בְּ מנגנון תפיסת קולמבנים שונים לוקחים חלק: גלי קול, שהם רטט של מולקולות אוויר, מתפשטים ממקור הקול, נלכדים על ידי החיצוני, מוגברים על ידי האוזן התיכונה והופכים על ידי האוזן הפנימית לדחפים עצביים הנכנסים למוח.
גלי קול נקלטים על ידי האפרכסת ודרך תעלת השמע החיצונית מגיעים לקרום התוף - הקרום המפריד בין האוזן החיצונית לאוזן התיכונה. הרעידות של קרום התוף מועברות אל עצמות האוזן התיכונה, אשר מודיעות לפורמן הסגלגל שלהן כך שהרעידות מגיעות לאוזן הפנימית המלאה בנוזל. רוטט, החלון הסגלגל יוצר את תנועת הפרילימפה, שבה מתעורר סוג מיוחד של "גל" החוצה את כל השבלול, תחילה לאורך סולם הפרוזדור, ולאחר מכן לאורך התוף, עד שהוא מגיע לחלון מעוגל, שבו "גל" שוכך. עקב התנודות של הפרילימפה מעורר גירוי האיבר של קורטי הממוקם בשבלול, המעבד את תנועות הפרילימפה ועל בסיסן מייצר דחפים עצביים המועברים למוח דרך עצב השמיעה.
תנועת הפרילימפה גורמת לרטיטה של הממברנה הראשית, המרכיבה את פני השטח של התלתל, שבו נמצא האיבר של קורטי. כאשר תאי חישה מזיזים על ידי תנודות, הריסים הקטנים שעל פני השטח שלהם פוגעים בקרום האינטגמנטרי ומייצרים שינויים מטבוליים שהופכים גירויים מכניים לעצבי שבלול עצביים ומגיעים לעצב השמיעה, משם הם נכנסים למוח, שם הם מזוהים ונתפסים ככאלה. צלילים.
פונקציות של עצמות האוזן התיכונה.
כאשר קרום התוף רוטט, גם עצמות האוזן התיכונה זזות: כל רטט גורם לתזוזה של ה-malleus, מה שמניע את הסדן, מעביר את התנועה אל הסטייפ, ואז בסיס הסטייפ פוגע בחלון הסגלגל ובכך יוצר גל בנוזל הכלול באוזן הפנימית. מכיוון שלקרום התוף יש משטח גדול יותר מהחלון הסגלגל, הצליל מתרכז ומוגבר כשהוא עובר דרך עצמות האוזן התיכונה כדי לפצות על אובדן אנרגיה במהלך המעבר של גלי קול מאוויר לנוזל. הודות למנגנון זה, ניתן לתפוס צלילים חלשים מאוד.
האוזן האנושית יכולה לקלוט גלי קול בעלי מאפיינים מסוימים של עוצמה ותדירות. מבחינת תדירות, אדם יכול לקלוט צלילים בטווח שבין 16,000 ל-20,000 הרץ (רעידות בשנייה), והשמיעה האנושית רגישה במיוחד לקול האנושי, שנע בין 1,000 ל-4,000 הרץ. לעוצמה, התלויה במשרעת גלי הקול, חייבת להיות סף מסוים, כלומר 10 דציבלים: צלילים מתחת לסימן זה אינם נתפסים על ידי האוזן.
פגיעה בשמיעה היא הידרדרות ביכולת לקלוט צלילים עקב התרחשות של מקור רעש חזק בודד (לדוגמה, פיצוץ) או מקור ארוך (דיסקוטק, קונצרטים, מקום עבודה וכו'). כתוצאה מפגיעה שמיעתית, אדם ישמע טוב רק צלילים נמוכים, בעוד שהיכולת לשמוע צלילים גבוהים תתדרדר. עם זאת, ניתן להגן על מכשיר השמיעה שלך באמצעות אטמי אוזניים.
אנציקלופדיה לרפואה
פִיסִיוֹלוֹגִיָה
איך האוזן קולטת צלילים?
האוזן היא האיבר הממיר גלי קול לדחפים עצביים שהמוח יכול לקלוט. באינטראקציה זה עם זה, האלמנטים של האוזן הפנימית נותנים
לנו את היכולת להבחין בצלילים.
מחולק אנטומית לשלושה חלקים:
□ אוזן חיצונית - מיועדת לכוון גלי קול לתוך המבנים הפנימיים של האוזן. הוא מורכב מהאפרכסת, שהיא סחוס אלסטי המכוסה בעור עם רקמה תת עורית, המחובר לעור הגולגולת ועם תעלת השמע החיצונית - צינור השמיעה, המכוסה בשעווה אוזניים. צינור זה מסתיים בעור התוף.
□ אוזן תיכונה - חלל שבתוכו עצמות שמע קטנות (פטיש, סדן, סטאפ) וגידים של שני שרירים קטנים. מיקום המדרגה מאפשר לה לפגוע בחלון הסגלגל, שהוא הכניסה לשבלול.
□ האוזן הפנימית מורכבת מ:
■ מהתעלות החצי-מעגליות של המבוך הגרמי והפרוזדור של המבוך, שהן חלק מהמנגנון הוסטיבולרי;
■ מהשבלול - איבר השמיעה בפועל. השבלול של האוזן הפנימית דומה מאוד לקליפה של חילזון חי. רוחבי
בקטע, אתה יכול לראות שהוא מורכב משלושה חלקים אורכיים: הסקאלה tympani, הסקאלה הווסטיבולרית ותעלת השבלול. כל שלושת המבנים מלאים בנוזל. בתעלת השבלול נמצא איבר הספירלה של קורטי. הוא מורכב מ-23,500 תאים רגישים ושעירים שלמעשה קולטים גלי קול ואז מעבירים אותם דרך עצב השמיעה למוח.
אנטומיה של האוזן
האוזן החיצונית
מורכב מאפרכסת ותעלת השמע החיצונית.
האוזן התיכונה
מכיל שלוש עצמות קטנות: פטיש, סדן וסט.
אוזן פנימית
מכיל את התעלות החצי מעגליות של המבוך הגרמי, הפרוזדור של המבוך והשבלול.
< Наружная, видимая часть уха называется ушной раковиной. Она служит для передачи звуковых волн в слуховой канал, а оттуда в среднее и внутреннее ухо.
א האוזן החיצונית, התיכונה והפנימית ממלאות תפקיד חשוב בהולכה והעברת צליל מהסביבה החיצונית למוח.
מה זה סאונד
הקול עובר דרך האטמוספירה, נע מאזור של לחץ גבוה לאזור של לחץ נמוך.
גל קול
עם תדר גבוה יותר (כחול) מתאים לצליל גבוה. ירוק מציין צליל נמוך.
רוב הצלילים שאנו שומעים הם שילוב של גלי קול בתדירות ומשרעת משתנים.
צליל הוא סוג של אנרגיה; אנרגיית הקול מועברת באטמוספירה בצורה של תנודות של מולקולות אוויר. בהיעדר מדיום מולקולרי (אוויר או כל אחר), צליל אינו יכול להתפשט.
תנועת מולקולות באטמוספירה שבה מתפשט הקול, ישנם אזורים של לחץ גבוה בהם מולקולות האוויר ממוקמות קרוב יותר זו לזו. הם מתחלפים עם אזורים של לחץ נמוך שבהם מולקולות האוויר נמצאות במרחק גדול יותר זו מזו.
חלק מהמולקולות, כשהן מתנגשות עם שכנות, מעבירות אליהן את האנרגיה שלהן. נוצר גל שיכול להתפשט למרחקים ארוכים.
כך מועברת אנרגיית קול.
כאשר גלי הלחץ הגבוה והנמוך מפוזרים באופן שווה, אומרים שהטון ברור. מזלג כוונון יוצר גל קול כזה.
גלי הקול המתרחשים במהלך רפרודוקציה של דיבור מופצים בצורה לא אחידה ומשולבים.
PITCH AND AMPLITUDE גובה הצליל נקבע על פי תדירות גל הקול. הוא נמדד בהרץ (Hz) ככל שהתדר גבוה יותר כך הצליל גבוה יותר. עוצמת הקול נקבעת על ידי משרעת התנודות של גל הקול. האוזן האנושית קולטת צלילים שתדירותם היא בטווח של 20 עד 20,000 הרץ.
< Полный диапазон слышимости человека составляет от 20 до 20 ООО Гц. Человеческое ухо может дифференцировать примерно 400 ООО различных звуков.
לשני השוורים האלה יש תדר זהה, אבל שונה a^vviy-du (צבע כחול בהיר מתאים לצליל חזק יותר).
תפיסה אנושית של צלילים
1. תכונות של תפיסת צלילים על ידי האוזן האנושית
כל התוכניות המועברות באמצעות מערכות שידור, תקשורת והקלטת קול נועדו לתפיסה אנושית של מידע. לכן, לא ניתן לגבש באופן סביר את הדרישות למאפיינים העיקריים של מערכות אלו ללא מידע מדויק על תכונות השמיעה. כל שיפור של המערכת, שלא יורגש באוזן, יוביל לבזבוז חסר טעם של כסף וזמן. לכן, מומחה המעורב בפיתוח או תפעול של מערכות הקלטת והשמעה קול חייב להכיר את המאפיינים העיקריים של תפיסת הצלילים על ידי האוזן האנושית.
