષમતાઓમાં શ્રેષ્ઠતાથી વંચિત રાખે છે. સંવેદનાત્મક સંવેદનાઓ. તેથી, મોટાભાગના પ્રાણીઓ આપણા કરતા ઘણા આગળ છે જો અમે વાત કરી રહ્યા છીએશ્રાવ્ય શ્રેણી વિશે. માનવ સુનાવણી શ્રેણી એ ફ્રીક્વન્સીઝની શ્રેણી છે જે માનવ કાન અનુભવી શકે છે. ચાલો એ સમજવાનો પ્રયત્ન કરીએ કે ધ્વનિ દ્રષ્ટિના સંબંધમાં માનવ કાન કેવી રીતે કાર્ય કરે છે.

સામાન્ય પરિસ્થિતિઓમાં માનવ સાંભળવાની શ્રેણી

સરેરાશ, માનવ કાન 20 Hz થી 20 kHz (20,000 Hz) ની રેન્જમાં ધ્વનિ તરંગોને શોધી અને અલગ કરી શકે છે. જો કે, વ્યક્તિની ઉંમરની સાથે, વ્યક્તિની શ્રાવ્ય શ્રેણી ઘટે છે, ખાસ કરીને, તેની ઉપરની મર્યાદા ઘટે છે. વૃદ્ધ લોકોમાં તે સામાન્ય રીતે યુવાન લોકોની તુલનામાં ઘણું ઓછું હોય છે, જેમાં શિશુઓ અને બાળકોમાં સાંભળવાની ક્ષમતા સૌથી વધુ હોય છે. ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝની શ્રાવ્ય ધારણા આઠ વર્ષની ઉંમરથી બગડવાની શરૂઆત થાય છે.

આદર્શ પરિસ્થિતિઓમાં માનવ સુનાવણી

પ્રયોગશાળામાં, ઑડિઓમીટરનો ઉપયોગ કરીને વ્યક્તિની સુનાવણીની શ્રેણી નક્કી કરવામાં આવે છે, જે વિવિધ ફ્રીક્વન્સીઝના ધ્વનિ તરંગો બહાર કાઢે છે અને તે મુજબ હેડફોન ટ્યુન કરવામાં આવે છે. આવા આદર્શ પરિસ્થિતિઓમાનવ કાન 12 Hz થી 20 kHz સુધીની ફ્રીક્વન્સીઝ શોધી શકે છે.

પુરુષો અને સ્ત્રીઓમાં સાંભળવાની શ્રેણી

પુરુષો અને સ્ત્રીઓની સાંભળવાની શ્રેણીમાં નોંધપાત્ર તફાવત છે. એવું જાણવા મળ્યું છે કે પુરૂષોની તુલનામાં સ્ત્રીઓ ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ માટે વધુ સંવેદનશીલ હોય છે. ઓછી ફ્રીક્વન્સીની ધારણા પુરુષો અને સ્ત્રીઓમાં વધુ કે ઓછા સમાન સ્તરે હોય છે.

સુનાવણી શ્રેણી સૂચવવા માટે વિવિધ ભીંગડા

જો કે આવર્તન સ્કેલ માનવ શ્રવણ શ્રેણીને માપવા માટે સૌથી સામાન્ય સ્કેલ છે, તે ઘણીવાર પાસ્કલ (Pa) અને ડેસિબલ્સ (dB) માં પણ માપવામાં આવે છે. જો કે, પાસ્કલ્સમાં માપન અસુવિધાજનક માનવામાં આવે છે, કારણ કે આ એકમમાં ખૂબ મોટી સંખ્યામાં કામ કરવું શામેલ છે. એક માઇક્રોપાસ્કલ એ કંપન દરમિયાન ધ્વનિ તરંગ દ્વારા આવરી લેવામાં આવેલું અંતર છે, જે હાઇડ્રોજન અણુના વ્યાસના દસમા ભાગ જેટલું છે. ધ્વનિ તરંગો માનવ કાનમાં ઘણું વધારે અંતર કાપે છે, જેના કારણે પાસ્કલમાં માનવ સાંભળવાની શ્રેણી દર્શાવવી મુશ્કેલ બને છે.

સૌથી નરમ અવાજ જે માનવ કાન દ્વારા શોધી શકાય છે તે આશરે 20 µPa છે. ડેસિબલ સ્કેલનો ઉપયોગ કરવો સરળ છે કારણ કે તે લઘુગણક સ્કેલ છે જે સીધો Pa સ્કેલનો સંદર્ભ આપે છે. તે સંદર્ભ બિંદુ તરીકે 0 dB (20 µPa) લે છે અને પછી આ દબાણ સ્કેલને સંકુચિત કરવાનું ચાલુ રાખે છે. આમ, 20 મિલિયન μPa માત્ર 120 dB બરાબર છે. તે તારણ આપે છે કે માનવ કાનની શ્રેણી 0-120 ડીબી છે.

સુનાવણીની શ્રેણી વ્યક્તિથી વ્યક્તિએ નોંધપાત્ર રીતે બદલાય છે. તેથી, સાંભળવાની ખોટ શોધવા માટે, પરંપરાગત પ્રમાણિત સ્કેલના સંબંધને બદલે સંદર્ભ સ્કેલના સંબંધમાં સાંભળી શકાય તેવા અવાજોની શ્રેણીને માપવાનું શ્રેષ્ઠ છે. અત્યાધુનિક શ્રવણ નિદાન સાધનોનો ઉપયોગ કરીને પરીક્ષણો કરી શકાય છે જે સાંભળવાની ખોટના કારણોનું ચોક્કસ પ્રમાણ અને નિદાન કરી શકે છે.

સાયકોકોસ્ટિક્સ, ભૌતિકશાસ્ત્ર અને મનોવિજ્ઞાન વચ્ચેની સરહદ ધરાવતા વિજ્ઞાનનું ક્ષેત્ર, જ્યારે ભૌતિક ઉત્તેજના-ધ્વનિ-કાન પર લાગુ થાય છે ત્યારે વ્યક્તિની શ્રાવ્ય સંવેદના પરના ડેટાનો અભ્યાસ કરે છે. શ્રાવ્ય ઉત્તેજના પ્રત્યે માનવીય પ્રતિક્રિયાઓ પર મોટી માત્રામાં ડેટા એકઠા કરવામાં આવ્યો છે. આ ડેટા વિના, ઑડિઓ ટ્રાન્સમિશન સિસ્ટમ્સના સંચાલનની સાચી સમજ મેળવવી મુશ્કેલ છે. ચાલો સૌથી વધુ ધ્યાનમાં લઈએ મહત્વપૂર્ણ લક્ષણોધ્વનિ વિશે માનવીય ખ્યાલ.
વ્યક્તિ 20-20,000 હર્ટ્ઝની આવર્તન પર થતા ધ્વનિ દબાણમાં ફેરફાર અનુભવે છે. 40 હર્ટ્ઝથી ઓછી ફ્રીક્વન્સીવાળા અવાજો સંગીતમાં પ્રમાણમાં દુર્લભ છે અને બોલાતી ભાષામાં અસ્તિત્વમાં નથી. ખૂબ ઊંચી ફ્રીક્વન્સીઝ પર, સંગીતની ધારણા અદૃશ્ય થઈ જાય છે અને સાંભળનારની વ્યક્તિત્વ અને તેની ઉંમરના આધારે ચોક્કસ અસ્પષ્ટ ધ્વનિ સંવેદના દેખાય છે. ઉંમર સાથે, વ્યક્તિની સાંભળવાની સંવેદનશીલતા ઘટે છે, મુખ્યત્વે ધ્વનિ શ્રેણીની ઉપરની ફ્રીક્વન્સીઝમાં.
પરંતુ આ આધારે નિષ્કર્ષ કાઢવો ખોટું હશે કે ધ્વનિ-પ્રજનન ઇન્સ્ટોલેશન દ્વારા વિશાળ આવર્તન બેન્ડનું પ્રસારણ વૃદ્ધ લોકો માટે બિનમહત્વપૂર્ણ છે. પ્રયોગોએ દર્શાવ્યું છે કે લોકો, ભલે તેઓ ભાગ્યે જ 12 kHz થી ઉપરના સિગ્નલોને સમજી શકતા હોય, સંગીતના પ્રસારણમાં ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીના અભાવને ખૂબ જ સરળતાથી ઓળખી શકે છે.

