ધ્વનિ અને શરતી વિભાજન પરિભાષાની શ્રાવ્ય આવર્તન શ્રેણી. આવર્તન માહિતી માનવ કાન શ્રેણીમાં અવાજો અનુભવે છે

પૃથ્વી પર વસતા પ્રાણીઓમાં માણસ ખરેખર સૌથી બુદ્ધિશાળી છે. જો કે, આપણું મન ઘણીવાર ગંધ, શ્રવણ અને અન્ય સંવેદનાત્મક સંવેદનાઓ દ્વારા પર્યાવરણની સમજ જેવી ક્ષમતાઓમાં શ્રેષ્ઠતા છીનવી લે છે.

આમ, જ્યારે શ્રાવ્ય શ્રેણીની વાત આવે છે ત્યારે મોટાભાગના પ્રાણીઓ આપણા કરતા ઘણા આગળ હોય છે. માનવ સુનાવણી શ્રેણી એ ફ્રીક્વન્સીઝની શ્રેણી છે જે માનવ કાન અનુભવી શકે છે. ચાલો એ સમજવાનો પ્રયત્ન કરીએ કે ધ્વનિની ધારણાના સંબંધમાં માનવ કાન કેવી રીતે કાર્ય કરે છે.

સામાન્ય પરિસ્થિતિઓમાં માનવ સાંભળવાની શ્રેણી

સરેરાશ માનવ કાન 20 Hz થી 20 kHz (20,000 Hz) ની રેન્જમાં ધ્વનિ તરંગોને પસંદ કરી શકે છે અને અલગ કરી શકે છે. જો કે, વ્યક્તિની ઉંમર જેમ, વ્યક્તિની શ્રાવ્ય શ્રેણી ઘટે છે, ખાસ કરીને, તેની ઉપરની મર્યાદા ઘટે છે. વૃદ્ધ લોકોમાં, તે સામાન્ય રીતે નાના લોકો કરતા ઘણું ઓછું હોય છે, જ્યારે શિશુઓ અને બાળકોમાં સાંભળવાની ક્ષમતા સૌથી વધુ હોય છે. ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝની શ્રાવ્ય ધારણા આઠ વર્ષની ઉંમરથી બગડવાની શરૂઆત થાય છે.

આદર્શ પરિસ્થિતિઓમાં માનવ સુનાવણી

પ્રયોગશાળામાં, ઑડિઓમીટરનો ઉપયોગ કરીને વ્યક્તિની શ્રવણ શ્રેણી નક્કી કરવામાં આવે છે જે વિવિધ ફ્રીક્વન્સીઝના ધ્વનિ તરંગો ઉત્સર્જન કરે છે અને તે મુજબ ગોઠવાયેલા હેડફોન. આ આદર્શ પરિસ્થિતિઓ હેઠળ, માનવ કાન 12 Hz થી 20 kHz ની રેન્જમાં ફ્રીક્વન્સીઝને ઓળખી શકે છે.

પુરુષો અને સ્ત્રીઓ માટે સુનાવણી શ્રેણી

પુરુષો અને સ્ત્રીઓની સાંભળવાની શ્રેણીમાં નોંધપાત્ર તફાવત છે. સ્ત્રીઓ પુરૂષો કરતાં ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ માટે વધુ સંવેદનશીલ હોવાનું જણાયું હતું. ઓછી ફ્રીક્વન્સીની ધારણા પુરુષો અને સ્ત્રીઓમાં વધુ કે ઓછા સમાન હોય છે.

સુનાવણી શ્રેણી સૂચવવા માટે વિવિધ ભીંગડા

જો કે આવર્તન સ્કેલ માનવ શ્રવણ શ્રેણીને માપવા માટે સૌથી સામાન્ય સ્કેલ છે, તે ઘણીવાર પાસ્કલ (Pa) અને ડેસિબલ્સ (dB) માં પણ માપવામાં આવે છે. જો કે, પાસ્કલ્સમાં માપન અસુવિધાજનક માનવામાં આવે છે, કારણ કે આ એકમમાં ખૂબ મોટી સંખ્યાઓ સાથે કામ કરવું શામેલ છે. એક µPa એ સ્પંદન દરમિયાન ધ્વનિ તરંગ દ્વારા પસાર કરાયેલ અંતર છે, જે હાઇડ્રોજન અણુના વ્યાસના દસમા ભાગની બરાબર છે. માનવ કાનમાં ધ્વનિ તરંગો વધુ અંતરે જાય છે, જેના કારણે પાસ્કલમાં માનવીય સાંભળવાની શ્રેણી આપવામાં મુશ્કેલી પડે છે.

સૌથી નરમ અવાજ જે માનવ કાન દ્વારા ઓળખી શકાય છે તે લગભગ 20 µPa છે. ડેસિબલ સ્કેલનો ઉપયોગ કરવો સરળ છે કારણ કે તે લઘુગણક સ્કેલ છે જે સીધો Pa સ્કેલનો સંદર્ભ આપે છે. તે તેના સંદર્ભ બિંદુ તરીકે 0 dB (20 µPa) લે છે અને આ દબાણ સ્કેલને સંકુચિત કરવાનું ચાલુ રાખે છે. આમ, 20 મિલિયન µPa માત્ર 120 dB બરાબર છે. તેથી તે તારણ આપે છે કે માનવ કાનની શ્રેણી 0-120 ડીબી છે.

શ્રવણ શ્રેણી વ્યક્તિએ વ્યક્તિએ મોટા પ્રમાણમાં બદલાય છે. તેથી, સાંભળવાની ખોટ શોધવા માટે, સંદર્ભ સ્કેલના સંબંધમાં સાંભળી શકાય તેવા અવાજોની શ્રેણીને માપવાનું શ્રેષ્ઠ છે, સામાન્ય પ્રમાણિત સ્કેલના સંબંધમાં નહીં. અત્યાધુનિક શ્રવણ નિદાન સાધનોનો ઉપયોગ કરીને પરીક્ષણો કરી શકાય છે જે સાંભળવાની ખોટના કારણોની હદ અને નિદાન કરી શકે છે.

ફ્રીક્વન્સીઝ
​

આવર્તન- ભૌતિક જથ્થો, સામયિક પ્રક્રિયાની લાક્ષણિકતા, પુનરાવર્તનોની સંખ્યા અથવા સમયના એકમ દીઠ ઘટનાઓ (પ્રક્રિયાઓ) ની ઘટના સમાન છે.

જેમ આપણે જાણીએ છીએ, માનવ કાન 16 Hz થી 20,000 kHz સુધીની ફ્રીક્વન્સીઝ સાંભળે છે. પરંતુ તે ખૂબ જ સામાન્ય છે.