איבר השמיעה האנושי ממוקם בעובי העצמות הטמפורליות ומחולק לאוזן החיצונית, האוזן התיכונה והאוזן הפנימית. האוזן החיצונית כוללת את אפרכסת האפרכסת והבשר השמיעתי, המסתיימות באופן עיוור בעור התוף. לתעלת השמע יש תהודה חלשה בתדר של כ-3 קילו-הרץ ועלייה בתדר תהודה של ~ 3. עור התוף נוצר מרקמת חיבור אלסטית הרוטטת בפעולת גלי קול. מאחורי קרום התוף נמצאת האוזן התיכונה, הכוללת: חלל התוף המלא באוויר; את עצמות השמיעה ואת צינור השמיעה (אוסטכיאן), המחבר את חלל האוזן התיכונה עם חלל הלוע. עצמות השמיעה: הפטיש, הסדן והסטרופ יוצרים מערכת מנוף המעבירה את תנודות הקרום התוף אל קרום החלון הסגלגל המפריד בין האוזן התיכונה והפנימית. מערכת מנוף זו הופכת רעידות של קרום התוף עם משרעת מהירות גדולה ומשרעת לחץ קטנה לתנודות ממברנה עם משרעת מהירות קטנה ומשרעת לחץ גדולה. יחס הטרנספורמציה של מערכת זו הוא בערך 50 - 60. לחלל התוף יש תהודה בולטת חלשה בתדר של ~ 1200 הרץ. מאחורי הממברנה של הפורמן ovale נמצאת האוזן הפנימית, המורכבת מהפרוזדור, שלוש תעלות חצי מעגליות והשבלול המלא בנוזל. התעלות החצי-מעגליות הן חלק מאיבר שיווי המשקל, והשבלול הוא חלק מאיבר השמיעה. השבלול הוא תעלה באורך ~32 מ"מ, מפותלת. התעלה מחולקת לכל אורכה בשתי מחיצות: קרום רייזנר והממברנה הבזילרית (הראשית) (ראה איור 1).
| לפי א - א |
| ל" 2 |
איור 2. מעגל חשמלי שווה ערך של מנתח שמיעתי.
המעגל המקביל מכיל ~ 140 קישורים מקבילים - מהודים המדמים את סיבי הממברנה הבזילרית, השראות L "i המחוברות בסדרה שוות ערך למסה של הלימפה, הזרם במהודים פרופורציונלי למהירות הרעידות של הלימפה. סיבים.הסלקטיביות של המהודים נמוכה.
אז, עבור תדר של 250 הרץ, רוחב הפס של התהודה הוא ~ 35 הרץ (Q = 7), עבור תדר של 1000 הרץ הוא 50 הרץ (Q = 20), ובתדר של 4000 הרץ הוא 200 הרץ ( ש = 20). רוחבי פס אלה מאפיינים את מה שנקרא. פסים קריטיים. המושג פסי שמיעה קריטיים משמש בעת חישוב מובנות הדיבור וכו'.
מאחר ומספר תאי שיער מחוברים לסיב עצב אחד, אדם יכול לזכור לא יותר מ-250 הדרגות בכל טווח התדרים.עם ירידה בעוצמת הצליל, מספר זה יורד ובממוצע הוא 150 הדרגות.
ערכי התדר הסמוכים נבדלים ב-4% לפחות. מה שעולה בערך בקנה אחד עם רוחב פסי השמיעה הקריטיים (מסיבה זו, סרטים שצולמו ב-24 פריימים לשנייה יכולים להיות מוצגים בטלוויזיה ב-25 פריימים לשנייה. אפילו מוזיקאים מתוחכמים לא שמים לב להבדל בסאונד).
עם זאת, עם נוכחות בו-זמנית של שתי רעידות, האוזן מזהה הבדל בתדרים של ~ 0.5 הרץ עקב הופעת פעימות.
תדירות רעידות הקול גורמת לתחושה של איכות צליל הנקראת גובה. הגדלת תדר הרטט בהדרגה גורמת לתחושה של שינוי בטון מנמוך (בס) לגבוה. הגובה מתואר על ידי סולם התווים המוזיקליים, הקשור באופן ייחודי לסולם התדרים.
המרווח בין שני תדרים קובע את מידת השינוי בגובה הצליל. היחידה הבסיסית של שינוי גובה הצליל היא האוקטבה. אוקטבה אחת מתאימה לשינוי תדר פעמיים: אוקטבה אחת
. ניתן לקבוע את מספר האוקטבות שבאמצעותן הטון השתנה באופן הבא: . אוקטבה היא מרווח גובה גדול, ולכן משתמשים במרווחים קטנים יותר: שלישיות, חצאי טונים, סנטים. אוקטבה = 3 שליש = 12 חצאי טונים = 1200 סנט. יחס תדירות: בשליש - 1.26, לחצי טון - 1.06, לסנט - 1.0006.מושג הסאונד והרעש. כוחו של הצליל.
צליל הוא תופעה פיזיקלית, שהיא התפשטות תנודות מכניות בצורה של גלים אלסטיים בתווך מוצק, נוזלי או גזי.כמו כל גל, צליל מאופיין באמפליטודה ובספקטרום התדרים. המשרעת של גל קול היא ההבדל בין ערכי הצפיפות הגבוהים והנמוכים ביותר. תדירות הקול היא מספר תנודות האוויר בשנייה. התדר נמדד בהרץ (Hz).
גלים בעלי תדרים שונים נתפסים אצלנו כקול בגובה שונה. צליל עם תדר מתחת ל-16 - 20 הרץ (טווח שמיעה אנושי) נקרא אינפרסאונד; מ-15 - 20 קילו-הרץ עד 1 ג'יגה-הרץ, - על-ידי אולטרסאונד, מ-1 ג'יגה-הרץ - על-ידי היפר-סאונד. בין הצלילים הנשמעים ניתן להבחין בצלילים פונטיים (צלילי דיבור ופונמות המרכיבות דיבור בעל פה) וצלילים מוזיקליים (המרכיבים את המוזיקה). צלילים מוזיקליים מכילים לא אחד, אלא כמה צלילים, ולפעמים רכיבי רעש במגוון רחב של תדרים.
רעש הוא סוג של צליל, הוא נתפס בעיני אנשים כגורם לא נעים, מטריד או אפילו כואב שיוצר אי נוחות אקוסטית.
כדי לכמת צליל, משתמשים בפרמטרים ממוצעים, שנקבעים על בסיס חוקים סטטיסטיים. עוצמת הצליל היא מונח מיושן המתאר עוצמה דומה לעוצמת הצליל, אך אינה זהה. זה תלוי באורך הגל. יחידת עוצמת קול - bel (B). רמת קול לעתים קרובות יותרסך הכל נמדד בדציבלים (0.1B).אדם באמצעות אוזן יכול לזהות הבדל ברמת עוצמת הקול של כ-1 dB.
כדי למדוד רעש אקוסטי, סטיבן אורפילד ייסד את מעבדת אורפילד בדרום מיניאפוליס. כדי להשיג שקט יוצא דופן, נעשה שימוש בחדר במות פיברגלס אקוסטיות בעובי מטר, קירות כפולים מפלדה מבודדים, ובטון בעובי 30 ס"מ. החדר חוסם 99.99 אחוז מהצלילים החיצוניים וסופג צלילים פנימיים. מצלמה זו משמשת יצרנים רבים כדי לבדוק את עוצמת הקול של המוצרים שלהם, כגון שסתומי לב, צליל תצוגת טלפון נייד, צליל מתג לוח המחוונים לרכב. הוא משמש גם לקביעת איכות הצליל.
לצלילים בעלי עוצמות שונות יש השפעות שונות על גוף האדם. כך לצליל עד 40 dB יש אפקט מרגיע.מחשיפה לצליל של 60-90 dB, יש תחושת גירוי, עייפות, כאב ראש. צליל בעוצמה של 95-110 dB גורם להיחלשות הדרגתית של השמיעה, מתח נוירופסיכי ומחלות שונות.צליל מ-114 dB גורם לשיכרון קול כמו שיכרון אלכוהול, מפריע לשינה, הורס את הנפש ומוביל לחירשות.
ברוסיה, ישנן נורמות סניטריות לרמת הרעש המותרת, כאשר עבור טריטוריות ותנאים שונים של נוכחות אדם, ניתנות מגבלות רמת הרעש:
על שטח המיקרו-מחוז, זה 45-55 dB;
· בכיתות בית הספר 40-45 dB;
בתי חולים 35-40 dB;
· בתעשייה 65-70 dB.
בלילה (23:00-07:00) רמות הרעש צריכות להיות נמוכות ב-10 dB.
דוגמאות לעוצמת קול בדציבלים:
רשרוש עלים: 10
מגורים: 40
שיחה: 40–45
משרד: 50–60
רעש בחנות: 60
טלוויזיה, צעקות, צחוק ממרחק של 1 מ': 70-75
רחוב: 70–80
מפעל (תעשייה כבדה): 70–110
מסור שרשרת: 100
שיגור סילון: 120–130
רעש בדיסקוטק: 175
תפיסה אנושית של צלילים
שמיעה היא היכולת של אורגניזמים ביולוגיים לתפוס צלילים עם איברי השמיעה.מקור הצליל מבוסס על תנודות מכניות של גופים אלסטיים. בשכבת האוויר הסמוכה ישירות לפני השטח של הגוף המתנודד, מתרחש עיבוי (דחיסה) ונדיר. הדחיסות והנדירות הללו מתחלפות בזמן ומתפשטות לצדדים בצורה של גל אורך אלסטי, המגיע לאוזן וגורם לתנודות לחץ תקופתיות בקרבתה המשפיעות על מנתח השמיעה.