શ્રાવ્ય સંવેદનાની આવર્તન લાક્ષણિકતાઓ

20-20,000 Hz ની રેન્જમાં માનવો માટે સાંભળી શકાય તેવા અવાજોની શ્રેણી થ્રેશોલ્ડ દ્વારા તીવ્રતામાં મર્યાદિત છે: નીચે - શ્રાવ્યતા અને ઉપર - પીડા.
સુનાવણી થ્રેશોલ્ડ લઘુત્તમ દબાણ દ્વારા અંદાજવામાં આવે છે, અથવા વધુ સ્પષ્ટ રીતે, સીમા સંબંધિત દબાણનો ન્યૂનતમ વધારો 1000-5000 હર્ટ્ઝની ફ્રીક્વન્સીઝ માટે સંવેદનશીલ છે - અહીં સુનાવણી થ્રેશોલ્ડ સૌથી નીચો છે (ધ્વનિ દબાણ લગભગ 2-10 Pa). નીચલા અને ઉચ્ચ અવાજની આવર્તન તરફ, સાંભળવાની સંવેદનશીલતા ઝડપથી ઘટી જાય છે.
પીડા થ્રેશોલ્ડ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે મહત્તમ મર્યાદાધ્વનિ ઊર્જાની ધારણા અને આશરે 10 W/m અથવા 130 dB (1000 Hz ની આવર્તન સાથે સંદર્ભ સિગ્નલ માટે) ની ધ્વનિ તીવ્રતાને અનુલક્ષે છે.
જેમ જેમ ધ્વનિનું દબાણ વધે છે તેમ, અવાજની તીવ્રતા પણ વધે છે, અને શ્રાવ્ય સંવેદના કૂદકે ને ભૂસકે વધે છે, જેને તીવ્રતા ભેદભાવ થ્રેશોલ્ડ કહેવાય છે. મધ્યમ ફ્રીક્વન્સીઝ પર આ કૂદકાઓની સંખ્યા આશરે 250 છે, ઓછી અને ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ પર તે ઘટે છે અને આવર્તન શ્રેણીમાં સરેરાશ 150 જેટલી છે.

તીવ્રતાના ફેરફારોની શ્રેણી 130 ડીબી હોવાથી, કંપનવિસ્તારની શ્રેણીમાં સરેરાશ સંવેદનામાં પ્રાથમિક જમ્પ 0.8 ડીબી છે, જે અવાજની તીવ્રતામાં 1.2 ગણા ફેરફારને અનુરૂપ છે. મુ નીચા સ્તરોઆ કૂદકા સાંભળીને 2-3 dB સુધી પહોંચે છે, ઊંચા સ્તરે તેઓ ઘટીને 0.5 dB (1.1 વખત) થાય છે. એમ્પ્લીફિકેશન પાથની શક્તિમાં 1.44 ગણો કરતાં ઓછો વધારો માનવ કાન દ્વારા વ્યવહારીક રીતે શોધી શકાતો નથી. લાઉડસ્પીકર દ્વારા વિકસિત નીચા ધ્વનિ દબાણ સાથે, આઉટપુટ સ્ટેજની શક્તિને બમણી કરવાથી પણ નોંધપાત્ર પરિણામ ન આવે.

અવાજની વ્યક્તિલક્ષી લાક્ષણિકતાઓ

ધ્વનિ પ્રસારણની ગુણવત્તાનું મૂલ્યાંકન શ્રાવ્ય દ્રષ્ટિના આધારે કરવામાં આવે છે. તેથી, ધ્વનિ પ્રસારણ પાથ અથવા તેની વ્યક્તિગત લિંક્સ માટેની તકનીકી આવશ્યકતાઓને યોગ્ય રીતે નિર્ધારિત કરવી શક્ય છે માત્ર અવાજની વ્યક્તિલક્ષી રીતે સમજાયેલી સંવેદનાને જોડતી પેટર્નનો અભ્યાસ કરીને અને અવાજની ઉદ્દેશ્ય લાક્ષણિકતાઓ ઊંચાઈ, વોલ્યુમ અને લાકડા છે.
પિચનો ખ્યાલ સમગ્ર આવર્તન શ્રેણીમાં અવાજની ધારણાનું વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકન સૂચવે છે. ધ્વનિ સામાન્ય રીતે આવર્તન દ્વારા નહીં, પરંતુ પિચ દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે.
સ્વર એ ચોક્કસ પિચનો સંકેત છે જેમાં એક અલગ સ્પેક્ટ્રમ (સંગીતના અવાજો, વાણીના સ્વર અવાજો) હોય છે. એક સિગ્નલ કે જેમાં વિશાળ સતત સ્પેક્ટ્રમ હોય છે, જેનાં તમામ આવર્તન ઘટકો સમાન સરેરાશ શક્તિ ધરાવે છે, તેને સફેદ અવાજ કહેવામાં આવે છે.

