AT skaņas uztveres mehānisms piedalās dažādas struktūras: skaņas viļņus, kas ir gaisa molekulu vibrācija, izplatās no skaņas avota, uztver ārējā, pastiprina vidusauss un iekšējā auss pārveido smadzenēs ienākošos nervu impulsos.
Skaņas viļņus uztver auss kauliņš un caur ārējo dzirdes kanālu sasniedz bungādiņu – membrānu, kas atdala ārējo ausi no vidusauss. Bungplēvītes vibrācijas tiek pārnestas uz vidusauss kauliņiem, kas informē to foramen ovale, lai vibrācijas sasniegtu ar šķidrumu pildītu iekšējo ausi. Vibrējot, ovālais logs ģenerē perilimfas kustību, kurā rodas īpaša veida “vilnis”, kas šķērso visu gliemežnīcu, vispirms pa vestibila kāpnēm un pēc tam pa bungādiņu, līdz sasniedz noapaļotu logu, kurā "vilnis" norimst. Sakarā ar perilimfas svārstībām tiek stimulēts Korti orgāns, kas atrodas gliemežnīcā, kas apstrādā perilimfas kustības un uz to pamata ģenerē nervu impulsus, kas caur dzirdes nervu tiek pārraidīti uz smadzenēm.
Perilimfas kustība izraisa galvenās membrānas, kas veido čokurošanās virsmu, kur atrodas Korti orgāns, vibrāciju. Kad sensorās šūnas tiek kustinātas vibrāciju ietekmē, mazie skropstiņi uz to virsmas ietriecas apvalka membrānā un rada vielmaiņas izmaiņas, kas pārveido mehāniskos stimulus par neironu kohleāriem nerviem un sasniedz dzirdes nervu, no kurienes tie nonāk smadzenēs, kur tos atpazīst un uztver kā. skaņas.
VIDUSAUSS KAULU FUNKCIJAS.
Bungplēvītei vibrējot, kustas arī vidusauss kauliņi: katra vibrācija izraisa malleus nobīdi, kas iedarbina laktu kustībā, pārnesot kustību uz lāpstiņām, tad spieķa pamatne atduras pret ovālo logu un tādējādi rada. vilnis šķidrumā, kas atrodas iekšējā ausī. Tā kā bungādiņa virsma ir lielāka par ovālo logu, skaņa tiek koncentrēta un pastiprināta, pārvietojoties pa vidusauss kauliņiem, lai kompensētu enerģijas zudumus skaņas viļņu pārejas laikā no gaisa uz šķidrumu. Pateicoties šim mehānismam, var uztvert ļoti vājas skaņas.
Cilvēka auss spēj uztvert skaņas viļņus, kuriem ir noteiktas intensitātes un frekvences īpašības. Frekvences ziņā cilvēks var uztvert skaņas diapazonā no 16 000 līdz 20 000 herciem (vibrācijas sekundē), un cilvēka dzirde ir īpaši jutīga pret cilvēka balsi, kas svārstās no 1000 līdz 4000 herciem. Intensitātei, kas ir atkarīga no skaņas viļņu amplitūdas, ir jābūt noteiktam slieksnim, proti, 10 decibeliem: skaņas, kas ir zemākas par šo atzīmi, auss neuztver.
Dzirdes bojājums ir skaņas uztveres spējas pasliktināšanās, ko izraisa viens spēcīgs trokšņa avots (piemēram, sprādziens) vai ilgstošs trokšņa avots (diskotēkas, koncerti, darba vieta utt.). Dzirdes traumas rezultātā cilvēks labi dzirdēs tikai zemos toņus, savukārt pasliktināsies spēja dzirdēt augstos toņus. Tomēr ir iespējams aizsargāt savu dzirdes aparātu, izmantojot ausu aizsargus.
MEDICĪNAS ENCIKLOPĒDIJA
FIZIOLOĢIJA
Kā auss uztver skaņas?
Auss ir orgāns, kas pārvērš skaņas viļņus nervu impulsos, ko smadzenes var uztvert. Mijiedarbojoties savā starpā, iekšējās auss elementi dod
spēja atšķirt skaņas.
Anatomiski sadalīts trīs daļās:
□ Ārējā auss – paredzēta skaņas viļņu novirzīšanai auss iekšējās struktūrās. Tas sastāv no auss kaula, kas ir elastīgs skrimslis, kas pārklāts ar ādu ar zemādas audiem, savienots ar galvaskausa ādu un ārējo dzirdes kanālu - dzirdes caurulīti, pārklāts ar ausu sēru. Šī caurule beidzas pie bungādiņas.
□ Vidusauss ir dobums, kurā atrodas mazi dzirdes kauliņi (āmurs, lakta, kāpslis) un divu mazu muskuļu cīpslas. Kāpša novietojums ļauj tam atsisties pret ovālu logu, kas ir ieeja gliemežnīcā.
□ Iekšējā auss sastāv no:
■ no kaulainā labirinta un labirinta vestibila pusloku kanāliem, kas ir daļa no vestibulārā aparāta;
■ no gliemežnīcas – faktiskā dzirdes orgāna. Iekšējās auss gliemežnīca ir ļoti līdzīga dzīva gliemeža čaulai. šķērsvirziena
sadaļā, jūs varat redzēt, ka tas sastāv no trim gareniskām daļām: scala tympani, vestibulārā skala un kohleārā kanāla. Visas trīs konstrukcijas ir piepildītas ar šķidrumu. Kohleārajā kanālā atrodas Korti spirālveida orgāns. Tas sastāv no 23 500 jutīgām, matainām šūnām, kas faktiski uztver skaņas viļņus un pēc tam nodod tos caur dzirdes nervu uz smadzenēm.
ausu anatomija
ārējā auss
Sastāv no auss kaula un ārējā dzirdes kanāla.
Vidusauss
Satur trīs mazus kaulus: āmuru, laktu un kāpsli.
iekšējā auss
Satur kaulainā labirinta pusapaļus kanālus, labirinta vestibilu un gliemežnīcu.
< Наружная, видимая часть уха называется ушной раковиной. Она служит для передачи звуковых волн в слуховой канал, а оттуда в среднее и внутреннее ухо.
A Ārējai, vidējai un iekšējai ausij ir liela nozīme skaņas vadīšanā un pārraidē no ārējās vides uz smadzenēm.
Kas ir skaņa
Skaņa pārvietojas pa atmosfēru, pārejot no augsta spiediena reģiona uz zema spiediena reģionu.
Skaņu vilnis
ar augstāku frekvenci (zils) atbilst augstai skaņai. Zaļā krāsa norāda uz zemu skaņu.
Lielākā daļa mūsu dzirdamo skaņu ir dažādas frekvences un amplitūdas skaņas viļņu kombinācija.
Skaņa ir enerģijas veids; skaņas enerģija tiek pārraidīta atmosfērā gaisa molekulu vibrāciju veidā. Ja nav molekulārās vides (gaisa vai jebkura cita), skaņa nevar izplatīties.
MOLEKULU KUSTĪBA Atmosfērā, kurā izplatās skaņa, ir augsta spiediena zonas, kurās gaisa molekulas atrodas tuvāk viena otrai. Tie mijas ar zema spiediena zonām, kur gaisa molekulas atrodas lielākā attālumā viena no otras.
Dažas molekulas, saduroties ar blakus esošajām, nodod tām savu enerģiju. Tiek izveidots vilnis, kas var izplatīties lielos attālumos.
Tādējādi tiek pārraidīta skaņas enerģija.
Kad augsta un zema spiediena viļņi ir vienmērīgi sadalīti, tonis tiek uzskatīts par skaidru. Toņdakša rada šādu skaņas vilni.
Skaņas viļņi, kas rodas runas reproducēšanas laikā, ir nevienmērīgi sadalīti un ir apvienoti.
SOLIS UN AMPLTŪDA Skaņas augstumu nosaka skaņas viļņa frekvence. To mēra hercos (Hz).Jo augstāka frekvence, jo augstāka ir skaņa. Skaņas skaļumu nosaka skaņas viļņa svārstību amplitūda. Cilvēka auss uztver skaņas, kuru frekvence ir diapazonā no 20 līdz 20 000 Hz.
< Полный диапазон слышимости человека составляет от 20 до 20 ООО Гц. Человеческое ухо может дифференцировать примерно 400 ООО различных звуков.
Šiem diviem vēršiem ir vienāda frekvence, bet atšķiras a^vviy-du (gaiši zila krāsa atbilst skaļākai skaņai).
Cilvēka uztvere par skaņām
1. Cilvēka auss skaņu uztveres īpatnības
Visas programmas, kas tiek pārraidītas pa apraides, sakaru un skaņas ierakstīšanas sistēmām, ir paredzētas cilvēka informācijas uztverei. Tāpēc prasības šo sistēmu galvenajiem raksturlielumiem nevar saprātīgi formulēt bez precīzas informācijas par dzirdes īpašībām. Jebkurš sistēmas uzlabojums, kas nebūs jūtams ar ausi, novedīs pie bezjēdzīgas naudas un laika tērēšanas. Tāpēc speciālistam, kas nodarbojas ar skaņu ierakstīšanas un atskaņošanas sistēmu izstrādi vai ekspluatāciju, ir jāzina galvenās cilvēka auss skaņu uztveres iezīmes.