אדם רגיל מסוגל לשמוע רעידות קול בטווח התדרים שבין 16-20 הרץ ל-15-20 קילו-הרץ.היכולת להבחין בתדרי קול תלויה מאוד באדם מסוים: גילו, מינו, הרגישות למחלות שמיעה, אימונים ועייפות שמיעה.
אצל בני אדם, איבר השמיעה הוא האוזן, הקולטת דחפים קוליים, ואחראית גם על מיקומו של הגוף במרחב ועל היכולת לשמור על שיווי משקל. זהו איבר מזווג שנמצא בעצמות הטמפורליות של הגולגולת, מוגבל מבחוץ על ידי האפרכסות. הוא מיוצג על ידי שלוש מחלקות: האוזן החיצונית, התיכונה והפנימית, שכל אחת מהן מבצעת את הפונקציות הספציפיות שלה.
האוזן החיצונית מורכבת מהאפרכסת ומן השמיעה החיצונית. האפרכסת באורגניזמים חיים פועלת כמקלט של גלי קול, אשר מועברים לאחר מכן אל פנים מכשיר השמיעה. ערכה של האפרכסת בבני אדם הוא הרבה פחות מאשר בבעלי חיים, ולכן בבני אדם היא כמעט ללא תנועה.
קפלי האפרכסת האנושית מכניסים עיוותים קטנים בתדר לצליל הנכנס לתעלת השמע, בהתאם בלוקליזציה האופקית והאנכית של הצליל. כך, המוח מקבל מידע נוסף כדי להבהיר את מיקומו של מקור הקול. אפקט זה משמש לעתים באקוסטיקה, כולל ליצירת תחושה של צליל היקפי בעת שימוש באוזניות או במכשירי שמיעה. המטוס השמיעתי החיצוני מסתיים בצורה עיוורת: הוא מופרד מהאוזן התיכונה על ידי קרום התוף. גלי קול שנתפסו על ידי האפרכסת פוגעים בעור התוף וגורמים לו לרטוט. בתורו, תנודות הקרום התוף מועברות לאוזן התיכונה.
החלק העיקרי של האוזן התיכונה הוא חלל התוף - חלל קטן בנפח של כ-1 ס"מ³, הממוקם בעצם הטמפורלית. יש כאן שלוש עצמות שמע: הפטיש, הסדן והערימה - הן מחוברות זו לזו ולאוזן הפנימית (חלון הפרוזדור), הן מעבירות תנודות קול מהאוזן החיצונית אל הפנימית, תוך הגברה שלהן. חלל האוזן התיכונה מחובר ללוע האף דרך צינור האוסטכיאן, שדרכו משתווה לחץ האוויר הממוצע בתוך ומחוץ לעור התוף.
האוזן הפנימית, בגלל צורתה המורכבת, נקראת מבוך. המבוך הגרמי מורכב מהפרוזדור, השבלול והתעלות החצי-מעגליות, אך רק השבלול קשור ישירות לשמיעה, שבתוכה יש תעלה קרומית מלאה בנוזל, שעל הדופן התחתון שלה יש מנגנון קולטן של מנתח השמיעה. מכוסה בתאי שיער. תאי שיער קולטים תנודות בנוזל הממלא את התעלה. כל תא שיער מכוון לתדר צליל ספציפי.
איבר השמיעה האנושי פועל באופן הבא. האפרכסות קולטות את תנודות גל הקול ומכוונות אותן אל תעלת האוזן. דרכו נשלחות רעידות לאוזן התיכונה ומגיעות לעור התוף גורמות לרעידות שלה. דרך מערכת עצמות השמיעה, תנודות מועברות הלאה - לאוזן הפנימית (רעידות קול מועברות לקרום החלון הסגלגל). תנודות הממברנה גורמות לנוזל שבשבלול לנוע, מה שבתורו גורם לרטיטה של קרום הבסיס. כאשר הסיבים נעים, השערות של תאי הקולטן נוגעות בקרום המוח. עירור מתרחש בקולטנים, אשר מועבר בסופו של דבר דרך עצב השמיעה למוח, שם, דרך האמצע והדיאנצפלון, העירור נכנס לאזור השמיעה של קליפת המוח, הממוקמת באונות הטמפורליות. הנה ההבחנה הסופית בין אופי הצליל, הטון, הקצב, החוזק, הגובה והמשמעות שלו.
השפעת הרעש על בני אדם
קשה להפריז בהשפעת הרעש על בריאות האדם. רעש הוא אחד מאותם גורמים שאי אפשר להתרגל אליהם. רק לאדם נראה שהוא רגיל לרעש, אבל זיהום אקוסטי, הפועל ללא הרף, הורס את בריאות האדם. רעש גורם לתהודה של איברים פנימיים, כשהוא שוחק אותם בהדרגה באופן בלתי מורגש עבורנו. לא בכדי בימי הביניים הייתה הוצאה להורג "מתחת לפעמון". זמזום צלצול הפעמון ייסר והרג לאט את הנידון.
במשך זמן רב, השפעת הרעש על גוף האדם לא נחקרה במיוחד, אם כי כבר בימי קדם ידעו על נזקו. נכון לעכשיו, מדענים במדינות רבות בעולם עורכים מחקרים שונים כדי לקבוע את השפעת הרעש על בריאות האדם. קודם כל, מערכות העצבים, הלב וכלי הדם ואיברי העיכול סובלים מרעש.קיים קשר בין תחלואה ומשך שהייה בתנאי זיהום אקוסטי. עלייה במחלות נצפית לאחר חיים של 8-10 שנים בחשיפה לרעש בעוצמה מעל 70 dB.
רעש ממושך משפיע לרעה על איבר השמיעה, ומפחית את הרגישות לצליל.חשיפה קבועה וממושכת לרעש תעשייתי של 85-90 dB מובילה להופעת אובדן שמיעה (ירידה הדרגתית בשמיעה). אם עוצמת הצליל היא מעל 80 dB, קיימת סכנה לאובדן רגישות של ה-villi הממוקם באוזן התיכונה - תהליכים של עצבי השמיעה. מותם של מחציתם עדיין אינו מוביל לירידה ניכרת בשמיעה. ואם ימותו יותר ממחציתו, יצלול אדם לעולם שבו רשרוש העצים וזמזום הדבורים לא נשמע. עם אובדן כל שלושים אלף הווילי השמיעה, אדם נכנס לעולם השתיקה.
לרעש יש השפעה מצטברת, כלומר. גירוי אקוסטי, המצטבר בגוף, מדכא יותר ויותר את מערכת העצבים. לכן, לפני אובדן שמיעה מחשיפה לרעש, מתרחשת הפרעה תפקודית של מערכת העצבים המרכזית. לרעש יש השפעה מזיקה במיוחד על הפעילות הנוירו-פסיכית של הגוף. התהליך של מחלות נוירו-פסיכיאטריות גבוה יותר בקרב אנשים העובדים בתנאי רעש מאשר בקרב אנשים העובדים בתנאי קול רגילים. כל סוגי הפעילות האינטלקטואלית מושפעים, מצב הרוח מחמיר, לפעמים יש תחושת בלבול, חרדה, פחד, פחד, ובעוצמה גבוהה - תחושת חולשה, כמו לאחר הלם עצבי חזק. בבריטניה, למשל, אחד מכל ארבעה גברים ואחת מכל שלוש נשים סובלים מנוירוזה עקב רמות רעש גבוהות.
רעשים גורמים להפרעות תפקודיות של מערכת הלב וכלי הדם. לשינויים המתרחשים במערכת הלב וכלי הדם האנושית בהשפעת רעש יש את התסמינים הבאים: כאבים בלב, דפיקות לב, חוסר יציבות של הדופק ולחץ הדם, לעיתים ישנה נטייה לעווית של נימי הגפיים וקרקעית העין. שינויים תפקודיים המתרחשים במערכת הדם בהשפעת רעש עז יכולים בסופו של דבר להוביל לשינויים מתמשכים בטונוס כלי הדם, התורמים להתפתחות יתר לחץ דם.
בהשפעת רעש, פחמימות, שומן, חלבון, שינויים בחילוף החומרים של מלח, המתבטאים בשינוי בהרכב הביוכימי של הדם (ירידה ברמות הסוכר בדם). לרעש יש השפעה מזיקה על מנתחים חזותיים וויסטיבולריים, מפחית את פעילות הרפלקסמה שמוביל לרוב לתאונות ופציעות. ככל שעוצמת הרעש גבוהה יותר, כך האדם רואה ומגיב למתרחש גרוע יותר.