અવાજ વિવિધ કારણોસર થાય છે. ધ્વનિ એ હવાનું તરંગ જેવું દબાણ છે. જો હવા ન હોત, તો અમને કોઈ અવાજ સંભળાશે નહીં. અવકાશમાં કોઈ અવાજ નથી.
આપણે અવાજ સાંભળીએ છીએ કારણ કે આપણા કાન હવાના દબાણ - ધ્વનિ તરંગો પ્રત્યે સંવેદનશીલ હોય છે. સૌથી સરળ ધ્વનિ તરંગ એ ટૂંકા ધ્વનિ સંકેત છે - આના જેવું:

કાનની નહેરમાં પ્રવેશતા ધ્વનિ તરંગો કાનના પડદાને વાઇબ્રેટ કરે છે. મધ્ય કાનના હાડકાંની સાંકળ દ્વારા, પટલની ઓસીલેટરી હિલચાલ કોક્લીઆના પ્રવાહીમાં પ્રસારિત થાય છે. આ પ્રવાહીની અનડ્યુલેટીંગ ગતિ બદલામાં અંતર્ગત પટલમાં પ્રસારિત થાય છે. બાદમાંની હિલચાલ શ્રાવ્ય ચેતાના અંતમાં બળતરાનો સમાવેશ કરે છે. આ ધ્વનિનો તેના સ્ત્રોતથી આપણી ચેતના સુધીનો મુખ્ય માર્ગ છે. TYTS
​

જ્યારે તમે તાળી પાડો છો, ત્યારે તમારી હથેળીઓ વચ્ચેની હવા બહાર ધકેલાઈ જાય છે અને ધ્વનિ તરંગ સર્જાય છે. દબાણમાં વધારો થવાથી હવાના પરમાણુઓ ધ્વનિની ઝડપે બધી દિશામાં ફેલાય છે, જે 340 m/s છે. જ્યારે તરંગ કાન સુધી પહોંચે છે, ત્યારે તેના કારણે કાનનો પડદો વાઇબ્રેટ થાય છે, જેમાંથી સિગ્નલ મગજમાં પ્રસારિત થાય છે અને તમને પોપ સંભળાય છે.
તાળી એ ટૂંકા સિંગલ ઓસિલેશન છે જે ઝડપથી ક્ષીણ થઈ જાય છે. સામાન્ય કપાસના ધ્વનિ સ્પંદનોનો ગ્રાફ આના જેવો દેખાય છે:

સામાન્ય ધ્વનિ તરંગનું બીજું વિશિષ્ટ ઉદાહરણ સામયિક ઓસિલેશન છે. ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે ઘંટડી વાગે છે, ત્યારે હવા ઘંટડીની દિવાલોના સામયિક સ્પંદનોથી હચમચી જાય છે.

તો સામાન્ય માનવ કાન કઈ આવર્તન પર સાંભળવાનું શરૂ કરે છે? તે 1 હર્ટ્ઝની આવર્તન સાંભળશે નહીં, પરંતુ તે માત્ર ઓસીલેટરી સિસ્ટમના ઉદાહરણ પર જ જોઈ શકે છે. માનવ કાન ખરેખર 16 હર્ટ્ઝની ફ્રીક્વન્સીઝથી સાંભળે છે. એટલે કે, જ્યારે હવાના સ્પંદનો આપણા કાનને એક પ્રકારના અવાજ તરીકે જુએ છે.

વ્યક્તિ કેટલા અવાજો સાંભળે છે?

સામાન્ય શ્રવણશક્તિ ધરાવતા તમામ લોકો સમાન રીતે સાંભળતા નથી. કેટલાક પીચ અને વોલ્યુમમાં નજીકના અવાજોને અલગ પાડવામાં અને સંગીત અથવા ઘોંઘાટમાં વ્યક્તિગત ટોન પસંદ કરવામાં સક્ષમ છે. અન્ય લોકો આ કરી શકતા નથી. સારી સુનાવણી ધરાવતી વ્યક્તિ માટે, અવિકસિત શ્રવણશક્તિ ધરાવતી વ્યક્તિ કરતાં વધુ અવાજો હોય છે.

પરંતુ બે અલગ અલગ ટોન તરીકે સાંભળવા માટે બે ધ્વનિની આવર્તન સામાન્ય રીતે કેટલી અલગ હોવી જોઈએ? શું તે શક્ય છે, ઉદાહરણ તરીકે, જો ફ્રીક્વન્સીઝમાં તફાવત પ્રતિ સેકન્ડમાં એક ઓસિલેશન જેટલો હોય તો એકબીજાથી ટોનને અલગ પાડવાનું શક્ય છે? તે તારણ આપે છે કે કેટલાક ટોન માટે આ શક્ય છે, પરંતુ અન્ય લોકો માટે નહીં. તેથી, 435 ની આવર્તન સાથેના સ્વરને 434 અને 436 ની ફ્રીક્વન્સીવાળા ટોનથી ઊંચાઈમાં અલગ કરી શકાય છે. પરંતુ જો આપણે ઉચ્ચ ટોન લઈએ, તો તફાવત પહેલેથી જ વધુ આવર્તન તફાવત પર છે. 1000 અને 1001 ની કંપન સંખ્યા સાથેના ટોન કાન દ્વારા સમાન માનવામાં આવે છે અને માત્ર 1000 અને 1003 ફ્રીક્વન્સી વચ્ચેના અવાજમાં તફાવતને પસંદ કરે છે. ઉચ્ચ ટોન માટે, ફ્રીક્વન્સીઝમાં આ તફાવત પણ વધારે છે. ઉદાહરણ તરીકે, 3000 ની આસપાસની ફ્રીક્વન્સીઝ માટે તે 9 ઓસિલેશનની બરાબર છે.

તે જ રીતે, જોરથી નજીકના અવાજોને અલગ પાડવાની આપણી ક્ષમતા સમાન નથી. 32 ની આવર્તન પર, વિવિધ મોટા અવાજના માત્ર 3 અવાજો સાંભળી શકાય છે; 125 ની આવર્તન પર પહેલાથી જ અલગ અલગ અવાજના 94 અવાજો છે, 1000 સ્પંદનો પર - 374, 8000 પર - ફરીથી ઓછા અને છેવટે, 16,000 ની આવર્તન પર આપણે ફક્ત 16 અવાજો સાંભળીએ છીએ. કુલ મળીને, અવાજો, ઊંચાઈ અને ઘોંઘાટમાં અલગ છે, આપણા કાન અડધા મિલિયનથી વધુને પકડી શકે છે! તે માત્ર અડધા મિલિયન સરળ અવાજો છે. બે અથવા વધુ સ્વરોના આ અસંખ્ય સંયોજનોમાં ઉમેરો - વ્યંજન, અને તમને અવાજની દુનિયાની વિવિધતાની છાપ મળશે જેમાં આપણે રહીએ છીએ અને જેમાં આપણો કાન ખૂબ મુક્તપણે લક્ષી છે. એટલા માટે આંખની સાથે કાનને સૌથી સંવેદનશીલ ઇન્દ્રિય અંગ માનવામાં આવે છે.

તેથી, અવાજને સમજવાની સુવિધા માટે, અમે 1 kHz ના વિભાગો સાથે અસામાન્ય સ્કેલનો ઉપયોગ કરીએ છીએ.

અને લઘુગણક. 0 Hz થી 1000 Hz સુધી વિસ્તૃત આવર્તન રજૂઆત સાથે. આવર્તન સ્પેક્ટ્રમ, તેથી, 16 થી 20,000 હર્ટ્ઝ સુધીના આવા આકૃતિ તરીકે રજૂ કરી શકાય છે.

પરંતુ બધા લોકો, સામાન્ય સુનાવણી સાથે પણ, વિવિધ ફ્રીક્વન્સીઝના અવાજો પ્રત્યે સમાન રીતે સંવેદનશીલ નથી. તેથી, બાળકો સામાન્ય રીતે તાણ વિના 22 હજાર સુધીની આવર્તન સાથે અવાજો અનુભવે છે. મોટાભાગના પુખ્ત વયના લોકોમાં, ઉચ્ચ અવાજો પ્રત્યે કાનની સંવેદનશીલતા પહેલાથી જ પ્રતિ સેકન્ડે 16-18 હજાર સ્પંદનો સુધી ઘટાડી દેવામાં આવી છે. વૃદ્ધોના કાનની સંવેદનશીલતા 10-12 હજારની આવર્તન સાથે અવાજો સુધી મર્યાદિત છે. તેઓ ઘણીવાર મચ્છરનું ગાન, તિત્તીધોડાનો કિલકિલાટ, ક્રિકેટ અને સ્પેરોનો કિલકિલાટ પણ સાંભળતા નથી. આમ, આદર્શ અવાજથી (ઉપરની અંજીર), જેમ વ્યક્તિની ઉંમર વધે છે, તે પહેલાથી જ સંકુચિત પરિપ્રેક્ષ્યમાં અવાજો સાંભળે છે.