Cilvēka dzirdes orgāns atrodas īslaicīgo kaulu biezumā un ir sadalīts ārējā ausī, vidusausī un iekšējā ausī. Ārējā auss ietver auss kauli un dzirdes kauli, kas akli beidzas ar bungādiņu. Dzirdes kanālā ir vāja rezonanse aptuveni 3 kHz frekvencē un pieaugums pie rezonanses frekvences ~ 3. Bungplēvīti veido elastīgi saistaudi, kas vibrē skaņas viļņu iedarbībā. Aiz bungādiņas atrodas vidusauss, kurā ietilpst: bungādiņa, kas piepildīta ar gaisu; dzirdes kauli un dzirdes (Eustāhija) caurule, kas savieno vidusauss dobumu ar rīkles dobumu. Dzirdes kauli: āmurs, lakta un kāpslis veido sviras sistēmu, kas pārraida bungādiņas vibrācijas uz ovālo loga membrānu, kas atdala vidējo un iekšējo ausi. Šī sviru sistēma pārveido bungādiņas vibrācijas ar lielu ātruma amplitūdu un mazu spiediena amplitūdu membrānas vibrācijās ar mazu ātruma amplitūdu un lielu spiediena amplitūdu. Šīs sistēmas transformācijas koeficients ir aptuveni 50 - 60. Bungdobumā ir vāji izteikta rezonanse ~ 1200 Hz frekvencē. Aiz foramen ovale membrānas atrodas iekšējā auss, kas sastāv no vestibila, trim pusapaļiem kanāliem un ar šķidrumu pildītas gliemežnīcas. Pusapaļie kanāli ir daļa no līdzsvara orgāna, un gliemežnīca ir daļa no dzirdes orgāna. Auss gliemežnīca ir ~32 mm garš kanāls, saritināts. Kanālu visā garumā sadala divas starpsienas: Reisnera membrāna un bazilārā (galvenā) membrāna (skat. 1. att.).
| Ar a - a |
| L" 2 |
2. attēls. Dzirdes analizatora ekvivalentā elektriskā ķēde.
Ekvivalentā ķēde satur ~ 140 paralēlās saites - rezonatorus, kas imitē bazilārās membrānas šķiedras, virknē savienotās induktivitātes L "i ir līdzvērtīgas limfas masai, strāva rezonatoros ir proporcionāla vibrācijas ātrumam. Rezonatoru selektivitāte ir zema.
Tātad 250 Hz frekvencei rezonatora joslas platums ir ~ 35 Hz (Q = 7), 1000 Hz frekvencei tas ir 50 Hz (Q = 20), bet frekvencei 4000 Hz tas ir 200 Hz ( Q = 20). Šie joslas platumi raksturo t.s. kritiskās svītras. Kritisko dzirdes svītru jēdziens tiek izmantots, aprēķinot runas saprotamību utt.
Tā kā vienai nervu šķiedrai ir savienotas vairākas matu šūnas, cilvēks var atcerēties ne vairāk kā 250 gradācijas visā frekvenču diapazonā.Samazinoties skaņas intensitātei, šis skaitlis samazinās un vidēji ir 150 gradācijas.
Blakus esošās frekvences vērtības atšķiras vismaz par 4%. Kas aptuveni sakrīt ar kritisko dzirdes joslu platumu (šī iemesla dēļ filmas, kas uzņemtas ar ātrumu 24 kadri sekundē, televīzijā var tikt rādītas ar -25 kadriem sekundē. Pat izsmalcināti mūziķi nepamana skaņas atšķirību).
Tomēr, vienlaikus pastāvot divām vibrācijām, auss sitienu parādīšanās dēļ nosaka frekvenču atšķirību ~ 0,5 Hz.
Skaņas vibrāciju biežums rada skaņas kvalitātes sajūtu, ko sauc par augstumu. Pakāpeniski palielinot vibrācijas frekvenci, rodas sajūta, ka tonis mainās no zema (basa) uz augstu. Augstumu raksturo mūzikas piezīmju skala, kas ir unikāli saistīta ar frekvences skalu.
Intervāls starp divām frekvencēm nosaka toņa izmaiņu apjomu. Augstuma maiņas pamatvienība ir oktāva. Viena oktāva atbilst frekvences maiņai divreiz: 1 oktāva
. Oktāvu skaitu, par kādu tonis ir mainījies, var noteikt šādi: . Oktāva ir liels toņu intervāls, tāpēc tiek izmantoti mazāki intervāli: trešdaļas, pustoņi, centi. oktāva = 3 trešdaļas = 12 pustoņi = 1200 centi. Frekvences attiecība: trešdaļā - 1,26, pustonis - 1,06, centam - 1,0006.Skaņas un trokšņa jēdziens. Skaņas spēks.
Skaņa ir fiziska parādība, kas ir mehānisku vibrāciju izplatīšanās elastīgu viļņu veidā cietā, šķidrā vai gāzveida vidē. Tāpat kā jebkuru viļņu, skaņu raksturo amplitūda un frekvenču spektrs. Skaņas viļņa amplitūda ir starpība starp augstākā un zemākā blīvuma vērtībām. Skaņas frekvence ir gaisa vibrāciju skaits sekundē. Frekvenci mēra hercos (Hz).
Viļņus ar dažādām frekvencēm mēs uztveram kā dažādu toņu skaņu. Skaņu ar frekvenci zem 16 - 20 Hz (cilvēka dzirdes diapazons) sauc par infraskaņu; no 15 - 20 kHz līdz 1 GHz, - ar ultraskaņu, no 1 GHz - ar hiperskaņu. No dzirdamajām skaņām var atšķirt fonētiskās (runas skaņas un fonēmas, kas veido mutisku runu) un mūzikas skaņas (kas veido mūziku). Mūzikas skaņas satur nevis vienu, bet vairākus toņus un dažreiz trokšņu komponentus plašā frekvenču diapazonā.
Troksnis ir skaņas veids, to cilvēki uztver kā nepatīkamu, traucējošu vai pat sāpīgu faktoru, kas rada akustisku diskomfortu.
Skaņas kvantitatīvai noteikšanai tiek izmantoti vidējie parametri, kas noteikti, pamatojoties uz statistikas likumiem. Skaņas intensitāte ir novecojis termins, kas raksturo skaņas intensitātei līdzīgu, bet ne identisku lielumu. Tas ir atkarīgs no viļņa garuma. Skaņas intensitātes mērvienība — bel (B). Skaņas līmenis biežāk Kopā mēra decibelos (0,1B). Cilvēka auss spēj uztvert aptuveni 1 dB skaļuma līmeņa atšķirību.
Lai izmērītu akustisko troksni, Stīvens Orfīlds nodibināja Orfīlda laboratoriju Mineapolisas dienvidos. Lai panāktu izcilu klusumu, telpā ir izmantotas metru biezas stikla šķiedras akustiskās platformas, izolētas tērauda dubultsienas un 30 cm biezs betons, kas bloķē 99,99 procentus ārējo skaņu un absorbē iekšējās skaņas. Šo kameru izmanto daudzi ražotāji, lai pārbaudītu savu produktu skaļumu, piemēram, sirds vārstuļus, mobilā tālruņa displeja skaņu, automašīnas paneļa slēdža skaņu. To izmanto arī skaņas kvalitātes noteikšanai.
Dažāda stipruma skaņas atšķirīgi ietekmē cilvēka ķermeni. Tātad Skaņai līdz 40 dB ir nomierinoša iedarbība. No 60-90 dB skaņas iedarbības rodas kairinājuma sajūta, nogurums, galvassāpes. Skaņa ar stiprumu 95-110 dB izraisa pakāpenisku dzirdes pavājināšanos, neiropsihisku stresu un dažādas slimības. Skaņa no 114 dB izraisa skaņas intoksikāciju, piemēram, alkohola reibumu, traucē miegu, sagrauj psihi un noved pie kurluma.
Krievijā pastāv sanitārās normas par pieļaujamo trokšņa līmeni, kur dažādām teritorijām un cilvēka klātbūtnes apstākļiem ir dotas trokšņa līmeņa robežas:
Mikrorajona teritorijā tas ir 45-55 dB;
· skolas klasēs 40-45 dB;
slimnīcas 35-40 dB;
· nozarē 65-70 dB.
Naktī (23:00-07:00) trokšņa līmenim jābūt par 10 dB zemākam.
Skaņas intensitātes decibelos piemēri:
Lapu šalkoņa: 10
Dzīvojamās telpas: 40
Saruna: 40.–45
Birojs: 50–60
Veikala troksnis: 60
TV, kliedz, smejas 1 m attālumā: 70-75
Iela: 70–80
Rūpnīca (smagā rūpniecība): 70–110
Motorzāģis: 100
Reakcijas palaišana: 120–130
Troksnis diskotēkā: 175
Cilvēka uztvere par skaņām
Dzirde ir bioloģisko organismu spēja uztvert skaņas ar dzirdes orgāniem. Skaņas rašanās pamatā ir elastīgo ķermeņu mehāniskās vibrācijas. Gaisa slānī, kas atrodas tieši blakus oscilējošā ķermeņa virsmai, notiek kondensācija (saspiešana) un retināšana. Šīs kompresijas un retināšana mainās laikā un izplatās uz sāniem elastīga gareniskā viļņa veidā, kas sasniedz ausi un izraisa periodiskas spiediena svārstības tās tuvumā, kas ietekmē dzirdes analizatoru.