רעש משפיע גם על היכולת לפעילות אינטלקטואלית וחינוכית. למשל, הישגי התלמידים. ב-1992, במינכן, הועבר שדה התעופה לחלק אחר של העיר. והתברר שסטודנטים שגרו בסמוך לשדה התעופה הישן, שלפני סגירתו הראו ביצועים גרועים בקריאה וזכירת מידע, החלו להראות תוצאות טובות בהרבה בשתיקה. אבל בבתי הספר של האזור שאליו הועבר שדה התעופה, הביצועים הלימודיים, להיפך, החמירו, והילדים קיבלו תירוץ חדש לציונים גרועים.
חוקרים מצאו שרעש יכול להרוס תאי צמחים. לדוגמה, ניסויים הראו שצמחים המופגזים בצלילים מתייבשים ומתים. סיבת המוות היא שחרור יתר של לחות דרך העלים: כאשר רמת הרעש עולה על גבול מסוים, הפרחים ממש יוצאים עם דמעות. הדבורה מאבדת את יכולת הניווט ומפסיקה לעבוד עם רעש של מטוס סילון.
מוזיקה מודרנית רועשת מאוד גם מקהה את השמיעה, גורמת למחלות עצבים. אצל 20 אחוז מהצעירים והצעירות שמאזינים לעתים קרובות למוזיקה עכשווית אופנתית, השמיעה התבררה כקהה באותה מידה כמו אצל בני 85. מסוכנים במיוחד הם נגנים ודיסקוטקים לבני נוער. בדרך כלל, רמת הרעש בדיסקוטק היא 80–100 dB, אשר דומה לרמת הרעש של תנועה כבדה או סילון טורבו הממריא למרחק של 100 מ'. עוצמת הקול של הנגן היא 100-114 dB. הג'ק הפאמר פועל בצורה מחרישת אוזניים כמעט באותה מידה. עור התוף בריא יכול לסבול נפח נגן של 110 dB למשך 1.5 דקות לכל היותר ללא נזק. מדענים צרפתים מציינים כי ליקויי שמיעה במאה שלנו מתפשטים באופן פעיל בקרב צעירים; ככל שהם מזדקנים, סביר יותר שהם ייאלצו להשתמש במכשירי שמיעה. אפילו רמת נפח נמוכה מפריעה לריכוז במהלך העבודה הנפשית. מוזיקה, גם אם היא שקטה מאוד, מפחיתה את תשומת הלב - יש לקחת זאת בחשבון כשעושים שיעורי בית. ככל שהקול מתגבר, הגוף משחרר הרבה הורמוני לחץ, כמו אדרנלין. זה מצר את כלי הדם, ומאט את עבודת המעיים. בעתיד, כל זה יכול להוביל להפרות של הלב ומחזור הדם. אובדן שמיעה כתוצאה מרעש הוא מחלה חשוכת מרפא. זה כמעט בלתי אפשרי לתקן עצב פגוע בניתוח.
אנו מושפעים לרעה לא רק מהצלילים שאנו שומעים, אלא גם מאלה שנמצאים מחוץ לטווח השמיעה: קודם כל, אינפרסאונד. אינפרסאונד בטבע מתרחש במהלך רעידות אדמה, מכות ברק ורוחות חזקות. בעיר מקורות אינפרסאונד הם מכונות כבדות, מאווררים וכל ציוד רוטט . אינפרסאונד ברמה של עד 145 dB גורם ללחץ פיזי, עייפות, כאבי ראש, הפרעה במנגנון הוסטיבולרי. אם האינפראסאונד חזק וארוך יותר, אזי אדם עלול להרגיש תנודות בחזה, יובש בפה, ליקוי ראייה, כאבי ראש וסחרחורת.
הסכנה של אינפרסאונד היא שקשה להתגונן מפניו: בניגוד לרעש רגיל, כמעט בלתי אפשרי לקלוט אותו ומתפשט הרבה יותר. כדי לדכא אותו, יש צורך להפחית את הסאונד במקור עצמו בעזרת ציוד מיוחד: משתיקי קול.
שתיקה מוחלטת פוגעת גם בגוף האדם.אז, עובדי לשכת עיצוב אחת, שהייתה לה בידוד קול מצוין, כבר שבוע לאחר מכן החלו להתלונן על חוסר האפשרות לעבוד בתנאים של שקט מעיק. הם היו עצבניים, איבדו את כושר העבודה שלהם.
דוגמה ספציפית להשפעת הרעש על אורגניזמים חיים יכולה להיחשב לאירוע הבא. אלפי אפרוחים שלא בקעו מתו כתוצאה מחפירה שביצעה חברת Moebius הגרמנית בהוראת משרד התחבורה של אוקראינה. הרעש מציוד העבודה נמשך 5-7 ק"מ, והשפיע לרעה על השטחים הסמוכים של שמורת הדנובה הביוספרית. נציגי שמורת הדנובה הביוספרית ו-3 ארגונים נוספים נאלצו להצהיר בכאב על מותה של כל המושבה של הדג המגוונת והחצב המצוי, שהיו ממוקמים על שפיץ פתחיה. דולפינים ולווייתנים שוטפים על החוף בגלל הקולות החזקים של סונאר צבאי.
מקורות רעש בעיר
לצלילים יש את ההשפעה המזיקה ביותר על אדם בערים גדולות. אבל גם בכפרים בפרברים, אפשר לסבול מזיהום רעש שנגרם מהמכשירים הטכניים הפועלים של השכנים: מכסחת דשא, מחרטה או מרכז מוזיקה. הרעש מהם עלול לחרוג מהנורמות המקסימליות המותרות. ובכל זאת זיהום הרעש העיקרי מתרחש בעיר. המקור לכך ברוב המקרים הם כלי רכב. העוצמה הגדולה ביותר של הצלילים מגיעה מכבישים מהירים, רכבות תחתיות וחשמליות.
הובלה מוטורית. רמות הרעש הגבוהות ביותר נצפו ברחובות הראשיים של הערים. עוצמת התנועה הממוצעת מגיעה ל-2000-3000 כלי רכב בשעה ויותר, ורמות הרעש המקסימליות הן 90-95 dB.
רמת הרעש ברחוב נקבעת על פי עוצמת, מהירות והרכב זרימת התנועה. בנוסף, רמת הרעש של הרחוב תלויה בפתרונות תכנוניים (פרופיל אורך ורוחב של רחובות, גובה וצפיפות הבניין) ובמרכיבי נוף כגון כיסוי כבישים ונוכחות של שטחים ירוקים. כל אחד מהגורמים הללו יכול לשנות את רמת רעשי התנועה עד ל-10 dB.
בעיר תעשייתית נפוץ אחוז גבוה של הובלת מטענים בכבישים מהירים. העלייה בזרימה הכללית של כלי רכב, משאיות, בעיקר משאיות כבדות עם מנועי דיזל, מביאה לעלייה ברמות הרעש. הרעש המתרחש על הכביש המהיר משתרע לא רק לשטח הסמוך לכביש המהיר, אלא עמוק לתוך בנייני מגורים.
הובלה ברכבת. העלייה במהירות הרכבת מובילה גם לעלייה משמעותית ברמות הרעש באזורי מגורים הממוקמים לאורך פסי הרכבת או בסמוך למגרשי הסדר. רמת לחץ הקול המקסימלית במרחק של 7.5 מ' מרכבת חשמלית נעה מגיעה ל-93 dB, מרכבת נוסעים - 91, מרכבת משא -92 dB.
הרעש שנוצר ממעבר רכבות חשמליות מתפשט בקלות בשטח פתוח. אנרגיית הקול יורדת באופן משמעותי ביותר במרחק של 100 מ' הראשונים מהמקור (ב-10 dB בממוצע). במרחק של 100-200 הפחתת הרעש היא 8 dB, ובמרחק של 200 עד 300 רק 2-3 dB. המקור העיקרי לרעש הרכבת הוא השפעת המכוניות בעת נסיעה במפרקים ובמסילות לא אחידות.
מכל סוגי התחבורה העירונית החשמלית הרועשת ביותר. גלגלי הפלדה של חשמלית בעת תנועה על מסילות יוצרים רמת רעש גבוהה ב-10 dB מגלגלי מכוניות במגע עם אספלט. החשמלית יוצרת עומסי רעש כשהמנוע פועל, דלתות נפתחות ואותות קול. רמת הרעש הגבוהה מתנועת החשמליות היא אחת הסיבות העיקריות לצמצום קווי החשמלית בערים. עם זאת, לחשמלית יש גם מספר יתרונות, כך שעל ידי הפחתת הרעש שהיא יוצרת היא יכולה לנצח בתחרות עם אמצעי תחבורה אחרים.
לחשמלית המהירה יש חשיבות רבה. זה יכול לשמש בהצלחה כאמצעי התחבורה העיקרי בערים קטנות ובינוניות, ובערים גדולות - כעירוני, פרברי ואפילו בין עירוני, לתקשורת עם אזורי מגורים חדשים, אזורי תעשייה, שדות תעופה.
תחבורה אווירית. התחבורה האווירית תופסת חלק ניכר במשטר הרעש של ערים רבות. לעתים קרובות, שדות תעופה אזרחית ממוקמים בסמיכות לאזורי מגורים, ונתיבי אוויר עוברים על פני התנחלויות רבות. רמת הרעש תלויה בכיוון מסלולי ההמראה ומסלולי הטיסה של המטוסים, בעוצמת הטיסות במהלך היום, בעונות השנה ובסוגי המטוסים המבוססים בשדה תעופה זה. בהפעלה אינטנסיבית מסביב לשעון של שדות תעופה, רמות הקול המקבילות באזור מגורים מגיעות ל-80 dB במהלך היום, 78 dB בלילה, ורמות הרעש המקסימליות נעות בין 92 ל-108 dB.
