ΣΤΟ μηχανισμός αντίληψης ήχουσυμμετέχουν διάφορες δομές: τα ηχητικά κύματα, που είναι η δόνηση των μορίων του αέρα, διαδίδονται από την πηγή ήχου, συλλαμβάνονται από το εξωτερικό, ενισχύονται από το μέσο αυτί και μετατρέπονται από το εσωτερικό αυτί σε νευρικές ώσεις που εισέρχονται στον εγκέφαλο.
Τα ηχητικά κύματα συλλαμβάνονται από το αυτί και μέσω του εξωτερικού ακουστικού πόρου φτάνουν στην τυμπανική μεμβράνη - τη μεμβράνη που χωρίζει το έξω αυτί από το μέσο αυτί. Οι δονήσεις της τυμπανικής μεμβράνης μεταδίδονται στα οστάρια του μέσου ωτός, τα οποία ενημερώνουν το ωοειδές τρήμα τους έτσι ώστε οι δονήσεις να φτάσουν στο γεμάτο με υγρό εσωτερικό αυτί. Δονούμενο, το ωοειδές παράθυρο δημιουργεί την κίνηση της περιλύμφου, στην οποία αναδύεται ένα ειδικό είδος «κύματος», διασχίζοντας ολόκληρο τον κοχλία, πρώτα κατά μήκος της σκάλας του προθαλάμου και μετά κατά μήκος του τυμπανικού, μέχρι να φτάσει σε ένα στρογγυλεμένο παράθυρο, στο οποίο Το «κύμα» υποχωρεί. Λόγω των διακυμάνσεων της περιλέμφου, διεγείρεται το όργανο του Corti, που βρίσκεται στον κοχλία, το οποίο επεξεργάζεται τις κινήσεις της περιλέμφου και, βάσει αυτών, δημιουργεί νευρικές ώσεις που μεταδίδονται στον εγκέφαλο μέσω του ακουστικού νεύρου.
Η κίνηση της περιλέμφου προκαλεί δόνηση της κύριας μεμβράνης, η οποία αποτελεί την επιφάνεια της μπούκλας, όπου βρίσκεται το όργανο του Corti. Όταν τα αισθητήρια κύτταρα κινούνται με δονήσεις, οι μικρές βλεφαρίδες στην επιφάνειά τους χτυπούν τη μεμβράνη του δέρματος και παράγουν μεταβολικές αλλαγές που μετατρέπουν τα μηχανικά ερεθίσματα σε νευρικά κοχλιακά νεύρα και φτάνουν στο ακουστικό νεύρο, από όπου εισέρχονται στον εγκέφαλο, όπου αναγνωρίζονται και γίνονται αντιληπτά ως ήχους.
ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΕΣ ΤΩΝ ΟΣΤΩΝ ΤΟΥ ΜΕΣΗ ΑΥΤΙ.
Όταν η τυμπανική μεμβράνη δονείται, κινούνται και τα οστάρια του μέσου ωτός: κάθε δόνηση προκαλεί μετατόπιση του σφυρού, που θέτει σε κίνηση τον αμόνι, μεταδίδοντας την κίνηση στους ραβδώσεις, στη συνέχεια η βάση των ραβδώσεων χτυπά στο οβάλ παράθυρο και έτσι δημιουργείται ένα κύμα στο υγρό που περιέχεται στο εσωτερικό αυτί. Δεδομένου ότι η τυμπανική μεμβράνη έχει επιφάνεια μεγαλύτερη από το οβάλ παράθυρο, ο ήχος συγκεντρώνεται και ενισχύεται καθώς ταξιδεύει μέσα από τα οστάρια του μέσου αυτιού για να αντισταθμίσει τις απώλειες ενέργειας κατά τη μετάβαση των ηχητικών κυμάτων από τον αέρα στο υγρό. Χάρη σε αυτόν τον μηχανισμό, γίνονται αντιληπτοί πολύ αδύναμοι ήχοι.
Το ανθρώπινο αυτί μπορεί να αντιληφθεί ηχητικά κύματα που έχουν ορισμένα χαρακτηριστικά έντασης και συχνότητας. Όσον αφορά τη συχνότητα, ένα άτομο μπορεί να πάρει ήχους από 16.000 έως 20.000 hertz (δονήσεις ανά δευτερόλεπτο) και η ανθρώπινη ακοή είναι ιδιαίτερα ευαίσθητη στην ανθρώπινη φωνή, η οποία κυμαίνεται από 1.000 έως 4.000 hertz. Η ένταση, η οποία εξαρτάται από το πλάτος των ηχητικών κυμάτων, πρέπει να έχει ένα ορισμένο κατώφλι, δηλαδή 10 ντεσιμπέλ: οι ήχοι κάτω από αυτό το σημάδι δεν γίνονται αντιληπτοί από το αυτί.
Η βλάβη της ακοής είναι η επιδείνωση της ικανότητας αντίληψης των ήχων λόγω της εμφάνισης μιας μόνο ισχυρής πηγής θορύβου (για παράδειγμα, μια έκρηξη) ή μιας μεγάλης (ντισκοτέκ, συναυλίες, χώρο εργασίας κ.λπ.). Ως αποτέλεσμα ενός ακουστικού τραυματισμού, ένα άτομο θα ακούει καλά μόνο χαμηλούς τόνους, ενώ η ικανότητα να ακούει υψηλούς τόνους θα επιδεινώνεται. Ωστόσο, είναι δυνατό να προστατέψετε το ακουστικό σας χρησιμοποιώντας ωτοασπίδες.
ΕΓΚΥΚΛΟΠΑΙΔΕΙΑ ΙΑΤΡΙΚΗΣ
ΦΙΣΙΟΛΟΓΙΑ
Πώς αντιλαμβάνεται το αυτί τους ήχους;
Το αυτί είναι το όργανο που μετατρέπει τα ηχητικά κύματα σε νευρικές ώσεις που μπορεί να αντιληφθεί ο εγκέφαλος. Αλληλεπιδρώντας μεταξύ τους, τα στοιχεία του εσωτερικού αυτιού δίνουν
την ικανότητα να διακρίνουμε ήχους.
Ανατομικά χωρίζεται σε τρία μέρη:
□ Εξωτερικό αυτί - σχεδιασμένο να κατευθύνει ηχητικά κύματα στις εσωτερικές δομές του αυτιού. Αποτελείται από το αυτί, που είναι ένας ελαστικός χόνδρος καλυμμένος με δέρμα με υποδόριο ιστό, συνδεδεμένο με το δέρμα του κρανίου και με τον έξω ακουστικό πόρο - τον ακουστικό σωλήνα, καλυμμένο με κερί αυτιού. Αυτός ο σωλήνας καταλήγει στο τύμπανο.
□ Το μέσο αυτί είναι μια κοιλότητα μέσα στην οποία υπάρχουν μικρά ακουστικά οστάρια (σφυρί, αμόνι, αναβολέας) και τένοντες δύο μικρών μυών. Η θέση του αναβολέα του επιτρέπει να χτυπήσει το οβάλ παράθυρο, που είναι η είσοδος στον κοχλία.
□ Το εσωτερικό αυτί αποτελείται από:
■ από τα ημικυκλικά κανάλια του οστέινου λαβύρινθου και του προθαλάμου του λαβυρίνθου, που αποτελούν μέρος της αιθουσαίας συσκευής.
■ από τον κοχλία - το πραγματικό όργανο της ακοής. Ο κοχλίας του εσωτερικού αυτιού μοιάζει πολύ με το κέλυφος ενός ζωντανού σαλιγκαριού. εγκάρσιος
το τμήμα, μπορείτε να δείτε ότι αποτελείται από τρία διαμήκη μέρη: την τυμπανική τριχοφυΐα, την αιθουσαία σκάλα και τον κοχλιακό πόρο. Και οι τρεις δομές είναι γεμάτες με υγρό. Το κοχλιακό κανάλι φιλοξενεί το σπειροειδές όργανο του Corti. Αποτελείται από 23.500 ευαίσθητα, τριχωτά κύτταρα που συλλαμβάνουν πραγματικά ηχητικά κύματα και στη συνέχεια τα μεταδίδουν μέσω του ακουστικού νεύρου στον εγκέφαλο.
ανατομία αυτιού
εξωτερικό αυτί
Αποτελείται από το αυτί και τον έξω ακουστικό πόρο.
Μέσο αυτί
Περιέχει τρία μικρά κόκαλα: σφυρί, αμόνι και αναβολέα.
εσωτερικό αυτί
Περιέχει τα ημικυκλικά κανάλια του οστέινου λαβυρίνθου, τον προθάλαμο του λαβυρίνθου και τον κοχλία.
< Наружная, видимая часть уха называется ушной раковиной. Она служит для передачи звуковых волн в слуховой канал, а оттуда в среднее и внутреннее ухо.
A Το εξωτερικό, το μεσαίο και το εσωτερικό αυτί παίζουν σημαντικό ρόλο στη διοχέτευση και τη μετάδοση του ήχου από το εξωτερικό περιβάλλον στον εγκέφαλο.
Τι είναι ο ήχος
Ο ήχος ταξιδεύει στην ατμόσφαιρα, μετακινούμενος από μια περιοχή υψηλής πίεσης σε μια περιοχή χαμηλής πίεσης.
Ηχητικό κύμα
με υψηλότερη συχνότητα (μπλε) αντιστοιχεί σε υψηλό ήχο. Το πράσινο δείχνει χαμηλό ήχο.
Οι περισσότεροι από τους ήχους που ακούμε είναι ένας συνδυασμός ηχητικών κυμάτων ποικίλης συχνότητας και πλάτους.
Ο ήχος είναι μια μορφή ενέργειας. Η ηχητική ενέργεια μεταδίδεται στην ατμόσφαιρα με τη μορφή δονήσεων των μορίων του αέρα. Ελλείψει μοριακού μέσου (αέρας ή οποιοδήποτε άλλο), ο ήχος δεν μπορεί να διαδοθεί.
ΚΙΝΗΣΗ ΜΟΡΙΩΝ Στην ατμόσφαιρα στην οποία διαδίδεται ο ήχος, υπάρχουν περιοχές υψηλής πίεσης στις οποίες τα μόρια του αέρα βρίσκονται πιο κοντά το ένα στο άλλο. Εναλλάσσονται με περιοχές χαμηλής πίεσης όπου τα μόρια του αέρα βρίσκονται σε μεγαλύτερη απόσταση μεταξύ τους.
Ορισμένα μόρια, όταν συγκρούονται με γειτονικά, μεταφέρουν την ενέργειά τους σε αυτά. Δημιουργείται ένα κύμα που μπορεί να διαδοθεί σε μεγάλες αποστάσεις.
Έτσι, μεταδίδεται ηχητική ενέργεια.
Όταν τα κύματα υψηλής και χαμηλής πίεσης κατανέμονται ομοιόμορφα, ο τόνος λέγεται ότι είναι καθαρός. Ένα πιρούνι συντονισμού δημιουργεί ένα τέτοιο ηχητικό κύμα.
Τα ηχητικά κύματα που εμφανίζονται κατά την αναπαραγωγή της ομιλίας είναι άνισα κατανεμημένα και συνδυάζονται.
ΒΗΜΑ ΚΑΙ πλάτος Το ύψος ενός ήχου καθορίζεται από τη συχνότητα του ηχητικού κύματος. Μετριέται σε Hertz (Hz) Όσο μεγαλύτερη είναι η συχνότητα, τόσο υψηλότερος είναι ο ήχος. Η ένταση ενός ήχου καθορίζεται από το πλάτος των ταλαντώσεων του ηχητικού κύματος. Το ανθρώπινο αυτί αντιλαμβάνεται ήχους των οποίων η συχνότητα κυμαίνεται από 20 έως 20.000 Hz.
< Полный диапазон слышимости человека составляет от 20 до 20 ООО Гц. Человеческое ухо может дифференцировать примерно 400 ООО различных звуков.
Αυτά τα δύο βόδια έχουν την ίδια συχνότητα, αλλά διαφορετικά a^vviy-du (ένα ανοιχτό μπλε χρώμα αντιστοιχεί σε έναν πιο δυνατό ήχο).
Η ανθρώπινη αντίληψη των ήχων
1. Χαρακτηριστικά της αντίληψης των ήχων από το ανθρώπινο αυτί
Όλα τα προγράμματα που μεταδίδονται μέσω συστημάτων μετάδοσης, επικοινωνίας και εγγραφής ήχου προορίζονται για την ανθρώπινη αντίληψη των πληροφοριών. Επομένως, οι απαιτήσεις για τα κύρια χαρακτηριστικά αυτών των συστημάτων δεν μπορούν να διατυπωθούν εύλογα χωρίς ακριβείς πληροφορίες σχετικά με τις ιδιότητες της ακοής. Οποιαδήποτε βελτίωση του συστήματος, που δεν θα γίνει αισθητή στο αυτί, θα οδηγήσει σε άσκοπη σπατάλη χρημάτων και χρόνου. Επομένως, ένας ειδικός που ασχολείται με την ανάπτυξη ή τη λειτουργία συστημάτων εγγραφής και αναπαραγωγής ήχου πρέπει να γνωρίζει τα κύρια χαρακτηριστικά της αντίληψης των ήχων από το ανθρώπινο αυτί.