Vienkāršs cilvēks spēj sadzirdēt skaņas vibrācijas frekvenču diapazonā no 16–20 Hz līdz 15–20 kHz. Spēja atšķirt skaņas frekvences ir ļoti atkarīga no indivīda: viņa vecuma, dzimuma, uzņēmības pret dzirdes slimībām, treniņa un dzirdes noguruma.
Cilvēkam dzirdes orgāns ir auss, kas uztver skaņas impulsus, kā arī atbild par ķermeņa stāvokli telpā un spēju saglabāt līdzsvaru. Šis ir pārī savienots orgāns, kas atrodas galvaskausa temporālajos kaulos, ko no ārpuses ierobežo auss. To pārstāv trīs departamenti: ārējā, vidējā un iekšējā auss, no kurām katra veic savas īpašās funkcijas.
Ārējā auss sastāv no auss kaula un ārējās dzirdes kaula. Dzīvu organismu auss darbojas kā skaņas viļņu uztvērējs, kas pēc tam tiek pārraidīts uz dzirdes aparāta iekšpusi. Auss kaula vērtība cilvēkiem ir daudz mazāka nekā dzīvniekiem, tāpēc cilvēkiem tā ir praktiski nekustīga.
Cilvēka auss kaula krokas ievieš nelielus frekvences traucējumus skaņā, kas nonāk auss kanālā, atkarībā no skaņas horizontālās un vertikālās lokalizācijas. Tādējādi smadzenes saņem papildu informāciju, lai noskaidrotu skaņas avota atrašanās vietu. Šo efektu dažkārt izmanto akustikā, tostarp, lai radītu telpiskās skaņas sajūtu, lietojot austiņas vai dzirdes aparātus. Ārējais dzirdes kauliņš beidzas akli: to no vidusauss atdala bungādiņa. Skaņas viļņi, kas noķerti auss kauliņā, skar bungādiņu un izraisa tā vibrāciju. Savukārt bungādiņas vibrācijas tiek pārnestas uz vidusauss.
Vidusauss galvenā daļa ir bungu dobums - neliela telpa aptuveni 1 cm³, kas atrodas deniņu kaulā. Šeit ir trīs dzirdes kauli: āmurs, lakta un kāpslis - tie ir savienoti viens ar otru un ar iekšējo ausi (vestibila logu), pārraida skaņas vibrācijas no ārējās auss uz iekšējo, vienlaikus tās pastiprinot. Vidusauss dobums ir savienots ar nazofarneksu, izmantojot Eistāhija cauruli, caur kuru izlīdzinās vidējais gaisa spiediens bungādiņas iekšpusē un ārpusē.
Iekšējo ausi tās sarežģītās formas dēļ sauc par labirintu. Kaulu labirints sastāv no vestibila, auss gliemežnīcas un pusloku kanāliem, bet tikai gliemežnīca ir tieši saistīta ar dzirdi, kuras iekšpusē atrodas membrānas kanāls, kas piepildīts ar šķidrumu, kura apakšējā sienā atrodas dzirdes analizatora receptora aparāts. pārklāts ar matu šūnām. Matu šūnas uztver šķidruma, kas aizpilda kanālu, svārstības. Katra matu šūna ir noregulēta uz noteiktu skaņas frekvenci.
Cilvēka dzirdes orgāns darbojas šādi. Ausu kauliņi uztver skaņas viļņa vibrācijas un virza tās uz auss kanālu. Caur to vibrācijas tiek nosūtītas uz vidusauss un, sasniedzot bungādiņu, izraisa tās vibrācijas. Caur dzirdes kauliņu sistēmu vibrācijas tiek pārraidītas tālāk - uz iekšējo ausi (skaņas vibrācijas tiek pārnestas uz ovāla loga membrānu). Membrānas vibrācijas izraisa šķidruma kustību gliemežnīcā, kas savukārt izraisa bazālās membrānas vibrāciju. Kad šķiedras pārvietojas, receptoru šūnu matiņi pieskaras apvalka membrānai. Uzbudinājums notiek receptoros, kas galu galā tiek pārnests caur dzirdes nervu uz smadzenēm, kur caur vidu un diencefalonu ierosme nonāk smadzeņu garozas dzirdes zonā, kas atrodas temporālajās daivās. Šeit ir galīgā atšķirība starp skaņas būtību, toni, ritmu, stiprumu, augstumu un nozīmi.
Trokšņa ietekme uz cilvēkiem
Trokšņa ietekmi uz cilvēka veselību ir grūti pārvērtēt. Troksnis ir viens no tiem faktoriem, pie kura nevar pierast. Cilvēkam tikai šķiet, ka viņš ir pieradis pie trokšņa, bet akustiskais piesārņojums, darbojoties pastāvīgi, grauj cilvēka veselību. Troksnis izraisa iekšējo orgānu rezonansi, pamazām tos mums nemanāmi nolietojot. Ne velti viduslaikos notika nāvessoda izpilde "zem zvana". Zvana zvana dūkoņa mocīja un lēnām nogalināja notiesāto.
Ilgu laiku trokšņa ietekme uz cilvēka ķermeni netika īpaši pētīta, lai gan jau senos laikos zināja par tā kaitējumu. Šobrīd zinātnieki daudzās pasaules valstīs veic dažādus pētījumus, lai noteiktu trokšņa ietekmi uz cilvēka veselību. Pirmkārt, no trokšņa cieš nervu, sirds un asinsvadu sistēmas un gremošanas orgāni. Pastāv saistība starp saslimstību un uzturēšanās ilgumu akustiskā piesārņojuma apstākļos. Slimību pieaugums tiek novērots pēc 8-10 gadu nodzīvošanas, ja tiek pakļauts troksnim ar intensitāti virs 70 dB.
Ilgstošs troksnis negatīvi ietekmē dzirdes orgānu, samazinot jutību pret skaņu. Regulāra un ilgstoša 85-90 dB rūpnieciskā trokšņa iedarbība izraisa dzirdes zudumu (pakāpenisku dzirdes zudumu). Ja skaņas stiprums ir virs 80 dB, pastāv vidusausī esošo bārkstiņu – dzirdes nervu procesu – jutības zuduma draudi. Puses no viņiem nāve vēl neizraisa ievērojamu dzirdes zudumu. Un, ja vairāk nekā puse nomirs, cilvēks ienirs pasaulē, kurā nav dzirdama koku šalkoņa un bišu dūkoņa. Zaudējot visus trīsdesmit tūkstošus dzirdes bārkstiņu, cilvēks nonāk klusuma pasaulē.
Troksnim ir akumulatīva iedarbība, t.i. akustiskais kairinājums, kas uzkrājas organismā, arvien vairāk nomāc nervu sistēmu. Tāpēc pirms dzirdes zuduma trokšņa iedarbības rezultātā rodas centrālās nervu sistēmas funkcionālie traucējumi. Troksnis īpaši kaitīgi ietekmē ķermeņa neiropsihisko darbību. Neiropsihisku slimību process ir augstāks cilvēkiem, kas strādā trokšņainos apstākļos, nekā tiem, kas strādā normālos skaņas apstākļos. Tiek ietekmēta visa veida intelektuālā darbība, pasliktinās garastāvoklis, dažreiz ir apjukuma sajūta, nemiers, bailes, bailes, un pie augstas intensitātes - vājuma sajūta, kā pēc spēcīga nervu šoka. Piemēram, Apvienotajā Karalistē katrs ceturtais vīrietis un katra trešā sieviete cieš no neirozes augsta trokšņa līmeņa dēļ.
Trokšņi izraisa sirds un asinsvadu sistēmas funkcionālos traucējumus. Izmaiņām, kas notiek cilvēka sirds un asinsvadu sistēmā trokšņa ietekmē, ir šādi simptomi: sāpes sirdī, sirdsklauves, pulsa un asinsspiediena nestabilitāte, dažreiz ir tendence uz ekstremitāšu kapilāru un fundusa spazmu. Funkcionālās izmaiņas, kas notiek asinsrites sistēmā intensīva trokšņa ietekmē, laika gaitā var izraisīt pastāvīgas asinsvadu tonusa izmaiņas, veicinot hipertensijas attīstību.
Trokšņa ietekmē mainās ogļhidrātu, tauku, olbaltumvielu, sāļu vielmaiņa, kas izpaužas kā asins bioķīmiskā sastāva izmaiņas (cukura līmeņa pazemināšanās asinīs). Troksnis kaitīgi ietekmē vizuālos un vestibulāros analizatorus, samazina refleksu aktivitāti kas bieži noved pie negadījumiem un traumām. Jo augstāka ir trokšņa intensitāte, jo sliktāk cilvēks redz un reaģē uz notiekošo.
Troksnis ietekmē arī spēju veikt intelektuālās un izglītojošās darbības. Piemēram, skolēnu sasniegumi. 1992. gadā Minhenē lidosta tika pārcelta uz citu pilsētas daļu. Un izrādījās, ka studenti, kuri dzīvoja netālu no vecās lidostas, kuri pirms tās slēgšanas uzrādīja vājus rezultātus informācijas lasīšanā un atcerēšanā, sāka uzrādīt daudz labākus rezultātus klusējot. Bet apgabala skolās, kur lidosta tika pārcelta, mācību rezultāti, gluži pretēji, pasliktinājās, un bērni saņēma jaunu attaisnojumu sliktajām atzīmēm.