હું સંગીતનાં સાધનોની આવર્તન શ્રેણીનું ઉદાહરણ આપીશ

હવે અમારા વિષય માટે. ડાયનેમિક્સ, એક ઓસીલેટરી સિસ્ટમ તરીકે, તેની સંખ્યાબંધ વિશેષતાઓને લીધે, સતત રેખીય લાક્ષણિકતાઓ સાથે સમગ્ર આવર્તન સ્પેક્ટ્રમનું પુનઃઉત્પાદન કરી શકતું નથી. આદર્શરીતે, આ એક પૂર્ણ-શ્રેણીનું સ્પીકર હશે જે 16 Hz થી 20 kHz સુધીના એક વોલ્યુમ સ્તર પર આવર્તન સ્પેક્ટ્રમનું પુનઃઉત્પાદન કરે છે. તેથી, ચોક્કસ ફ્રીક્વન્સીઝનું પુનઃઉત્પાદન કરવા માટે કાર ઑડિયોમાં વિવિધ પ્રકારના સ્પીકર્સનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે.

તે અત્યાર સુધી શરતી રીતે આના જેવું લાગે છે (ત્રણ-માર્ગી સિસ્ટમ + સબવૂફર માટે).

સબવૂફર 16Hz થી 60Hz
મિડબાસ 60 Hz થી 600 Hz સુધી
600 Hz થી 3000 Hz સુધીની મિડરેન્જ
3000 Hz થી 20000 Hz સુધીનું ટ્વિટર

સાયકોકોસ્ટિક્સ - ભૌતિકશાસ્ત્ર અને મનોવિજ્ઞાન વચ્ચેની સરહદ ધરાવતા વિજ્ઞાનનું ક્ષેત્ર, જ્યારે ભૌતિક ઉત્તેજના - અવાજ - કાન પર કાર્ય કરે છે ત્યારે વ્યક્તિની શ્રાવ્ય સંવેદના પરના ડેટાનો અભ્યાસ કરે છે. શ્રાવ્ય ઉત્તેજના પ્રત્યે માનવીય પ્રતિક્રિયાઓ પર મોટી માત્રામાં ડેટા એકઠા કરવામાં આવ્યો છે. આ ડેટા વિના, ઑડિયો ફ્રીક્વન્સી સિગ્નલિંગ સિસ્ટમ્સના ઑપરેશનની સાચી સમજ મેળવવી મુશ્કેલ છે. ધ્વનિની માનવ દ્રષ્ટિની સૌથી મહત્વપૂર્ણ લાક્ષણિકતાઓનો વિચાર કરો.
વ્યક્તિ 20-20,000 હર્ટ્ઝની આવર્તન પર થતા ધ્વનિ દબાણમાં ફેરફાર અનુભવે છે. 40 હર્ટ્ઝથી નીચેના અવાજો સંગીતમાં પ્રમાણમાં દુર્લભ છે અને બોલાતી ભાષામાં અસ્તિત્વમાં નથી. ખૂબ ઊંચી ફ્રીક્વન્સીઝ પર, સંગીતની ધારણા અદૃશ્ય થઈ જાય છે અને સાંભળનારની વ્યક્તિત્વ, તેની ઉંમરના આધારે ચોક્કસ અનિશ્ચિત ધ્વનિ સંવેદના ઊભી થાય છે. ઉંમર સાથે, મનુષ્યમાં સાંભળવાની સંવેદનશીલતા ઘટે છે, ખાસ કરીને ધ્વનિ શ્રેણીની ઉપરની ફ્રીક્વન્સીઝમાં.
પરંતુ આના આધારે નિષ્કર્ષ કાઢવો ખોટું હશે કે ધ્વનિ પુનઃઉત્પાદન ઇન્સ્ટોલેશન દ્વારા વિશાળ આવર્તન બેન્ડનું પ્રસારણ વૃદ્ધ લોકો માટે બિનમહત્વપૂર્ણ છે. પ્રયોગોએ દર્શાવ્યું છે કે લોકો, ભાગ્યે જ 12 kHz થી ઉપરના સિગ્નલોને સમજતા હોય છે, મ્યુઝિકલ ટ્રાન્સમિશનમાં ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીના અભાવને ખૂબ જ સરળતાથી ઓળખે છે.

શ્રાવ્ય સંવેદનાની આવર્તન લાક્ષણિકતાઓ

20-20000 Hz ની રેન્જમાં વ્યક્તિ દ્વારા સાંભળી શકાય તેવા અવાજોનો વિસ્તાર થ્રેશોલ્ડ દ્વારા તીવ્રતામાં મર્યાદિત છે: નીચેથી - શ્રાવ્યતા અને ઉપરથી - પીડા સંવેદનાઓ.
સુનાવણીની થ્રેશોલ્ડ ન્યૂનતમ દબાણ દ્વારા અંદાજવામાં આવે છે, વધુ સ્પષ્ટ રીતે, સીમા સંબંધિત દબાણના ન્યૂનતમ વધારા દ્વારા; તે 1000-5000 હર્ટ્ઝની ફ્રીક્વન્સીઝ માટે સંવેદનશીલ છે - અહીં સુનાવણીની થ્રેશોલ્ડ સૌથી ઓછી છે (ધ્વનિ દબાણ લગભગ 2 છે. -10 પા). નીચલા અને ઉચ્ચ ધ્વનિ ફ્રીક્વન્સીઝની દિશામાં, સુનાવણીની સંવેદનશીલતા ઝડપથી ઘટી જાય છે.
પીડા થ્રેશોલ્ડ ધ્વનિ ઊર્જાની ધારણાની ઉપલી મર્યાદા નક્કી કરે છે અને લગભગ 10 W / m અથવા 130 dB (1000 Hz ની આવર્તન સાથે સંદર્ભ સંકેત માટે) ની ધ્વનિ તીવ્રતા સાથે અનુરૂપ છે.
ધ્વનિના દબાણમાં વધારા સાથે, અવાજની તીવ્રતા પણ વધે છે, અને શ્રાવ્ય સંવેદના કૂદકામાં વધે છે, જેને તીવ્રતા ભેદભાવ થ્રેશોલ્ડ કહેવાય છે. મધ્યમ ફ્રીક્વન્સીઝ પર આ કૂદકાઓની સંખ્યા લગભગ 250 છે, નીચી અને ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ પર તે ઘટે છે અને સરેરાશ, આવર્તન શ્રેણીમાં લગભગ 150 છે.

તીવ્રતાની વિવિધતાની શ્રેણી 130 dB હોવાથી, કંપનવિસ્તાર શ્રેણી પર સરેરાશ સંવેદનાનો પ્રારંભિક જમ્પ 0.8 dB છે, જે અવાજની તીવ્રતામાં 1.2 ગણા ફેરફારને અનુરૂપ છે. સુનાવણીના નીચા સ્તરે, આ કૂદકા 2-3 ડીબી સુધી પહોંચે છે, ઉચ્ચ સ્તરે તેઓ 0.5 ડીબી (1.1 વખત) સુધી ઘટે છે. એમ્પ્લીફાઇંગ પાથની શક્તિમાં 1.44 ગણા કરતા ઓછા વધારો એ માનવ કાન દ્વારા વ્યવહારીક રીતે નિશ્ચિત નથી. લાઉડસ્પીકર દ્વારા વિકસિત નીચા ધ્વનિ દબાણ સાથે, આઉટપુટ સ્ટેજની શક્તિમાં બે ગણો વધારો પણ મૂર્ત પરિણામ આપી શકશે નહીં.