Το ανθρώπινο όργανο ακοής βρίσκεται στο πάχος των κροταφικών οστών και χωρίζεται σε έξω αυτί, μέσο αυτί και έσω αυτί. Το εξωτερικό αυτί περιλαμβάνει το αυτί και τον ακουστικό πόρο, που τελειώνει τυφλά με το τύμπανο. Ο ακουστικός πόρος έχει ασθενή συντονισμό σε συχνότητα περίπου 3 kHz και αύξηση σε συχνότητα συντονισμού ~ 3. Το τύμπανο σχηματίζεται από ελαστικό συνδετικό ιστό που δονείται υπό την επίδραση ηχητικών κυμάτων. Πίσω από την τυμπανική μεμβράνη βρίσκεται το μέσο αυτί, το οποίο περιλαμβάνει: την τυμπανική κοιλότητα γεμάτη με αέρα. τα ακουστικά οστάρια και η ακουστική (ευσταχιανή) σάλπιγγα, που συνδέει την κοιλότητα του μέσου αυτιού με τη φαρυγγική κοιλότητα. Τα ακουστικά οστάρια: το σφυρί, ο αμόνις και ο αναβολέας σχηματίζουν ένα σύστημα μοχλού που μεταδίδει τους κραδασμούς της τυμπανικής μεμβράνης στην οβάλ μεμβράνη του παραθύρου που χωρίζει το μέσο και το έσω αυτί. Αυτό το σύστημα μοχλού μετατρέπει τους κραδασμούς της τυμπανικής μεμβράνης με μεγάλο πλάτος ταχύτητας και μικρό εύρος πίεσης σε δονήσεις μεμβράνης με μικρό πλάτος ταχύτητας και μεγάλο πλάτος πίεσης. Η αναλογία μετασχηματισμού αυτού του συστήματος είναι περίπου 50 - 60. Η τυμπανική κοιλότητα έχει ασθενώς έντονο συντονισμό σε συχνότητα ~ 1200 Hz. Πίσω από τη μεμβράνη του ωοειδούς τρήματος βρίσκεται το εσωτερικό αυτί, το οποίο αποτελείται από τον προθάλαμο, τρία ημικυκλικά κανάλια και τον κοχλία γεμάτο με υγρό. Τα ημικυκλικά κανάλια αποτελούν μέρος του οργάνου της ισορροπίας και ο κοχλίας είναι μέρος του οργάνου της ακοής. Ο κοχλίας είναι ένα κανάλι μήκους ~32 mm, κουλουριασμένο. Το κανάλι χωρίζεται σε όλο το μήκος του από δύο χωρίσματα: τη μεμβράνη Reisner και τη βασική (κύρια) μεμβράνη (βλ. Εικ. 1).
| Με α - α |
| Λ" 2 |
Εικόνα 2. Ισοδύναμο ηλεκτρικό κύκλωμα ακουστικού αναλυτή.
Το ισοδύναμο κύκλωμα περιέχει ~ 140 παράλληλους συνδέσμους - συντονιστές που προσομοιώνουν τις ίνες της βασικής μεμβράνης, οι επαγωγές L "i που συνδέονται σε σειρά είναι ισοδύναμες με τη μάζα της λέμφου, το ρεύμα στους συντονιστές είναι ανάλογο με την ταχύτητα των κραδασμών του Η επιλεκτικότητα των συντονιστών είναι χαμηλή.
Έτσι, για μια συχνότητα 250 Hz, το εύρος ζώνης του συντονιστή είναι ~ 35 Hz (Q = 7), για μια συχνότητα 1000 Hz είναι 50 Hz (Q = 20) και για μια συχνότητα 4000 Hz είναι 200 Hz ( Q = 20). Αυτά τα εύρη ζώνης χαρακτηρίζουν τα λεγόμενα. κρίσιμα σερί. Η έννοια των κρίσιμων ραβδώσεων ακοής χρησιμοποιείται κατά τον υπολογισμό της κατανοητότητας της ομιλίας κ.λπ.
Δεδομένου ότι πολλά τριχωτά κύτταρα συνδέονται σε μία νευρική ίνα, ένα άτομο δεν μπορεί να θυμηθεί περισσότερες από 250 διαβαθμίσεις σε ολόκληρο το εύρος συχνοτήτων.Με μείωση της έντασης του ήχου, ο αριθμός αυτός μειώνεται και, κατά μέσο όρο, είναι 150 διαβαθμίσεις.
Οι γειτονικές τιμές συχνότητας διαφέρουν κατά τουλάχιστον 4%. Κάτι που συμπίπτει χονδρικά με το πλάτος των κριτικών λωρίδων ακοής (Για αυτόν τον λόγο, ταινίες που έχουν γυριστεί με 24 καρέ ανά δευτερόλεπτο μπορούν να προβληθούν στην τηλεόραση με -25 καρέ ανά δευτερόλεπτο. Ακόμα και οι εξελιγμένοι μουσικοί δεν παρατηρούν τη διαφορά στον ήχο).
Ωστόσο, με την ταυτόχρονη παρουσία δύο δονήσεων, το αυτί ανιχνεύει μια διαφορά στις συχνότητες ~ 0,5 Hz λόγω της εμφάνισης κτύπων.
Η συχνότητα των ηχητικών δονήσεων προκαλεί την αίσθηση μιας ποιότητας ήχου που ονομάζεται ύψος. Η σταδιακή αύξηση της συχνότητας δόνησης προκαλεί μια αίσθηση αλλαγής του τόνου από χαμηλό (μπάσο) σε υψηλό. Το ύψος περιγράφεται από την κλίμακα μουσικής νότας, η οποία σχετίζεται μοναδικά με την κλίμακα συχνότητας.
Το διάστημα μεταξύ δύο συχνοτήτων καθορίζει το μέγεθος της αλλαγής του τόνου. Η βασική μονάδα αλλαγής του τόνου είναι η οκτάβα. Μία οκτάβα αντιστοιχεί σε αλλαγή συχνότητας δύο φορές: 1 οκτάβα
. Ο αριθμός των οκτάβων με τις οποίες έχει αλλάξει ο τόνος μπορεί να προσδιοριστεί ως εξής: . Η οκτάβα είναι ένα μεγάλο διάστημα ύψους, επομένως χρησιμοποιούνται μικρότερα διαστήματα: τρίτα, ημιτόνια, σεντς. οκτάβα = 3 τρίτα = 12 ημιτόνια = 1200 σεντς. Λόγος συχνότητας: σε ένα τρίτο - 1,26, για ένα ημίτονο - 1,06, για ένα σεντ - 1,0006.Η έννοια του ήχου και του θορύβου. Η δύναμη του ήχου.
Ο ήχος είναι ένα φυσικό φαινόμενο, το οποίο είναι η διάδοση μηχανικών δονήσεων με τη μορφή ελαστικών κυμάτων σε στερεό, υγρό ή αέριο μέσο.Όπως κάθε κύμα, ο ήχος χαρακτηρίζεται από πλάτος και φάσμα συχνοτήτων. Το πλάτος ενός ηχητικού κύματος είναι η διαφορά μεταξύ της υψηλότερης και της χαμηλότερης τιμής πυκνότητας. Η συχνότητα του ήχου είναι ο αριθμός των δονήσεων του αέρα ανά δευτερόλεπτο. Η συχνότητα μετριέται σε Hertz (Hz).
Τα κύματα με διαφορετικές συχνότητες γίνονται αντιληπτά από εμάς ως ήχος διαφορετικού τόνου. Ο ήχος με συχνότητα κάτω από 16 - 20 Hz (εύρος ανθρώπινης ακοής) ονομάζεται υπέρηχος. από 15 - 20 kHz έως 1 GHz, - με υπέρηχο, από 1 GHz - με υπερήχο. Μεταξύ των ακουστικών ήχων, μπορεί κανείς να διακρίνει φωνητικούς (φωνικούς ήχους και φωνήματα που απαρτίζουν τον προφορικό λόγο) και μουσικούς ήχους (που συνθέτουν τη μουσική). Οι μουσικοί ήχοι περιέχουν όχι έναν, αλλά πολλούς τόνους και μερικές φορές στοιχεία θορύβου σε ένα ευρύ φάσμα συχνοτήτων.
Ο θόρυβος είναι ένα είδος ήχου, γίνεται αντιληπτός από τους ανθρώπους ως ένας δυσάρεστος, ενοχλητικός ή και επώδυνος παράγοντας που δημιουργεί ακουστική ενόχληση.
Για την ποσοτικοποίηση του ήχου, χρησιμοποιούνται μέσες παράμετροι, που προσδιορίζονται με βάση στατιστικούς νόμους. Η ένταση του ήχου είναι ένας απαρχαιωμένος όρος που περιγράφει ένα μέγεθος παρόμοιο με, αλλά όχι πανομοιότυπο, με την ένταση του ήχου. Εξαρτάται από το μήκος κύματος. Μονάδα έντασης ήχου - bel (B). Επίπεδο ήχου πιο συχνάΣύνολο μετρημένο σε ντεσιμπέλ (0,1 B).Ένα ανθρώπινο αυτί μπορεί να ανιχνεύσει μια διαφορά στο επίπεδο όγκου περίπου 1 dB.
Για τη μέτρηση του ακουστικού θορύβου, ο Stephen Orfield ίδρυσε το Orfield Laboratory στη Νότια Μινεάπολη. Για να επιτευχθεί εξαιρετική ησυχία, το δωμάτιο χρησιμοποιεί ακουστικές πλατφόρμες από υαλοβάμβακα πάχους μέτρου, διπλούς τοίχους από μονωμένους χάλυβα και σκυρόδεμα πάχους 30 εκ. Το δωμάτιο αποκλείει το 99,99 τοις εκατό των εξωτερικών ήχων και απορροφά τους εσωτερικούς. Αυτή η κάμερα χρησιμοποιείται από πολλούς κατασκευαστές για να δοκιμάσουν την ένταση των προϊόντων τους, όπως βαλβίδες καρδιάς, ήχος οθόνης κινητού τηλεφώνου, ήχος διακόπτη ταμπλό αυτοκινήτου. Χρησιμοποιείται επίσης για τον προσδιορισμό της ποιότητας του ήχου.
Ήχοι διαφορετικών δυνατοτήτων έχουν διαφορετικές επιπτώσεις στο ανθρώπινο σώμα. Έτσι Ο ήχος έως και 40 dB έχει ηρεμιστικό αποτέλεσμα.Από την έκθεση σε ήχο 60-90 dB, υπάρχει αίσθημα ερεθισμού, κόπωσης, πονοκέφαλος. Ένας ήχος με ισχύ 95-110 dB προκαλεί σταδιακή εξασθένηση της ακοής, νευροψυχικό στρες και διάφορες ασθένειες.Ένας ήχος από 114 dB προκαλεί ηχητική μέθη όπως το αλκοόλ, διαταράσσει τον ύπνο, καταστρέφει την ψυχή και οδηγεί σε κώφωση.
Στη Ρωσία, υπάρχουν υγειονομικοί κανόνες για το επιτρεπόμενο επίπεδο θορύβου, όπου για διάφορες περιοχές και συνθήκες παρουσίας ενός ατόμου, δίνονται όρια επιπέδου θορύβου:
Στο έδαφος της μικροπεριοχής, είναι 45-55 dB.
· στις σχολικές τάξεις 40-45 dB;
νοσοκομεία 35-40 dB;
· στη βιομηχανία 65-70 dB.
Το βράδυ (23:00-07:00) τα επίπεδα θορύβου πρέπει να είναι 10 dB χαμηλότερα.