Pētnieki ir atklājuši, ka troksnis var iznīcināt augu šūnas. Piemēram, eksperimenti ir parādījuši, ka augi, kas tiek bombardēti ar skaņām, izžūst un iet bojā. Nāves cēlonis ir pārmērīga mitruma izdalīšanās caur lapām: kad trokšņa līmenis pārsniedz noteiktu robežu, ziedi burtiski izplūst ar asarām. Bite zaudē spēju orientēties un pārstāj darboties ar reaktīvās lidmašīnas troksni.
Ļoti trokšņaina mūsdienu mūzika arī notrulina dzirdi, izraisa nervu slimības. 20 procentiem jaunu vīriešu un sieviešu, kuri bieži klausās modernu mūsdienu mūziku, dzirde izrādījās tikpat vāja kā 85 gadus veciem cilvēkiem. Īpaši bīstami ir spēlētāji un diskotēkas pusaudžiem. Parasti diskotēkā trokšņu līmenis ir 80–100 dB, kas ir salīdzināms ar intensīvas satiksmes vai turboreaktīvas lidmašīnas trokšņa līmeni, kas paceļas 100 m attālumā. Atskaņotāja skaņas skaļums ir 100-114 dB. Domkrats darbojas gandrīz tikpat apdullinoši. Veselas bungādiņas var izturēt atskaņotāja skaļumu 110 dB maksimāli 1,5 minūtes bez bojājumiem. Franču zinātnieki atzīmē, ka dzirdes traucējumi mūsu gadsimtā aktīvi izplatās jauniešu vidū; novecojot, viņi, visticamāk, būs spiesti lietot dzirdes aparātus. Pat zems skaļuma līmenis traucē koncentrēšanos garīgā darba laikā. Mūzika, pat ja tā ir ļoti klusa, samazina uzmanību – tas jāņem vērā, pildot mājasdarbus. Skaņai kļūstot skaļākai, organisms izdala daudz stresa hormonu, piemēram, adrenalīnu. Tas sašaurina asinsvadus, palēninot zarnu darbu. Nākotnē tas viss var izraisīt sirds un asinsrites traucējumus. Dzirdes zudums trokšņa dēļ ir neārstējama slimība. Bojātu nervu ir gandrīz neiespējami salabot ķirurģiski.
Mūs negatīvi ietekmē ne tikai dzirdamās skaņas, bet arī tās, kas atrodas ārpus dzirdamības diapazona: pirmkārt, infraskaņa. Infraskaņa dabā rodas zemestrīču, zibens spēriena un spēcīga vēja laikā. Pilsētā infraskaņas avoti ir smagās mašīnas, ventilatori un jebkura iekārta, kas vibrē . Infraskaņa ar līmeni līdz 145 dB izraisa fizisku stresu, nogurumu, galvassāpes, vestibulārā aparāta darbības traucējumus. Ja infraskaņa ir spēcīgāka un garāka, cilvēks var sajust vibrācijas krūtīs, sausumu mutē, redzes traucējumus, galvassāpes un reiboni.
Infraskaņas briesmas ir tādas, ka pret to ir grūti aizsargāties: atšķirībā no parasta trokšņa to praktiski nav iespējams absorbēt un izplatās daudz tālāk. Lai to apslāpētu, ir nepieciešams samazināt skaņu pašā avotā, izmantojot īpašu aprīkojumu: reaktīvā tipa trokšņa slāpētājus.
Pilnīgs klusums kaitē arī cilvēka ķermenim. Tātad viena projektēšanas biroja darbinieki, kuriem bija lieliska skaņas izolācija, jau nedēļu vēlāk sāka sūdzēties par neiespējamību strādāt nomācoša klusuma apstākļos. Viņi bija nervozi, zaudēja darba spējas.
Par konkrētu piemēru trokšņa ietekmei uz dzīviem organismiem var uzskatīt šādu notikumu. Tūkstošiem neizšķīlušos cāļu gāja bojā bagarēšanas rezultātā, ko Vācijas uzņēmums Mobius veica pēc Ukrainas Transporta ministrijas pasūtījuma. Darba iekārtu radītais troksnis tika pārnests 5-7 km garumā, negatīvi ietekmējot Donavas biosfēras rezervāta piegulošās teritorijas. Donavas biosfēras rezervāta un 3 citu organizāciju pārstāvji bija spiesti ar sāpēm paziņot par visas raibā zīriņa un parastā zīriņa kolonijas nāvi, kas atradās Ptičjas kāpā. Militāro hidrolokatoru spēcīgo skaņu dēļ krastā izskalojas delfīni un vaļi.
Trokšņa avoti pilsētā
Skaņas visvairāk ietekmē cilvēku lielajās pilsētās. Bet pat piepilsētas ciemos var ciest no trokšņa piesārņojuma, ko rada kaimiņu strādājošās tehniskās ierīces: zāles pļāvējs, virpa vai mūzikas centrs. To radītais troksnis var pārsniegt maksimāli pieļaujamās normas. Un tomēr galvenais trokšņa piesārņojums rodas pilsētā. Vairumā gadījumu tā avots ir transportlīdzekļi. Vislielākā skaņu intensitāte nāk no lielceļiem, metro un tramvajiem.
Autotransports. Visaugstākais trokšņa līmenis ir vērojams pilsētu galvenajās ielās. Vidējā satiksmes intensitāte sasniedz 2000-3000 transportlīdzekļu stundā un vairāk, un maksimālais trokšņa līmenis ir 90-95 dB.
Ielu trokšņa līmeni nosaka satiksmes plūsmas intensitāte, ātrums un sastāvs. Turklāt ielu trokšņa līmenis ir atkarīgs no plānošanas risinājumiem (ielu garenprofils un šķērsprofils, apbūves augstums un blīvums) un tādiem ainavu elementiem kā brauktuves segums un zaļo zonu klātbūtne. Katrs no šiem faktoriem var mainīt satiksmes trokšņa līmeni līdz pat 10 dB.
Industriālā pilsētā liela daļa kravu pārvadājumu pa automaģistrālēm ir izplatīta. Transportlīdzekļu, kravas automašīnu, īpaši smago kravas automašīnu ar dīzeļdzinējiem, vispārējās plūsmas palielināšanās izraisa trokšņa līmeņa paaugstināšanos. Troksnis, kas rodas uz šosejas brauktuves, sniedzas ne tikai uz šosejai piegulošo teritoriju, bet arī dziļi dzīvojamās ēkās.
Dzelzceļa transports. Vilcienu ātruma palielināšanās rada arī ievērojamu trokšņa līmeņa pieaugumu dzīvojamos rajonos, kas atrodas gar dzelzceļa līnijām vai šķirošanas parkiem. Maksimālais skaņas spiediena līmenis 7,5 m attālumā no braucoša elektrovilciena sasniedz 93 dB, no pasažieru vilciena - 91, no kravas vilciena -92 dB.
Troksnis, ko rada elektrisko vilcienu caurbraukšana, viegli izplatās atklātā vietā. Skaņas enerģija visbūtiskāk samazinās pirmo 100 m attālumā no avota (vidēji par 10 dB). Attālumā no 100 līdz 200 trokšņu samazinājums ir 8 dB, un attālumā no 200 līdz 300 tikai 2-3 dB. Galvenais dzelzceļa trokšņa avots ir automašīnu trieciens, braucot pa savienojumiem un nelīdzenām sliedēm.
No visiem pilsētas transporta veidiem trokšņainākais tramvajs. Tramvaja tērauda riteņi, pārvietojoties pa sliedēm, saskaroties ar asfaltu rada par 10 dB augstāku trokšņa līmeni nekā automašīnu riteņi. Tramvajs rada trokšņa slodzes, kad darbojas dzinējs, atveras durvis un skaņas signāli. Tramvaju satiksmes augstais trokšņa līmenis ir viens no galvenajiem iemesliem tramvaju līniju samazināšanai pilsētās. Taču tramvajam ir arī vairākas priekšrocības, tāpēc, samazinot tā radīto troksni, tas var uzvarēt konkurencē ar citiem transporta veidiem.
Liela nozīme ir ātrgaitas tramvajam. To var veiksmīgi izmantot kā galveno transporta veidu mazās un vidējās pilsētās, bet lielajās pilsētās - kā pilsētas, piepilsētas un pat starppilsētu, saziņai ar jauniem dzīvojamiem rajoniem, industriālajām zonām, lidostām.
Gaisa transports. Gaisa transports ieņem ievērojamu daļu trokšņu režīmā daudzās pilsētās. Bieži vien civilās aviācijas lidostas atrodas dzīvojamo rajonu tiešā tuvumā, un gaisa maršruti šķērso daudzas apdzīvotās vietas. Trokšņa līmenis ir atkarīgs no skrejceļu un gaisa kuģu lidojuma trajektoriju virziena, lidojumu intensitātes dienas laikā, gadalaikiem un šajā lidlaukā bāzēto gaisa kuģu veidiem. Lidostām diennakts intensīvi darbojoties, līdzvērtīgie skaņas līmeņi dzīvojamajā rajonā sasniedz 80 dB dienā, 78 dB naktī, bet maksimālie trokšņu līmeņi svārstās no 92 līdz 108 dB.