מפעלים תעשייתיים. מפעלי תעשייה הם מקור לרעש גדול באזורי מגורים בערים. הפרה של המשטר האקוסטי מצוינת במקרים שבהם השטח שלהם הוא ישירות לאזורי מגורים. המחקר של רעש תעשייתי הראה שהוא קבוע ורחב פס בטבעו של קול, כלומר. צליל של גוונים שונים. הרמות המשמעותיות ביותר נצפות בתדרים של 500-1000 הרץ, כלומר באזור הרגישות הגדולה ביותר של איבר השמיעה. בסדנאות הייצור מותקן מספר רב של סוגים שונים של ציוד טכנולוגי. כך ניתן לאפיין סדנאות אריגה ברמת קול של 90-95 dB A, חנויות מכונות וכלי עבודה - 85-92, חנויות פרזול עיתונות - 95-105, חדרי מכונות של תחנות מדחסים - 95-100 dB.
מכשירי חשמל לבית. עם תחילתו של העידן הפוסט-תעשייתי, יותר ויותר מקורות לזיהום רעש (כמו גם אלקטרומגנטי) מופיעים בתוך ביתו של אדם. מקור הרעש הזה הוא ציוד ביתי ומשרדי.
7 בפברואר 2018
לעתים קרובות אנשים (גם מי שבקיאים בעניין) מתבלבלים ומתקשים להבין בבירור כיצד בדיוק טווח התדרים של הצליל שנשמע על ידי אדם מחולק לקטגוריות כלליות (נמוכה, בינונית, גבוהה) ולתת-קטגוריות צרות יותר (בס עליון). , אמצע תחתון וכו'). יחד עם זאת, מידע זה חשוב ביותר לא רק לניסויים באודיו לרכב, אלא גם שימושי לפיתוח כללי. ידע בהחלט יהיה שימושי בעת הקמת מערכת שמע בכל מורכבות, והכי חשוב, הוא יעזור להעריך נכון את החוזקות או החולשות של מערכת רמקולים מסוימת או את הניואנסים של החדר שמאזין למוזיקה (במקרה שלנו, פנים המכונית רלוונטי יותר), מכיוון שיש לו השפעה ישירה על הצליל הסופי. אם ישנה הבנה טובה וברורה של הדומיננטיות של תדרים מסוימים בספקטרום הצליל על פי האוזן, אזי ניתן להעריך באופן בסיסי ומהיר את הצליל של הרכב מוזיקלי מסוים, תוך שמיעה ברורה של השפעת אקוסטית החדר על צביעת הצלילים. תרומתה של המערכת האקוסטית עצמה לצליל ובעדינות רבה יותר להבחין בכל הניואנסים, שאליו שואפת האידיאולוגיה של צליל "היי-פי".
חלוקת הטווח הנשמע לשלוש קבוצות עיקריות
הטרמינולוגיה של חלוקת ספקטרום התדרים הנשמע הגיעה אלינו בחלקה מהמחזמר, חלקה מהעולמות המדעיים, ובכלל היא מוכרת כמעט לכולם. החלוקה הפשוטה והמובנת ביותר שיכולה לחוות את טווח התדרים של צליל באופן כללי היא כדלקמן:
- תדרים נמוכים.הגבולות של תחום התדרים הנמוכים נמצאים בפנים 10 הרץ (גבול תחתון) - 200 הרץ (גבול עליון). הגבול התחתון מתחיל בדיוק מ-10 הרץ, למרות שבראייה הקלאסית אדם מסוגל לשמוע מ-20 הרץ (כל מה שמתחתיו נופל לאזור האינפראסאונד), את ה-10 הרץ הנותרים עדיין ניתן לשמוע חלקית, וגם להרגיש במישוש במארז. של בס נמוך עמוק ואפילו להשפיע על מצבו הנפשי של אדם.
לטווח התדרים הנמוכים של הקול יש פונקציה של העשרה, רוויה רגשית ותגובה סופית - אם הכשל בחלק בתדרים הנמוכים של האקוסטיקה או ההקלטה המקורית הוא חזק, אז זה לא ישפיע על הזיהוי של הרכב מסוים, מנגינה או קול, אך הצליל ייתפס בצורה גרועה, מרושש ובינוני, תוך שהוא סובייקטיבי חד יותר ויותר מבחינת תפיסה, שכן האמצעים והגבוהים יבלטו וישלטו על רקע היעדר אזור בס רווי טוב. 
מספר גדול למדי של כלי נגינה משחזר צלילים בטווח התדרים הנמוך, כולל שירה גברית שיכולה ליפול לאזור של עד 100 הרץ. הכלי הבולט ביותר שמנגן מתחילת הטווח הנשמע (מ-20 הרץ) יכול להיקרא בבטחה עוגב נשיפה. - תדרים בינוניים.הגבולות של טווח התדרים הביניים נמצאים בפנים 200 הרץ (גבול תחתון) - 2400 הרץ (גבול עליון). טווח הביניים תמיד יהיה יסודי, מגדיר ולמעשה יהווה את הבסיס לצליל או למוזיקה של הקומפוזיציה, לכן לא ניתן להפריז בחשיבותו.
זה מוסבר בדרכים שונות, אבל בעיקר תכונה זו של תפיסת השמיעה האנושית נקבעת על ידי אבולוציה - כך קרה במהלך השנים הרבות של היווצרותנו שמכשיר השמיעה לוכד את טווח תדר הביניים בצורה החדה והברורה ביותר, מכיוון. בתוכו דיבור אנושי, והוא הכלי העיקרי לתקשורת יעילה ולהישרדות. זה גם מסביר איזו אי-לינאריות של תפיסה שמיעתית, שתמיד מכוונת לדומיננטיות של תדרים בינוניים בעת האזנה למוזיקה, מכיוון. מכשיר השמיעה שלנו רגיש ביותר לטווח הזה, וגם מתכוונן אליו אוטומטית, כאילו "מגביר" יותר על רקע צלילים אחרים. 
הרוב המכריע של הצלילים, כלי הנגינה או השירה נמצאים בטווח האמצעי, גם אם טווח צר מושפע מלמעלה או מלמטה, אז הטווח בדרך כלל משתרע לאמצע העליון או התחתון בכל מקרה. בהתאם לכך, שירה (גם זכר וגם נקבה) ממוקמת בטווח התדרים הביניים, כמו גם כמעט כל הכלים המוכרים כמו: גיטרה וכלי מיתר אחרים, פסנתר וקלידים אחרים, כלי נשיפה וכו'. - תדרים גבוהים.גבולות טווח התדרים הגבוהים נמצאים בפנים 2400 הרץ (גבול תחתון) - 30000 הרץ (גבול עליון). הגבול העליון, כמו במקרה של תחום התדרים הנמוכים, הוא קצת שרירותי וגם אינדיבידואלי: אדם ממוצע לא יכול לשמוע מעל 20 קילו-הרץ, אבל יש אנשים נדירים עם רגישות של עד 30 קילו-הרץ.
כמו כן, מספר צלילים מוזיקליים יכולים באופן תיאורטי להיכנס לאזור שמעל 20 קילו-הרץ, וכידוע, הצלילים העליונים אחראים בסופו של דבר לצביעה של הצליל ולתפיסת הגוון הסופית של התמונה האינטגרלית של הצליל. תדרים קוליים לכאורה "לא נשמעים" יכולים להשפיע בבירור על מצבו הפסיכולוגי של אדם, אם כי הם לא יישמעו באופן הרגיל. אחרת, תפקידם של תדרים גבוהים, שוב באנלוגיה לתדרים נמוכים, מעשיר ומשלים יותר. למרות שלטווח התדרים הגבוהים יש השפעה הרבה יותר גדולה על זיהוי צליל מסוים, האמינות והשימור של הגוון המקורי מאשר הקטע בתדר נמוך. תדרים גבוהים מעניקים לרצועות המוזיקה "אווריריות", שקיפות, טוהר ובהירות. 
גם כלי נגינה רבים מנגנים בטווח התדרים הגבוהים, כולל שירה שיכולה להגיע לאזור של 7000 הרץ ומעלה בעזרת צלילים והרמוניות. קבוצת הכלים הבולטת ביותר בגזרת התדרים הגבוהים היא כלי מיתר וכלי נשיפה, ומצלתיים וכינור מגיעים כמעט לגבול העליון של הטווח הנשמע (20 קילו-הרץ) בצורה מלאה יותר בצליל.
בכל מקרה, תפקידם של כל התדרים בטווח הנשמע לאוזן האנושית הוא מרשים, וסביר להניח שבעיות בנתיב בכל תדר ייראו בבירור, במיוחד למכשיר שמיעה מאומן. המטרה של שחזור סאונד Hi-Fi ברמת נאמנות גבוהה (או גבוה יותר) היא להבטיח שכל התדרים יישמעו בצורה מדויקת ואחידה ככל האפשר אחד עם השני, כפי שקרה בזמן הקלטת הפסקול באולפן. הנוכחות של נפילות או פסגות חזקות בתגובת התדרים של המערכת האקוסטית מצביעה על כך שבגלל תכונות העיצוב שלה, היא אינה מסוגלת לשחזר מוזיקה באופן שהמחבר או מהנדס הקול התכוונו במקור בזמן ההקלטה. 