Παραδείγματα έντασης ήχου σε ντεσιμπέλ:
Θρόισμα των φύλλων: 10
Διαμονή: 40
Συνομιλία: 40–45
Γραφείο: 50–60
Θόρυβος καταστήματος: 60
Τηλεόραση, φωνές, γέλια σε απόσταση 1 m: 70-75
Οδός: 70–80
Εργοστάσιο (βαριά βιομηχανία): 70–110
Αλυσοπρίονο: 100
Εκτόξευση τζετ: 120–130
Θόρυβος στη ντίσκο: 175
Η ανθρώπινη αντίληψη των ήχων
Η ακοή είναι η ικανότητα των βιολογικών οργανισμών να αντιλαμβάνονται τους ήχους με τα όργανα ακοής.Η προέλευση του ήχου βασίζεται σε μηχανικές δονήσεις ελαστικών σωμάτων. Στο στρώμα αέρα που βρίσκεται ακριβώς δίπλα στην επιφάνεια του ταλαντούμενου σώματος, εμφανίζεται συμπύκνωση (συμπίεση) και αραίωση. Αυτές οι συμπιέσεις και η αραίωση εναλλάσσονται χρονικά και διαδίδονται στα πλάγια με τη μορφή ελαστικού διαμήκους κύματος, το οποίο φτάνει στο αυτί και προκαλεί περιοδικές διακυμάνσεις της πίεσης κοντά του που επηρεάζουν τον ακουστικό αναλυτή.
Ένας συνηθισμένος άνθρωπος μπορεί να ακούσει ηχητικές δονήσεις στο εύρος συχνοτήτων από 16–20 Hz έως 15–20 kHz.Η ικανότητα διάκρισης των συχνοτήτων του ήχου εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από ένα συγκεκριμένο άτομο: την ηλικία του, το φύλο του, την ευαισθησία σε ακουστικές ασθένειες, την προπόνηση και την ακοή.
Στον άνθρωπο, το όργανο της ακοής είναι το αυτί, το οποίο αντιλαμβάνεται τις ηχητικές παρορμήσεις και είναι επίσης υπεύθυνο για τη θέση του σώματος στο χώρο και την ικανότητα διατήρησης της ισορροπίας. Αυτό είναι ένα ζευγαρωμένο όργανο που βρίσκεται στα κροταφικά οστά του κρανίου, που περιορίζεται από έξω από τα αυτιά. Αντιπροσωπεύεται από τρία τμήματα: το εξωτερικό, το μεσαίο και το εσωτερικό αυτί, καθένα από τα οποία εκτελεί τις συγκεκριμένες λειτουργίες του.
Το έξω αυτί αποτελείται από το αυτί και τον έξω ακουστικό πόρο. Το αυτί στους ζωντανούς οργανισμούς λειτουργεί ως δέκτης ηχητικών κυμάτων, τα οποία στη συνέχεια μεταδίδονται στο εσωτερικό του ακουστικού βαρηκοΐας. Η αξία του αυτιού στον άνθρωπο είναι πολύ μικρότερη από ότι στα ζώα, επομένως στους ανθρώπους είναι πρακτικά ακίνητος.
Οι πτυχές του ανθρώπινου αυτιού εισάγουν παραμορφώσεις μικρών συχνοτήτων στον ήχο που εισέρχεται στον ακουστικό πόρο, ανάλογα με τον οριζόντιο και κάθετο εντοπισμό του ήχου. Έτσι, ο εγκέφαλος λαμβάνει πρόσθετες πληροφορίες για να διευκρινίσει τη θέση της πηγής ήχου. Αυτό το εφέ χρησιμοποιείται μερικές φορές στην ακουστική, συμπεριλαμβανομένης της δημιουργίας αίσθησης ήχου surround όταν χρησιμοποιείτε ακουστικά ή βοηθήματα ακοής. Ο έξω ακουστικός πόρος τελειώνει τυφλά: χωρίζεται από το μέσο αυτί με την τυμπανική μεμβράνη. Τα ηχητικά κύματα που πιάνονται από το αυτί χτυπούν το τύμπανο και προκαλούν δόνηση. Με τη σειρά τους, οι δονήσεις της τυμπανικής μεμβράνης μεταδίδονται στο μέσο αυτί.
Το κύριο μέρος του μέσου αυτιού είναι η τυμπανική κοιλότητα - ένας μικρός χώρος περίπου 1 cm³, που βρίσκεται στο κροταφικό οστό. Υπάρχουν τρία ακουστικά οστάρια εδώ: το σφυρί, ο αμόνις και ο αναβολέας - συνδέονται μεταξύ τους και με το εσωτερικό αυτί (παράθυρο προθάλαμου), μεταδίδουν ηχητικές δονήσεις από το εξωτερικό αυτί στο εσωτερικό, ενώ τους ενισχύουν. Η κοιλότητα του μέσου αυτιού συνδέεται με τον ρινοφάρυγγα μέσω της ευσταχιανής σάλπιγγας, μέσω της οποίας εξισορροπείται η μέση πίεση αέρα εντός και εκτός της τυμπανικής μεμβράνης.
Το εσωτερικό αυτί, λόγω του περίπλοκου σχήματός του, ονομάζεται λαβύρινθος. Ο οστέινος λαβύρινθος αποτελείται από τον προθάλαμο, τον κοχλία και τα ημικυκλικά κανάλια, αλλά μόνο ο κοχλίας σχετίζεται άμεσα με την ακοή, στο εσωτερικό του οποίου υπάρχει ένας μεμβρανώδης σωλήνας γεμάτος με υγρό, στο κάτω τοίχωμα του οποίου υπάρχει μια συσκευή υποδοχέα του ακουστικού αναλυτή καλυμμένο με τριχωτά κύτταρα. Τα τριχωτά κύτταρα συλλαμβάνουν τις διακυμάνσεις του υγρού που γεμίζει το κανάλι. Κάθε τριχωτό κύτταρο είναι συντονισμένο σε μια συγκεκριμένη συχνότητα ήχου.
Το ανθρώπινο ακουστικό όργανο λειτουργεί ως εξής. Τα αυτιά συλλαμβάνουν τις δονήσεις του ηχητικού κύματος και τους κατευθύνουν στον ακουστικό πόρο. Μέσω αυτού στέλνονται δονήσεις στο μέσο αυτί και φτάνοντας στο τύμπανο προκαλούν τους κραδασμούς του. Μέσω του συστήματος των ακουστικών οστών, οι δονήσεις μεταδίδονται περαιτέρω - στο εσωτερικό αυτί (οι ηχητικές δονήσεις μεταδίδονται στη μεμβράνη του οβάλ παραθύρου). Οι κραδασμοί της μεμβράνης προκαλούν την κίνηση του υγρού στον κοχλία, το οποίο με τη σειρά του προκαλεί τη δόνηση της βασικής μεμβράνης. Όταν οι ίνες κινούνται, οι τρίχες των κυττάρων των υποδοχέων αγγίζουν τη μεμβράνη του δέρματος. Η διέγερση εμφανίζεται στους υποδοχείς, η οποία τελικά μεταδίδεται μέσω του ακουστικού νεύρου στον εγκέφαλο, όπου, μέσω του μέσου και του διεγκεφαλικού, η διέγερση εισέρχεται στην ακουστική ζώνη του εγκεφαλικού φλοιού, που βρίσκεται στους κροταφικούς λοβούς. Εδώ είναι η τελική διάκριση της φύσης του ήχου, του τόνου, του ρυθμού, της δύναμης, του τόνου και της σημασίας του.
Η επίδραση του θορύβου στον άνθρωπο
Είναι δύσκολο να υπερεκτιμηθεί η επίδραση του θορύβου στην ανθρώπινη υγεία. Ο θόρυβος είναι ένας από αυτούς τους παράγοντες που δεν μπορείτε να συνηθίσετε. Φαίνεται μόνο σε ένα άτομο ότι είναι συνηθισμένος στον θόρυβο, αλλά η ακουστική ρύπανση, ενεργώντας συνεχώς, καταστρέφει την ανθρώπινη υγεία. Ο θόρυβος προκαλεί αντήχηση των εσωτερικών οργάνων, φθείροντας σταδιακά ανεπαίσθητα για εμάς. Όχι χωρίς λόγο τον Μεσαίωνα γινόταν μια εκτέλεση «κάτω από την καμπάνα». Το βουητό του κουδουνιού βασάνιζε και σκότωσε αργά τον κατάδικο.
Για πολύ καιρό, η επίδραση του θορύβου στο ανθρώπινο σώμα δεν μελετήθηκε ειδικά, αν και ήδη στην αρχαιότητα γνώριζαν για τη βλάβη του. Επί του παρόντος, επιστήμονες σε πολλές χώρες του κόσμου διεξάγουν διάφορες μελέτες για να προσδιορίσουν την επίδραση του θορύβου στην ανθρώπινη υγεία. Πρώτα απ 'όλα, το νευρικό, το καρδιαγγειακό σύστημα και τα πεπτικά όργανα υποφέρουν από θόρυβο.Υπάρχει σχέση νοσηρότητας και διάρκειας παραμονής σε συνθήκες ακουστικής ρύπανσης. Αύξηση των ασθενειών παρατηρείται μετά από ζωή για 8-10 χρόνια όταν εκτίθεται σε θόρυβο με ένταση πάνω από 70 dB.
Ο παρατεταμένος θόρυβος επηρεάζει αρνητικά το όργανο ακοής, μειώνοντας την ευαισθησία στον ήχο.Η τακτική και παρατεταμένη έκθεση σε βιομηχανικό θόρυβο 85-90 dB οδηγεί σε απώλεια ακοής (σταδιακή απώλεια ακοής). Εάν η ένταση του ήχου είναι πάνω από 80 dB, υπάρχει κίνδυνος απώλειας της ευαισθησίας των λαχνών που βρίσκονται στο μέσο αυτί - οι διεργασίες των ακουστικών νεύρων. Ο θάνατος των μισών από αυτούς δεν οδηγεί ακόμη σε αισθητή απώλεια ακοής. Και αν πεθάνουν περισσότεροι από τους μισούς, ένα άτομο θα βυθιστεί σε έναν κόσμο στον οποίο δεν ακούγονται το θρόισμα των δέντρων και το βουητό των μελισσών. Με την απώλεια και των τριάντα χιλιάδων ακουστικών λαχνών, ένα άτομο μπαίνει στον κόσμο της σιωπής.
Ο θόρυβος έχει συσσωρευτικό αποτέλεσμα, δηλ. ο ακουστικός ερεθισμός, που συσσωρεύεται στο σώμα, καταστέλλει όλο και περισσότερο το νευρικό σύστημα. Επομένως, πριν από την απώλεια ακοής από την έκθεση στον θόρυβο, εμφανίζεται μια λειτουργική διαταραχή του κεντρικού νευρικού συστήματος. Ο θόρυβος έχει ιδιαίτερα επιβλαβή επίδραση στη νευροψυχική δραστηριότητα του σώματος. Η διαδικασία των νευροψυχιατρικών ασθενειών είναι υψηλότερη μεταξύ των ατόμων που εργάζονται σε θορυβώδεις συνθήκες παρά μεταξύ των ατόμων που εργάζονται σε κανονικές συνθήκες ήχου. Επηρεάζονται όλοι οι τύποι πνευματικής δραστηριότητας, η διάθεση επιδεινώνεται, μερικές φορές υπάρχει αίσθημα σύγχυσης, άγχος, τρόμος, φόβος, και σε υψηλή ένταση - ένα αίσθημα αδυναμίας, όπως μετά από ένα ισχυρό νευρικό σοκ. Στο Ηνωμένο Βασίλειο, για παράδειγμα, ένας στους τέσσερις άνδρες και μία στις τρεις γυναίκες υποφέρουν από νεύρωση λόγω υψηλών επιπέδων θορύβου.
Οι θόρυβοι προκαλούν λειτουργικές διαταραχές του καρδιαγγειακού συστήματος. Οι αλλαγές που συμβαίνουν στο ανθρώπινο καρδιαγγειακό σύστημα υπό την επίδραση του θορύβου έχουν τα ακόλουθα συμπτώματα: πόνο στην καρδιά, αίσθημα παλμών, αστάθεια του παλμού και της αρτηριακής πίεσης, μερικές φορές υπάρχει τάση για σπασμό των τριχοειδών αγγείων των άκρων και του βυθού. Λειτουργικές αλλαγές που συμβαίνουν στο κυκλοφορικό σύστημα υπό την επίδραση έντονου θορύβου μπορεί τελικά να οδηγήσουν σε επίμονες αλλαγές στον αγγειακό τόνο, συμβάλλοντας στην ανάπτυξη υπέρτασης.
Υπό την επίδραση του θορύβου, ο μεταβολισμός των υδατανθράκων, των λιπών, των πρωτεϊνών, των αλάτων αλλάζει, ο οποίος εκδηλώνεται με αλλαγή στη βιοχημική σύνθεση του αίματος (μείωση των επιπέδων σακχάρου στο αίμα). Ο θόρυβος έχει επιβλαβή επίδραση στους οπτικούς και αιθουσαίους αναλυτές, μειώνει την αντανακλαστική δραστηριότηταπου συχνά οδηγεί σε ατυχήματα και τραυματισμούς. Όσο μεγαλύτερη είναι η ένταση του θορύβου, τόσο χειρότερα βλέπει και αντιδρά το άτομο σε αυτό που συμβαίνει.