20 થી 20,000 હર્ટ્ઝ સુધીના ધ્વનિ સ્પંદનોની આવર્તનમાં ધીમે ધીમે વધારો એ સૌથી નીચા (બાસ) થી ઉચ્ચતમ સુધીના સ્વરમાં ધીમે ધીમે ફેરફાર તરીકે માનવામાં આવે છે.
ચોકસાઈની ડિગ્રી કે જેની સાથે વ્યક્તિ કાન દ્વારા અવાજની પિચ નક્કી કરે છે તે તેના કાનની તીવ્રતા, સંગીત અને તાલીમ પર આધારિત છે. એ નોંધવું જોઈએ કે ધ્વનિની પિચ અમુક અંશે અવાજની તીવ્રતા પર આધારિત છે (ઉચ્ચ સ્તરે, વધુ તીવ્રતાના અવાજો નબળા કરતાં ઓછા દેખાય છે.
માનવ કાન પીચમાં નજીક હોય તેવા બે ટોનને સ્પષ્ટ રીતે ઓળખી શકે છે. ઉદાહરણ તરીકે, આશરે 2000 હર્ટ્ઝની આવર્તન શ્રેણીમાં, વ્યક્તિ બે ટોન વચ્ચે તફાવત કરી શકે છે જે આવર્તનમાં એકબીજાથી 3-6 હર્ટ્ઝ દ્વારા અલગ પડે છે.
આવર્તનમાં ધ્વનિ ધારણાનો વ્યક્તિલક્ષી સ્કેલ લઘુગણક કાયદાની નજીક છે. તેથી, કંપન આવર્તનને બમણું કરવું (પ્રારંભિક આવર્તનને ધ્યાનમાં લીધા વિના) હંમેશા પિચમાં સમાન ફેરફાર તરીકે માનવામાં આવે છે. આવર્તનમાં 2-ગણા ફેરફારને અનુરૂપ ઊંચાઈ અંતરાલને ઓક્ટેવ કહેવામાં આવે છે. મનુષ્યો દ્વારા જોવામાં આવતી ફ્રીક્વન્સીઝની શ્રેણી 20-20,000 Hz છે, જે લગભગ દસ ઓક્ટેવ્સને આવરી લે છે.
ઓક્ટેવ એ પિચમાં ફેરફારનું એકદમ મોટું અંતરાલ છે; વ્યક્તિ નોંધપાત્ર રીતે નાના અંતરાલોને અલગ પાડે છે. આમ, કાન દ્વારા જોવામાં આવતા દસ અષ્ટકોમાં, પિચના એક હજારથી વધુ ગ્રેડેશનને ઓળખી શકાય છે. સંગીત સેમિટોન નામના નાના અંતરાલોનો ઉપયોગ કરે છે, જે લગભગ 1.054 વખતની આવૃત્તિમાં ફેરફારને અનુરૂપ છે.
અષ્ટકને અડધા અષ્ટક અને અષ્ટકના ત્રીજા ભાગમાં વહેંચવામાં આવે છે. બાદમાં માટે, ફ્રીક્વન્સીઝની નીચેની શ્રેણી પ્રમાણિત છે: 1; 1.25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; 4; 5; 6.3:8; 10, જે એક તૃતીયાંશ અષ્ટકની સીમાઓ છે. જો આ ફ્રીક્વન્સીઝ આવર્તન ધરી સાથે સમાન અંતરે મૂકવામાં આવે છે, તો તમને લઘુગણક સ્કેલ મળે છે. આના આધારે, ધ્વનિ પ્રસારણ ઉપકરણોની તમામ આવર્તન લાક્ષણિકતાઓ લઘુગણક સ્કેલ પર રચાયેલ છે.
ટ્રાન્સમિશનની લાઉડનેસ માત્ર ધ્વનિની તીવ્રતા પર જ નહીં, પણ વર્ણપટની રચના, દ્રષ્ટિની સ્થિતિ અને એક્સપોઝરની અવધિ પર પણ આધાર રાખે છે. આમ, સમાન તીવ્રતા (અથવા સમાન ધ્વનિ દબાણ) ધરાવતાં મધ્યમ અને નીચી આવર્તનના બે ધ્વનિ સ્વર, વ્યક્તિ દ્વારા સમાન મોટેથી જોવામાં આવતા નથી. તેથી, સમાન ઘોંઘાટના અવાજોને નિયુક્ત કરવા માટે બેકગ્રાઉન્ડમાં લાઉડનેસ લેવલનો ખ્યાલ રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. 1000 Hz ની આવર્તન સાથેના શુદ્ધ ટોનના સમાન વોલ્યુમના ડેસિબલ્સમાં બેકગ્રાઉન્ડમાં ધ્વનિના અવાજનું સ્તર, એટલે કે 1000 Hz ની આવર્તન માટે બેકગ્રાઉન્ડમાં અવાજનું સ્તર અને ડેસિબલ્સ સમાન હોય છે. અન્ય ફ્રીક્વન્સીઝ પર, ધ્વનિ સમાન ધ્વનિ દબાણ પર મોટેથી અથવા શાંત દેખાઈ શકે છે.
મ્યુઝિકલ વર્કના રેકોર્ડિંગ અને એડિટીંગમાં ધ્વનિ ઇજનેરોનો અનુભવ દર્શાવે છે કે કામ દરમિયાન ઉદ્દભવતી ધ્વનિ ખામીઓને વધુ સારી રીતે શોધવા માટે, નિયંત્રણ શ્રવણ દરમિયાન અવાજનું સ્તર ઊંચું જાળવવું જોઈએ, લગભગ હોલમાં વોલ્યુમ સ્તરને અનુરૂપ.
તીવ્ર અવાજના લાંબા સમય સુધી સંપર્કમાં રહેવાથી, સાંભળવાની સંવેદનશીલતા ધીમે ધીમે ઘટતી જાય છે, અને વધુ, અવાજનું પ્રમાણ વધારે છે. સંવેદનશીલતામાં શોધાયેલ ઘટાડો ઓવરલોડ માટે સુનાવણીની પ્રતિક્રિયા સાથે સંકળાયેલ છે, એટલે કે. તેના કુદરતી અનુકૂલન સાથે સાંભળવામાં થોડો વિરામ લીધા પછી, સાંભળવાની સંવેદનશીલતા પુનઃસ્થાપિત થાય છે. આમાં તે ઉમેરવું જોઈએ કે શ્રવણ સહાય, જ્યારે ઉચ્ચ-સ્તરના સંકેતોને સમજે છે, ત્યારે તેની પોતાની, કહેવાતા વ્યક્તિલક્ષી, વિકૃતિઓ રજૂ કરે છે (જે સુનાવણીની બિનરેખીયતા સૂચવે છે). આમ, 100 ડીબીના સિગ્નલ સ્તરે, પ્રથમ અને બીજા વ્યક્તિલક્ષી હાર્મોનિક્સ 85 અને 70 ડીબીના સ્તરે પહોંચે છે.
વોલ્યુમનું નોંધપાત્ર સ્તર અને તેના એક્સપોઝરની અવધિ શ્રાવ્ય અંગમાં બદલી ન શકાય તેવી ઘટનાનું કારણ બને છે. એ નોંધ્યું છે કે તાજેતરના વર્ષોમાં યુવાન લોકોની સુનાવણી થ્રેશોલ્ડમાં તીવ્ર વધારો થયો છે. આનું કારણ પૉપ મ્યુઝિક પ્રત્યેનો જુસ્સો હતો, જે ઉચ્ચ સાઉન્ડ વોલ્યુમ લેવલ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે.
વોલ્યુમ સ્તર ઇલેક્ટ્રોએકોસ્ટિક ઉપકરણનો ઉપયોગ કરીને માપવામાં આવે છે - ધ્વનિ સ્તર મીટર. માઈક્રોફોન દ્વારા માપવામાં આવતા અવાજને સૌ પ્રથમ વિદ્યુત સ્પંદનોમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવે છે. સ્પેશિયલ વોલ્ટેજ એમ્પ્લીફાયર દ્વારા એમ્પ્લીફિકેશન કર્યા પછી, આ ઓસિલેશનને ડેસિબલ્સમાં એડજસ્ટ કરાયેલા નિર્દેશક સાધન વડે માપવામાં આવે છે. ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટના રીડિંગ્સ મોટેથીની વ્યક્તિલક્ષી ધારણાને શક્ય તેટલી નજીકથી અનુરૂપ છે તેની ખાતરી કરવા માટે, સાધન વિશિષ્ટ ફિલ્ટર્સથી સજ્જ છે જે સુનાવણીની સંવેદનશીલતાની લાક્ષણિકતાઓ અનુસાર વિવિધ ફ્રીક્વન્સીઝના અવાજની ધારણા પ્રત્યે તેની સંવેદનશીલતાને બદલે છે.
મહત્વપૂર્ણ લાક્ષણિકતાઅવાજ લાકડાનો છે. તેને અલગ પાડવા માટે સાંભળવાની ક્ષમતા તમને વિવિધ પ્રકારના શેડ્સ સાથે સંકેતોને સમજવાની મંજૂરી આપે છે. દરેક વાદ્યો અને અવાજોનો અવાજ, તેમના લાક્ષણિક શેડ્સને કારણે, બહુરંગી અને સારી રીતે ઓળખી શકાય તેવું બને છે.
ટિમ્બ્રે, કથિત અવાજની જટિલતાનું વ્યક્તિલક્ષી પ્રતિબિંબ હોવાને કારણે, તેનું કોઈ જથ્થાત્મક મૂલ્યાંકન નથી અને તે ગુણાત્મક શબ્દો (સુંદર, નરમ, રસદાર, વગેરે) દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. જ્યારે ઈલેક્ટ્રોએકોસ્ટિક પાથ સાથે સિગ્નલ પ્રસારિત કરવામાં આવે છે, ત્યારે પરિણામી વિકૃતિઓ મુખ્યત્વે પુનઃઉત્પાદિત અવાજના લાકડાને અસર કરે છે. સંગીતના અવાજોના લાકડાના યોગ્ય ટ્રાન્સમિશન માટેની સ્થિતિ એ સિગ્નલ સ્પેક્ટ્રમનું અવિકૃત ટ્રાન્સમિશન છે. સિગ્નલનું સ્પેક્ટ્રમ એ જટિલ અવાજના સાઇનસૉઇડલ ઘટકોનો સંગ્રહ છે.
સૌથી સરળ સ્પેક્ટ્રમ કહેવાતા શુદ્ધ સ્વર છે તે માત્ર એક આવર્તન ધરાવે છે. મ્યુઝિકલ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટનો અવાજ વધુ રસપ્રદ છે: તેના વર્ણપટમાં મૂળભૂત સ્વરની આવર્તન અને ઓવરટોન (ઉચ્ચ ટોન) તરીકે ઓળખાતી ઘણી "અશુદ્ધતા" ફ્રીક્વન્સીનો સમાવેશ થાય છે અને તે સામાન્ય રીતે કંપનવિસ્તારમાં નાના હોય છે .
ધ્વનિનું લાકડું ઓવરટોન પર તીવ્રતાના વિતરણ પર આધારિત છે. વિવિધ સંગીતનાં સાધનોના અવાજો લાકડામાં બદલાય છે.
સંગીતના અવાજોના સંયોજનોનું સ્પેક્ટ્રમ વધુ જટિલ છે જેને તાર કહેવાય છે. આવા સ્પેક્ટ્રમમાં અનુરૂપ ઓવરટોન સાથે અનેક મૂળભૂત ફ્રીક્વન્સીઝ હોય છે
ટિમ્બરમાં તફાવતો મુખ્યત્વે સિગ્નલના નીચા-મધ્યમ આવર્તન ઘટકોને કારણે છે, તેથી, ફ્રિક્વન્સી રેન્જના નીચેના ભાગમાં પડેલા સિગ્નલો સાથે મોટી વિવિધ ટીમ્બ્રે સંકળાયેલી છે. તેના ઉપરના ભાગ સાથે જોડાયેલા સિગ્નલો, જેમ જેમ તેઓ વધે છે, તેમ તેમ તેમનો લાકડાનો રંગ વધુને વધુ ગુમાવે છે, જે તેમના હાર્મોનિક ઘટકોના ધીમે ધીમે શ્રાવ્ય ફ્રીક્વન્સીઝની મર્યાદાની બહાર જવાને કારણે છે. આ હકીકત દ્વારા સમજાવી શકાય છે કે 20 કે તેથી વધુ હાર્મોનિક્સ નીચા અવાજો, મધ્યમ 8 - 10, ઉચ્ચ 2 - 3 ના લાકડાની રચનામાં સક્રિય રીતે સામેલ છે, કારણ કે બાકીના કાં તો નબળા છે અથવા સાંભળી શકાય તેવી શ્રેણીની બહાર છે. ફ્રીક્વન્સીઝ તેથી, ઉચ્ચ અવાજો, એક નિયમ તરીકે, લાકડામાં ગરીબ હોય છે.
લગભગ દરેક જણ કુદરતી સ્ત્રોતોઅવાજ, સંગીતના અવાજોના સ્ત્રોતો સહિત, વોલ્યુમ સ્તર પર લાકડાની ચોક્કસ અવલંબન છે. સુનાવણી પણ આ અવલંબન માટે અનુકૂળ છે - અવાજના રંગ દ્વારા સ્ત્રોતની તીવ્રતા નક્કી કરવી તે સ્વાભાવિક છે. મોટેથી અવાજો સામાન્ય રીતે વધુ કઠોર હોય છે.