અવાજની વ્યક્તિલક્ષી લાક્ષણિકતાઓ

ધ્વનિ પ્રસારણની ગુણવત્તાનું મૂલ્યાંકન શ્રાવ્ય દ્રષ્ટિના આધારે કરવામાં આવે છે. તેથી, ધ્વનિ પ્રસારણ પાથ અથવા તેની વ્યક્તિગત લિંક્સ માટેની તકનીકી આવશ્યકતાઓને યોગ્ય રીતે નિર્ધારિત કરવી શક્ય છે માત્ર તે પેટર્નનો અભ્યાસ કરીને જે ધ્વનિની વ્યક્તિલક્ષી રીતે સમજાયેલી સંવેદનાને જોડે છે અને ધ્વનિની ઉદ્દેશ્ય લાક્ષણિકતાઓ પીચ, લાઉડનેસ અને ટીમ્બર છે.
પિચનો ખ્યાલ આવર્તન શ્રેણીમાં ધ્વનિની ધારણાનું વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકન સૂચવે છે. ધ્વનિ સામાન્ય રીતે આવર્તન દ્વારા નહીં, પરંતુ પિચ દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે.
સ્વર એ ચોક્કસ ઊંચાઈનો સંકેત છે, જેમાં એક અલગ સ્પેક્ટ્રમ છે (સંગીતના અવાજો, વાણીના સ્વરો). એક સિગ્નલ કે જેમાં વિશાળ સતત સ્પેક્ટ્રમ હોય છે, જેનાં તમામ આવર્તન ઘટકો સમાન સરેરાશ શક્તિ ધરાવે છે, તેને સફેદ અવાજ કહેવામાં આવે છે.