Rūpniecības uzņēmumi. Rūpniecības uzņēmumi ir liela trokšņa avots pilsētu dzīvojamos rajonos. Akustiskā režīma pārkāpums tiek atzīmēts gadījumos, kad to teritorija atrodas tieši uz dzīvojamiem rajoniem. Cilvēka radītā trokšņa izpēte parādīja, ka tas ir nemainīgs un platjoslas skaņas rakstura ziņā, t.i. dažādu toņu skaņa. Nozīmīgākie līmeņi tiek novēroti 500-1000 Hz frekvencēs, tas ir, dzirdes orgāna augstākās jutības zonā. Ražošanas cehos tiek uzstādīts liels skaits dažāda veida tehnoloģisko iekārtu. Tādējādi aušanas cehām var raksturīgs skaņas līmenis 90-95 dB A, mehāniskās un instrumentu darbnīcas - 85-92, presēšanas kalšanas darbnīcas - 95-105, kompresoru staciju mašīntelpas - 95-100 dB.
Sadzīves tehnika. Sākoties postindustriālajai ērai, cilvēka mājās parādās arvien vairāk trokšņa piesārņojuma avotu (kā arī elektromagnētiskā). Šī trokšņa avots ir sadzīves un biroja tehnika.
2018. gada 7. februāris
Bieži vien cilvēkiem (pat tiem, kas labi pārzina šo lietu) ir neizpratne un grūtības skaidri saprast, kā tieši cilvēka dzirdamās skaņas frekvenču diapazons ir sadalīts vispārējās kategorijās (zema, vidēja, augsta) un šaurākās apakškategorijās (augšējais bass). , apakšējā vidusdaļa utt.). Tajā pašā laikā šī informācija ir ārkārtīgi svarīga ne tikai eksperimentiem ar automašīnas audio, bet arī noderīga vispārējai attīstībai. Zināšanas noteikti noderēs, uzstādot jebkuras sarežģītības audiosistēmu un, galvenais, palīdzēs pareizi novērtēt konkrētas skaļruņu sistēmas stiprās vai vājās puses vai mūzikas klausīšanās telpas nianses (mūsu gadījumā auto interjers ir aktuālāks), jo tam ir tieša ietekme uz galīgo skaņu. Ja pēc auss ir laba un skaidra izpratne par noteiktu frekvenču pārsvaru skaņas spektrā, tad elementāri un ātri iespējams novērtēt konkrētas mūzikas skaņdarba skanējumu, vienlaikus skaidri sadzirdot telpas akustikas ietekmi uz skaņas krāsojumu, pašas akustiskās sistēmas pienesums skanēšanā un smalkāk izdalīt visas nianses, uz ko tiecas "hi-fi" skanējuma ideoloģija.
Skaņas diapazona iedalījums trīs galvenajās grupās
Skaņas frekvenču spektra dalījuma terminoloģija pie mums nonākusi daļēji no muzikālajām, daļēji zinātniskajām pasaulēm, un kopumā tā ir pazīstama gandrīz ikvienam. Vienkāršākais un saprotamākais sadalījums, kas var izjust skaņas frekvenču diapazonu, ir šāds:
- zemas frekvences. Zemo frekvenču diapazona robežas ir robežās 10 Hz (apakšējā robeža) - 200 Hz (augšējā robeža). Apakšējā robeža sākas tieši no 10 Hz, lai gan klasiskajā skatījumā cilvēks spēj dzirdēt no 20 Hz (viss zemāk ietilpst infraskaņas reģionā), atlikušie 10 Hz joprojām ir daļēji dzirdami, un korpusā arī taustāmi. dziļi zemie basi un pat ietekmēt cilvēka garīgo stāvokli.
Skaņas zemfrekvences diapazonam ir bagātināšanas, emocionālā piesātinājuma un galīgās atbildes funkcija - ja kļūme akustikas zemfrekvences daļā vai oriģinālajā ierakstā ir spēcīga, tad tas neietekmēs konkrēta skaņdarba atpazīšanu, melodija vai balss, bet skaņa tiks uztverta slikti, nabadzīga un viduvēja, vienlaikus uztveres ziņā subjektīvi arvien asāka, jo vidējie un augstie izspiedīsies un dominēs uz laba piesātināta basa reģiona trūkuma fona. 
Diezgan liels skaits mūzikas instrumentu reproducē skaņas zemo frekvenču diapazonā, ieskaitot vīriešu vokālu, kas var iekrist diapazonā līdz 100 Hz. Visizteiktāko instrumentu, kas spēlē no paša dzirdamā diapazona sākuma (no 20 Hz), var droši saukt par pūšamajām ērģelēm. - Vidējas frekvences. Vidējo frekvenču diapazona robežas ir robežās 200 Hz (apakšējā robeža) - 2400 Hz (augšējā robeža). Vidus diapazons vienmēr būs fundamentāls, noteicošs un faktiski veido skaņdarba skanējuma vai mūzikas pamatu, tāpēc tā nozīmi nevar pārvērtēt.
Tas tiek skaidrots dažādi, taču galvenokārt šo cilvēka dzirdes uztveres iezīmi nosaka evolūcija – mūsu veidošanās daudzo gadu laikā tā notika, ka dzirdes aparāts visstraujāk un skaidrāk fiksē vidējo frekvenču diapazonu, jo. tajā ir cilvēka runa, un tas ir galvenais efektīvas komunikācijas un izdzīvošanas līdzeklis. Tas arī izskaidro zināmu dzirdes uztveres nelinearitāti, kas vienmēr ir vērsta uz vidējo frekvenču pārsvaru, klausoties mūziku, jo. mūsu dzirdes aparāts ir visjutīgākais pret šo diapazonu, kā arī automātiski pielāgojas tam, it kā vairāk "pastiprinot" uz citu skaņu fona. 
Lielākā daļa skaņu, mūzikas instrumentu vai vokālu ir vidējā diapazonā, pat ja šaurs diapazons tiek ietekmēts no augšas vai apakšas, diapazons parasti sniedzas līdz augšējai vai apakšējai vidum. Attiecīgi vokāls (gan vīriešu, gan sieviešu) atrodas vidējo frekvenču diapazonā, kā arī gandrīz visi zināmie instrumenti, piemēram: ģitāra un citas stīgas, klavieres un citas taustiņinstrumenti, pūšamie instrumenti utt. - Augstas frekvences. Augsto frekvenču diapazona robežas ir iekšā 2400 Hz (apakšējā robeža) - 30000 Hz (augšējā robeža). Augšējā robeža, tāpat kā zemo frekvenču diapazonā, ir zināmā mērā patvaļīga un arī individuāla: vidusmēra cilvēks nedzird virs 20 kHz, bet ir reti cilvēki ar jutību līdz 30 kHz.
Arī virkne mūzikas virstoņu teorētiski var nonākt reģionā virs 20 kHz, un, kā zināms, virstoņi galu galā ir atbildīgi par skaņas krāsojumu un skaņas integrālā attēla galīgo tembrālo uztveri. Šķietami "nedzirdamas" ultraskaņas frekvences var nepārprotami ietekmēt cilvēka psiholoģisko stāvokli, lai gan tās nebūs dzirdamas parastajā veidā. Pretējā gadījumā augsto frekvenču loma, atkal pēc analoģijas ar zemajām, ir bagātinošāka un papildinošāka. Lai gan augstfrekvences diapazonam ir daudz lielāka ietekme uz konkrētas skaņas atpazīšanu, oriģinālā tembra uzticamību un saglabāšanu nekā zemfrekvences sadaļai. Augstās frekvences piešķir mūzikas ierakstiem "gaisīgumu", caurspīdīgumu, tīrību un skaidrību. 
Daudzi mūzikas instrumenti spēlē arī augstfrekvenču diapazonā, tostarp vokāls, kas var sasniegt 7000 Hz un vairāk ar virstoņu un harmoniku palīdzību. Augstfrekvences segmentā visizteiktākā instrumentu grupa ir stīgas un pūšamie, un šķīvji un vijole skaņā pilnīgāk sasniedz gandrīz dzirdamā diapazona augšējo robežu (20 kHz).
Jebkurā gadījumā absolūti visu frekvenču loma cilvēka ausij dzirdamajā diapazonā ir iespaidīga, un problēmas ceļā jebkurā frekvencē, visticamāk, būs skaidri redzamas, īpaši apmācītam dzirdes aparātam. Augstas precizitātes klases (vai augstākas) hi-fi skaņas reproducēšanas mērķis ir nodrošināt, lai visas frekvences skanētu pēc iespējas precīzāk un pēc iespējas vienmērīgāk savā starpā, kā tas notika skaņu celiņa ierakstīšanas laikā studijā. Spēcīgu kritumu vai pīķu klātbūtne akustiskās sistēmas frekvenču atbildē norāda, ka tā konstrukcijas īpatnību dēļ nespēj reproducēt mūziku tā, kā to ierakstīšanas laikā sākotnēji bija iecerējis autors vai skaņu inženieris. 