Ο θόρυβος επηρεάζει επίσης την ικανότητα για πνευματικές και εκπαιδευτικές δραστηριότητες. Για παράδειγμα, οι επιδόσεις των μαθητών. Το 1992, στο Μόναχο, το αεροδρόμιο μεταφέρθηκε σε άλλο σημείο της πόλης. Και αποδείχθηκε ότι οι μαθητές που ζούσαν κοντά στο παλιό αεροδρόμιο, οι οποίοι πριν από το κλείσιμό του εμφάνιζαν κακές επιδόσεις στην ανάγνωση και στην απομνημόνευση πληροφοριών, άρχισαν να παρουσιάζουν πολύ καλύτερα αποτελέσματα στη σιωπή. Όμως στα σχολεία της περιοχής όπου μεταφέρθηκε το αεροδρόμιο, οι ακαδημαϊκές επιδόσεις, αντίθετα, χειροτέρεψαν και τα παιδιά έλαβαν μια νέα δικαιολογία για κακούς βαθμούς.
Οι ερευνητές ανακάλυψαν ότι ο θόρυβος μπορεί να καταστρέψει τα φυτικά κύτταρα. Για παράδειγμα, πειράματα έχουν δείξει ότι τα φυτά που βομβαρδίζονται με ήχους στεγνώνουν και πεθαίνουν. Η αιτία θανάτου είναι η υπερβολική απελευθέρωση υγρασίας μέσω των φύλλων: όταν το επίπεδο θορύβου υπερβαίνει ένα ορισμένο όριο, τα λουλούδια κυριολεκτικά βγαίνουν με δάκρυα. Η μέλισσα χάνει την ικανότητα πλοήγησης και σταματά να λειτουργεί με τον θόρυβο ενός αεροπλάνου.
Η πολύ θορυβώδης σύγχρονη μουσική επίσης θαμπώνει την ακοή, προκαλεί νευρικές ασθένειες. Στο 20 τοις εκατό των νεαρών ανδρών και γυναικών που ακούνε συχνά μοντέρνα σύγχρονη μουσική, η ακοή αποδείχθηκε βαρετή στον ίδιο βαθμό όπως και στους 85χρονους. Ιδιαίτερο κίνδυνο είναι οι παίκτες και οι ντίσκο για εφήβους. Συνήθως, το επίπεδο θορύβου σε μια ντισκοτέκ είναι 80–100 dB, το οποίο είναι συγκρίσιμο με το επίπεδο θορύβου της έντονης κυκλοφορίας ή ενός στροβιλοτζετ που απογειώνεται στα 100 μέτρα. Η ένταση ήχου της συσκευής αναπαραγωγής είναι 100-114 dB. Σχεδόν το ίδιο εκκωφαντικά δουλεύει και το τζάμερ. Τα υγιή τύμπανα μπορούν να ανεχθούν ένταση ήχου 110 dB για έως και 1,5 λεπτό χωρίς ζημιά. Γάλλοι επιστήμονες σημειώνουν ότι τα προβλήματα ακοής στον αιώνα μας εξαπλώνονται ενεργά στους νέους. καθώς γερνούν, είναι πιο πιθανό να αναγκαστούν να χρησιμοποιήσουν ακουστικά βαρηκοΐας. Ακόμη και ένα χαμηλό επίπεδο έντασης παρεμβαίνει στη συγκέντρωση κατά τη διάρκεια της διανοητικής εργασίας. Η μουσική, ακόμα κι αν είναι πολύ ήσυχη, μειώνει την προσοχή - αυτό πρέπει να λαμβάνεται υπόψη όταν κάνετε τις εργασίες για το σπίτι. Καθώς ο ήχος γίνεται πιο δυνατός, το σώμα απελευθερώνει πολλές ορμόνες του στρες, όπως η αδρεναλίνη. Αυτό στενεύει τα αιμοφόρα αγγεία, επιβραδύνοντας την εργασία των εντέρων. Στο μέλλον, όλα αυτά μπορούν να οδηγήσουν σε παραβιάσεις της καρδιάς και της κυκλοφορίας του αίματος. Η απώλεια ακοής λόγω του θορύβου είναι μια ανίατη ασθένεια. Είναι σχεδόν αδύνατο να αποκατασταθεί χειρουργικά ένα κατεστραμμένο νεύρο.
Επηρεαζόμαστε αρνητικά όχι μόνο από τους ήχους που ακούμε, αλλά και από εκείνους που βρίσκονται εκτός του εύρους της ακουστότητας: πρώτα απ' όλα, οι υπέρηχοι. Οι υπέρηχοι στη φύση εμφανίζονται κατά τη διάρκεια σεισμών, κεραυνών και ισχυρών ανέμων. Στην πόλη, πηγές υπερήχων είναι τα βαριά μηχανήματα, οι ανεμιστήρες και κάθε εξοπλισμός που δονείται . Ο υπέρηχος με επίπεδο έως 145 dB προκαλεί σωματικό στρες, κόπωση, πονοκεφάλους, διαταραχή της αιθουσαίας συσκευής. Εάν ο υπέρηχος είναι ισχυρότερος και μακρύτερος, τότε ένα άτομο μπορεί να αισθανθεί δονήσεις στο στήθος, ξηροστομία, προβλήματα όρασης, πονοκέφαλο και ζάλη.
Ο κίνδυνος του υπέρηχου είναι ότι είναι δύσκολο να αμυνθεί κανείς εναντίον του: σε αντίθεση με τον συνηθισμένο θόρυβο, είναι πρακτικά αδύνατο να απορροφηθεί και να εξαπλωθεί πολύ περισσότερο. Για να το καταστείλετε, είναι απαραίτητο να μειώσετε τον ήχο στην ίδια την πηγή με τη βοήθεια ειδικού εξοπλισμού: σιγαστήρες αντιδραστικού τύπου.
Η πλήρης σιωπή βλάπτει επίσης το ανθρώπινο σώμα.Έτσι, οι υπάλληλοι ενός γραφείου σχεδιασμού, το οποίο είχε εξαιρετική ηχομόνωση, ήδη μια εβδομάδα αργότερα άρχισαν να παραπονιούνται για την αδυναμία εργασίας σε συνθήκες καταπιεστικής σιωπής. Ήταν νευρικοί, έχασαν την ικανότητα εργασίας τους.
Ένα συγκεκριμένο παράδειγμα της επίδρασης του θορύβου στους ζωντανούς οργανισμούς μπορεί να θεωρηθεί το ακόλουθο γεγονός. Χιλιάδες μη εκκολαπτόμενοι νεοσσοί πέθαναν ως αποτέλεσμα της βυθοκόρησης που πραγματοποίησε η γερμανική εταιρεία Moebius κατόπιν εντολής του Υπουργείου Μεταφορών της Ουκρανίας. Ο θόρυβος από τον εξοπλισμό εργασίας μεταφέρθηκε για 5-7 km, με αρνητικό αντίκτυπο στις παρακείμενες περιοχές του Βιόσφαιρου του Δούναβη. Εκπρόσωποι του Αποθεματικού της Βιόσφαιρας του Δούναβη και άλλων 3 οργανώσεων αναγκάστηκαν να δηλώσουν με πόνο τον θάνατο ολόκληρης της αποικίας του βαρύγδουπου και της κοινής φτέρνας, που βρίσκονταν στη Σούβλα Ptichya. Δελφίνια και φάλαινες ξεβράζονται στην ακτή εξαιτίας των δυνατών ήχων του στρατιωτικού σόναρ.
Πηγές θορύβου στην πόλη
Οι ήχοι έχουν την πιο βλαβερή επίδραση σε έναν άνθρωπο στις μεγάλες πόλεις. Αλλά ακόμη και στα προάστια χωριά, μπορεί κανείς να υποφέρει από ηχορύπανση που προκαλείται από τις τεχνικές συσκευές εργασίας των γειτόνων: ένα χλοοκοπτικό, έναν τόρνο ή ένα μουσικό κέντρο. Ο θόρυβος από αυτά μπορεί να υπερβαίνει τα μέγιστα επιτρεπόμενα πρότυπα. Και όμως η κύρια ηχορύπανση εμφανίζεται στην πόλη. Η πηγή του στις περισσότερες περιπτώσεις είναι τα οχήματα. Η μεγαλύτερη ένταση των ήχων προέρχεται από αυτοκινητόδρομους, μετρό και τραμ.
Μηχανοκίνητη μεταφορά. Τα υψηλότερα επίπεδα θορύβου παρατηρούνται στους κεντρικούς δρόμους των πόλεων. Η μέση ένταση κυκλοφορίας φτάνει τα 2000-3000 οχήματα ανά ώρα και άνω, και τα μέγιστα επίπεδα θορύβου είναι 90-95 dB.
Το επίπεδο θορύβου του δρόμου καθορίζεται από την ένταση, την ταχύτητα και τη σύνθεση της ροής της κυκλοφορίας. Επιπλέον, το επίπεδο θορύβου του δρόμου εξαρτάται από σχεδιαστικές λύσεις (διαμήκη και εγκάρσια προφίλ δρόμων, ύψος και πυκνότητα κτιρίου) και τέτοια στοιχεία εξωραϊσμού όπως η κάλυψη του οδοστρώματος και η παρουσία χώρων πρασίνου. Καθένας από αυτούς τους παράγοντες μπορεί να αλλάξει το επίπεδο του θορύβου της κυκλοφορίας έως και 10 dB.
Σε μια βιομηχανική πόλη, ένα υψηλό ποσοστό εμπορευματικών μεταφορών στους αυτοκινητόδρομους είναι σύνηθες φαινόμενο. Η αύξηση της γενικής ροής οχημάτων, φορτηγών, ιδιαίτερα βαρέων φορτηγών με κινητήρες ντίζελ, οδηγεί σε αύξηση των επιπέδων θορύβου. Ο θόρυβος που εμφανίζεται στο οδόστρωμα του αυτοκινητόδρομου επεκτείνεται όχι μόνο στην περιοχή δίπλα στον αυτοκινητόδρομο, αλλά βαθιά σε κτίρια κατοικιών.
Σιδηροδρομικές μεταφορές. Η αύξηση της ταχύτητας του τρένου οδηγεί επίσης σε σημαντική αύξηση των επιπέδων θορύβου σε κατοικημένες περιοχές που βρίσκονται κατά μήκος των σιδηροδρομικών γραμμών ή κοντά σε αυλές διαλογής. Η μέγιστη στάθμη ηχητικής πίεσης σε απόσταση 7,5 m από κινούμενο ηλεκτρικό τρένο φτάνει τα 93 dB, από επιβατική αμαξοστοιχία - 91, από εμπορευματική αμαξοστοιχία -92 dB.
Ο θόρυβος που δημιουργείται από τη διέλευση των ηλεκτρικών τρένων εξαπλώνεται εύκολα σε ανοιχτό χώρο. Η ηχητική ενέργεια μειώνεται πιο σημαντικά σε απόσταση των πρώτων 100 m από την πηγή (κατά 10 dB κατά μέσο όρο). Σε απόσταση 100-200, η μείωση θορύβου είναι 8 dB και σε απόσταση 200 έως 300 μόνο 2-3 dB. Η κύρια πηγή θορύβου των σιδηροδρόμων είναι η επίδραση των αυτοκινήτων κατά την οδήγηση στις αρθρώσεις και στις ανώμαλες ράγες.
Από όλα τα είδη αστικών συγκοινωνιών το πιο θορυβώδες τραμ. Οι ατσάλινοι τροχοί ενός τραμ όταν κινούνται σε ράγες δημιουργούν ένα επίπεδο θορύβου 10 dB υψηλότερο από τους τροχούς των αυτοκινήτων όταν έρχονται σε επαφή με άσφαλτο. Το τραμ δημιουργεί φορτία θορύβου όταν ο κινητήρας λειτουργεί, ανοίγει τις πόρτες και ηχητικά σήματα. Το υψηλό επίπεδο θορύβου από την κυκλοφορία του τραμ είναι ένας από τους κύριους λόγους για τη μείωση των γραμμών του τραμ στις πόλεις. Ωστόσο, το τραμ έχει και μια σειρά από πλεονεκτήματα, οπότε μειώνοντας τον θόρυβο που δημιουργεί, μπορεί να κερδίσει στον ανταγωνισμό με άλλα μέσα μεταφοράς.
Το τραμ υψηλής ταχύτητας έχει μεγάλη σημασία. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί με επιτυχία ως ο κύριος τρόπος μεταφοράς σε πόλεις μικρού και μεσαίου μεγέθους και σε μεγάλες πόλεις - ως αστικές, προαστιακές και ακόμη και υπεραστικές, για επικοινωνία με νέες κατοικημένες περιοχές, βιομηχανικές ζώνες, αεροδρόμια.