સંગીતના ધ્વનિ સ્ત્રોતો

મોટો પ્રભાવઇલેક્ટ્રોએકોસ્ટિક સિસ્ટમ્સની ધ્વનિ ગુણવત્તા ધ્વનિના પ્રાથમિક સ્ત્રોતોને દર્શાવતા સંખ્યાબંધ પરિબળોથી પ્રભાવિત થાય છે.
સંગીતના સ્ત્રોતોના એકોસ્ટિક પરિમાણો કલાકારોની રચના પર આધાર રાખે છે (ઓર્કેસ્ટ્રા, એન્સેમ્બલ, જૂથ, એકલવાદક અને સંગીતનો પ્રકાર: સિમ્ફોનિક, લોક, પોપ, વગેરે).

દરેક સંગીતનાં સાધન પર ધ્વનિની ઉત્પત્તિ અને રચના તેની પોતાની વિશિષ્ટતાઓ ધરાવે છે જે ચોક્કસ સંગીતનાં સાધનમાં ધ્વનિ ઉત્પાદનની એકોસ્ટિક લાક્ષણિકતાઓ સાથે સંકળાયેલી હોય છે.
એક મહત્વપૂર્ણ તત્વસંગીતનો અવાજ એ હુમલો છે. આ એક ચોક્કસ સંક્રમણ પ્રક્રિયા છે જે દરમિયાન સ્થિર ધ્વનિ લાક્ષણિકતાઓ સ્થાપિત થાય છે: વોલ્યુમ, ટિમ્બર, પીચ. કોઈપણ સંગીતનો અવાજ ત્રણ તબક્કામાંથી પસાર થાય છે - શરૂઆત, મધ્ય અને અંત, અને પ્રારંભિક અને અંતિમ બંને તબક્કાઓ ચોક્કસ અવધિ ધરાવે છે. પ્રારંભિક તબક્કાને હુમલો કહેવામાં આવે છે. તે અલગ રીતે ચાલે છે: પ્લક્ડ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ્સ, પર્ક્યુસન અને કેટલાક વિન્ડ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ્સ માટે તે 0-20 ms ચાલે છે, બાસૂન માટે તે 20-60 ms સુધી ચાલે છે. હુમલો એ માત્ર અવાજના જથ્થામાં શૂન્યથી અમુક સ્થિર મૂલ્ય સુધીનો વધારો જ નથી; તદુપરાંત, વાદ્યની હુમલાની લાક્ષણિકતાઓ તેની શ્રેણીના વિવિધ ભાગોમાં વિવિધ વગાડવાની શૈલીઓ સાથે સમાન નથી: વાયોલિન એ હુમલાની સંભવિત અભિવ્યક્ત પદ્ધતિઓની સંપત્તિના સંદર્ભમાં સૌથી સંપૂર્ણ સાધન છે.
કોઈપણ સંગીતનાં સાધનની લાક્ષણિકતાઓમાંની એક તેની આવર્તન શ્રેણી છે. મૂળભૂત ફ્રીક્વન્સીઝ ઉપરાંત, દરેક સાધન વધારાના ઉચ્ચ-ગુણવત્તાવાળા ઘટકો દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે - ઓવરટોન (અથવા, જેમ કે ઈલેક્ટ્રોએકોસ્ટિક્સ, ઉચ્ચ હાર્મોનિક્સમાં રૂઢિગત છે), જે તેના ચોક્કસ લાકડાને નિર્ધારિત કરે છે.
તે જાણીતું છે કે ધ્વનિ ઊર્જા સ્ત્રોત દ્વારા ઉત્સર્જિત ધ્વનિ ફ્રીક્વન્સીઝના સમગ્ર સ્પેક્ટ્રમમાં અસમાન રીતે વિતરિત થાય છે.
મોટા ભાગનાં સાધનો મૂળભૂત ફ્રીક્વન્સીઝના એમ્પ્લીફિકેશન દ્વારા દર્શાવવામાં આવે છે, તેમજ વ્યક્તિગત ઓવરટોન, ચોક્કસ (એક અથવા વધુ) પ્રમાણમાં સાંકડી આવર્તન બેન્ડ્સ (ફોર્મન્ટ્સ) માં, દરેક સાધન માટે અલગ હોય છે. ફોર્મન્ટ પ્રદેશની રેઝોનન્ટ ફ્રીક્વન્સીઝ (હર્ટ્ઝમાં) છે: ટ્રમ્પેટ 100-200 માટે, હોર્ન 200-400, ટ્રોમ્બોન 300-900, ટ્રમ્પેટ 800-1750, સેક્સોફોન 350-900, ઓબો 800-1500, 030200000000000000000000000000 સુધી -600
સંગીતનાં સાધનોની અન્ય લાક્ષણિકતા એ તેમના અવાજની મજબૂતાઈ છે, જે તેમના અવાજના શરીર અથવા હવાના સ્તંભના મોટા કે ઓછા કંપનવિસ્તાર (સ્પાન) દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે (વધુ કંપનવિસ્તાર મજબૂત અવાજને અનુરૂપ છે અને તેનાથી વિપરીત). પીક એકોસ્ટિક પાવર મૂલ્યો (વોટમાં) છે: મોટા ઓર્કેસ્ટ્રા માટે 70, બાસ ડ્રમ 25, ટિમ્પાની 20, સ્નેર ડ્રમ 12, ટ્રોમ્બોન 6, પિયાનો 0.4, ટ્રમ્પેટ અને સેક્સોફોન 0.3, ટ્રમ્પેટ 0.2, ડબલ બાસ, 0.( નાની વાંસળી 0.08, ક્લેરનેટ, હોર્ન અને ત્રિકોણ 0.05.
જ્યારે "ફોર્ટિસિમો" વગાડવામાં આવે ત્યારે અવાજની શક્તિ અને "પિયાનિસિમો" વગાડવામાં આવે ત્યારે વાદ્યમાંથી કાઢવામાં આવતી ધ્વનિ શક્તિના ગુણોત્તરને સામાન્ય રીતે સંગીતનાં સાધનોના અવાજની ગતિશીલ શ્રેણી કહેવામાં આવે છે.
મ્યુઝિકલ ધ્વનિ સ્ત્રોતની ગતિશીલ શ્રેણી પ્રદર્શન જૂથના પ્રકાર અને પ્રદર્શનની પ્રકૃતિ પર આધારિત છે.
ચાલો વિચાર કરીએ ગતિશીલ શ્રેણીઅલગ અવાજ સ્ત્રોત. વ્યક્તિગત મ્યુઝિકલ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ્સ અને એન્સેમ્બલ્સ (ઓર્કેસ્ટ્રા અને વિવિધ કમ્પોઝિશનના ગાયકો)ની ગતિશીલ શ્રેણી, તેમજ અવાજો, ડેસિબલ્સમાં વ્યક્ત કરાયેલ ન્યૂનતમ, આપેલ સ્ત્રોત દ્વારા બનાવવામાં આવેલ મહત્તમ ધ્વનિ દબાણના ગુણોત્તર તરીકે સમજવામાં આવે છે.
વ્યવહારમાં, ધ્વનિ સ્ત્રોતની ગતિશીલ શ્રેણી નક્કી કરતી વખતે, વ્યક્તિ સામાન્ય રીતે માત્ર ધ્વનિ દબાણ સ્તરો પર કાર્ય કરે છે, તેમના અનુરૂપ તફાવતની ગણતરી અથવા માપન કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, જો ઓર્કેસ્ટ્રાનું મહત્તમ ધ્વનિ સ્તર 90 છે અને ન્યૂનતમ 50 ડીબી છે, તો ગતિશીલ શ્રેણી 90 - 50 = 40 ડીબી હોવાનું કહેવાય છે. આ કિસ્સામાં, 90 અને 50 dB એ શૂન્ય એકોસ્ટિક સ્તરની તુલનામાં ધ્વનિ દબાણ સ્તર છે.
આપેલ ધ્વનિ સ્ત્રોત માટે ગતિશીલ શ્રેણી એ સ્થિર મૂલ્ય નથી. તે કરવામાં આવી રહેલા કાર્યની પ્રકૃતિ અને જે રૂમમાં પ્રદર્શન થાય છે તેની એકોસ્ટિક પરિસ્થિતિઓ પર આધાર રાખે છે. Reverb ગતિશીલ શ્રેણીને વિસ્તૃત કરે છે, જે સામાન્ય રીતે પહોંચે છે મહત્તમ મૂલ્યમોટા વોલ્યુમ અને ન્યૂનતમ અવાજ શોષણવાળા રૂમમાં. લગભગ તમામ સાધનો અને માનવ અવાજો ધ્વનિ રજિસ્ટરમાં અસમાન ગતિશીલ શ્રેણી ધરાવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, નું વોલ્યુમ સ્તર ઓછો અવાજ"ફોર્ટ" પર ગાયક "પિયાનો" પરના ઉચ્ચતમ અવાજના સ્તરની બરાબર છે.