Klausoties mūziku, cilvēks dzird instrumentu skaņas un balsu kombināciju, no kurām katra skan savā frekvenču diapazona segmentā. Dažiem instrumentiem var būt ļoti šaurs (ierobežots) frekvenču diapazons, savukārt citi, gluži pretēji, var burtiski paplašināties no apakšējās līdz augšējai skaņas robežai. Jāpatur prātā, ka, neskatoties uz vienādu skaņu intensitāti dažādos frekvenču diapazonos, cilvēka auss uztver šīs frekvences ar atšķirīgu skaļumu, kas atkal ir saistīts ar dzirdes aparāta bioloģiskās ierīces mehānismu. Šīs parādības būtība daudzos aspektos ir izskaidrojama arī ar bioloģisko nepieciešamību pielāgoties galvenokārt vidējas frekvences skaņas diapazonam. Tātad praksē skaņu, kuras frekvence ir 800 Hz ar intensitāti 50 dB, auss subjektīvi uztvers kā skaļāku nekā tāda paša stipruma skaņa, bet ar frekvenci 500 Hz.
Turklāt dažādām skaņas frekvencēm, kas pārpludina skaņas dzirdamo frekvenču diapazonu, būs atšķirīgs sāpju jutības slieksnis! sāpju slieksnis atsauce tiek uzskatīta par vidējo frekvenci 1000 Hz ar jutību aptuveni 120 dB (var nedaudz atšķirties atkarībā no personas individuālajām īpašībām). Tāpat kā nevienmērīgas intensitātes uztveres gadījumā pie dažādām frekvencēm normālos skaļuma līmeņos, arī attiecībā uz sāpju slieksni tiek novērota aptuveni tāda pati atkarība: visstraujāk tas notiek vidējās frekvencēs, bet dzirdamā diapazona malās slieksnis kļūst. augstāks. Salīdzinājumam sāpju slieksnis pie vidējās frekvences 2000 Hz ir 112 dB, savukārt pie zemas frekvences 30 Hz sāpju slieksnis būs jau 135 dB. Sāpju slieksnis zemās frekvencēs vienmēr ir augstāks nekā vidējās un augstās frekvencēs. 
Līdzīga atšķirība ir vērojama attiecībā uz dzirdes slieksnis ir zemākais slieksnis, pēc kura skaņas kļūst dzirdamas cilvēka ausī. Parasti tiek uzskatīts, ka dzirdes slieksnis ir 0 dB, bet tas atkal attiecas uz atsauces frekvenci 1000 Hz. Ja salīdzinājumam ņemam zemas frekvences skaņu ar frekvenci 30 Hz, tad tā kļūs dzirdama tikai pie viļņu emisijas intensitātes 53 dB.
Uzskaitītajām cilvēka dzirdes uztveres iezīmēm, protams, ir tieša ietekme, kad tiek izvirzīts jautājums par mūzikas klausīšanos un noteikta psiholoģiskā uztveres efekta sasniegšanu. Mēs atceramies, ka skaņas, kuru intensitāte pārsniedz 90 dB, ir kaitīgas veselībai un var izraisīt degradāciju un ievērojamus dzirdes traucējumus. Bet tajā pašā laikā pārāk klusa zemas intensitātes skaņa cietīs no spēcīgas frekvenču nevienmērības dzirdes uztveres bioloģisko īpašību dēļ, kas pēc būtības ir nelineāra. Tādējādi mūzikas ceļš ar skaļumu 40-50 dB tiks uztverts kā noplicināts, ar izteiktu zemo un augsto frekvenču trūkumu (varētu teikt, ka neveiksmi). Nosauktā problēma ir labi un sen zināma, lai ar to cīnītos pat labi zināma funkcija, ko sauc skaļuma kompensācija, kas ar izlīdzināšanu izlīdzina zemo un augsto frekvenču līmeņus tuvu vidējam līmenim, tādējādi novēršot nevēlamu kritumu bez nepieciešamības paaugstināt skaļuma līmeni, padarot skaņas dzirdamo frekvenču diapazonu subjektīvi vienādu pakāpes izteiksmē. skaņas enerģijas sadalījums. 
Ņemot vērā interesantās un unikālās cilvēka dzirdes iezīmes, ir lietderīgi atzīmēt, ka, palielinoties skaņas skaļumam, frekvences nelinearitātes līkne izlīdzinās un pie aptuveni 80-85 dB (un augstākas) skaņas frekvences kļūs subjektīvi līdzvērtīga intensitāte (ar novirzi 3-5 dB). Lai gan izlīdzināšana nav pabeigta un grafiks joprojām būs redzams, lai arī izlīdzināts, bet izliekta līnija, kas saglabās tendenci uz vidējo frekvenču intensitātes pārsvaru salīdzinājumā ar pārējām. Audiosistēmās šādus nelīdzenumus var atrisināt vai nu ar ekvalaizera palīdzību, vai arī ar atsevišķu skaļuma regulētāju palīdzību sistēmās ar atsevišķu kanālu pa kanālu pastiprinājumu.
Skaņas diapazona sadalīšana mazākās apakšgrupās
Papildus vispārpieņemtajam un labi zināmajam iedalījumam trīs vispārīgās grupās, dažkārt rodas nepieciešamība sīkāk un sīkāk apsvērt vienu vai otru šauru daļu, tādējādi sadalot skaņas frekvenču diapazonu vēl mazākos "fragmentos". Pateicoties tam, parādījās detalizētāks sadalījums, ar kuru jūs varat vienkārši ātri un diezgan precīzi norādīt paredzēto skaņas diapazona segmentu. Apsveriet šo sadalījumu:
Neliels instrumentu skaits nolaižas zemākā basa un vēl jo vairāk subbasa apgabalā: kontrabass (40-300 Hz), čells (65-7000 Hz), fagots (60-9000 Hz), tuba ( 45-2000 Hz), taures (60-5000 Hz), basģitāra (32-196 Hz), basa bungas (41-8000 Hz), saksofons (56-1320 Hz), klavieres (24-1200 Hz), sintezators (20-2000) ērģeles (20-7000 Hz), arfa (36-15000 Hz), kontrafagots (30-4000 Hz). Norādītie diapazoni ietver visas instrumentu harmonikas.
Tāpēc tieši augšējais bass ir atbildīgs par uzbrukumu, spiedienu un muzikālo dziņu, un tikai šis šaurais skaņu diapazona segments var radīt klausītājam leģendārā "punča" (no angļu valodas punch - blow) sajūtu, kad spēcīga skaņa tiek uztverta ar taustāmu un spēcīgu sitienu pa krūtīm. Tādējādi labi veidotu un pareizu ātro augšējo basu mūzikas sistēmā var atpazīt pēc kvalitatīva enerģiska ritma attīstības, apkopota uzbrukuma un pēc labi veidotiem instrumentiem apakšējā nošu reģistrā, piemēram, čella. , klavieres vai pūšamie instrumenti. Audiosistēmās vislietderīgāk ir piešķirt augšējā basa diapazona segmentu vidēja basa skaļruņiem ar diezgan lielu diametru 6,5 "-10" un ar labiem jaudas indikatoriem, spēcīgu magnētu. Pieeja ir izskaidrojama ar to, ka tieši šie skaļruņi konfigurācijas ziņā spēs pilnībā atklāt enerģijas potenciālu, kas piemīt šim ļoti prasīgajam dzirdamā diapazona reģionam. 
Bet neaizmirstiet par skaņas detaļām un saprotamību, šie parametri ir svarīgi arī konkrēta muzikālā attēla atjaunošanas procesā. Tā kā augšējais bass jau ir labi lokalizēts/noteikts telpā, diapazons virs 100 Hz ir jāpiešķir tikai priekšpusē uzstādītajiem skaļruņiem, kas veidos un veidos ainu. Augšējā basa segmentā lieliski dzirdama stereo panorāma, ja to paredz pats ieraksts.
Augšējā basa zona jau aptver diezgan lielu skaitu instrumentu un pat zemu vīriešu vokālu. Tāpēc starp instrumentiem ir tie paši, kas spēlēja zemo basu, bet tiem ir pievienoti daudzi citi: tomi (70-7000 Hz), snare (100-10000 Hz), perkusijas (150-5000 Hz), tenora trombons ( 80-10000 Hz), trompete (160-9000 Hz), tenora saksofons (120-16000 Hz), alta saksofons (140-16000 Hz), klarnete (140-15000 Hz), alta vijole (130-6700 Hz) (80-5000 Hz). Norādītie diapazoni ietver visas instrumentu harmonikas.