Εναέρια μεταφορά. Οι αερομεταφορές καταλαμβάνουν σημαντικό μερίδιο στο καθεστώς θορύβου πολλών πόλεων. Συχνά, τα αεροδρόμια της πολιτικής αεροπορίας βρίσκονται σε κοντινή απόσταση από κατοικημένες περιοχές και οι αεροπορικές διαδρομές περνούν πάνω από πολλούς οικισμούς. Το επίπεδο θορύβου εξαρτάται από την κατεύθυνση των διαδρόμων και των διαδρομών πτήσης του αεροσκάφους, την ένταση των πτήσεων κατά τη διάρκεια της ημέρας, τις εποχές του έτους και τους τύπους αεροσκαφών που εδρεύουν σε αυτό το αεροδρόμιο. Με την εντατική λειτουργία των αεροδρομίων όλο το εικοσιτετράωρο, τα ισοδύναμα επίπεδα ήχου σε μια κατοικημένη περιοχή φτάνουν τα 80 dB κατά τη διάρκεια της ημέρας, τα 78 dB τη νύχτα και τα μέγιστα επίπεδα θορύβου κυμαίνονται από 92 έως 108 dB.
Βιομηχανικές επιχειρήσεις. Οι βιομηχανικές επιχειρήσεις αποτελούν πηγή μεγάλου θορύβου σε κατοικημένες περιοχές των πόλεων. Παραβίαση του ακουστικού καθεστώτος σημειώνεται σε περιπτώσεις όπου η επικράτειά τους είναι απευθείας σε κατοικημένες περιοχές. Η μελέτη του ανθρωπογενούς θορύβου έδειξε ότι είναι σταθερός και ευρυζωνικός ως προς τη φύση του ήχου, δηλ. ήχος διαφόρων τόνων. Τα πιο σημαντικά επίπεδα παρατηρούνται σε συχνότητες 500-1000 Hz, δηλαδή στη ζώνη της μεγαλύτερης ευαισθησίας του οργάνου ακοής. Στα εργαστήρια παραγωγής εγκαθίσταται μεγάλος αριθμός διαφορετικών τύπων τεχνολογικού εξοπλισμού. Έτσι, τα εργαστήρια ύφανσης μπορούν να χαρακτηριστούν από ηχοστάθμη 90-95 dB A, τα μηχανουργεία και τα καταστήματα εργαλείων - 85-92, τα εργαστήρια σφυρηλάτησης πιεστηρίου - 95-105, τα μηχανοστάσια των σταθμών συμπίεσης - 95-100 dB.
Οικιακές συσκευές. Με την έναρξη της μεταβιομηχανικής εποχής, όλο και περισσότερες πηγές ηχορύπανσης (καθώς και ηλεκτρομαγνητικής) εμφανίζονται μέσα στο σπίτι ενός ατόμου. Η πηγή αυτού του θορύβου είναι οικιακός εξοπλισμός και εξοπλισμός γραφείου.
7 Φεβρουαρίου 2018
Συχνά οι άνθρωποι (ακόμα και αυτοί που γνωρίζουν καλά το θέμα) έχουν σύγχυση και δυσκολία να κατανοήσουν με σαφήνεια πώς το εύρος συχνοτήτων του ήχου που ακούει ένα άτομο χωρίζεται σε γενικές κατηγορίες (χαμηλή, μεσαία, υψηλή) και σε στενότερες υποκατηγορίες (πάνω μπάσα , κάτω μέση κ.λπ.). Ταυτόχρονα, αυτές οι πληροφορίες είναι εξαιρετικά σημαντικές όχι μόνο για πειράματα με ήχο αυτοκινήτου, αλλά και χρήσιμες για τη γενική ανάπτυξη. Η γνώση σίγουρα θα σας φανεί χρήσιμη κατά τη ρύθμιση ενός ηχοσυστήματος οποιασδήποτε πολυπλοκότητας και, το πιο σημαντικό, θα σας βοηθήσει να αξιολογήσετε σωστά τα πλεονεκτήματα ή τις αδυναμίες ενός συγκεκριμένου συστήματος ηχείων ή τις αποχρώσεις του δωματίου που ακούτε μουσική (στην περίπτωσή μας, το το εσωτερικό του αυτοκινήτου είναι πιο σχετικό), επειδή έχει άμεσο αντίκτυπο στον τελικό ήχο. Εάν υπάρχει μια καλή και ξεκάθαρη κατανόηση της κυριαρχίας ορισμένων συχνοτήτων στο φάσμα του ήχου από το αυτί, τότε είναι στοιχειώδες και γρήγορα δυνατό να αξιολογηθεί ο ήχος μιας συγκεκριμένης μουσικής σύνθεσης, ενώ ακούγεται ξεκάθαρα η επίδραση της ακουστικής του δωματίου στο χρωματισμό του ήχου, τη συμβολή του ίδιου του ακουστικού συστήματος στον ήχο και πιο διακριτικά να διακρίνει όλες τις αποχρώσεις, κάτι που επιδιώκει η ιδεολογία του ήχου "hi-fi".
Διαίρεση του ακουστικού εύρους σε τρεις κύριες ομάδες
Η ορολογία της διαίρεσης του φάσματος ακουστικών συχνοτήτων μας ήρθε εν μέρει από τον μουσικό, εν μέρει από τους επιστημονικούς κόσμους και σε γενικές γραμμές είναι οικεία σχεδόν σε όλους. Η απλούστερη και πιο κατανοητή διαίρεση που μπορεί να βιώσει το εύρος συχνοτήτων του ήχου γενικά είναι η εξής:
- χαμηλές συχνότητες.Τα όρια του εύρους χαμηλής συχνότητας είναι εντός 10 Hz (κατώτερο όριο) - 200 Hz (ανώτατο όριο). Το κατώτερο όριο ξεκινά ακριβώς από τα 10 Hz, αν και στην κλασική άποψη ένα άτομο μπορεί να ακούει από τα 20 Hz (όλα από κάτω εμπίπτουν στην περιοχή του υπέρηχου), τα υπόλοιπα 10 Hz μπορούν ακόμα να ακουστούν εν μέρει και επίσης να τα αισθανθεί απτικά στη θήκη βαθύ χαμηλό μπάσο και επηρεάζουν ακόμη και την ψυχική κατάσταση ενός ατόμου.
Το εύρος ήχου χαμηλής συχνότητας έχει τη λειτουργία εμπλουτισμού, συναισθηματικού κορεσμού και τελικής απόκρισης - εάν η αστοχία στο τμήμα χαμηλής συχνότητας της ακουστικής ή της αρχικής εγγραφής είναι ισχυρή, τότε αυτό δεν θα επηρεάσει την αναγνώριση μιας συγκεκριμένης σύνθεσης, μελωδία ή φωνή, αλλά ο ήχος θα γίνεται αντιληπτός άσχημα, φτωχός και μέτριος, ενώ υποκειμενικά θα είναι πιο οξύς και οξύτερος ως προς την αντίληψη, αφού τα μεσαία και ψηλά θα διογκωθούν και θα κυριαρχήσουν με φόντο την απουσία μιας καλής περιοχής κορεσμένων μπάσων. 
Ένας αρκετά μεγάλος αριθμός μουσικών οργάνων αναπαράγει ήχους στο εύρος χαμηλής συχνότητας, συμπεριλαμβανομένων των ανδρικών φωνητικών που μπορούν να φτάσουν στην περιοχή έως και 100 Hz. Το πιο έντονο όργανο που παίζει από την αρχή του ακουστικού εύρους (από 20 Hz) μπορεί με ασφάλεια να ονομαστεί πνευστό όργανο. - Μεσαίες συχνότητες.Τα όρια του εύρους μεσαίας συχνότητας είναι εντός 200 Hz (κατώτερο όριο) - 2400 Hz (ανώτατο όριο). Το μεσαίο εύρος θα είναι πάντα θεμελιώδες, καθοριστικό και ουσιαστικά αποτελεί τη βάση του ήχου ή της μουσικής της σύνθεσης, επομένως η σημασία του δεν μπορεί να υπερεκτιμηθεί.
Αυτό εξηγείται με διαφορετικούς τρόπους, αλλά κυρίως αυτό το χαρακτηριστικό της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης καθορίζεται από την εξέλιξη - έτσι συνέβη κατά τη διάρκεια των πολλών ετών του σχηματισμού μας που το ακουστικό βαρηκοΐας καταγράφει το εύρος της μέσης συχνότητας με μεγαλύτερη ευκρίνεια και σαφήνεια, επειδή. μέσα του βρίσκεται ο ανθρώπινος λόγος, και είναι το κύριο εργαλείο για αποτελεσματική επικοινωνία και επιβίωση. Αυτό εξηγεί και κάποια μη γραμμικότητα της ακουστικής αντίληψης, η οποία στοχεύει πάντα στην επικράτηση των μεσαίων συχνοτήτων κατά την ακρόαση μουσικής, γιατί. Το ακουστικό μας είναι πιο ευαίσθητο σε αυτό το εύρος και επίσης προσαρμόζεται αυτόματα σε αυτό, σαν να "ενισχύει" περισσότερο στο φόντο άλλων ήχων. 
Η συντριπτική πλειονότητα των ήχων, των μουσικών οργάνων ή των φωνητικών είναι στο μεσαίο εύρος, ακόμα κι αν ένα στενό εύρος επηρεάζεται από πάνω ή κάτω, τότε το εύρος συνήθως εκτείνεται μέχρι το πάνω ή το κάτω μέσο ούτως ή άλλως. Αντίστοιχα, τα φωνητικά (ανδρικά και γυναικεία) βρίσκονται στο εύρος της μεσαίας συχνότητας, καθώς και σχεδόν όλα τα γνωστά όργανα, όπως: κιθάρα και άλλα έγχορδα, πιάνο και άλλα πλήκτρα, πνευστά κ.λπ. - Υψηλές συχνότητες.Τα όρια του εύρους υψηλής συχνότητας είναι εντός 2400 Hz (κάτω όριο) - 30000 Hz (ανώτατο όριο). Το ανώτερο όριο, όπως στην περίπτωση του εύρους χαμηλών συχνοτήτων, είναι κάπως αυθαίρετο και επίσης ατομικό: ο μέσος άνθρωπος δεν μπορεί να ακούσει πάνω από 20 kHz, αλλά υπάρχουν σπάνια άτομα με ευαισθησία έως και 30 kHz.
Επίσης, ένας αριθμός μουσικών τόνων μπορεί θεωρητικά να πάει στην περιοχή πάνω από 20 kHz, και όπως γνωρίζετε, οι τόνοι είναι τελικά υπεύθυνοι για το χρωματισμό του ήχου και την τελική αντίληψη χροιάς της ολοκληρωμένης εικόνας του ήχου. Οι φαινομενικά «μη ακουστές» υπερηχητικές συχνότητες μπορούν σαφώς να επηρεάσουν την ψυχολογική κατάσταση ενός ατόμου, αν και δεν θα ακούγονται με τον συνηθισμένο τρόπο. Διαφορετικά, ο ρόλος των υψηλών συχνοτήτων, πάλι κατ' αναλογία με τις χαμηλές, είναι πιο εμπλουτιστικός και συμπληρωματικός. Αν και το εύρος των υψηλών συχνοτήτων έχει πολύ μεγαλύτερο αντίκτυπο στην αναγνώριση ενός συγκεκριμένου ήχου, την αξιοπιστία και τη διατήρηση της αρχικής χροιάς από το τμήμα χαμηλής συχνότητας. Οι υψηλές συχνότητες δίνουν στα μουσικά κομμάτια «αερότητα», διαφάνεια, καθαρότητα και διαύγεια. 
Πολλά μουσικά όργανα παίζουν επίσης στο εύρος υψηλών συχνοτήτων, συμπεριλαμβανομένων φωνητικών που μπορούν να φτάσουν στην περιοχή των 7000 Hz και άνω με τη βοήθεια ήχων και αρμονικών. Η πιο έντονη ομάδα οργάνων στο τμήμα των υψηλών συχνοτήτων είναι οι έγχορδα και τα πνευστά, και τα κύμβαλα και το βιολί φτάνουν σχεδόν το ανώτερο όριο του ακουστικού εύρους (20 kHz) πληρέστερα στον ήχο.