ચોક્કસ મ્યુઝિકલ પ્રોગ્રામની ગતિશીલ શ્રેણી વ્યક્તિગત ધ્વનિ સ્ત્રોતોની જેમ જ વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, પરંતુ મહત્તમ ધ્વનિ દબાણ ગતિશીલ એફએફ (ફોર્ટિસિમો) સ્વર સાથે અને ન્યૂનતમ પીપી (પિયાનિસિમો) સાથે નોંધવામાં આવે છે.

નોંધો એફએફએફ (ફોર્ટે, ફોર્ટિસિમો) માં દર્શાવેલ સૌથી વધુ વોલ્યુમ, આશરે 110 ડીબીના એકોસ્ટિક ધ્વનિ દબાણ સ્તરને અનુલક્ષે છે, અને સૌથી નીચું વોલ્યુમ, જે નોંધો ppr (પિયાનો-પિયાનિસિમો) માં દર્શાવેલ છે, લગભગ 40 ડીબી છે.
એ નોંધવું જોઈએ કે સંગીતમાં પ્રદર્શનની ગતિશીલ ઘોંઘાટ સાપેક્ષ છે અને અનુરૂપ ધ્વનિ દબાણ સ્તરો સાથે તેમનો સંબંધ અમુક અંશે શરતી છે. ચોક્કસ મ્યુઝિકલ પ્રોગ્રામની ગતિશીલ શ્રેણી રચનાની પ્રકૃતિ પર આધારિત છે. આમ, હેડન, મોઝાર્ટ, વિવાલ્ડી દ્વારા શાસ્ત્રીય કાર્યોની ગતિશીલ શ્રેણી ભાગ્યે જ 30-35 ડીબી કરતાં વધી જાય છે. પૉપ મ્યુઝિકની ડાયનેમિક રેન્જ સામાન્ય રીતે 40 ડીબીથી વધુ હોતી નથી, જ્યારે ડાન્સ અને જાઝ મ્યુઝિક માત્ર 20 ડીબી હોય છે. રશિયન લોક સાધનોના ઓર્કેસ્ટ્રા માટેના મોટાભાગના કાર્યોમાં પણ નાની ગતિશીલ શ્રેણી (25-30 ડીબી) હોય છે. આ બ્રાસ બેન્ડ માટે પણ સાચું છે. જો કે, રૂમમાં બ્રાસ બેન્ડનું મહત્તમ ધ્વનિ સ્તર એકદમ ઉચ્ચ સ્તર (110 ડીબી સુધી) સુધી પહોંચી શકે છે.