בהאזנה למוזיקה, אדם שומע שילוב של צליל של כלים וקולות, שכל אחד מהם נשמע בחלק כלשהו מתחום התדרים שלו. למכשירים מסוימים עשוי להיות טווח תדרים צר מאוד (מוגבל), בעוד שאחרים, להיפך, יכולים ממש להתרחב מהגבול הנשמע התחתון לגבול העליון. יש לזכור שלמרות אותה עוצמת צלילים בטווחי תדרים שונים, האוזן האנושית קולטת תדרים אלו בעוצמה שונה, מה ששוב נובע מהמנגנון של המכשיר הביולוגי של מכשיר השמיעה. טבעה של תופעה זו מוסבר מבחינות רבות גם בצורך הביולוגי של הסתגלות בעיקר לטווח הקול של תדר הביניים. כך שבפועל, צליל בעל תדר של 800 הרץ בעוצמה של 50 דציבל ייתפס באופן סובייקטיבי באוזן כחזק יותר מצליל באותו עוצמה, אך עם תדר של 500 הרץ.
יתרה מכך, לתדרי צליל שונים המציפים את טווח התדרים הנשמע של הקול יהיו רגישות סף שונה לכאב! סף כאבההתייחסות נחשבת בתדר ממוצע של 1000 הרץ עם רגישות של כ-120 dB (עשוי להשתנות מעט בהתאם למאפיינים האישיים של האדם). כמו במקרה של תפיסה לא אחידה של עוצמה בתדרים שונים ברמות ווליום רגילות, נצפית בערך אותה תלות ביחס לסף הכאב: היא מתרחשת הכי מהר בתדרים בינוניים, אך בשולי הטווח הנשמע, הסף הופך גבוה יותר. לשם השוואה, סף הכאב בתדר ממוצע של 2000 הרץ הוא 112 dB, בעוד שסף הכאב בתדר נמוך של 30 הרץ יהיה כבר 135 dB. סף הכאב בתדרים נמוכים תמיד גבוה יותר מאשר בתדרים בינוניים וגבוהים. 
פער דומה נצפה ביחס ל סף שמיעההוא הסף התחתון שאחריו נשמעים צלילים לאוזן האנושית. באופן קונבנציונלי, סף השמיעה נחשב ל-0 dB, אבל שוב זה נכון לתדר הייחוס של 1000 הרץ. אם, לשם השוואה, ניקח צליל בתדר נמוך בתדר של 30 הרץ, אז הוא יישמע רק בעוצמת קרינת גל של 53 dB.
למאפיינים המפורטים של התפיסה השמיעתית האנושית, כמובן, יש השפעה ישירה כאשר מועלית שאלת האזנה למוזיקה והשגת אפקט פסיכולוגי מסוים של התפיסה. אנו זוכרים מכך שצלילים בעוצמה מעל 90 dB מזיקים לבריאות ועלולים להוביל להתדרדרות ולפגיעה משמעותית בשמיעה. אך יחד עם זאת, צליל שקט מדי בעוצמה נמוכה יסבול מאי אחידות בתדרים חזקים בשל המאפיינים הביולוגיים של תפיסה שמיעתית, שאינה ליניארית במהותה. כך, נתיב מוזיקלי בנפח 40-50 dB ייתפס כדלדול, עם חוסר בולט (אפשר לומר כישלון) בתדרים נמוכים וגבוהים. הבעיה המכונה ידועה ומזמן, כדי להילחם בה אפילו פונקציה ידועה שנקראת פיצוי על עוצמת קול, אשר על ידי שוויון, משווה את רמות התדרים הנמוכים והגבוהים הקרובים לרמת האמצע, ובכך מבטל ירידה לא רצויה ללא צורך להעלות את עוצמת הקול, מה שהופך את טווח התדרים הנשמע של הצליל לאחיד סובייקטיבית מבחינת הדרגה של חלוקת אנרגיית קול. 
בהתחשב בתכונות המעניינות והייחודיות של השמיעה האנושית, כדאי לשים לב שעם עלייה בעוצמת הקול, עקומת אי-לינאריות התדר משתטחת, ובכ-80-85 dB (ומעלה) תדרי הקול יהפכו שווה ערך סובייקטיבי בעוצמה (עם סטייה של 3-5 dB). אמנם היישור אינו שלם והגרף עדיין יהיה גלוי, אמנם מוחלק, אך קו מעוקל, שישמור על נטייה לדומיננטיות של עוצמת תדרי האמצע לעומת השאר. במערכות שמע ניתן לפתור חוסר אחידות שכזה או בעזרת אקולייזר, או בעזרת בקרות ווליום נפרדות במערכות עם הגברה נפרדת ערוץ אחר ערוץ.
חלוקת הטווח הנשמע לתתי קבוצות קטנות יותר
בנוסף לחלוקה המקובלת והידועה לשלוש קבוצות כלליות, לפעמים נוצר צורך לשקול חלק צר כזה או אחר ביתר פירוט ובפירוט, ובכך לחלק את טווח תדרי הקול ל"פרגמנטים" קטנים עוד יותר. הודות לכך, הופיעה חלוקה מפורטת יותר, באמצעותה אתה יכול פשוט לציין במהירות ובדייקנות את הקטע המיועד של טווח הקול. שקול את החלוקה הזו:
מספר קטן של כלי נגינה יורד לאזור הבס הנמוך ביותר, ועוד יותר מכך סאב-בס: קונטרבס (40-300 הרץ), צ'לו (65-7000 הרץ), בסון (60-9000 הרץ), טובה ( 45-2000 הרץ), צופרים (60-5000 הרץ), גיטרה בס (32-196 הרץ), תוף בס (41-8000 הרץ), סקסופון (56-1320 הרץ), פסנתר (24-1200 הרץ), סינתיסייזר (20-2000 הרץ) , עוגב (20-7000 הרץ), נבל (36-15000 הרץ), קונטרבסון (30-4000 הרץ). הטווחים המצוינים כוללים את כל ההרמוניות של הכלים.
לכן, הבס העליון הוא זה שאחראי על ההתקפה, הלחץ והדרייב המוזיקלי, ורק קטע צר זה של טווח הסאונד יכול לתת למאזין את תחושת ה"פאנץ'" האגדי (מהפאנץ' האנגלי - מכה), כאשר צליל עוצמתי נתפס במכה מוחשית וחזקה בחזה. לפיכך, בס עליון מהיר מעוצב ונכון במערכת מוזיקלית ניתן לזהות על ידי פיתוח איכותי של קצב אנרגטי, התקפה אסופה ועל ידי הכלים המעוצבים היטב ברישום התחתון של התווים, כמו צ'לו. , פסנתר או כלי נשיפה. במערכות שמע, כדאי ביותר לתת קטע מטווח הבס העליון לרמקולי מיד-בס בקוטר די גדול של 6.5 "-10" ועם מחווני כוח טובים, מגנט חזק. הגישה מוסברת בכך שדווקא הרמקולים הללו מבחינת תצורה יוכלו לחשוף במלואו את הפוטנציאל האנרגטי הגלום באזור המאוד תובעני זה של הטווח הנשמע. 
אבל אל תשכח את הפירוט והמובן של הצליל, פרמטרים אלה חשובים גם בתהליך של יצירה מחדש של תמונה מוזיקלית מסוימת. מכיוון שהבס העליון כבר ממוקם היטב / מוגדר בחלל לפי אוזן, הטווח שמעל 100 הרץ חייב להינתן אך ורק לרמקולים קדמיים שיצרו ויבנו את הסצנה. בקטע של הבס העליון, פנורמה סטריאו נשמעת בצורה מושלמת, אם היא מסופקת על ידי ההקלטה עצמה.
אזור הבס העליון כבר מכסה מספר גדול למדי של כלים ואפילו שירה גברית עם צליל נמוך. לכן, בין הכלים יש את אותם הכלים שניגנו בס נמוך, אך מתווספים אליהם רבים אחרים: טומים (70-7000 הרץ), תוף סנר (100-10000 הרץ), כלי הקשה (150-5000 הרץ), טרומבון טנור ( 80-10000 הרץ), חצוצרה (160-9000 הרץ), סקסופון טנור (120-16000 הרץ), סקסופון אלט (140-16000 הרץ), קלרינט (140-15000 הרץ), כינור אלט (130-6700 הרץ), גיטרה (80-5000 הרץ). הטווחים המצוינים כוללים את כל ההרמוניות של הכלים.