Σε κάθε περίπτωση, ο ρόλος όλων των συχνοτήτων στο εύρος που ακούγεται στο ανθρώπινο αυτί είναι εντυπωσιακός και τα προβλήματα στη διαδρομή σε οποιαδήποτε συχνότητα είναι πιθανό να είναι καθαρά ορατά, ειδικά σε ένα εκπαιδευμένο ακουστικό βαρηκοΐας. Ο στόχος της αναπαραγωγής ήχου hi-fi υψηλής πιστότητας κατηγορίας (ή υψηλότερης) είναι να διασφαλιστεί ότι όλες οι συχνότητες ακούγονται όσο το δυνατόν ακριβέστερα και ομοιόμορφα μεταξύ τους, όπως συνέβη τη στιγμή που ηχογραφήθηκε το soundtrack στο στούντιο. Η παρουσία έντονων βυθίσεων ή κορυφών στην απόκριση συχνότητας του ακουστικού συστήματος υποδηλώνει ότι, λόγω των σχεδιαστικών του χαρακτηριστικών, δεν είναι σε θέση να αναπαράγει μουσική με τον τρόπο που αρχικά σκόπευε ο συγγραφέας ή ο μηχανικός ήχου κατά τη στιγμή της ηχογράφησης. 
Ακούγοντας μουσική, ένα άτομο ακούει έναν συνδυασμό του ήχου οργάνων και φωνών, καθένα από τα οποία ακούγεται στο δικό του τμήμα της περιοχής συχνοτήτων. Ορισμένα όργανα μπορεί να έχουν πολύ στενό (περιορισμένο) εύρος συχνοτήτων, ενώ άλλα, αντίθετα, μπορούν κυριολεκτικά να εκτείνονται από το κατώτερο προς το ανώτερο ακουστικό όριο. Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι παρά την ίδια ένταση ήχων σε διαφορετικά εύρη συχνοτήτων, το ανθρώπινο αυτί αντιλαμβάνεται αυτές τις συχνότητες με διαφορετική ένταση, κάτι που οφείλεται και πάλι στον μηχανισμό της βιολογικής συσκευής του ακουστικού βαρηκοΐας. Η φύση αυτού του φαινομένου εξηγείται επίσης από πολλές απόψεις από τη βιολογική αναγκαιότητα προσαρμογής κυρίως στο εύρος ήχου μεσαίας συχνότητας. Έτσι, στην πράξη, ένας ήχος με συχνότητα 800 Hz σε ένταση 50 dB θα γίνει αντιληπτός υποκειμενικά από το αυτί ως πιο δυνατός από έναν ήχο της ίδιας ισχύος, αλλά με συχνότητα 500 Hz.
Επιπλέον, διαφορετικές συχνότητες ήχου που πλημμυρίζουν το εύρος ακουστικών συχνοτήτων του ήχου θα έχουν διαφορετικό όριο ευαισθησίας στον πόνο! κατώφλι πόνουη αναφορά θεωρείται σε μέση συχνότητα 1000 Hz με ευαισθησία περίπου 120 dB (μπορεί να διαφέρει ελαφρώς ανάλογα με τα μεμονωμένα χαρακτηριστικά του ατόμου). Όπως στην περίπτωση της ανομοιόμορφης αντίληψης της έντασης σε διαφορετικές συχνότητες σε κανονικά επίπεδα έντασης, παρατηρείται περίπου η ίδια εξάρτηση σε σχέση με τον ουδό πόνου: εμφανίζεται πιο γρήγορα στις μεσαίες συχνότητες, αλλά στα άκρα του ακουστικού εύρους, το κατώφλι γίνεται πιο ψηλά. Για σύγκριση, ο ουδός πόνου σε μέση συχνότητα 2000 Hz είναι 112 dB, ενώ ο ουδός πόνου σε χαμηλή συχνότητα 30 Hz θα είναι ήδη 135 dB. Ο ουδός πόνου στις χαμηλές συχνότητες είναι πάντα υψηλότερος από ότι στις μεσαίες και υψηλές συχνότητες. 
Παρόμοια ανισότητα παρατηρείται σε σχέση με κατώφλι ακοήςείναι το κατώτερο κατώφλι μετά το οποίο οι ήχοι γίνονται δεκτοί στο ανθρώπινο αυτί. Συμβατικά, το κατώφλι ακοής θεωρείται ότι είναι 0 dB, αλλά και πάλι ισχύει για τη συχνότητα αναφοράς των 1000 Hz. Εάν, για σύγκριση, πάρουμε έναν ήχο χαμηλής συχνότητας με συχνότητα 30 Hz, τότε θα γίνει ακουστός μόνο σε ένταση ακτινοβολίας κύματος 53 dB.
Τα αναφερόμενα χαρακτηριστικά της ανθρώπινης ακουστικής αντίληψης, φυσικά, έχουν άμεσο αντίκτυπο όταν τίθεται το ζήτημα της ακρόασης μουσικής και της επίτευξης ενός συγκεκριμένου ψυχολογικού αποτελέσματος της αντίληψης. Θυμόμαστε ότι οι ήχοι με ένταση πάνω από 90 dB είναι επιβλαβείς για την υγεία και μπορεί να οδηγήσουν σε υποβάθμιση και σημαντική βλάβη της ακοής. Αλλά ταυτόχρονα, ο πολύ ήσυχος ήχος χαμηλής έντασης θα υποφέρει από έντονη ανομοιομορφία συχνότητας λόγω των βιολογικών χαρακτηριστικών της ακουστικής αντίληψης, η οποία είναι μη γραμμικής φύσης. Έτσι, ένα μουσικό μονοπάτι με ένταση 40-50 dB θα εκληφθεί ως εξαντλημένο, με έντονη έλλειψη (θα έλεγε κανείς αποτυχία) χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων. Το ονομαζόμενο πρόβλημα είναι γνωστό εδώ και πολύ καιρό, για την καταπολέμησή του ονομάζεται ακόμη και μια γνωστή λειτουργία αντιστάθμιση έντασης, το οποίο, με την εξισορρόπηση, εξισώνει τα επίπεδα χαμηλών και υψηλών συχνοτήτων κοντά στο επίπεδο της μέσης, εξαλείφοντας έτσι μια ανεπιθύμητη πτώση χωρίς την ανάγκη αύξησης του επιπέδου έντασης, καθιστώντας το εύρος ακουστικών συχνοτήτων του ήχου υποκειμενικά ομοιόμορφο ως προς το βαθμό κατανομής της ηχητικής ενέργειας. 
Λαμβάνοντας υπόψη τα ενδιαφέροντα και μοναδικά χαρακτηριστικά της ανθρώπινης ακοής, είναι χρήσιμο να σημειωθεί ότι με την αύξηση της έντασης του ήχου, η καμπύλη μη γραμμικότητας συχνότητας ισοπεδώνεται και περίπου στα 80-85 dB (και υψηλότερα) οι συχνότητες ήχου θα γίνουν υποκειμενικά ισοδύναμη σε ένταση (με απόκλιση 3-5 dB). Αν και η ευθυγράμμιση δεν έχει ολοκληρωθεί και το γράφημα θα είναι ακόμα ορατό, αν και λειασμένο, αλλά μια καμπύλη γραμμή, που θα διατηρήσει μια τάση προς την επικράτηση της έντασης των μεσαίων συχνοτήτων σε σχέση με τις υπόλοιπες. Στα ηχητικά συστήματα, τέτοιες ανομοιομορφίες μπορούν να επιλυθούν είτε με τη βοήθεια ενός ισοσταθμιστή είτε με τη βοήθεια ξεχωριστών ελέγχων έντασης σε συστήματα με ξεχωριστή ενίσχυση καναλιού προς κανάλι.
Διαιρώντας το ακουστικό εύρος σε μικρότερες υποομάδες
Εκτός από τη γενικά αποδεκτή και γνωστή διαίρεση σε τρεις γενικές ομάδες, μερικές φορές καθίσταται απαραίτητο να εξεταστεί το ένα ή το άλλο στενό μέρος με περισσότερες λεπτομέρειες και λεπτομέρειες, διαιρώντας έτσι το εύρος συχνοτήτων ήχου σε ακόμη μικρότερα "θραύσματα". Χάρη σε αυτό, εμφανίστηκε μια πιο λεπτομερής διαίρεση, χρησιμοποιώντας την οποία μπορείτε απλά να υποδείξετε γρήγορα και αρκετά με ακρίβεια το επιδιωκόμενο τμήμα της περιοχής ήχου. Σκεφτείτε αυτή τη διαίρεση:
Ένας μικρός επιλεγμένος αριθμός οργάνων κατέρχεται στην περιοχή του χαμηλότερου μπάσου, και ακόμη περισσότερο στα υπομπάσα: κοντραμπάσο (40-300 Hz), τσέλο (65-7000 Hz), φαγκότο (60-9000 Hz), τούμπα ( 45-2000 Hz), κόρνα (60-5000Hz), μπάσο (32-196Hz), μπάσο ντραμς (41-8000Hz), σαξόφωνο (56-1320Hz), πιάνο (24-1200Hz), συνθεσάιζερ (20-20000Hz) όργανο (20-7000 Hz), άρπα (36-15000 Hz), κοντραμπάσο (30-4000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη περιλαμβάνουν όλες τις αρμονικές των οργάνων.
Επομένως, είναι το πάνω μπάσο που είναι υπεύθυνο για την επίθεση, την πίεση και τη μουσική ώθηση, και μόνο αυτό το στενό τμήμα του ηχητικού εύρους μπορεί να δώσει στον ακροατή την αίσθηση της θρυλικής «γροθιάς» (από το αγγλικό punch - blow), όταν ένας δυνατός ήχος γίνεται αντιληπτός από ένα απτό και δυνατό χτύπημα στο στήθος. Έτσι, ένα καλοσχηματισμένο και σωστό γρήγορο πάνω μπάσο σε ένα μουσικό σύστημα μπορεί να αναγνωριστεί από την υψηλής ποιότητας ανάπτυξη ενός ενεργητικού ρυθμού, μια συλλεγμένη επίθεση και από τα καλοσχηματισμένα όργανα στον κάτω κατάλογο των νότων, όπως το βιολοντσέλο. , πιάνο ή πνευστά. Στα ηχητικά συστήματα, είναι πιο σκόπιμο να δοθεί ένα τμήμα της ανώτερης περιοχής μπάσων σε ηχεία μεσαίου μπάσου αρκετά μεγάλης διαμέτρου 6,5 "-10" και με καλούς δείκτες ισχύος, ισχυρό μαγνήτη. Η προσέγγιση εξηγείται από το γεγονός ότι είναι ακριβώς αυτά τα ηχεία όσον αφορά τη διαμόρφωση που θα είναι σε θέση να αποκαλύψουν πλήρως το ενεργειακό δυναμικό που είναι εγγενές σε αυτήν την πολύ απαιτητική περιοχή του ακουστικού εύρους. 
Αλλά μην ξεχνάτε τη λεπτομέρεια και την ευκρίνεια του ήχου, αυτές οι παράμετροι είναι επίσης σημαντικές στη διαδικασία αναδημιουργίας μιας συγκεκριμένης μουσικής εικόνας. Δεδομένου ότι το πάνω μπάσο είναι ήδη καλά εντοπισμένο / καθορισμένο στο διάστημα από το αυτί, η εμβέλεια πάνω από τα 100 Hz πρέπει να δίνεται αποκλειστικά στα μπροστινά ηχεία που θα σχηματίσουν και θα δημιουργήσουν τη σκηνή. Στο τμήμα του πάνω μπάσου, ακούγεται τέλεια ένα στερεοφωνικό πανόραμα, αν αυτό προβλέπεται από την ίδια την ηχογράφηση.
Η πάνω περιοχή του μπάσου καλύπτει ήδη έναν αρκετά μεγάλο αριθμό οργάνων και ακόμη και ανδρικά φωνητικά χαμηλού τόνου. Ως εκ τούτου, μεταξύ των οργάνων είναι τα ίδια που έπαιζαν χαμηλό μπάσο, αλλά προστίθενται πολλά άλλα: toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz), κρουστά (150-5000 Hz), τρομπόνι τενόρ ( 80-10000 Hz), τρομπέτα (160-9000 Hz), τενόρο σαξόφωνο (120-16000 Hz), άλτο σαξόφωνο (140-16000 Hz), κλαρίνο (140-15000 Hz), άλτο βιολί (130-6700 Hz), (80-5000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη περιλαμβάνουν όλες τις αρμονικές των οργάνων.