માસ્કિંગ અસર

ઘોંઘાટનું વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકન એ એવી પરિસ્થિતિઓ પર આધાર રાખે છે કે જેમાં શ્રોતા દ્વારા અવાજને સમજાય છે. IN વાસ્તવિક પરિસ્થિતિઓએકોસ્ટિક સિગ્નલ સંપૂર્ણ મૌનમાં અસ્તિત્વમાં નથી. તે જ સમયે, બાહ્ય અવાજ સુનાવણીને અસર કરે છે, અવાજની સમજને જટિલ બનાવે છે, મુખ્ય સિગ્નલને અમુક હદ સુધી માસ્ક કરે છે. શુદ્ધ સાઈન વેવને બહારના અવાજ દ્વારા માસ્ક કરવાની અસર મૂલ્ય દર્શાવતા મૂલ્ય દ્વારા માપવામાં આવે છે. કેટલા ડેસિબલ્સ દ્વારા માસ્ક કરેલા સિગ્નલની શ્રાવ્યતાની થ્રેશોલ્ડ મૌનમાં તેની ધારણાની થ્રેશોલ્ડથી ઉપર વધે છે.
બીજા દ્વારા એક ધ્વનિ સિગ્નલના માસ્કિંગની ડિગ્રી નક્કી કરવા માટેના પ્રયોગો દર્શાવે છે કે કોઈપણ આવર્તનનો સ્વર ઊંચા અવાજો કરતાં નીચલા ટોન દ્વારા વધુ અસરકારક રીતે ઢંકાયેલો છે. ઉદાહરણ તરીકે, જો બે ટ્યુનિંગ ફોર્ક (1200 અને 440 હર્ટ્ઝ) સમાન તીવ્રતા સાથે ધ્વનિ ઉત્સર્જન કરે છે, તો આપણે પ્રથમ સ્વર સાંભળવાનું બંધ કરીએ છીએ, તે બીજા દ્વારા ઢંકાયેલું છે (બીજા ટ્યુનિંગ ફોર્કના કંપનને ઓલવીને, આપણે પ્રથમ અવાજ સાંભળીશું. ફરી).
જો ચોક્કસ ધ્વનિ આવર્તન સ્પેક્ટ્રા ધરાવતા બે જટિલ ધ્વનિ સંકેતો એકસાથે અસ્તિત્વમાં હોય, તો પરસ્પર માસ્કિંગ અસર થાય છે. તદુપરાંત, જો બંને સિગ્નલોની મુખ્ય ઉર્જા ઑડિયો ફ્રિક્વન્સી રેન્જના એક જ પ્રદેશમાં હોય, તો માસ્કિંગ અસર સૌથી મજબૂત હશે આમ, ઓર્કેસ્ટ્રલ પીસને ટ્રાન્સમિટ કરતી વખતે, સાથ દ્વારા માસ્કિંગને કારણે, એકલવાદકનો ભાગ ખરાબ થઈ શકે છે. સમજી શકાય તેવું અને અસ્પષ્ટ.
સ્પષ્ટતા પ્રાપ્ત કરવી અથવા, જેમ તેઓ કહે છે, ઓર્કેસ્ટ્રા અથવા પોપ એન્સેમ્બલ્સના ધ્વનિ પ્રસારણમાં અવાજની "પારદર્શિતા" ખૂબ જ મુશ્કેલ બની જાય છે જો એક જ સમયે એક અથવા સમાન રજિસ્ટરમાં કોઈ સાધન અથવા વ્યક્તિગત જૂથો વગાડવામાં આવે.
ડિરેક્ટર, જ્યારે ઓર્કેસ્ટ્રા રેકોર્ડ કરે છે, ત્યારે છદ્માવરણની સુવિધાઓ ધ્યાનમાં લેવી આવશ્યક છે. રિહર્સલમાં, કંડક્ટરની મદદથી, તે એક જૂથના વાદ્યોની ધ્વનિ શક્તિ, તેમજ સમગ્ર ઓર્કેસ્ટ્રાના જૂથો વચ્ચે સંતુલન સ્થાપિત કરે છે. મુખ્ય સુરીલી રેખાઓ અને વ્યક્તિગત સંગીતના ભાગોની સ્પષ્ટતા આ કિસ્સાઓમાં કલાકારોને માઇક્રોફોનની નજીકની પ્લેસમેન્ટ, કાર્યના આપેલ સ્થાને સૌથી મહત્વપૂર્ણ સાધનોની સાઉન્ડ એન્જિનિયર દ્વારા ઇરાદાપૂર્વકની પસંદગી અને અન્ય વિશિષ્ટ અવાજ દ્વારા પ્રાપ્ત થાય છે. ઇજનેરી તકનીકો.
માસ્કિંગની ઘટનાનો વિરોધ શ્રવણ અંગોની સાયકોફિઝીયોલોજીકલ ક્ષમતા દ્વારા કરવામાં આવે છે જે સૌથી મહત્વપૂર્ણ માહિતી વહન કરતા એક અથવા વધુ અવાજોના સામાન્ય સમૂહમાંથી અલગ પડે છે. ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે ઓર્કેસ્ટ્રા વગાડવામાં આવે છે, ત્યારે કંડક્ટર કોઈપણ સાધન પરના ભાગના પ્રદર્શનમાં સહેજ અચોક્કસતા નોંધે છે.
માસ્કિંગ સિગ્નલ ટ્રાન્સમિશનની ગુણવત્તાને નોંધપાત્ર રીતે અસર કરી શકે છે. પ્રાપ્ત ધ્વનિની સ્પષ્ટ ધારણા શક્ય છે જો તેની તીવ્રતા પ્રાપ્ત થયેલા અવાજના સમાન બેન્ડમાં સ્થિત હસ્તક્ષેપ ઘટકોના સ્તર કરતાં નોંધપાત્ર રીતે વધી જાય. સમાન હસ્તક્ષેપ સાથે, સિગ્નલ વધારાનું 10-15 ડીબી હોવું જોઈએ. શ્રાવ્ય ધારણાનું આ લક્ષણ છે વ્યવહારુ ઉપયોગ, ઉદાહરણ તરીકે, મીડિયાની ઇલેક્ટ્રોએકોસ્ટિક લાક્ષણિકતાઓનું મૂલ્યાંકન કરતી વખતે. તેથી, જો એનાલોગ રેકોર્ડનો સંકેત-થી-અવાજ ગુણોત્તર 60 ડીબી હોય, તો રેકોર્ડ કરેલ પ્રોગ્રામની ગતિશીલ શ્રેણી 45-48 ડીબી કરતા વધુ ન હોઈ શકે.

શ્રાવ્ય દ્રષ્ટિની ટેમ્પોરલ લાક્ષણિકતાઓ

શ્રવણ સહાય, અન્ય કોઈપણ ઓસીલેટરી સિસ્ટમની જેમ, જડતા છે. જ્યારે અવાજ અદૃશ્ય થઈ જાય છે શ્રાવ્ય સંવેદનાતરત જ અદૃશ્ય થઈ જતું નથી, પરંતુ ધીમે ધીમે, શૂન્ય સુધી ઘટે છે. જે સમય દરમિયાન અવાજનું સ્તર 8-10 પૃષ્ઠભૂમિ દ્વારા ઘટે છે તેને સાંભળવાનો સમય સ્થિર કહેવામાં આવે છે. આ અચળ સંખ્યાબંધ સંજોગો, તેમજ દેખાતા અવાજના પરિમાણો પર આધારિત છે. જો શ્રોતા પાસે બે ટૂંકા ધ્વનિ પલ્સ આવે છે, જે આવર્તન રચના અને સ્તરમાં સમાન હોય છે, પરંતુ તેમાંથી એક વિલંબિત થાય છે, તો તે 50 ms કરતાં વધુ ન હોય તેવા વિલંબ સાથે એકસાથે જોવામાં આવશે. મોટા વિલંબના અંતરાલો પર, બંને આવેગ અલગથી જોવામાં આવે છે, અને એક પડઘો થાય છે.
કેટલાક સિગ્નલ પ્રોસેસિંગ ઉપકરણોને ડિઝાઇન કરતી વખતે સુનાવણીની આ વિશેષતા ધ્યાનમાં લેવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે, ઇલેક્ટ્રોનિક વિલંબ રેખાઓ, રિવર્બરેટ વગેરે.
એ નોંધવું જોઈએ કે આભાર ખાસ મિલકતસુનાવણી, ટૂંકા ગાળાના ધ્વનિ પલ્સના વોલ્યુમની ધારણા ફક્ત તેના સ્તર પર જ નહીં, પરંતુ કાન પર પલ્સની અસરની અવધિ પર પણ આધારિત છે. આમ, ટૂંકા ગાળાનો અવાજ, જે માત્ર 10-12 એમએસ સુધી ચાલે છે, તે સમાન સ્તરના અવાજ કરતાં કાન દ્વારા વધુ શાંત થાય છે, પરંતુ સુનાવણીને અસર કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે, 150-400 એમએસ. તેથી, પ્રસારણ સાંભળતી વખતે, અશિષ્ટતા એ ચોક્કસ અંતરાલ પર ધ્વનિ તરંગની ઊર્જાની સરેરાશનું પરિણામ છે. વધુમાં, માનવ શ્રવણમાં જડતા હોય છે, ખાસ કરીને, જ્યારે બિનરેખીય વિકૃતિઓ જોવામાં આવે છે, ત્યારે જો ધ્વનિ પલ્સની અવધિ 10-20 એમએસ કરતા ઓછી હોય તો તે તેમને અનુભવતું નથી. તેથી જ ઘરગથ્થુ રેડિયો-ઇલેક્ટ્રોનિક સાધનોના ધ્વનિ રેકોર્ડિંગના સ્તરના સૂચકાંકોમાં, ત્વરિત સિગ્નલ મૂલ્યો સુનાવણીના અંગોની અસ્થાયી લાક્ષણિકતાઓ અનુસાર પસંદ કરેલ સમયગાળા દરમિયાન સરેરાશ કરવામાં આવે છે.

અવાજની અવકાશી રજૂઆત

માનવીય ક્ષમતાઓમાંની એક મહત્વની ક્ષમતા એ ધ્વનિ સ્ત્રોતની દિશા નક્કી કરવાની ક્ષમતા છે. આ ક્ષમતાને દ્વિસંગી અસર કહેવામાં આવે છે અને તે હકીકત દ્વારા સમજાવવામાં આવે છે કે વ્યક્તિને બે કાન હોય છે. પ્રાયોગિક ડેટા બતાવે છે કે અવાજ ક્યાંથી આવે છે: એક ઉચ્ચ-આવર્તન ટોન માટે, એક ઓછી-આવર્તન ટોન માટે.