Šajā diapazonā ir koncentrētas zemākās harmonikas un virstoņi, kas piepilda balsi, tāpēc tas ir ārkārtīgi svarīgi pareizai vokāla pārraidei un piesātinājumam. Tāpat apakšējā vidū atrodas viss izpildītāja balss enerģētiskais potenciāls, bez kura nebūs atbilstošas atgriešanās un emocionālās atbildes. Pēc analoģijas ar cilvēka balss pārraidi daudzi dzīvie instrumenti arī slēpj savu enerģijas potenciālu šajā diapazona segmentā, īpaši tie, kuru apakšējā dzirdes robeža sākas no 200-250 Hz (oboja, vijole). Apakšējais vidus ļauj dzirdēt skaņas melodiju, bet neļauj skaidri atšķirt instrumentus. Attiecīgi apakšējais vidus ir atbildīgs par vairuma instrumentu un balsu pareizu noformējumu, piesātinot pēdējo un padarot tos atpazīstamus pēc tembra. Arī apakšējais vidus ir ārkārtīgi prasīgs attiecībā uz pilnvērtīga basu diapazona pareizu pārraidi, jo tas "uztver" galvenā perkusijas basa dziņu un uzbrukumu, un tam ir paredzēts to pareizi atbalstīt un vienmērīgi "pabeigt", pakāpeniski samazinot to līdz nekā. Skaņas skaidrības un basa saprotamības sajūtas atrodas tieši šajā zonā, un, ja apakšējā vidū ir problēmas no pārpilnības vai rezonanses frekvenču klātbūtnes, skaņa nogurdinās klausītāju, tā būs netīra un nedaudz muldoša. . 
Ja apakšējā vidusdaļā ir trūkums, cietīs pareiza basa sajūta un uzticama vokālās daļas pārraide, kurai nebūs spiediena un enerģijas atdeves. Tas pats attiecas uz lielāko daļu instrumentu, kuri bez apakšējās vidus atbalsta zaudēs savu "seju", kļūs nepareizi ierāmēti un to skanējums manāmi noplicinās, pat ja tas paliks atpazīstams, tas vairs nebūs tik pilns.
Veidojot audiosistēmu, diapazons no apakšējā vidus un augstāk (līdz augšai) parasti tiek piešķirts vidēja diapazona skaļruņiem (MF), kuriem, bez šaubām, jāatrodas priekšējā daļā klausītāja priekšā. un uzcelt skatuvi. Šiem skaļruņiem izmērs nav tik svarīgs, tas var būt 6,5" un mazāks, cik svarīga ir detaļa un spēja atklāt skaņas nianses, ko panāk paša skaļruņa dizaina īpatnības (difuzors, piekare un citas īpašības). 
Turklāt pareiza lokalizācija ir ļoti svarīga visam vidējo frekvenču diapazonam, un burtiski mazākais skaļruņa slīpums vai pagrieziens var taustāmi ietekmēt skaņu attiecībā uz instrumentu un vokāla attēlu pareizu reālu atveidi telpā, lai gan tas lielā mērā būs atkarīgs no paša skaļruņa konusa dizaina iezīmēm.
Apakšējā vidusdaļa aptver gandrīz visus esošos instrumentus un cilvēku balsis, lai gan tam nav būtiskas nozīmes, bet joprojām ir ļoti svarīga pilnīgai mūzikas vai skaņu uztverei. Starp instrumentiem būs tas pats komplekts, kas spēja atgūt basa apgabala apakšējo diapazonu, bet tiem ir pievienoti citi, kas sākas jau no apakšējā vidus: šķīvji (190-17000 Hz), oboja (247-15000). Hz), flauta (240-14500 Hz), vijole (200-17000 Hz). Norādītie diapazoni ietver visas instrumentu harmonikas.
Neveiksmes gadījumā vidū skaņa kļūst garlaicīga un neizteiksmīga, zaudē savu skanīgumu un spilgtumu, vokāls pārstāj valdzināt un faktiski pazūd. Tāpat vidus ir atbildīgs par galvenās informācijas, kas nāk no instrumentiem un vokālu, saprotamību (mazākā mērā, jo līdzskaņi iet augstākā diapazonā), palīdzot tos labi atšķirt pēc auss. Vairums esošo instrumentu šajā diapazonā atdzīvojas, kļūst enerģiski, informatīvi un taustāmi, tas pats notiek ar vokālu (īpaši sieviešu), kas pa vidu ir piepildīti ar enerģiju. 
Vidējo frekvenču pamata diapazons aptver absolūto lielāko daļu instrumentu, kas jau ir uzskaitīti iepriekš, kā arī atklāj visu vīriešu un sieviešu vokāla potenciālu. Tikai reti atlasīti instrumenti sāk savu dzīvi vidējās frekvencēs, sākotnēji spēlējot salīdzinoši šaurā diapazonā, piemēram, mazo flautu (600-15000 Hz).
Bet šī diapazona pārmērīga uzsvēršana ārkārtīgi nevēlami ietekmē skaņas attēlu, jo. tas sāk manāmi griezt ausi, kairināt un pat radīt sāpīgu diskomfortu. Tāpēc augšējais vidus prasa smalku un uzmanīgu attieksmi pret to, tk. problēmu dēļ šajā jomā ir ļoti viegli sabojāt skaņu vai, gluži pretēji, padarīt to interesantu un cienīgu. Parasti krāsojums augšējā vidējā reģionā lielā mērā nosaka akustiskās sistēmas žanra subjektīvo aspektu. Pateicoties augšējai vidusdaļai, beidzot veidojas vokāls un daudzi instrumenti, tie kļūst labi atšķirami pēc auss un parādās skaņas saprotamība. Īpaši tas attiecas uz cilvēka balss reproducēšanas niansēm, jo tieši augšējā vidū tiek novietots līdzskaņu spektrs un turpinās patskaņi, kas parādījās vidus agrīnajos diapazonos. Vispārīgā nozīmē augšējais vidus labvēlīgi izceļ un pilnībā atklāj tos instrumentus vai balsis, kas ir piesātinātas ar augšējo harmoniku, virstoņiem. Jo īpaši sieviešu vokāls, daudzi locīti, stīgu un pūšamie instrumenti patiesi dzīvā un dabiskā veidā atklājas augšējā vidū. 
Lielais vairums instrumentu joprojām spēlē augšējā vidū, lai gan daudzi jau ir pārstāvēti tikai wrapu un ermoņiku veidā. Izņēmums ir daži reti, kas sākotnēji izceļas ar ierobežotu zemo frekvenču diapazonu, piemēram, tuba (45-2000 Hz), kas pilnībā beidz savu eksistenci augšējā vidū.
Viņiem praktiski nav nozīmes instrumentu atšķiršanā un balsu atpazīšanā, lai gan apakšējā augšdaļa joprojām ir ļoti informatīva un fundamentāla joma. Patiesībā šīs frekvences iezīmē instrumentu un vokāla muzikālos attēlus, norāda uz to klātbūtni. Frekvenču diapazona apakšējā augstā segmenta atteices gadījumā runa kļūs sausa, nedzīva un nepilnīga, apmēram tas pats notiek ar instrumentālajām daļām - tiek zaudēts spilgtums, tiek izkropļota pati skaņas avota būtība, kļūst izteikti nepilnīga un nepietiekami veidota. Jebkurā parastā audio sistēmā augsto frekvenču lomu uzņemas atsevišķs skaļrunis, ko sauc par tweeter (augsta frekvence). Parasti maza izmēra, tas ir mazprasīgs pret ievades jaudu (saprātīgās robežās) pēc analoģijas ar vidējo un īpaši basu sekciju, taču ir arī ārkārtīgi svarīgi, lai skaņa atskaņotu pareizi, reālistiski un vismaz skaisti. Augstfrekvences skaļrunis aptver visu dzirdamo augstfrekvenču diapazonu no 2000-2400 Hz līdz 20000 Hz. Augstfrekvences skaļruņu gadījumā, līdzīgi kā vidēja diapazona sadaļai, pareizs fiziskais izvietojums un virzība ir ļoti svarīga, jo tweeters ir iesaistīti ne tikai skaņas skatuves veidošanā, bet arī tās precizēšanā. 
Ar tweeters palīdzību lielā mērā var kontrolēt ainu, tuvināt/tālināt izpildītājus, mainīt instrumentu formu un plūsmu, spēlēties ar skaņas krāsu un tās spilgtumu. Tāpat kā vidēja diapazona skaļruņu regulēšanas gadījumā, gandrīz viss ietekmē augstfrekvences skaņu pareizo skaņu, turklāt bieži ļoti, ļoti jutīgi: skaļruņa pagriešana un slīpums, tā novietojums vertikāli un horizontāli, attālums no tuvējām virsmām utt. Tomēr pareizas noregulēšanas panākumi un HF sekcijas sarežģītība ir atkarīga no skaļruņa dizaina un tā polārā modeļa.
Instrumenti, kas spēlē līdz zemākiem augstumiem, to dara galvenokārt ar harmoniku, nevis pamatelementu palīdzību. Citādi zemākajā augstajā diapazonā gandrīz visi tie paši, kas bija vidējās frekvences segmentā "dzīvajā", t.i. gandrīz visas esošās. Tāpat ir ar balsi, kas ir īpaši aktīva zemākajās augstajās frekvencēs, īpašs spilgtums un ietekme ir dzirdama sieviešu vokālajās partijās.
Faktiski piedāvātais diapazona segments ir salīdzināms ar palielinātu skaņas skaidrību un detalizāciju: ja vidus augšdaļā nav krituma, tad skaņas avots ir garīgi labi lokalizēts telpā, koncentrēts noteiktā punktā un izteikts ar noteikta attāluma sajūta; un otrādi, ja pietrūkst apakšējā virsotne, tad šķiet, ka skaņas skaidrība ir izplūdusi un attēli zūd telpā, skaņa kļūst duļķaina, saspiesta un sintētiski nereāla. Attiecīgi zemāko augsto frekvenču regulēšana ir salīdzināma ar spēju virtuāli "pārvietot" skaņas skatuvi telpā, t.i. pārvietojiet to prom vai tuviniet. 