Σε αυτό το εύρος συγκεντρώνονται οι χαμηλότερες αρμονικές και οι τόνοι που γεμίζουν τη φωνή, επομένως είναι εξαιρετικά σημαντικό για τη σωστή μετάδοση των φωνητικών και τον κορεσμό. Στο κάτω μέσο βρίσκεται επίσης όλο το ενεργειακό δυναμικό της φωνής του ερμηνευτή, χωρίς το οποίο δεν θα υπάρχει αντίστοιχη επιστροφή και συναισθηματική ανταπόκριση. Σε αναλογία με τη μετάδοση της ανθρώπινης φωνής, πολλά ζωντανά όργανα κρύβουν επίσης το ενεργειακό τους δυναμικό σε αυτό το τμήμα της σειράς, ειδικά εκείνα των οποίων το κατώτερο ακουστικό όριο ξεκινά από τα 200-250 Hz (όμποε, βιολί). Η κάτω μέση σάς επιτρέπει να ακούτε τη μελωδία του ήχου, αλλά δεν καθιστά δυνατή τη σαφή διάκριση των οργάνων. Αντίστοιχα, η κάτω μέση είναι υπεύθυνη για τη σωστή σχεδίαση των περισσότερων οργάνων και φωνών, διαποτίζοντας τις τελευταίες και καθιστώντας τις αναγνωρίσιμες από τη χροιά. Επίσης, το κάτω μεσαίο είναι εξαιρετικά απαιτητικό όσον αφορά τη σωστή μετάδοση μιας πλήρους εμβέλειας μπάσων, αφού «πιάνει» την κίνηση και την επίθεση του κύριου μπάσου κρουστών και υποτίθεται ότι το υποστηρίζει σωστά και «τελειώνει» ομαλά. μειώνοντάς το σταδιακά σε τίποτα. Οι αισθήσεις της ευκρίνειας του ήχου και της ευκρίνειας του μπάσου βρίσκονται ακριβώς σε αυτήν την περιοχή και εάν υπάρχουν προβλήματα στη μέση από υπερβολική αφθονία ή παρουσία συχνοτήτων συντονισμού, τότε ο ήχος θα κουράσει τον ακροατή, θα είναι βρώμικος και ελαφρώς μουρμουρίζοντας . 
Εάν υπάρχει έλλειψη στην περιοχή της κάτω μέσης, τότε θα υποφέρει η σωστή αίσθηση του μπάσου και η αξιόπιστη μετάδοση του φωνητικού μέρους, που θα στερείται πίεσης και επιστροφής ενέργειας. Το ίδιο ισχύει και για τα περισσότερα όργανα που, χωρίς τη στήριξη της κάτω μέσης, θα χάσουν το «πρόσωπό» τους, θα πλαισιωθούν λανθασμένα και ο ήχος τους θα φτωχύνει αισθητά, ακόμα κι αν παραμείνει αναγνωρίσιμος, δεν θα είναι πια τόσο γεμάτος.
Κατά την κατασκευή ενός ηχοσυστήματος, η εμβέλεια της κάτω μέσης και πάνω (μέχρι την κορυφή) δίνεται συνήθως σε ηχεία μεσαίας εμβέλειας (MF), τα οποία, χωρίς αμφιβολία, θα πρέπει να βρίσκονται στο μπροστινό μέρος μπροστά από τον ακροατή. και χτίστε τη σκηνή. Για αυτά τα ηχεία, το μέγεθος δεν είναι τόσο σημαντικό, μπορεί να είναι 6,5" και χαμηλότερο, πόσο σημαντική είναι η λεπτομέρεια και η ικανότητα αποκάλυψης των αποχρώσεων του ήχου, που επιτυγχάνεται από τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του ίδιου του ηχείου (διαχύτης, ανάρτηση και άλλα χαρακτηριστικά). 
Επίσης, ο σωστός εντοπισμός είναι ζωτικής σημασίας για ολόκληρο το εύρος μεσαίας συχνότητας και κυριολεκτικά η παραμικρή κλίση ή στροφή του ηχείου μπορεί να έχει απτό αντίκτυπο στον ήχο όσον αφορά τη σωστή ρεαλιστική αναπαραγωγή των εικόνων των οργάνων και των φωνητικών στο χώρο, αν και αυτό θα εξαρτηθεί σε μεγάλο βαθμό από τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του ίδιου του κώνου ηχείου.
Η κάτω μέση καλύπτει σχεδόν όλα τα υπάρχοντα όργανα και τις ανθρώπινες φωνές, αν και δεν παίζει θεμελιώδη ρόλο, αλλά εξακολουθεί να είναι πολύ σημαντικό για την πλήρη αντίληψη της μουσικής ή των ήχων. Μεταξύ των οργάνων θα υπάρχει το ίδιο σετ που μπόρεσε να κερδίσει ξανά το χαμηλότερο εύρος της περιοχής των μπάσων, αλλά προστίθενται άλλα σε αυτά που ξεκινούν ήδη από τη μέση: κύμβαλα (190-17000 Hz), όμποε (247-15000 Hz), φλάουτο (240- 14500 Hz), βιολί (200-17000 Hz). Τα υποδεικνυόμενα εύρη περιλαμβάνουν όλες τις αρμονικές των οργάνων.
Σε περίπτωση αποτυχίας στη μέση, ο ήχος γίνεται βαρετός και ανέκφραστος, χάνει την ηχητικότητα και τη φωτεινότητά του, τα φωνητικά παύουν να γοητεύουν και ουσιαστικά εξαφανίζονται. Επίσης, η μέση είναι υπεύθυνη για την καταληπτότητα των βασικών πληροφοριών που προέρχονται από τα όργανα και τα φωνητικά (σε μικρότερο βαθμό, επειδή τα σύμφωνα πηγαίνουν σε υψηλότερο εύρος), βοηθώντας να τα διακρίνουμε καλά από το αυτί. Τα περισσότερα από τα υπάρχοντα όργανα ζωντανεύουν σε αυτό το εύρος, γίνονται ενεργητικά, κατατοπιστικά και χειροπιαστά, το ίδιο συμβαίνει και με τα φωνητικά (ειδικά τα γυναικεία), τα οποία γεμίζουν ενέργεια στη μέση. 
Το θεμελιώδες εύρος της μεσαίας συχνότητας καλύπτει την απόλυτη πλειοψηφία των οργάνων που έχουν ήδη αναφερθεί νωρίτερα, και επίσης αποκαλύπτει το πλήρες δυναμικό των ανδρικών και γυναικείων φωνητικών. Μόνο σπάνια επιλεγμένα όργανα ξεκινούν τη ζωή τους σε μεσαίες συχνότητες, παίζοντας σε σχετικά στενό εύρος αρχικά, για παράδειγμα, ένα μικρό φλάουτο (600-15000 Hz).
Αλλά η υπερβολική έμφαση σε αυτό το εύρος έχει μια εξαιρετικά ανεπιθύμητη επίδραση στην εικόνα ήχου, επειδή. αρχίζει να κόβει αισθητά το αυτί, να ερεθίζει και ακόμη και να προκαλεί επώδυνη ενόχληση. Ως εκ τούτου, το άνω μεσαίο απαιτεί μια λεπτή και προσεκτική στάση μαζί του, tk. λόγω προβλημάτων σε αυτόν τον τομέα, είναι πολύ εύκολο να χαλάσετε τον ήχο ή, αντίθετα, να τον κάνετε ενδιαφέρον και άξιο. Συνήθως, ο χρωματισμός στην άνω μεσαία περιοχή καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την υποκειμενική πτυχή του είδους του ακουστικού συστήματος. Χάρη στο άνω μεσαίο, διαμορφώνονται τελικά τα φωνητικά και πολλά όργανα, διακρίνονται καλά από την ακουστική και ηχητική ευαισθησία. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τις αποχρώσεις της αναπαραγωγής της ανθρώπινης φωνής, γιατί στο πάνω μέσο τοποθετείται το φάσμα των συμφώνων και συνεχίζονται τα φωνήεντα που εμφανίστηκαν στις πρώτες σειρές της μέσης. Με μια γενική έννοια, το άνω μεσαίο τονίζει ευνοϊκά και αποκαλύπτει πλήρως εκείνα τα όργανα ή τις φωνές που είναι κορεσμένα με ανώτερες αρμονικές, αποχρώσεις. Ειδικότερα, τα γυναικεία φωνητικά, πολλά τοξωτά, έγχορδα και πνευστά όργανα αποκαλύπτονται με έναν πραγματικά ζωηρό και φυσικό τρόπο στην πάνω μέση. 
Η συντριπτική πλειονότητα των οργάνων εξακολουθεί να παίζει στην επάνω μέση, αν και πολλά ήδη εκπροσωπούνται μόνο με τη μορφή περιτυλίγματος και φυσαρμόνικων. Η εξαίρεση είναι μερικές σπάνιες, που αρχικά διακρίνονται από ένα περιορισμένο εύρος χαμηλής συχνότητας, για παράδειγμα, ένα tuba (45-2000 Hz), το οποίο τερματίζει την ύπαρξή του στην άνω μέση εντελώς.
Πρακτικά δεν παίζουν ρόλο όσον αφορά τη διάκριση των οργάνων και την αναγνώριση των φωνών, αν και η κάτω κορυφή παραμένει ένας εξαιρετικά ενημερωτικός και θεμελιώδης τομέας. Μάλιστα, αυτές οι συχνότητες σκιαγραφούν τις μουσικές εικόνες των οργάνων και των φωνητικών, δηλώνουν την παρουσία τους. Σε περίπτωση αποτυχίας του κατώτερου υψηλού τμήματος του εύρους συχνοτήτων, η ομιλία θα γίνει στεγνή, άψυχη και ημιτελής, περίπου το ίδιο συμβαίνει με τα όργανα οργάνων - η φωτεινότητα χάνεται, η ίδια η ουσία της πηγής ήχου παραμορφώνεται, γίνεται σαφώς ατελής και υπομορφωμένος. Σε κάθε κανονικό ηχοσύστημα, ο ρόλος των υψηλών συχνοτήτων αναλαμβάνεται από ένα ξεχωριστό ηχείο που ονομάζεται tweeter (υψηλής συχνότητας). Συνήθως μικρό σε μέγεθος, δεν απαιτεί την ισχύ εισόδου (μέσα σε λογικά όρια) κατ' αναλογία με το μεσαίο και ειδικά το μπάσο, αλλά είναι επίσης εξαιρετικά σημαντικό ο ήχος να παίζει σωστά, ρεαλιστικά και τουλάχιστον όμορφα. Το tweeter καλύπτει ολόκληρο το εύρος ακουστικών υψηλών συχνοτήτων από 2000-2400 Hz έως 20000 Hz. Στην περίπτωση των τουίτερ, όπως και στο τμήμα μεσαίας κατηγορίας, η σωστή φυσική τοποθέτηση και κατευθυντικότητα είναι πολύ σημαντική, καθώς τα τουίτερ δεν συμμετέχουν μόνο στη διαμόρφωση της ηχητικής σκηνής, αλλά και στην τελειοποίηση της. 
Με τη βοήθεια τουίτερ, μπορείτε να ελέγξετε σε μεγάλο βαθμό τη σκηνή, να κάνετε μεγέθυνση/σμίκρυνση των ερμηνευτών, να αλλάξετε το σχήμα και τη ροή των οργάνων, να παίξετε με το χρώμα του ήχου και τη φωτεινότητά του. Όπως και στην περίπτωση της ρύθμισης των ηχείων μεσαίας συχνότητας, σχεδόν τα πάντα επηρεάζουν τον σωστό ήχο των τουίτερ, και συχνά πολύ, πολύ ευαίσθητα: στροφή και κλίση του ηχείου, θέση του κάθετα και οριζόντια, απόσταση από κοντινές επιφάνειες κ.λπ. Ωστόσο, η επιτυχία του σωστού συντονισμού και η λεπτομέρεια του τμήματος HF εξαρτάται από τη σχεδίαση του ηχείου και το πολικό του σχέδιο.
Όργανα που παίζουν μέχρι τα χαμηλότερα υψηλά, το κάνουν κυρίως μέσω αρμονικών και όχι θεμελιωδών. Διαφορετικά, στο χαμηλότερο υψηλό εύρος, σχεδόν όλα τα ίδια που ήταν στο τμήμα μεσαίας συχνότητας "ζωντανά", δηλ. σχεδόν όλα τα υπάρχοντα. Το ίδιο συμβαίνει και με τη φωνή, η οποία είναι ιδιαίτερα ενεργή στις χαμηλότερες υψηλές συχνότητες, μια ιδιαίτερη φωτεινότητα και επιρροή ακούγεται στα γυναικεία φωνητικά μέρη.
Στην πραγματικότητα, το παρουσιαζόμενο τμήμα του εύρους είναι συγκρίσιμο με αυξημένη ευκρίνεια και λεπτομέρεια του ήχου: εάν δεν υπάρχει βύθιση στη μέση κορυφή, τότε η πηγή ήχου είναι διανοητικά εντοπισμένη στο χώρο, συγκεντρώνεται σε ένα ορισμένο σημείο και εκφράζεται με αίσθηση μιας ορισμένης απόστασης. και αντίστροφα, εάν υπάρχει έλλειψη κάτω κορυφής, τότε η καθαρότητα του ήχου φαίνεται να είναι θολή και οι εικόνες χάνονται στο χώρο, ο ήχος γίνεται θολός, σφιγμένος και συνθετικά μη ρεαλιστικός. Αντίστοιχα, η ρύθμιση των χαμηλότερων υψηλών συχνοτήτων είναι συγκρίσιμη με την ικανότητα εικονικής «μετακίνησης» της ηχητικής σκηνής στο χώρο, δηλ. απομακρύνετέ το ή φέρτε το πιο κοντά. 