ધ્વનિ બીજા કાન કરતાં સ્ત્રોત તરફના કાન સુધી ટૂંકા અંતરે જાય છે. પરિણામે, કાનની નહેરોમાં ધ્વનિ તરંગોનું દબાણ તબક્કા અને કંપનવિસ્તારમાં બદલાય છે. કંપનવિસ્તાર તફાવતો માત્ર ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ પર નોંધપાત્ર છે, જ્યારે ધ્વનિ તરંગલંબાઇ માથાના કદ સાથે તુલનાત્મક બને છે. જ્યારે કંપનવિસ્તારમાં તફાવત 1 dB ના થ્રેશોલ્ડ મૂલ્ય કરતાં વધી જાય છે, ત્યારે ધ્વનિ સ્ત્રોત તે બાજુ પર દેખાય છે જ્યાં કંપનવિસ્તાર વધારે છે. કેન્દ્ર રેખા (સપ્રમાણતાની રેખા) માંથી ધ્વનિ સ્ત્રોતના વિચલનનો કોણ કંપનવિસ્તાર ગુણોત્તરના લઘુગણકના આશરે પ્રમાણસર છે.
1500-2000 Hz ની નીચેની ફ્રીક્વન્સી સાથે ધ્વનિ સ્ત્રોતની દિશા નિર્ધારિત કરવા માટે, તબક્કાના તફાવતો નોંધપાત્ર છે. તે વ્યક્તિને લાગે છે કે અવાજ તે બાજુથી આવે છે જ્યાંથી તરંગ, જે તબક્કામાં આગળ છે, કાન સુધી પહોંચે છે. મધ્યરેખામાંથી ધ્વનિના વિચલનનો કોણ બંને કાનમાં ધ્વનિ તરંગોના આગમનના સમયના તફાવતના પ્રમાણસર છે. એક પ્રશિક્ષિત વ્યક્તિ 100 ms ના સમય તફાવત સાથે તબક્કામાં તફાવત જોઈ શકે છે.
વર્ટિકલ પ્લેનમાં અવાજની દિશા નક્કી કરવાની ક્ષમતા ઘણી ઓછી વિકસિત છે (લગભગ 10 વખત). આ શારીરિક લક્ષણ આડી પ્લેનમાં સુનાવણીના અંગોના અભિગમ સાથે સંકળાયેલું છે.
ચોક્કસ લક્ષણવ્યક્તિ દ્વારા અવાજની અવકાશી દ્રષ્ટિ એ હકીકતમાં પ્રગટ થાય છે કે સુનાવણીના અંગો પ્રભાવના કૃત્રિમ માધ્યમોની મદદથી બનાવેલ કુલ, અભિન્ન સ્થાનિકીકરણને સમજવામાં સક્ષમ છે. ઉદાહરણ તરીકે, એક રૂમમાં, બે સ્પીકર એકબીજાથી 2-3 મીટરના અંતરે આગળની બાજુએ સ્થાપિત થાય છે. શ્રોતા કનેક્ટિંગ સિસ્ટમની ધરીથી સમાન અંતરે સ્થિત છે, સખત રીતે કેન્દ્રમાં. ઓરડામાં, સ્પીકર્સ દ્વારા સમાન તબક્કા, આવર્તન અને તીવ્રતાના બે અવાજો ઉત્સર્જિત થાય છે. સુનાવણીના અંગમાં પસાર થતા અવાજોની ઓળખના પરિણામે, વ્યક્તિ તેમની સંવેદનાઓને એકલ, સ્પષ્ટ (વર્ચ્યુઅલ) ધ્વનિ સ્ત્રોત વિશે વિચારો આપે છે, જે સપ્રમાણતાના અક્ષ પર સખત રીતે સ્થિત છે.
જો આપણે હવે એક સ્પીકરના અવાજને ઘટાડીશું, તો દેખીતો સ્ત્રોત લાઉડર સ્પીકર તરફ જશે. મૂવિંગ ધ્વનિ સ્ત્રોતનો ભ્રમ માત્ર સિગ્નલના સ્તરને બદલીને જ નહીં, પણ એક અવાજને બીજા સાપેક્ષમાં કૃત્રિમ રીતે વિલંબિત કરીને પણ મેળવી શકાય છે; આ કિસ્સામાં, સ્પષ્ટ સ્ત્રોત અગાઉથી સિગ્નલ ઉત્સર્જન કરતા સ્પીકર તરફ જશે.
અભિન્ન સ્થાનિકીકરણ સમજાવવા માટે, અમે એક ઉદાહરણ આપીએ છીએ. સ્પીકર્સ વચ્ચેનું અંતર 2 મીટર છે, આગળની લાઇનથી સાંભળનારનું અંતર 2 મીટર છે; સ્ત્રોતને 40 સેમી ડાબે અથવા જમણે ખસેડવા માટે, 5 ડીબીના તીવ્રતા સ્તરના તફાવત સાથે અથવા 0.3 એમએસના સમય વિલંબ સાથે બે સંકેતો સબમિટ કરવા જરૂરી છે. 10 dB ના સ્તર તફાવત અથવા 0.6 ms ના સમય વિલંબ સાથે, સ્ત્રોત કેન્દ્રથી 70 cm "ખસે" જશે.
આમ, જો તમે સ્પીકર દ્વારા બનાવેલ ધ્વનિ દબાણમાં ફેરફાર કરો છો, તો અવાજના સ્ત્રોતને ખસેડવાનો ભ્રમ ઉભો થાય છે. આ ઘટનાને સારાંશ સ્થાનિકીકરણ કહેવામાં આવે છે. સારાંશ સ્થાનિકીકરણ બનાવવા માટે, બે-ચેનલ સ્ટીરિયોફોનિક સાઉન્ડ ટ્રાન્સમિશન સિસ્ટમનો ઉપયોગ થાય છે.
પ્રાથમિક રૂમમાં બે માઇક્રોફોન ઇન્સ્ટોલ કરેલા છે, જેમાંથી દરેક તેની પોતાની ચેનલ પર કામ કરે છે. માધ્યમિકમાં બે લાઉડસ્પીકર છે. માઇક્રોફોન્સ ધ્વનિ ઉત્સર્જકની પ્લેસમેન્ટની સમાંતર રેખા સાથે એકબીજાથી ચોક્કસ અંતરે સ્થિત છે. ધ્વનિ ઉત્સર્જકને ખસેડતી વખતે, માઇક્રોફોન પર વિવિધ ધ્વનિ દબાણ કાર્ય કરશે અને ધ્વનિ ઉત્સર્જક અને માઇક્રોફોન વચ્ચેના અસમાન અંતરને કારણે ધ્વનિ તરંગના આગમનનો સમય અલગ હશે. આ તફાવત ગૌણ રૂમમાં કુલ સ્થાનિકીકરણ અસર બનાવે છે, જેના પરિણામે દેખીતી સ્ત્રોત બે લાઉડસ્પીકર વચ્ચે સ્થિત જગ્યાના ચોક્કસ બિંદુ પર સ્થાનીકૃત થાય છે.
તે બાયનોરલ સાઉન્ડ ટ્રાન્સમિશન સિસ્ટમ વિશે કહેવું જોઈએ. આ સિસ્ટમ સાથે, જેને કૃત્રિમ હેડ સિસ્ટમ કહેવામાં આવે છે, બે અલગ-અલગ માઇક્રોફોન પ્રાથમિક રૂમમાં મૂકવામાં આવે છે, જે એકબીજાથી વ્યક્તિના કાન વચ્ચેના અંતર જેટલા અંતરે રાખવામાં આવે છે. દરેક માઇક્રોફોનમાં એક સ્વતંત્ર ધ્વનિ પ્રસારણ ચેનલ હોય છે, જેનું આઉટપુટ ગૌણ રૂમમાં ડાબા અને જમણા કાન માટે ટેલિફોનનો સમાવેશ કરે છે. જો ધ્વનિ પ્રસારણ ચેનલો સમાન હોય, તો આવી સિસ્ટમ પ્રાથમિક રૂમમાં "કૃત્રિમ માથા" ના કાનની નજીક બનાવેલ દ્વિસંગી અસરને ચોક્કસ રીતે જણાવે છે. હેડફોન રાખવા અને લાંબા સમય સુધી તેનો ઉપયોગ કરવો એ ગેરલાભ છે.
સુનાવણી અંગ શ્રેણીમાં ધ્વનિ સ્ત્રોતનું અંતર નક્કી કરે છે પરોક્ષ સંકેતોઅને કેટલીક ભૂલો સાથે. સિગ્નલ સ્ત્રોતનું અંતર નાનું છે કે મોટું છે તેના આધારે, તેનું વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકન પ્રભાવ હેઠળ બદલાય છે. વિવિધ પરિબળો. એવું જાણવા મળ્યું હતું કે જો નિર્ધારિત અંતર નાના હોય (3 મીટર સુધી), તો તેમનું વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકન ઊંડાઈ સાથે આગળ વધતા ધ્વનિ સ્ત્રોતના વોલ્યુમમાં ફેરફાર સાથે લગભગ રેખીય રીતે સંબંધિત છે. જટિલ સિગ્નલ માટેનું એક વધારાનું પરિબળ એ તેનું લાકડું છે, જે વધુને વધુ "ભારે" બની જાય છે કારણ કે સ્ત્રોત સાંભળનારની નજીક આવે છે, આ ઉચ્ચ ઓવરટોનની તુલનામાં ઓછા ઓવરટોનના વધતા એમ્પ્લીફિકેશનને કારણે છે, પરિણામે વોલ્યુમ સ્તરમાં વધારો થાય છે.
3-10 મીટરના સરેરાશ અંતર માટે, સ્ત્રોતને સાંભળનારથી દૂર ખસેડવાથી વોલ્યુમમાં પ્રમાણસર ઘટાડો થશે, અને આ ફેરફાર મૂળભૂત આવર્તન અને હાર્મોનિક ઘટકો પર સમાનરૂપે લાગુ થશે. પરિણામે, સ્પેક્ટ્રમના ઉચ્ચ-આવર્તન ભાગની સંબંધિત મજબૂતીકરણ થાય છે અને લાકડા વધુ તેજસ્વી બને છે.
જેમ જેમ અંતર વધશે તેમ, હવામાં ઉર્જાનું નુકસાન આવર્તનના વર્ગના પ્રમાણમાં વધશે. ઉચ્ચ રજીસ્ટર ઓવરટોનના વધતા નુકસાનને પરિણામે ટિમ્બ્રલની તેજ ઘટશે. આમ, અંતરનું વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકન તેના જથ્થા અને લાકડાના ફેરફારો સાથે સંકળાયેલું છે.
બંધ ઓરડામાં, પ્રથમ પ્રતિબિંબના સંકેતો, સીધા પ્રતિબિંબની તુલનામાં 20-40 ms જેટલો વિલંબિત, સુનાવણી અંગ દ્વારા જુદી જુદી દિશામાંથી આવતા હોવાનું માનવામાં આવે છે. તે જ સમયે, તેમનો વધતો વિલંબ બિંદુઓથી નોંધપાત્ર અંતરની છાપ બનાવે છે જ્યાંથી આ પ્રતિબિંબ થાય છે. આમ, વિલંબના સમય દ્વારા કોઈ વ્યક્તિ ગૌણ સ્ત્રોતોના સંબંધિત અંતર અથવા, સમાન છે, રૂમનું કદ નક્કી કરી શકે છે.