20 થી 20,000 હર્ટ્ઝ સુધીના ધ્વનિ સ્પંદનોની આવર્તનમાં ધીમે ધીમે વધારો એ સૌથી નીચા (બાસ) થી ઉચ્ચતમ સુધીના સ્વરમાં ધીમે ધીમે ફેરફાર તરીકે માનવામાં આવે છે.
ચોકસાઈની ડિગ્રી કે જેની સાથે વ્યક્તિ કાન દ્વારા પિચ નક્કી કરે છે તે તેના કાનની તીક્ષ્ણતા, સંગીત અને તાલીમ પર આધારિત છે. એ નોંધવું જોઈએ કે પીચ અમુક અંશે અવાજની તીવ્રતા પર આધાર રાખે છે (ઉચ્ચ સ્તરે, વધુ તીવ્રતાના અવાજો નબળા કરતાં ઓછા લાગે છે..
માનવ કાન પીચમાં નજીક હોય તેવા બે ટોનને અલગ પાડવામાં સારો છે. ઉદાહરણ તરીકે, આશરે 2000 હર્ટ્ઝની આવર્તન શ્રેણીમાં, વ્યક્તિ બે ટોન વચ્ચે તફાવત કરી શકે છે જે આવર્તનમાં એકબીજાથી 3-6 હર્ટ્ઝ દ્વારા અલગ પડે છે.
આવર્તનની દ્રષ્ટિએ ધ્વનિ ધારણાનો વ્યક્તિલક્ષી સ્કેલ લઘુગણક કાયદાની નજીક છે. તેથી, ઓસિલેશન ફ્રિકવન્સીનું બમણું થવું (પ્રારંભિક આવર્તનને ધ્યાનમાં લીધા વિના) હંમેશા પિચમાં સમાન ફેરફાર તરીકે જોવામાં આવે છે. 2 વખતના આવર્તન પરિવર્તનને અનુરૂપ પિચ અંતરાલને ઓક્ટેવ કહેવામાં આવે છે. વ્યક્તિ દ્વારા જોવામાં આવતી આવર્તન શ્રેણી 20-20,000 હર્ટ્ઝ છે, તે લગભગ દસ ઓક્ટેવ્સને આવરી લે છે.
ઓક્ટેવ એ એકદમ મોટી પિચ ચેન્જ અંતરાલ છે; વ્યક્તિ ઘણા નાના અંતરાલોને અલગ પાડે છે. તેથી, કાન દ્વારા જોવામાં આવતા દસ અષ્ટકોમાં, વ્યક્તિ પિચના હજાર કરતાં વધુ ગ્રેડેશનને અલગ કરી શકે છે. સંગીત સેમિટોન નામના નાના અંતરાલોનો ઉપયોગ કરે છે, જે લગભગ 1.054 વખતના આવર્તન પરિવર્તનને અનુરૂપ છે.
અષ્ટકને અડધા અષ્ટક અને અષ્ટકના ત્રીજા ભાગમાં વહેંચવામાં આવે છે. બાદમાં માટે, ફ્રીક્વન્સીઝની નીચેની શ્રેણીને પ્રમાણિત કરવામાં આવી છે: 1; 1.25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; ચાર; 5; 6.3:8; 10, જે એક તૃતીયાંશ અષ્ટકની સીમાઓ છે. જો આ ફ્રીક્વન્સીઝ આવર્તન ધરી સાથે સમાન અંતરે મૂકવામાં આવે છે, તો લઘુગણક સ્કેલ પ્રાપ્ત થશે. તેના આધારે, ધ્વનિ પ્રસારણ ઉપકરણોની તમામ આવર્તન લાક્ષણિકતાઓ લઘુગણક સ્કેલ પર બનાવવામાં આવી છે.
ટ્રાન્સમિશન લાઉડનેસ માત્ર અવાજની તીવ્રતા પર જ નહીં, પણ વર્ણપટની રચના, ધારણાની સ્થિતિ અને એક્સપોઝરની અવધિ પર પણ આધાર રાખે છે. તેથી, સમાન તીવ્રતા (અથવા સમાન ધ્વનિ દબાણ) ધરાવતા મધ્યમ અને નીચી આવર્તનના બે ધ્વનિ ટોન એક વ્યક્તિ દ્વારા સમાન મોટેથી માનવામાં આવતા નથી. તેથી, બેકગ્રાઉન્ડમાં લાઉડનેસ લેવલની વિભાવના સમાન ઘોંઘાટના અવાજોને દર્શાવવા માટે રજૂ કરવામાં આવી હતી. 1000 હર્ટ્ઝની આવર્તન સાથેના શુદ્ધ સ્વરના સમાન વોલ્યુમના ડેસિબલ્સમાં ધ્વનિ દબાણનું સ્તર ફોન્સમાં અવાજના અવાજના સ્તર તરીકે લેવામાં આવે છે, એટલે કે 1000 હર્ટ્ઝની આવર્તન માટે, ફોન્સ અને ડેસિબલ્સમાં વોલ્યુમ સ્તર સમાન હોય છે. અન્ય ફ્રીક્વન્સીઝ પર, સમાન ધ્વનિ દબાણ માટે, અવાજો મોટેથી અથવા શાંત દેખાઈ શકે છે.
મ્યુઝિકલ વર્કના રેકોર્ડિંગ અને એડિટીંગમાં ધ્વનિ ઇજનેરોનો અનુભવ દર્શાવે છે કે કામ દરમિયાન ઉદ્ભવતા અવાજની ખામીઓને વધુ સારી રીતે શોધી કાઢવા માટે, નિયંત્રણ શ્રવણ દરમિયાન અવાજનું સ્તર ઊંચું રાખવું જોઈએ, લગભગ હોલમાં વોલ્યુમ સ્તરને અનુરૂપ.
તીવ્ર અવાજના લાંબા સમય સુધી સંપર્કમાં રહેવાથી, સાંભળવાની સંવેદનશીલતા ધીમે ધીમે ઘટે છે, અને વધુ, અવાજનું પ્રમાણ વધારે છે. સંવેદનશીલતામાં શોધી શકાય તેવો ઘટાડો ઓવરલોડને સાંભળવાની પ્રતિક્રિયા સાથે સંબંધિત છે, એટલે કે. તેના કુદરતી અનુકૂલન સાથે, સાંભળવામાં વિરામ પછી, સાંભળવાની સંવેદનશીલતા પુનઃસ્થાપિત થાય છે. આમાં તે ઉમેરવું જોઈએ કે શ્રવણ સહાય, જ્યારે ઉચ્ચ-સ્તરના સંકેતોને સમજે છે, ત્યારે તેની પોતાની, કહેવાતા વ્યક્તિલક્ષી, વિકૃતિઓ (જે સુનાવણીની બિન-રેખીયતા સૂચવે છે) રજૂ કરે છે. આમ, 100 ડીબીના સિગ્નલ સ્તરે, પ્રથમ અને બીજા વ્યક્તિલક્ષી હાર્મોનિક્સ 85 અને 70 ડીબીના સ્તરે પહોંચે છે.
નોંધપાત્ર વોલ્યુમ સ્તર અને તેના એક્સપોઝરની અવધિ શ્રાવ્ય અંગમાં ઉલટાવી શકાય તેવી ઘટનાનું કારણ બને છે. તે નોંધ્યું છે કે તાજેતરના વર્ષોમાં, યુવાન લોકોમાં સુનાવણી થ્રેશોલ્ડમાં તીવ્ર વધારો થયો છે. આનું કારણ પોપ મ્યુઝિક પ્રત્યેનો જુસ્સો હતો, જે ઉચ્ચ ધ્વનિ સ્તરો દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે.
વોલ્યુમ સ્તર ઇલેક્ટ્રો-એકોસ્ટિક ઉપકરણ - ધ્વનિ સ્તર મીટરનો ઉપયોગ કરીને માપવામાં આવે છે. માઈક્રોફોન દ્વારા માપવામાં આવેલ અવાજને સૌપ્રથમ વિદ્યુત સ્પંદનોમાં રૂપાંતરિત કરવામાં આવે છે. સ્પેશિયલ વોલ્ટેજ એમ્પ્લીફાયર દ્વારા એમ્પ્લીફિકેશન પછી, આ ઓસિલેશનને ડેસિબલમાં એડજસ્ટ કરાયેલા પોઇન્ટર ડિવાઇસ વડે માપવામાં આવે છે. ઉપકરણની રીડિંગ્સ મોટેથીની વ્યક્તિલક્ષી ધારણાને શક્ય તેટલી નજીકથી અનુરૂપ છે તેની ખાતરી કરવા માટે, ઉપકરણ વિશિષ્ટ ફિલ્ટર્સથી સજ્જ છે જે સુનાવણીની સંવેદનશીલતાની લાક્ષણિકતા અનુસાર વિવિધ ફ્રીક્વન્સીઝના અવાજની ધારણા પ્રત્યે તેની સંવેદનશીલતાને બદલે છે.
ધ્વનિની એક મહત્વપૂર્ણ લાક્ષણિકતા લાકડા છે. તેને અલગ પાડવા માટે સાંભળવાની ક્ષમતા તમને વિવિધ પ્રકારના શેડ્સ સાથે સંકેતોને સમજવાની મંજૂરી આપે છે. દરેક વાજિંત્રો અને અવાજોનો અવાજ, તેમના લાક્ષણિક શેડ્સને કારણે, બહુરંગી અને સારી રીતે ઓળખી શકાય તેવું બને છે.
ટિમ્બ્રે, કથિત અવાજની જટિલતાનું વ્યક્તિલક્ષી પ્રતિબિંબ હોવાને કારણે, તેનું માત્રાત્મક મૂલ્યાંકન નથી અને તે ગુણાત્મક ક્રમ (સુંદર, નરમ, રસદાર, વગેરે) ની શરતો દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. જ્યારે સિગ્નલ ઇલેક્ટ્રો-એકોસ્ટિક પાથ દ્વારા પ્રસારિત થાય છે, ત્યારે પરિણામી વિકૃતિઓ મુખ્યત્વે પુનઃઉત્પાદિત અવાજના લાકડાને અસર કરે છે. સંગીતના અવાજોના લાકડાના યોગ્ય ટ્રાન્સમિશન માટેની સ્થિતિ એ સિગ્નલ સ્પેક્ટ્રમનું અવિકૃત ટ્રાન્સમિશન છે. સિગ્નલ સ્પેક્ટ્રમ એ જટિલ અવાજના સાઇનસૉઇડલ ઘટકોનો સમૂહ છે.
કહેવાતા શુદ્ધ સ્વરમાં સૌથી સરળ સ્પેક્ટ્રમ છે, તેમાં માત્ર એક આવર્તન છે. સંગીતનાં સાધનનો અવાજ વધુ રસપ્રદ બને છે: તેના સ્પેક્ટ્રમમાં મૂળભૂત આવર્તન અને ઘણી "અશુદ્ધતા" ફ્રીક્વન્સી હોય છે, જેને ઓવરટોન (ઉચ્ચ ટોન) કહેવાય છે. ઓવરટોન મૂળભૂત આવર્તનના ગુણાંક છે અને સામાન્ય રીતે કંપનવિસ્તારમાં નાના હોય છે.
ધ્વનિનું લાકડું ઓવરટોન પર તીવ્રતાના વિતરણ પર આધારિત છે. વિવિધ સંગીતનાં સાધનોના અવાજો લાકડામાં ભિન્ન હોય છે.
સંગીતના અવાજોના સંયોજનનું સ્પેક્ટ્રમ વધુ જટિલ છે, જેને તાર કહેવાય છે. આવા સ્પેક્ટ્રમમાં, અનુરૂપ ઓવરટોન સાથે અનેક મૂળભૂત ફ્રીક્વન્સીઝ હોય છે.
ટિમ્બ્રેમાં તફાવતો મુખ્યત્વે સિગ્નલના નીચા-મધ્યમ આવર્તન ઘટકો દ્વારા વહેંચવામાં આવે છે, તેથી, આવર્તન શ્રેણીના નીચલા ભાગમાં આવેલા સિગ્નલો સાથે મોટી વિવિધતાઓ સંકળાયેલી છે. તેના ઉપરના ભાગને લગતા સિગ્નલો, જેમ જેમ તેઓ વધે છે, તેમ તેમ તેમનો લાકડાનો રંગ વધુ ને વધુ ગુમાવે છે, જે તેમના હાર્મોનિક ઘટકોના ધીમે ધીમે શ્રાવ્ય ફ્રીક્વન્સીની મર્યાદાથી આગળ જતા રહેવાને કારણે છે. આ હકીકત દ્વારા સમજાવી શકાય છે કે 20 કે તેથી વધુ હાર્મોનિક્સ નીચા અવાજો, મધ્યમ 8 - 10, ઉચ્ચ 2 - 3 ના લાકડાની રચનામાં સક્રિયપણે સામેલ છે, કારણ કે બાકીના કાં તો નબળા છે અથવા પ્રદેશની બહાર આવે છે. સાંભળી શકાય તેવી આવર્તન. તેથી, ઉચ્ચ અવાજો, એક નિયમ તરીકે, લાકડામાં ગરીબ હોય છે.
સંગીતના અવાજોના સ્ત્રોતો સહિત લગભગ તમામ કુદરતી ધ્વનિ સ્ત્રોતો વોલ્યુમ સ્તર પર લાકડાની ચોક્કસ અવલંબન ધરાવે છે. સુનાવણી પણ આ અવલંબન માટે અનુકૂળ છે - અવાજના રંગ દ્વારા સ્ત્રોતની તીવ્રતા નક્કી કરવી તે સ્વાભાવિક છે. મોટેથી અવાજો સામાન્ય રીતે વધુ કઠોર હોય છે.

સંગીતના ધ્વનિ સ્ત્રોતો

ધ્વનિના પ્રાથમિક સ્ત્રોતને દર્શાવતા સંખ્યાબંધ પરિબળો ઈલેક્ટ્રોએકોસ્ટિક પ્રણાલીઓની ધ્વનિ ગુણવત્તા પર ઘણો પ્રભાવ પાડે છે.
સંગીતના સ્ત્રોતોના એકોસ્ટિક પરિમાણો કલાકારોની રચના પર આધાર રાખે છે (ઓર્કેસ્ટ્રા, એન્સેમ્બલ, જૂથ, એકલવાદક અને સંગીતનો પ્રકાર: સિમ્ફોનિક, લોક, પોપ, વગેરે).