Vidēji augstās frekvences galu galā nodrošina vēlamo klātbūtnes efektu (precīzāk, tās pabeidz to pilnībā, jo efekta pamatā ir dziļi un dvēseliski basi), pateicoties šīm frekvencēm, instrumenti un balss kļūst pēc iespējas reālistiskāki un uzticamāki. . Arī par vidus galotnēm var teikt, ka tās ir atbildīgas par detaļām skanējumā, par daudzām nelielām niansēm un virstoņiem gan attiecībā pret instrumentālo partiju, gan vokālajās partijās. Vidēji augstā segmenta beigās sākas "gaiss" un caurspīdīgums, kas ir arī diezgan skaidri jūtams un ietekmē uztveri.
Neskatoties uz to, ka skaņa nepārtraukti samazinās, šajā diapazona segmentā joprojām aktīvi darbojas: vīriešu un sieviešu vokāls, basa bungas (41-8000 Hz), toms (70-7000 Hz), slazds (100-10000). Hz) , šķīvji (190-17000 Hz), gaisa atbalsta trombons (80-10000 Hz), trompete (160-9000 Hz), fagots (60-9000 Hz), saksofons (56-1320 Hz), klarnete (140-15000). Hz), oboja (247-15000 Hz), flauta (240-14500 Hz), pikolo (600-15000 Hz), čells (65-7000 Hz), vijole (200-17000 Hz), arfa (36-15000 Hz) ), ērģeles (20-7000 Hz), sintezators (20-20000 Hz), timpāni (60-3000 Hz).
Turklāt, papildus tiešai dzirdamai daļai, augšējais augstais apgabals, kas vienmērīgi pārvēršas ultraskaņas frekvencēs, joprojām var radīt zināmu psiholoģisku efektu: pat ja šīs skaņas nav skaidri dzirdamas, viļņi tiek izstaroti kosmosā un tos var uztvert cilvēks, savukārt vairāk garastāvokļa veidošanas līmenī. Tie galu galā arī ietekmē skaņas kvalitāti. Kopumā šīs frekvences ir vissmalkākās un maigākās visā diapazonā, taču tās ir atbildīgas arī par skaistuma sajūtu, eleganci, dzirkstošo mūzikas pēcgaršu. Ar enerģijas trūkumu augšējā augstajā diapazonā ir pilnīgi iespējams sajust diskomfortu un muzikālu nepietiekamību. Turklāt kaprīzs augšējais augstais diapazons sniedz klausītājam telpiskā dziļuma sajūtu, piemēram, niršanu dziļi uz skatuves un skaņas apņemšanos. Tomēr pārmērīgs skaņas piesātinājums norādītajā šaurajā diapazonā var padarīt skaņu nevajadzīgi "smilšainu" un nedabiski plānu. 
Apspriežot augšējo augsto frekvenču diapazonu, ir vērts pieminēt arī tweeter, ko sauc par "super tweeter", kas patiesībā ir strukturāli paplašināta parastā tweeter versija. Šāds skaļrunis ir paredzēts, lai aptvertu lielāku diapazona daļu augšējā pusē. Ja parastā tweetera darbības diapazons beidzas pie paredzamās ierobežojošās atzīmes, virs kuras cilvēka auss teorētiski neuztver skaņas informāciju, t.i. 20 kHz, tad super tweeter var paaugstināt šo robežu līdz 30-35 kHz. Ideja, pēc kuras tiek īstenota tik izsmalcināta skaļruņa ieviešana, ir ļoti interesanta un kurioza, tā nāca no "hi-fi" un "hi-end" pasaules, kur tiek uzskatīts, ka nevienu frekvenci mūzikas ceļā nevar ignorēt un , pat ja mēs tos nedzirdam tieši, tie tomēr sākotnēji ir klāt konkrēta skaņdarba dzīvās atskaņošanas laikā, kas nozīmē, ka tie var netieši kaut kādā veidā ietekmēt. Situāciju ar super tweeter sarežģī tikai tas, ka ne visas iekārtas (skaņas avoti/atskaņotāji, pastiprinātāji utt.) spēj izvadīt signālu pilnā diapazonā, negriežot frekvences no augšas. Tas pats attiecas uz pašu ierakstu, kas bieži tiek veikts ar frekvenču diapazona samazināšanos un kvalitātes zudumu.
Reāli dzirdamā frekvenču diapazona sadalīšana nosacītos segmentos izskatās kā iepriekš aprakstīts, reāli ar dalījuma palīdzību ir vieglāk saprast problēmas audio ceļā, lai tās novērstu vai izlīdzinātu skaņu. Neskatoties uz to, ka katrs cilvēks iztēlojas kaut kādu skaņas atskaites attēlu, kas ir tikai viņam piederīgs un tikai viņam saprotams, atbilstoši viņa gaumes vēlmēm, oriģinālās skaņas raksturs tiecas līdzsvarot vai, pareizāk sakot, visas skanošās frekvences vidējot. . Tāpēc pareizā studijas skaņa vienmēr ir līdzsvarota un mierīga, viss skaņas frekvenču spektrs tajā mēdz būt līdzenas līnijas frekvences reakcijas (amplitūdas-frekvences reakcijas) grafikā. Tajā pašā virzienā tiek mēģināts ieviest bezkompromisa "hi-fi" un "hi-end": iegūt vienmērīgāku un līdzsvarotu skaņu, bez pīķiem un kritumiem visā dzirdamajā diapazonā. Šāda skaņa pēc savas būtības var šķist garlaicīga un neizteiksmīga, bez spilgtuma un neinteresanti parastam nepieredzējušam klausītājam, taču patiesībā viņam ir taisnība, tiecoties pēc līdzsvara pēc analoģijas ar to, kā darbojas Visums, kurā mēs dzīvojam, izpaužas..
Tā vai citādi vēlme atjaunot kādu specifisku skaņas raksturu jūsu audio sistēmas ietvaros ir pilnībā atkarīga no paša klausītāja vēlmēm. Dažiem patīk skaņa ar dominējošajiem spēcīgajiem zemajiem skaņām, citiem patīk palielināts "pacelto" topu spilgtums, citi var stundām ilgi baudīt skarbo vokālu, kas uzsvērts vidū... Var būt ļoti dažādas uztveres iespējas, un informācija par diapazona frekvenču sadalījums nosacītos segmentos tikai palīdzēs ikvienam, kurš vēlas radīt savu sapņu skaņu, tikai tagad ar pilnīgāku izpratni par likumu niansēm un smalkumiem, kas skan kā fiziska parādība. 
Izpratne par piesātinājuma procesu ar noteiktām skaņas diapazona frekvencēm (piepildot to ar enerģiju katrā no sekcijām) praksē ne tikai atvieglos jebkuras audio sistēmas noskaņošanu un dos iespēju principā izveidot ainu, bet arī dos nenovērtējama pieredze skaņas specifiskuma novērtēšanā. Ar pieredzi cilvēks spēs acumirklī pēc auss atpazīt skaņas trūkumus, turklāt ļoti precīzi aprakstīt problēmas noteiktā diapazona daļā un ieteikt iespējamo risinājumu skaņas attēla uzlabošanai. Skaņas korekciju var veikt ar dažādām metodēm, kur, piemēram, ekvalaizeru var izmantot kā "sviras", vai arī var "spēlēties" ar skaļruņu atrašanās vietu un virzienu, tādējādi mainot agrīno atstarojumu raksturu. vilnis, likvidējot stāvviļņus utt. Šis jau būs "pilnīgi cits stāsts" un atsevišķu rakstu tēma.
Cilvēka balss frekvenču diapazons mūzikas terminoloģijā
Atsevišķi un atsevišķi mūzikā tiek piešķirta cilvēka balss kā vokālās partijas loma, jo šīs parādības būtība ir patiešām pārsteidzoša. Cilvēka balss ir tik daudzšķautņaina un tās diapazons (salīdzinājumā ar mūzikas instrumentiem) ir visplašākais, izņemot dažus instrumentus, piemēram, klavieres. 
Turklāt dažādos vecumos cilvēks var radīt dažāda augstuma skaņas, bērnībā līdz ultraskaņas augstumam, pieaugušā vecumā vīrieša balss ir diezgan spējīga nokrist ārkārtīgi zemu. Šeit, tāpat kā iepriekš, cilvēka balss saišu individuālās īpašības ir ārkārtīgi svarīgas, jo. ir cilvēki, kas spēj pārsteigt ar savu balsi 5 oktāvu diapazonā!
- Mazulis
- Alto (zems)
- Soprāns (augsts)
- Diskants (augsts zēniem)
- Vīriešiem
- Zems dziļums (īpaši zems) 43,7-262 Hz
- Bass (zems) 82-349 Hz
- Baritons (vidējs) 110-392 Hz
- Tenors (augsts) 132-532 Hz
- Tenora altino (īpaši augsts) 131-700 Hz
- Sieviešu
- Kontrasts (zems) 165-692 Hz
- Mecosoprāns (vidējs) 220-880 Hz
- Soprāns (augsts) 262-1046 Hz
- Koloratūrsoprāns (īpaši augsts) 1397 Hz