સ્ટીરિયોફોનિક બ્રોડકાસ્ટ્સની વ્યક્તિલક્ષી દ્રષ્ટિની કેટલીક સુવિધાઓ.

સ્ટીરિયોફોનિક સાઉન્ડ ટ્રાન્સમિશન સિસ્ટમમાં પરંપરાગત મોનોફોનિકની તુલનામાં સંખ્યાબંધ નોંધપાત્ર સુવિધાઓ છે.
ગુણવત્તા કે જે સ્ટીરિયોફોનિક ધ્વનિ, વોલ્યુમને અલગ પાડે છે, એટલે કે. કેટલાક વધારાના સૂચકાંકોનો ઉપયોગ કરીને કુદરતી એકોસ્ટિક પરિપ્રેક્ષ્યનું મૂલ્યાંકન કરી શકાય છે જે મોનોફોનિક સાઉન્ડ ટ્રાન્સમિશન તકનીક સાથે અર્થમાં નથી. આવા વધારાના સૂચકાંકોમાં શામેલ છે: સુનાવણી કોણ, એટલે કે. એંગલ કે જેના પર સાંભળનાર સ્ટીરિયોફોનિક ધ્વનિ ચિત્રને જુએ છે; સ્ટીરિયો રીઝોલ્યુશન, એટલે કે શ્રાવ્ય કોણની અંદર અવકાશમાં ચોક્કસ બિંદુઓ પર ધ્વનિ છબીના વ્યક્તિગત ઘટકોનું વ્યક્તિલક્ષી રીતે નિર્ધારિત સ્થાનિકીકરણ; એકોસ્ટિક વાતાવરણ, એટલે કે સાંભળનારને પ્રાથમિક રૂમમાં હાજરીની અનુભૂતિ કરાવવાની અસર જ્યાં પ્રસારિત અવાજની ઘટના થાય છે.

રૂમ એકોસ્ટિક્સની ભૂમિકા પર

રંગબેરંગી અવાજ માત્ર ધ્વનિ પ્રજનન સાધનોની મદદથી જ પ્રાપ્ત થતો નથી. એકદમ સારા સાધનો સાથે પણ, જો સાંભળવાના રૂમમાં ચોક્કસ ગુણધર્મો ન હોય તો અવાજની ગુણવત્તા નબળી હોઈ શકે છે. તે જાણીતું છે કે બંધ ઓરડામાં અનુનાસિક અવાજની ઘટના થાય છે જેને રિવર્બરેશન કહેવાય છે. શ્રવણના અંગોને અસર કરીને, રિવર્બરેશન (તેની અવધિના આધારે) અવાજની ગુણવત્તામાં સુધારો અથવા બગાડ કરી શકે છે.

ઓરડામાં રહેલ વ્યક્તિ માત્ર ધ્વનિ સ્ત્રોત દ્વારા સીધા બનાવેલા સીધા ધ્વનિ તરંગોને જ નહીં, પણ રૂમની છત અને દિવાલો દ્વારા પ્રતિબિંબિત તરંગોને પણ જુએ છે. ધ્વનિ સ્ત્રોત બંધ થયા પછી પ્રતિબિંબિત તરંગો થોડા સમય માટે સંભળાય છે.
કેટલીકવાર એવું માનવામાં આવે છે કે પ્રતિબિંબિત સંકેતો જ ભજવે છે નકારાત્મક ભૂમિકા, મુખ્ય સિગ્નલની ધારણામાં દખલ કરે છે. જો કે, આ વિચાર ખોટો છે. પ્રારંભિક પ્રતિબિંબિત ઇકો સિગ્નલોની ઊર્જાનો ચોક્કસ ભાગ, ટૂંકા વિલંબ સાથે માનવ કાન સુધી પહોંચે છે, મુખ્ય સિગ્નલને વિસ્તૃત કરે છે અને તેના અવાજને સમૃદ્ધ બનાવે છે. તેનાથી વિપરીત, પાછળથી પ્રતિબિંબિત પડઘા. જેનો વિલંબ સમય ચોક્કસ નિર્ણાયક મૂલ્ય કરતાં વધી જાય છે, તે એક ધ્વનિ પૃષ્ઠભૂમિ બનાવે છે જે મુખ્ય સિગ્નલને સમજવું મુશ્કેલ બનાવે છે.
સાંભળવાનો રૂમ ન હોવો જોઈએ ખાસો સમયપ્રતિક્રમણ લિવિંગ રૂમ, એક નિયમ તરીકે, તેમના મર્યાદિત કદ અને ધ્વનિ-શોષી લેતી સપાટીઓ, અપહોલ્સ્ટર્ડ ફર્નિચર, કાર્પેટ, પડદા વગેરેની હાજરીને કારણે થોડો પ્રતિક્રમણ કરે છે.
વિવિધ પ્રકૃતિ અને ગુણધર્મોના અવરોધોને ધ્વનિ શોષણ ગુણાંક દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, જે શોષિત ઊર્જાનો ગુણોત્તર છે. કુલ ઊર્જાઘટના અવાજ તરંગ.

કાર્પેટના અવાજ-શોષક ગુણધર્મોને વધારવા (અને લિવિંગ રૂમમાં અવાજ ઘટાડવા), કાર્પેટને દિવાલની નજીક નહીં, પરંતુ 30-50 મીમીના અંતર સાથે લટકાવવાની સલાહ આપવામાં આવે છે.