દરેક સંગીતનાં સાધન પર ધ્વનિની ઉત્પત્તિ અને રચના તેની પોતાની વિશિષ્ટતાઓ ધરાવે છે જે ચોક્કસ સંગીતનાં સાધનમાં ધ્વનિ નિર્માણની એકોસ્ટિક લાક્ષણિકતાઓ સાથે સંકળાયેલી હોય છે.
મ્યુઝિકલ સાઉન્ડનું મહત્વનું તત્વ એટેક છે. આ એક ચોક્કસ ક્ષણિક પ્રક્રિયા છે જે દરમિયાન સ્થિર અવાજની લાક્ષણિકતાઓ સ્થાપિત થાય છે: લાઉડનેસ, ટિમ્બ્રે, પીચ. કોઈપણ સંગીતનો અવાજ ત્રણ તબક્કામાંથી પસાર થાય છે - શરૂઆત, મધ્ય અને અંત, અને પ્રારંભિક અને અંતિમ બંને તબક્કાઓ ચોક્કસ અવધિ ધરાવે છે. પ્રારંભિક તબક્કાને હુમલો કહેવામાં આવે છે. તે અલગ રીતે ચાલે છે: પ્લક્ડ, પર્ક્યુસન અને કેટલાક પવન વગાડવા માટે 0-20 ms, બેસસૂન માટે 20-60 ms. હુમલો એ માત્ર અવાજના જથ્થામાં શૂન્યથી અમુક સ્થિર મૂલ્ય સુધીનો વધારો જ નથી, તે પિચ અને ટિમ્બરમાં સમાન ફેરફાર સાથે થઈ શકે છે. તદુપરાંત, વાદ્યના હુમલાની લાક્ષણિકતાઓ તેની શ્રેણીના વિવિધ ભાગોમાં વિવિધ વગાડવાની શૈલીઓ સાથે સમાન નથી: વાયોલિન એ હુમલાની સંભવિત અભિવ્યક્ત પદ્ધતિઓની સમૃદ્ધિની દ્રષ્ટિએ સૌથી સંપૂર્ણ સાધન છે.
કોઈપણ સંગીતનાં સાધનની લાક્ષણિકતાઓમાંની એક અવાજની આવર્તન શ્રેણી છે. મૂળભૂત ફ્રીક્વન્સીઝ ઉપરાંત, દરેક સાધન વધારાના ઉચ્ચ-ગુણવત્તાવાળા ઘટકો દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે - ઓવરટોન (અથવા, જેમ કે ઈલેક્ટ્રોએકોસ્ટિક્સ, ઉચ્ચ હાર્મોનિક્સમાં રૂઢિગત છે), જે તેના ચોક્કસ લાકડાને નિર્ધારિત કરે છે.
તે જાણીતું છે કે ધ્વનિ ઊર્જા સ્ત્રોત દ્વારા ઉત્સર્જિત ધ્વનિ ફ્રીક્વન્સીઝના સમગ્ર સ્પેક્ટ્રમ પર અસમાન રીતે વિતરિત કરવામાં આવે છે.
મોટાભાગનાં સાધનો મૂળભૂત ફ્રીક્વન્સીઝના એમ્પ્લીફિકેશન દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, તેમજ ચોક્કસ (એક અથવા વધુ) પ્રમાણમાં સાંકડી આવર્તન બેન્ડ્સ (ફોર્મન્ટ્સ) માં વ્યક્તિગત ઓવરટોન, જે દરેક સાધન માટે અલગ હોય છે. ફોર્મન્ટ પ્રદેશની રેઝોનન્ટ ફ્રીક્વન્સીઝ (હર્ટ્ઝમાં) છે: ટ્રમ્પેટ 100-200 માટે, હોર્ન 200-400, ટ્રોમ્બોન 300-900, ટ્રમ્પેટ 800-1750, સેક્સોફોન 350-900, ઓબો 800-1500, ક્લાસૂન 03003 250-600
સંગીતનાં સાધનોની અન્ય લાક્ષણિકતા એ તેમના ધ્વનિની મજબૂતાઈ છે, જે તેમના અવાજના શરીર અથવા હવાના સ્તંભના મોટા અથવા નાના કંપનવિસ્તાર (સ્પાન) દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે (મોટા કંપનવિસ્તાર મજબૂત અવાજને અનુરૂપ હોય છે અને તેનાથી વિપરીત). પીક એકોસ્ટિક પાવર્સનું મૂલ્ય (વોટમાં) છે: મોટા ઓર્કેસ્ટ્રા માટે 70, બાસ ડ્રમ 25, ટિમ્પાની 20, સ્નેર ડ્રમ 12, ટ્રોમ્બોન 6, પિયાનો 0.4, ટ્રમ્પેટ અને સેક્સોફોન 0.3, ટ્રમ્પેટ 0.2, ડબલ બાસ, 0. 0.08, ક્લેરનેટ, હોર્ન અને ત્રિકોણ 0.05.
"ફોર્ટિસિમો" પરફોર્મ કરતી વખતે વાદ્યમાંથી કાઢવામાં આવતી ધ્વનિ શક્તિ અને "પિયાનિસિમો" કરતી વખતે અવાજ શક્તિનો ગુણોત્તર સામાન્ય રીતે સંગીતનાં સાધનોના અવાજની ગતિશીલ શ્રેણી કહેવાય છે.
મ્યુઝિકલ ધ્વનિ સ્ત્રોતની ગતિશીલ શ્રેણી પ્રદર્શન જૂથના પ્રકાર અને પ્રદર્શનની પ્રકૃતિ પર આધારિત છે.
વ્યક્તિગત ધ્વનિ સ્ત્રોતોની ગતિશીલ શ્રેણીને ધ્યાનમાં લો. વ્યક્તિગત મ્યુઝિકલ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ્સ અને એન્સેમ્બલ્સ (ઓર્કેસ્ટ્રા અને વિવિધ કમ્પોઝિશનના ગાયકો), તેમજ અવાજોની ગતિશીલ શ્રેણી હેઠળ, અમે ડેસિબલ્સમાં વ્યક્ત કરાયેલ, આપેલ સ્ત્રોત દ્વારા લઘુત્તમ સુધીના મહત્તમ ધ્વનિ દબાણના ગુણોત્તરને સમજીએ છીએ.
વ્યવહારમાં, ધ્વનિ સ્ત્રોતની ગતિશીલ શ્રેણી નક્કી કરતી વખતે, વ્યક્તિ સામાન્ય રીતે માત્ર ધ્વનિ દબાણ સ્તરો સાથે કાર્ય કરે છે, તેમના અનુરૂપ તફાવતની ગણતરી અથવા માપન કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, જો ઓર્કેસ્ટ્રાનું મહત્તમ ધ્વનિ સ્તર 90 છે અને ન્યૂનતમ 50 ડીબી છે, તો ગતિશીલ શ્રેણી 90 - 50 = = 40 ડીબી હોવાનું કહેવાય છે. આ કિસ્સામાં, 90 અને 50 dB એ શૂન્ય એકોસ્ટિક સ્તરની તુલનામાં ધ્વનિ દબાણ સ્તર છે.
આપેલ ધ્વનિ સ્ત્રોત માટે ગતિશીલ શ્રેણી સ્થિર નથી. તે કરવામાં આવેલ કાર્યની પ્રકૃતિ અને જે રૂમમાં પ્રદર્શન થાય છે તેની એકોસ્ટિક પરિસ્થિતિઓ પર આધાર રાખે છે. Reverb ગતિશીલ શ્રેણીને વિસ્તૃત કરે છે, જે સામાન્ય રીતે મોટા વોલ્યુમ અને ન્યૂનતમ ધ્વનિ શોષણવાળા રૂમમાં તેના મહત્તમ મૂલ્ય સુધી પહોંચે છે. લગભગ તમામ સાધનો અને માનવ અવાજોની ગતિશીલ શ્રેણી હોય છે જે ધ્વનિ રજિસ્ટરમાં અસમાન હોય છે. ઉદાહરણ તરીકે, ગાયકના "ફોર્ટ" પરના સૌથી નીચા અવાજનું વોલ્યુમ સ્તર "પિયાનો" પરના ઉચ્ચતમ અવાજના સ્તર જેટલું છે.