בטווח זה מתרכזות ההרמוניות הנמוכות והצלילים העל הממלאים את הקול, ולכן חשוב ביותר להעברה נכונה של שירה ורוויה. גם באמצע התחתון נמצא כל הפוטנציאל האנרגטי של קולו של המבצע, שבלעדיו לא תהיה חזרה ותגובה רגשית מתאימה. באנלוגיה להעברת הקול האנושי, כלי נגינה חיים רבים מסתירים גם את פוטנציאל האנרגיה שלהם בקטע זה של הטווח, במיוחד אלו שגבול השמיעה התחתון שלהם מתחיל מ-200-250 הרץ (אבוב, כינור). האמצע התחתון מאפשר לשמוע את המנגינה של הצליל, אך אינו מאפשר להבחין בבירור בין הכלים. בהתאם, האמצע התחתון אחראי לעיצוב הנכון של רוב הכלים והקולות, מרווה את האחרונים והופך אותם לזיהוי על פי גוון. כמו כן, האמצע התחתון תובעני ביותר מבחינת שידור נכון של טווח בס מלא, מכיוון שהוא "קולט" את הדרייב וההתקפה של בס כלי ההקשה הראשי ואמור לתמוך בו כראוי ו"לסיים" בצורה חלקה. מצמצמים אותו בהדרגה ללא כלום. תחושות הבהירות והמובנות של הבס נעוצות דווקא באזור זה, ואם יש בעיות באמצע התחתון משפע יתר או נוכחות של תדרי תהודה, אז הצליל יעייף את המאזין, הוא יהיה מלוכלך ומעט ממלמל. . 
אם יהיה מחסור באזור האמצע התחתון, אזי יסבלו התחושה הנכונה של הבס וההעברה האמינה של החלק הקולי, שיהיה נטול לחץ והחזר אנרגיה. כך גם לגבי רוב הכלים שללא תמיכת האמצע התחתון יאבדו את ה"פנים" שלהם, יהפכו למסגורים בצורה שגויה והסאונד שלהם יתרושש בצורה ניכרת, גם אם הוא יישאר מוכר, הוא כבר לא יהיה כל כך מלא.
בבניית מערכת שמע, הטווח של האמצע התחתון ומעלה (עד למעלה) ניתן לרוב לרמקולים בינוניים (MF), שללא ספק צריכים להיות ממוקמים בחלק הקדמי מול המאזין ולבנות את הבמה. עבור רמקולים אלה, הגודל לא כל כך חשוב, הוא יכול להיות 6.5 אינץ' ומטה, עד כמה חשוב הפירוט והיכולת לחשוף את הניואנסים של הצליל, אשר מושגת על ידי תכונות העיצוב של הרמקול עצמו (מפזר, מתלה ו דמויות אחרות). 
כמו כן, לוקליזציה נכונה חיונית עבור כל טווח התדרים הבינוני, וממש להטיה הקלה ביותר של הרמקול יכולה להיות השפעה מוחשית על הצליל במונחים של שחזור ריאליסטי נכון של תמונות הכלים והקולות בחלל, אם כי זה יהיה תלוי במידה רבה בתכונות העיצוב של חרוט הרמקול עצמו.
האמצע התחתון מכסה כמעט את כל הכלים והקולות האנושיים הקיימים, למרות שהוא אינו ממלא תפקיד מהותי, אך עדיין חשוב מאוד לתפיסה המלאה של מוזיקה או צלילים. בין הכלים יהיה אותו סט שהצליח להחזיר את הטווח התחתון של אזור הבס, אך מתווספים להם אחרים שמתחילים כבר מהאמצע התחתון: מצלתיים (190-17000 הרץ), אבוב (247-15000). הרץ), חליל (240-14500 הרץ), כינור (200-17,000 הרץ). הטווחים המצוינים כוללים את כל ההרמוניות של הכלים.
במקרה של כישלון באמצע, הצליל הופך למשעמם וחסר הבעה, מאבד מהקוליות והבהירות שלו, השירה מפסיקה לרתק ולמעשה נעלמת. כמו כן, האמצע אחראי על מובנות המידע העיקרי המגיע מהכלים והקולות (במידה פחותה, מכיוון שעיצורים מגיעים לטווח גבוה יותר), ועוזר להבחין ביניהם היטב באוזן. רוב הכלים הקיימים מתעוררים לחיים בטווח הזה, הופכים אנרגטיים, אינפורמטיביים ומוחשיים, אותו דבר קורה עם שירה (בעיקר נשית), שמתמלאת באנרגיה באמצע. 
טווח היסוד של תדר הביניים מכסה את הרוב המוחלט של הכלים שכבר פורטו קודם לכן, וגם חושף את מלוא הפוטנציאל של שירה גברית ונקבה. רק כלים נבחרים נדירים מתחילים את חייהם בתדרים בינוניים, מנגנים בטווח צר יחסית בתחילה, למשל, חליל קטן (600-15000 הרץ).
אבל להדגשת טווח זה יש השפעה בלתי רצויה ביותר על תמונת הקול, מכיוון. זה מתחיל לחתוך באופן ניכר את האוזן, לגרות ואפילו לגרום לאי נוחות כואבת. לכן, האמצע העליון דורש יחס עדין וזהיר איתו, tk. בגלל בעיות בתחום זה, קל מאוד לקלקל את הצליל, או להיפך, להפוך אותו למעניין וראוי. בדרך כלל, הצביעה באזור האמצע העליון קובעת במידה רבה את ההיבט הסובייקטיבי של הז'אנר של המערכת האקוסטית. הודות לאמצע העליון, שירה וכלים רבים נוצרים לבסוף, הם מובחנים היטב על ידי אוזן ומופיע מובנות הצליל. זה נכון במיוחד לגבי הניואנסים של רפרודוקציה של הקול האנושי, מכיוון שבאמצע העליון ממוקם ספקטרום העיצורים וממשיכים התנועות שהופיעו בטווחים המוקדמים של האמצע. במובן כללי, האמצע העליון מדגיש בצורה חיובית וחושף במלואו את אותם כלים או קולות שרוויים בהרמוניות עליונות, צלילי על. במיוחד, שירה נשית, כלי קשת, מיתר וכלי נשיפה רבים נחשפים בצורה חיה וטבעי באמת באמצע העליון. 
הרוב המכריע של הכלים עדיין מנגנים באמצע העליון, אם כי רבים כבר מיוצגים רק בצורה של עטיפות ומפוחיות. היוצא מן הכלל הוא כמה נדירים, המובחנים בתחילה על ידי טווח תדר נמוך מוגבל, למשל, טובה (45-2000 הרץ), שמסיימת את קיומה באמצע העליון לחלוטין.
הם למעשה אינם ממלאים תפקיד במונחים של הבחנה בכלים וזיהוי קולות, אם כי החלק העליון התחתון נותר תחום אינפורמטיבי ויסודי ביותר. למעשה, התדרים הללו מתארים את הדימויים המוזיקליים של כלים ושירה, הם מעידים על נוכחותם. במקרה של כשל בקטע הגבוה התחתון של טווח התדרים, הדיבור יהפוך יבש, חסר חיים וחסר, בערך אותו דבר קורה עם חלקים אינסטרומנטליים - הבהירות אובדת, עצם מקור הקול מתעוות, זה הופך לחסר וחסר צורה בעליל. בכל מערכת שמע רגילה, תפקידם של תדרים גבוהים מקבל על ידי רמקול נפרד הנקרא טוויטר (תדר גבוה). בדרך כלל קטן בגודלו, הוא לא תובעני להספק הקלט (בגבולות סבירים) באנלוגיה לקטע האמצע ובמיוחד לקטע הבס, אבל זה גם חשוב ביותר שהסאונד יתנגן בצורה נכונה, מציאותית ולפחות יפה. הטוויטר מכסה את כל טווח התדרים הגבוה הנשמע בין 2000-2400 הרץ ל-20000 הרץ. במקרה של טוויטרים, בדומה לקטע הביניים, מיקום פיזי נכון וכיווניות חשובה מאוד, שכן הטוויטרים מעורבים לא רק בעיצוב בימת הקול, אלא גם בכוונון עדין שלה. 
בעזרת טוויטרים ניתן לשלוט במידה רבה בסצנה, להגדיל/להקטין את המבצעים, לשנות את הצורה והזרימה של הכלים, לשחק עם צבע הצליל והבהירות שלו. כמו במקרה של התאמת רמקולים בינוניים, כמעט הכל משפיע על הסאונד הנכון של הטוויטרים, ולעתים קרובות מאוד מאוד רגיש: סיבוב והטיה של הרמקול, מיקומו אנכית ואופקית, מרחק ממשטחים סמוכים וכו'. עם זאת, הצלחת הכוונון הנכון והקפדני של קטע ה-HF תלויים בעיצוב הרמקול ובתבנית הקוטבית שלו.
כלים שמנגנים עד לגבהים הנמוכים, הם עושים זאת בעיקר באמצעות הרמוניות ולא יסודות. אחרת, בטווח הגבוה התחתון, כמעט כל אותם אלה שהיו בקטע של אמצע התדר "חי", כלומר. כמעט כל הקיימים. כך גם הקול, שפעיל במיוחד בתדרים הגבוהים הנמוכים יותר, ניתן לשמוע בהירות והשפעה מיוחדת בחלקי הקול הנשי.
למעשה, הקטע המוצג של הטווח דומה לבהירות ופרטים מוגברים של הצליל: אם אין טבילה בחלק העליון האמצעי, אז מקור הצליל ממוקם היטב מבחינה נפשית בחלל, מרוכז בנקודה מסוימת ומתבטא ב- תחושת מרחק מסוים; ולהיפך, אם חסר בחלק העליון התחתון, נראה שהבהירות של הצליל מטושטשת והתמונות אובדות בחלל, הצליל הופך מעונן, מהודק ולא מציאותי מבחינה סינתטית. בהתאם לכך, ויסות התדרים הגבוהים הנמוכים דומה ליכולת "להזיז" למעשה את במת הקול בחלל, כלומר. להרחיק אותו או לקרב אותו. 