Οι μεσαίες-υψηλές συχνότητες παρέχουν τελικά το επιθυμητό εφέ παρουσίας (ακριβέστερα, το ολοκληρώνουν στο έπακρο, αφού το εφέ βασίζεται σε βαθύ και ψυχικό μπάσο), χάρη σε αυτές τις συχνότητες, τα όργανα και η φωνή γίνονται όσο το δυνατόν πιο ρεαλιστικά και αξιόπιστα . Μπορούμε επίσης να πούμε για τις μεσαίες κορυφές ότι ευθύνονται για τη λεπτομέρεια στον ήχο, για πολλές μικρές αποχρώσεις και τόνους τόσο σε σχέση με το οργανικό μέρος όσο και στα φωνητικά. Στο τέλος του μεσαίου-υψηλού τμήματος, αρχίζει ο «αέρας» και η διαφάνεια, τα οποία μπορούν επίσης να γίνουν αρκετά αισθητά και να επηρεάσουν την αντίληψη.
Παρά το γεγονός ότι ο ήχος μειώνεται σταθερά, τα ακόλουθα εξακολουθούν να είναι ενεργά σε αυτό το τμήμα της σειράς: ανδρικά και γυναικεία φωνητικά, μπάσο ντραμ (41-8000 Hz), toms (70-7000 Hz), snare drum (100-10000 Hz) , Κύμβαλα (190-17000 Hz), Τρομπόνι Αεροστήριξης (80-10000 Hz), Τρομπέτα (160-9000 Hz), Φαγκότο (60-9000 Hz), Σαξόφωνο (56-1320 Hz), Κλαρινέτο (140-15000 Hz), όμποε (247-15000 Hz), φλάουτο (240-14500 Hz), πίκολο (600-15000 Hz), τσέλο (65-7000 Hz), βιολί (200-17000 Hz), άρπα (36-15000 Hz) ), όργανο (20-7000 Hz), συνθεσάιζερ (20-20000 Hz), timpani (60-3000 Hz).
Επιπλέον, εκτός από το άμεσο ακουστικό μέρος, η ανώτερη υψηλή περιοχή, η οποία μετατρέπεται ομαλά σε συχνότητες υπερήχων, μπορεί να έχει ακόμα κάποια ψυχολογική επίδραση: ακόμα κι αν αυτοί οι ήχοι δεν ακούγονται καθαρά, τα κύματα ακτινοβολούνται στο διάστημα και μπορούν να γίνουν αντιληπτά από άτομο, ενώ περισσότερο στο επίπεδο διαμόρφωσης διάθεσης. Επίσης, επηρεάζουν τελικά την ποιότητα του ήχου. Γενικά, αυτές οι συχνότητες είναι οι πιο λεπτές και απαλές σε όλο το φάσμα, αλλά είναι επίσης υπεύθυνες για την αίσθηση της ομορφιάς, της κομψότητας, της αστραφτερής επίγευσης της μουσικής. Με έλλειψη ενέργειας στο ανώτερο υψηλό εύρος, είναι πολύ πιθανό να αισθανθείτε δυσφορία και μουσική υποτίμηση. Επιπλέον, η ιδιότροπη ανώτερη υψηλή εμβέλεια δίνει στον ακροατή μια αίσθηση χωρικού βάθους, σαν να βουτάει βαθιά στη σκηνή και να είναι τυλιγμένος στον ήχο. Ωστόσο, ένας υπερβολικός κορεσμός ήχου στο υποδεικνυόμενο στενό εύρος μπορεί να κάνει τον ήχο άσκοπα "αμμώδη" και αφύσικα λεπτό. 
Όταν συζητάμε για το ανώτερο εύρος υψηλής συχνότητας, αξίζει επίσης να αναφέρουμε το tweeter που ονομάζεται "super tweeter", το οποίο είναι στην πραγματικότητα μια δομικά διευρυμένη έκδοση του συμβατικού tweeter. Ένα τέτοιο ηχείο έχει σχεδιαστεί για να καλύπτει μεγαλύτερο μέρος της εμβέλειας στην επάνω πλευρά. Εάν το εύρος λειτουργίας ενός συμβατικού tweeter τελειώνει στο αναμενόμενο οριακό σημείο, πάνω από το οποίο το ανθρώπινο αυτί θεωρητικά δεν αντιλαμβάνεται ηχητικές πληροφορίες, π.χ. 20 kHz, τότε το super tweeter μπορεί να ανεβάσει αυτό το περίγραμμα στα 30-35 kHz. Η ιδέα που ακολουθείται από την υλοποίηση ενός τόσο εξελιγμένου ηχείου είναι πολύ ενδιαφέρουσα και περίεργη, προήλθε από τον κόσμο του "hi-fi" και του "hi-end", όπου πιστεύεται ότι καμία συχνότητα στη μουσική διαδρομή δεν μπορεί να αγνοηθεί και , ακόμα κι αν δεν τους ακούμε άμεσα, εξακολουθούν να είναι αρχικά παρόντες κατά τη ζωντανή εκτέλεση μιας συγκεκριμένης σύνθεσης, πράγμα που σημαίνει ότι μπορούν έμμεσα να έχουν κάποιο είδος επιρροής. Η κατάσταση με το super tweeter περιπλέκεται μόνο από το γεγονός ότι δεν είναι όλος ο εξοπλισμός (πηγές ήχου/συσκευές αναπαραγωγής, ενισχυτές κ.λπ.) ικανός να εξάγει σήμα σε όλο το εύρος, χωρίς να κόβει τις συχνότητες από πάνω. Το ίδιο ισχύει και για την ίδια την εγγραφή, η οποία συχνά γίνεται με κόψιμο στο εύρος συχνοτήτων και απώλεια ποιότητας.
Στην πραγματικότητα, η διαίρεση του εύρους ακουστικής συχνότητας σε τμήματα υπό όρους μοιάζει με τον τρόπο που περιγράφηκε παραπάνω, στην πραγματικότητα, με τη βοήθεια της διαίρεσης είναι ευκολότερο να κατανοηθούν προβλήματα στη διαδρομή ήχου για να εξαλειφθούν ή να εξισωθούν ο ήχος. Παρά το γεγονός ότι κάθε άτομο φαντάζεται κάποιο είδος εικόνας αναφοράς ήχου που είναι αποκλειστικά δική του και κατανοητή μόνο σε αυτόν, σύμφωνα μόνο με τις γευστικές του προτιμήσεις, η φύση του αρχικού ήχου τείνει να ισορροπεί, ή μάλλον στο μέσο όρο όλων των συχνοτήτων ήχου . Επομένως, ο σωστός ήχος στούντιο είναι πάντα ισορροπημένος και ήρεμος, ολόκληρο το φάσμα των συχνοτήτων ήχου σε αυτό τείνει σε μια επίπεδη γραμμή στο γράφημα απόκρισης συχνότητας (απόκριση πλάτους-συχνότητας). Η ίδια κατεύθυνση προσπαθεί να εφαρμόσει ασυμβίβαστα "hi-fi" και "hi-end": για να έχετε τον πιο ομοιόμορφο και ισορροπημένο ήχο, χωρίς κορυφές και βυθίσεις σε όλο το ακουστικό εύρος. Ένας τέτοιος ήχος, από τη φύση του, μπορεί να φαίνεται βαρετός και ανέκφραστος, χωρίς φωτεινότητα και να μην ενδιαφέρει έναν συνηθισμένο άπειρο ακροατή, αλλά είναι αυτός που είναι πραγματικά σωστός στην πραγματικότητα, αγωνιζόμενος για ισορροπία κατ' αναλογία με το πώς οι νόμοι της ίδιας το σύμπαν στο οποίο ζούμε εκδηλώνονται. .
Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η επιθυμία να αναδημιουργήσετε κάποιο συγκεκριμένο χαρακτήρα ήχου μέσα στο ηχοσύστημά σας εξαρτάται αποκλειστικά από τις προτιμήσεις του ακροατή. Σε κάποιους αρέσει ο ήχος με τα επικρατούντα δυνατά χαμηλά, σε άλλους αρέσει η αυξημένη φωτεινότητα των «ανεβασμένων» κορυφών, άλλοι μπορούν να απολαμβάνουν τα σκληρά φωνητικά που τονίζονται στη μέση για ώρες... Μπορεί να υπάρχει μια τεράστια ποικιλία επιλογών αντίληψης και πληροφορίες για Η διαίρεση συχνοτήτων του εύρους σε τμήματα υπό όρους απλώς θα βοηθήσει όποιον θέλει να δημιουργήσει τον ήχο των ονείρων του, μόνο τώρα με μια πληρέστερη κατανόηση των αποχρώσεων και της λεπτότητας των νόμων που ακούγονται όπως υπακούει ένα φυσικό φαινόμενο. 
Η κατανόηση της διαδικασίας κορεσμού με ορισμένες συχνότητες του εύρους ήχου (γεμίζοντάς την με ενέργεια σε κάθε ένα από τα τμήματα) στην πράξη όχι μόνο θα διευκολύνει τον συντονισμό οποιουδήποτε συστήματος ήχου και θα επιτρέψει την κατασκευή μιας σκηνής κατ' αρχήν, αλλά θα δώσει επίσης ανεκτίμητη εμπειρία στην αξιολόγηση της ιδιαίτερης φύσης του ήχου. Με την εμπειρία, ένα άτομο θα είναι σε θέση να εντοπίσει αμέσως ελαττώματα ήχου από το αυτί, επιπλέον, να περιγράφει με μεγάλη ακρίβεια προβλήματα σε ένα συγκεκριμένο τμήμα του εύρους και να προτείνει μια πιθανή λύση για τη βελτίωση της εικόνας ήχου. Η διόρθωση του ήχου μπορεί να πραγματοποιηθεί με διάφορες μεθόδους, όπου ένας ισοσταθμιστής μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως "μοχλός", για παράδειγμα, ή μπορείτε να "παίξετε" με τη θέση και την κατεύθυνση των ηχείων - αλλάζοντας έτσι τη φύση των πρώιμων αντανακλάσεων του το κύμα, εξαλείφοντας τα στάσιμα κύματα κ.λπ. Αυτό θα είναι ήδη μια «εντελώς διαφορετική ιστορία» και ένα θέμα για ξεχωριστά άρθρα.
Το εύρος συχνοτήτων της ανθρώπινης φωνής στη μουσική ορολογία
Ξεχωριστά και χωριστά στη μουσική ανατίθεται ο ρόλος της ανθρώπινης φωνής ως φωνητικού μέρους, γιατί η φύση αυτού του φαινομένου είναι πραγματικά εκπληκτική. Η ανθρώπινη φωνή είναι τόσο πολύπλευρη και το εύρος της (σε σύγκριση με τα μουσικά όργανα) είναι το ευρύτερο, με εξαίρεση ορισμένα όργανα, όπως το πιανόφορτε. 
Επιπλέον, σε διαφορετικές ηλικίες ένα άτομο μπορεί να κάνει ήχους διαφορετικών υψών, στην παιδική ηλικία μέχρι ύψη υπερήχων, στην ενήλικη ζωή μια ανδρική φωνή είναι αρκετά ικανή να πέσει εξαιρετικά χαμηλά. Εδώ, όπως και πριν, τα ατομικά χαρακτηριστικά των ανθρώπινων φωνητικών χορδών είναι εξαιρετικά σημαντικά, γιατί. υπάρχουν άνθρωποι που μπορούν να καταπλήξουν με τη φωνή τους στην περιοχή των 5 οκτάβων!
- Μωρό
- Alto (χαμηλό)
- Σοπράνο (υψηλά)
- Πρίμα (υψηλά στα αγόρια)
- Ανδρικά
- Bass profundo (εξαιρετικά χαμηλό) 43,7-262 Hz
- Μπάσα (χαμηλά) 82-349 Hz
- Βαρύτονος (μέτρια) 110-392 Hz
- Tenor (υψηλό) 132-532 Hz
- Tenor altino (εξαιρετικά υψηλό) 131-700 Hz
- Γυναικεία
- Contralto (χαμηλό) 165-692 Hz
- Mezzo-soprano (μέτρια) 220-880 Hz
- Σοπράνο (υψηλό) 262-1046 Hz
- Σοπράνο Coloratura (εξαιρετικά υψηλό) 1397 Hz