મ્યુઝિકલ પ્રોગ્રામની ગતિશીલ શ્રેણી વ્યક્તિગત ધ્વનિ સ્ત્રોતોની જેમ જ વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, પરંતુ મહત્તમ ધ્વનિ દબાણ ગતિશીલ એફએફ (ફોર્ટિસિમો) શેડ સાથે અને ન્યૂનતમ પીપી (પિયાનિસિમો) સાથે નોંધવામાં આવે છે.

નોંધો fff (ફોર્ટે, ફોર્ટિસિમો) માં દર્શાવેલ સૌથી વધુ વોલ્યુમ, આશરે 110 dB ના એકોસ્ટિક ધ્વનિ દબાણ સ્તરને અનુરૂપ છે, અને સૌથી ઓછું વોલ્યુમ, નોંધો prr (પિયાનો-પિયાનિસિમો) માં દર્શાવેલ છે, લગભગ 40 dB.
એ નોંધવું જોઈએ કે સંગીતમાં પ્રદર્શનના ગતિશીલ શેડ્સ સાપેક્ષ છે અને અનુરૂપ ધ્વનિ દબાણ સ્તરો સાથે તેમનું જોડાણ અમુક અંશે શરતી છે. ચોક્કસ મ્યુઝિકલ પ્રોગ્રામની ગતિશીલ શ્રેણી રચનાની પ્રકૃતિ પર આધારિત છે. આમ, હેડન, મોઝાર્ટ, વિવાલ્ડી દ્વારા શાસ્ત્રીય કાર્યોની ગતિશીલ શ્રેણી ભાગ્યે જ 30-35 ડીબી કરતાં વધી જાય છે. વિવિધ પ્રકારના સંગીતની ગતિશીલ શ્રેણી સામાન્ય રીતે 40 ડીબીથી વધુ હોતી નથી, જ્યારે નૃત્ય અને જાઝ - માત્ર 20 ડીબી. રશિયન લોકવાદ્યો ઓર્કેસ્ટ્રા માટેના મોટા ભાગના કાર્યોમાં પણ નાની ગતિશીલ શ્રેણી (25-30 ડીબી) હોય છે. આ બ્રાસ બેન્ડ માટે પણ સાચું છે. જો કે, રૂમમાં બ્રાસ બેન્ડનું મહત્તમ ધ્વનિ સ્તર એકદમ ઉચ્ચ સ્તર (110 ડીબી સુધી) સુધી પહોંચી શકે છે.

માસ્કિંગ અસર

ઘોંઘાટનું વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકન એ એવી પરિસ્થિતિઓ પર આધાર રાખે છે કે જેમાં શ્રોતા દ્વારા અવાજને સમજાય છે. વાસ્તવિક પરિસ્થિતિઓમાં, એકોસ્ટિક સિગ્નલ સંપૂર્ણ મૌનમાં અસ્તિત્વમાં નથી. તે જ સમયે, બાહ્ય અવાજ સુનાવણીને અસર કરે છે, અવાજને સમજવું મુશ્કેલ બનાવે છે, મુખ્ય સિગ્નલને અમુક હદ સુધી ઢાંકી દે છે. બાહ્ય અવાજ દ્વારા શુદ્ધ સાઇનસૉઇડલ ટોનને માસ્ક કરવાની અસરનો અંદાજ મૂલ્ય સૂચવતા દ્વારા કરવામાં આવે છે. કેટલા ડેસિબલ્સ દ્વારા માસ્ક્ડ સિગ્નલની શ્રાવ્યતાની થ્રેશોલ્ડ મૌનમાં તેની ધારણાના થ્રેશોલ્ડથી ઉપર વધે છે.
બીજા દ્વારા એક ધ્વનિ સિગ્નલના માસ્કિંગની ડિગ્રી નક્કી કરવા માટેના પ્રયોગો દર્શાવે છે કે કોઈપણ આવર્તનનો સ્વર ઊંચા અવાજો કરતાં નીચલા ટોન દ્વારા વધુ અસરકારક રીતે ઢંકાયેલો છે. ઉદાહરણ તરીકે, જો બે ટ્યુનિંગ ફોર્ક (1200 અને 440 હર્ટ્ઝ) સમાન તીવ્રતા સાથે ધ્વનિ ઉત્સર્જન કરે છે, તો પછી આપણે પ્રથમ સ્વર સાંભળવાનું બંધ કરીએ છીએ, તે બીજા દ્વારા ઢંકાયેલું છે (બીજા ટ્યુનિંગ ફોર્કના કંપનને બુઝાવવાથી, આપણે સાંભળીશું. પ્રથમ ફરીથી).
જો ત્યાં એક સાથે બે જટિલ ઑડિઓ સિગ્નલો હોય, જેમાં ઑડિઓ ફ્રીક્વન્સીઝના ચોક્કસ સ્પેક્ટ્રાનો સમાવેશ થાય છે, તો મ્યુચ્યુઅલ માસ્કિંગની અસર થાય છે. તદુપરાંત, જો બંને સિગ્નલોની મુખ્ય ઉર્જા ઓડિયો ફ્રિકવન્સી રેન્જના સમાન પ્રદેશમાં હોય, તો માસ્કિંગ અસર સૌથી મજબૂત હશે. આમ, ઓર્કેસ્ટ્રલ વર્કને ટ્રાન્સમિટ કરતી વખતે, સાથ દ્વારા માસ્કિંગને કારણે, એકલવાદકનો ભાગ ખરાબ થઈ શકે છે. સુવાચ્ય, અસ્પષ્ટ.
સ્પષ્ટતા પ્રાપ્ત કરવી અથવા, જેમ તેઓ કહે છે, ઓર્કેસ્ટ્રા અથવા પોપ એન્સેમ્બલ્સના ધ્વનિ પ્રસારણમાં અવાજની "પારદર્શિતા" ખૂબ જ મુશ્કેલ બની જાય છે જો ઓર્કેસ્ટ્રાના સાધનોના વ્યક્તિગત જૂથો એક જ સમયે અથવા બંધ રજીસ્ટરમાં વગાડે છે.
ઓર્કેસ્ટ્રા રેકોર્ડ કરતી વખતે, દિગ્દર્શકે વેશની વિચિત્રતા ધ્યાનમાં લેવી આવશ્યક છે. રિહર્સલમાં, કંડક્ટરની મદદથી, તે એક જૂથના સાધનોની ધ્વનિ શક્તિ, તેમજ સમગ્ર ઓર્કેસ્ટ્રાના જૂથો વચ્ચે સંતુલન સેટ કરે છે. મુખ્ય સુરીલી રેખાઓ અને વ્યક્તિગત સંગીતના ભાગોની સ્પષ્ટતા આ કિસ્સાઓમાં પર્ફોર્મર્સ માટે માઇક્રોફોનનું નજીકનું સ્થાન, આપેલ સ્થાનના સૌથી મહત્વપૂર્ણ સાધનોની સાઉન્ડ એન્જિનિયર દ્વારા ઇરાદાપૂર્વકની પસંદગી અને અન્ય વિશિષ્ટ સાઉન્ડ એન્જિનિયરિંગ તકનીકો દ્વારા પ્રાપ્ત થાય છે. .
માસ્કિંગની ઘટનાનો વિરોધ શ્રવણ અંગોની સાયકોફિઝિયોલોજિકલ ક્ષમતા દ્વારા કરવામાં આવે છે જે સૌથી મહત્વપૂર્ણ માહિતી વહન કરતા સામાન્ય સમૂહમાંથી એક અથવા વધુ અવાજોને અલગ પાડે છે. ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે ઓર્કેસ્ટ્રા વગાડવામાં આવે છે, ત્યારે કંડક્ટર કોઈપણ સાધન પરના ભાગના પ્રદર્શનમાં સહેજ અચોક્કસતા નોંધે છે.
માસ્કિંગ સિગ્નલ ટ્રાન્સમિશનની ગુણવત્તાને નોંધપાત્ર રીતે અસર કરી શકે છે. પ્રાપ્ત ધ્વનિની સ્પષ્ટ ધારણા શક્ય છે જો તેની તીવ્રતા પ્રાપ્ત થયેલા અવાજની સમાન બેન્ડમાં રહેલા દખલ ઘટકોના સ્તર કરતાં નોંધપાત્ર રીતે વધી જાય. સમાન હસ્તક્ષેપ સાથે, સિગ્નલ વધારાનું 10-15 ડીબી હોવું જોઈએ. શ્રાવ્ય દ્રષ્ટિની આ વિશેષતા વ્યવહારુ એપ્લિકેશન શોધે છે, ઉદાહરણ તરીકે, વાહકોની ઇલેક્ટ્રોએકોસ્ટિક લાક્ષણિકતાઓનું મૂલ્યાંકન કરવામાં. તેથી, જો એનાલોગ રેકોર્ડનો સંકેત-થી-અવાજ ગુણોત્તર 60 ડીબી હોય, તો રેકોર્ડ કરેલ પ્રોગ્રામની ગતિશીલ શ્રેણી 45-48 ડીબી કરતા વધુ ન હોઈ શકે.