התדרים הבינוניים-גבוהים מספקים בסופו של דבר את אפקט הנוכחות הרצוי (ליתר דיוק, הם משלימים אותו במלואו, שכן האפקט מבוסס על בס עמוק ומלא נשמה), הודות לתדרים אלו הכלים והקול הופכים למציאותיים ואמינים ככל האפשר. . אנחנו יכולים גם לומר על הצמרות האמצעיות שהם אחראים על הפירוט בצליל, על מספר רב של ניואנסים וצלילים קטנים, הן ביחס לחלק האינסטרומנטלי והן בחלקים הווקאליים. בסוף הקטע הבינוני-גבוה מתחילים "אוויר" ושקיפות, שגם אותם ניתן לחוש בצורה די ברורה ולהשפיע על התפיסה.
למרות העובדה שהסאונד יורד בהתמדה, עדיין פעילים בקטע זה של הטווח: שירה גברית ונקבה, תוף בס (41-8000 הרץ), טומים (70-7000 הרץ), תוף סנר (100-10000) הרץ), מצלות (190-17000 הרץ), טרומבון תמיכה אווירית (80-10000 הרץ), חצוצרה (160-9000 הרץ), בסון (60-9000 הרץ), סקסופון (56-1320 הרץ), קלרינט (140-15000) הרץ), אבוב (247-15000 הרץ), חליל (240-14500 הרץ), פיקולו (600-15000 הרץ), צ'לו (65-7000 הרץ), כינור (200-17,000 הרץ), נבל (36-15000 הרץ) ), אורגן (20-7000 הרץ), סינתיסייזר (20-20000 הרץ), טימפני (60-3000 הרץ).
בנוסף, בנוסף לחלק הנשמע המיידי, האזור הגבוה העליון, ההופך בצורה חלקה לתדרים קוליים, עדיין יכול להיות בעל השפעה פסיכולוגית כלשהי: גם אם צלילים אלה אינם נשמעים בבירור, הגלים מוקרנים אל החלל וניתן לתפוס אותם על ידי אדם, בעוד יותר ברמה היווצרות מצב רוח. הם גם משפיעים בסופו של דבר על איכות הצליל. באופן כללי, התדרים הללו הם העדינים והעדינים ביותר בכל הטווח, אבל הם גם אחראים לתחושת היופי, האלגנטיות, טעם לוואי נוצץ של מוזיקה. עם חוסר אנרגיה בטווח הגבוה העליון, בהחלט אפשרי להרגיש אי נוחות ואנדרסטייטמנט מוזיקלי. בנוסף, המנעד העליון והקפריזי מעניק למאזין תחושת עומק מרחבי, כאילו צולל עמוק לתוך הבמה ומתעטף בסאונד. עם זאת, עודף של רוויון קול בטווח הצר המצוין יכול להפוך את הצליל ל"חולי" שלא לצורך ולדק באופן לא טבעי. 
כאשר דנים בטווח התדרים הגבוהים העליון, כדאי להזכיר גם את הטוויטר הנקרא "סופר טוויטר", שהוא למעשה גרסה מורחבת מבנית של הטוויטר הרגיל. רמקול כזה נועד לכסות חלק גדול יותר מהטווח בצד העליון. אם טווח הפעולה של טוויטר קונבנציונלי מסתיים בסימן המגביל הצפוי, שמעליו האוזן האנושית תיאורטית לא קולטת מידע קולי, כלומר. 20 קילו-הרץ, ואז הטוויטר העל יכול להעלות את הגבול הזה ל-30-35 קילו-הרץ. הרעיון שהטמעתו של רמקול מתוחכם כל כך מעניין וסקרן מאוד, הוא הגיע מעולם ה"היי-פי" וה-"היי-אנד", שם מאמינים שאי אפשר להתעלם מתדרים בנתיב המוזיקלי. , גם אם אנחנו לא שומעים אותם ישירות, הם עדיין נוכחים בתחילה במהלך הביצוע החי של הרכב מסוים, מה שאומר שהם יכולים להשפיע באופן עקיף. המצב עם הטוויטר העל מסובך רק מהעובדה שלא כל הציוד (מקורות סאונד/נגנים, מגברים וכו') מסוגל להוציא אות בכל הטווח, מבלי לחתוך תדרים מלמעלה. הדבר נכון גם לגבי ההקלטה עצמה, שנעשית לרוב עם קיצוץ בטווח התדרים ואובדן איכות.
במציאות, החלוקה של טווח התדרים הנשמע למקטעים מותנים נראית כמו המתואר לעיל, במציאות, בעזרת החלוקה קל יותר להבין בעיות בנתיב האודיו על מנת לבטל אותן או להשוות את הצליל. למרות העובדה שכל אדם מדמיין איזושהי תמונת ייחוס של צליל שהיא אך ורק שלו ומובן רק לו, בהתאם רק להעדפות הטעם שלו, אופי הצליל המקורי נוטה לאזן, או יותר נכון לבצע ממוצע של כל תדרי הצליל. . לכן, צליל האולפן הנכון תמיד מאוזן ורגוע, כל ספקטרום תדרי הקול בו נוטה לקו שטוח בגרף תגובת התדר (תגובת משרעת-תדר). אותו כיוון מנסה ליישם "היי-פי" ו"היי-אנד" בלתי מתפשרים: לקבל את הסאונד האחיד והמאוזן ביותר, ללא פסגות ודיפס בכל הטווח הנשמע. צליל כזה, מטבעו, אולי נראה משעמם וחסר ביטוי, נטול בהירות ואינו עניין למאזין חסר ניסיון רגיל, אבל הוא זה שבאמת צודק למעשה, שואף לאיזון באנלוגיה עם האופן שבו חוקי העצם. היקום שבו אנו חיים באים לידי ביטוי. .
כך או אחרת, הרצון ליצור מחדש איזה אופי ספציפי של צליל בתוך מערכת השמע שלך נעוץ לחלוטין בהעדפות של המאזין. יש אנשים שאוהבים את הסאונד עם נמוכים עוצמתיים רווחים, אחרים אוהבים את הבהירות המוגברת של הצמרות ה"מוגבהות", אחרים יכולים ליהנות מהקולות הקשוחות המודגשות באמצע במשך שעות... יכול להיות מגוון עצום של אפשרויות תפיסה, ומידע על חלוקת התדרים של הטווח למקטעים מותנים פשוט תעזור לכל מי שרוצה ליצור את צליל החלומות שלו, רק עכשיו עם הבנה מלאה יותר של הניואנסים והדקויות של החוקים שנשמעים כתופעה פיזיקלית מצייתת. 
הבנת תהליך הרוויה בתדרים מסוימים של טווח הצליל (מילויו באנרגיה בכל אחד מהקטעים) בפועל לא רק תקל על כוונון כל מערכת שמע ותאפשר לבנות סצנה באופן עקרוני, אלא גם תיתן ניסיון רב ערך בהערכת האופי הספציפי של הצליל. עם ניסיון, אדם יוכל לזהות באופן מיידי פגמים בסאונד, יתר על כן, לתאר בצורה מדויקת מאוד בעיות בחלק מסוים של הטווח ולהציע פתרון אפשרי לשיפור תמונת הקול. תיקון הצליל יכול להתבצע בשיטות שונות, כאשר אקולייזר יכול לשמש כ"מנופים", למשל, או שאפשר "לשחק" עם המיקום והכיוון של הרמקולים - ובכך לשנות את אופי ההשתקפויות המוקדמות של הגל, ביטול גלים עומדים וכו'. זה כבר יהיה "סיפור אחר לגמרי" ונושא למאמרים נפרדים.
טווח התדרים של הקול האנושי בטרמינולוגיה מוזיקלית
בנפרד ובנפרד במוזיקה, תפקידו של הקול האנושי כחלק ווקאלי מוקצה, כי אופי התופעה הזו הוא באמת מדהים. הקול האנושי הוא כל כך רב-גוני והטווח שלו (לעומת כלי נגינה) הוא הרחב ביותר, למעט כמה כלים, כמו הפסנתרפורטה. 
יתרה מכך, בגילאים שונים אדם יכול להשמיע צלילים בגבהים שונים, בילדות עד לגבהים קוליים, בבגרות קול גברי די מסוגל לרדת נמוך במיוחד. כאן, כמו בעבר, המאפיינים האישיים של מיתרי הקול האנושיים חשובים ביותר, מכיוון. יש אנשים שיכולים להדהים עם הקול שלהם בטווח של 5 אוקטבות!
- תִינוֹק
- אלט (נמוך)
- סופרן (גבוה)
- טרבל (גבוהה בבנים)
- של גברים
- בס פרופונדו (נמוך במיוחד) 43.7-262 הרץ
- בס (נמוך) 82-349 הרץ
- בריטון (בינוני) 110-392 הרץ
- טנור (גבוה) 132-532 הרץ
- טנור אלטינו (גבוה במיוחד) 131-700 הרץ
- של נשים
- קונטרולטו (נמוך) 165-692 הרץ
- מצו-סופרן (בינוני) 220-880 הרץ
- סופרן (גבוה) 262-1046 הרץ
- קולורטורה סופרן (גבוהה במיוחד) 1397 הרץ