શ્રાવ્ય દ્રષ્ટિની ટેમ્પોરલ લાક્ષણિકતાઓ

શ્રવણ સહાય, અન્ય કોઈપણ ઓસીલેટરી સિસ્ટમની જેમ જડ છે. જ્યારે ધ્વનિ અદૃશ્ય થઈ જાય છે, ત્યારે શ્રાવ્ય સંવેદના તરત જ અદૃશ્ય થતી નથી, પરંતુ ધીમે ધીમે, શૂન્ય સુધી ઘટે છે. જે સમય દરમિયાન અવાજની સંવેદનામાં 8-10 ફોનનો ઘટાડો થાય છે તેને સાંભળવાનો સમય સતત કહેવામાં આવે છે. આ અચળ સંખ્યાબંધ સંજોગો, તેમજ દેખાતા અવાજના પરિમાણો પર આધાર રાખે છે. જો બે ટૂંકા ધ્વનિ પલ્સ સમાન આવર્તન રચના અને સ્તર સાથે શ્રોતાઓ પર આવે છે, પરંતુ તેમાંથી એક વિલંબિત છે, તો તે 50 ms કરતાં વધુ ન હોય તેવા વિલંબ સાથે એકસાથે જોવામાં આવશે. મોટા વિલંબના અંતરાલો માટે, બંને કઠોળ અલગથી જોવામાં આવે છે, એક પડઘો થાય છે.
કેટલાક સિગ્નલ પ્રોસેસિંગ ઉપકરણોને ડિઝાઇન કરતી વખતે સુનાવણીની આ વિશેષતા ધ્યાનમાં લેવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે, ઇલેક્ટ્રોનિક વિલંબ રેખાઓ, રીવર્બ્સ, વગેરે.
એ નોંધવું જોઇએ કે સુનાવણીની વિશેષ મિલકતને લીધે, ટૂંકા ગાળાના ધ્વનિ આવેગના વોલ્યુમની ધારણા ફક્ત તેના સ્તર પર જ નહીં, પણ કાન પર આવેગની અસરની અવધિ પર પણ આધારિત છે. તેથી, ટૂંકા ગાળાનો અવાજ, જે ફક્ત 10-12 એમએસ સુધી ચાલે છે, તે સમાન સ્તરના અવાજ કરતાં કાન દ્વારા શાંત થાય છે, પરંતુ કાનને અસર કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે, 150-400 એમએસ. તેથી, જ્યારે ટ્રાન્સમિશન સાંભળવામાં આવે છે, ત્યારે અશિષ્ટતા એ ચોક્કસ અંતરાલ પર ધ્વનિ તરંગની ઊર્જાની સરેરાશનું પરિણામ છે. વધુમાં, માનવ શ્રવણમાં જડતા હોય છે, ખાસ કરીને, જ્યારે બિન-રેખીય વિકૃતિઓ જોતી વખતે, જો ધ્વનિ પલ્સની અવધિ 10-20 એમએસ કરતા ઓછી હોય તો તેને એવું લાગતું નથી. એટલા માટે સાઉન્ડ-રેકોર્ડિંગ ઘરગથ્થુ રેડિયો-ઇલેક્ટ્રોનિક સાધનોના સ્તરના સૂચકાંકોમાં, ત્વરિત સિગ્નલ મૂલ્યો સુનાવણીના અંગોની અસ્થાયી લાક્ષણિકતાઓ અનુસાર પસંદ કરેલ સમયગાળા દરમિયાન સરેરાશ કરવામાં આવે છે.

અવાજની અવકાશી રજૂઆત

માનવીય ક્ષમતાઓમાંની એક મહત્વની ક્ષમતા એ ધ્વનિ સ્ત્રોતની દિશા નક્કી કરવાની ક્ષમતા છે. આ ક્ષમતાને દ્વિસંગી અસર કહેવામાં આવે છે અને તે હકીકત દ્વારા સમજાવવામાં આવે છે કે વ્યક્તિને બે કાન હોય છે. પ્રાયોગિક ડેટા બતાવે છે કે અવાજ ક્યાંથી આવે છે: એક ઉચ્ચ-આવર્તન ટોન માટે, અન્ય ઓછી-આવર્તનવાળા માટે.

ધ્વનિ બીજા કાન કરતાં સ્ત્રોત તરફના કાન તરફના ટૂંકા માર્ગે પ્રવાસ કરે છે. પરિણામે, કાનની નહેરોમાં ધ્વનિ તરંગોનું દબાણ તબક્કા અને કંપનવિસ્તારમાં અલગ પડે છે. કંપનવિસ્તાર તફાવતો માત્ર ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ પર નોંધપાત્ર છે, જ્યારે ધ્વનિ તરંગની લંબાઈ માથાના કદ સાથે તુલનાત્મક બને છે. જ્યારે કંપનવિસ્તાર તફાવત 1 dB થ્રેશોલ્ડ કરતાં વધી જાય છે, ત્યારે ધ્વનિ સ્ત્રોત તે બાજુ પર દેખાય છે જ્યાં કંપનવિસ્તાર વધારે છે. કેન્દ્ર રેખા (સપ્રમાણતાની રેખા) માંથી ધ્વનિ સ્ત્રોતના વિચલનનો કોણ કંપનવિસ્તાર ગુણોત્તરના લઘુગણકના આશરે પ્રમાણસર છે.
1500-2000 હર્ટ્ઝની નીચે ફ્રીક્વન્સીઝ સાથે ધ્વનિ સ્ત્રોતની દિશા નક્કી કરવા માટે, તબક્કાના તફાવતો નોંધપાત્ર છે. તે વ્યક્તિને લાગે છે કે અવાજ તે બાજુથી આવે છે જ્યાંથી તરંગ, જે તબક્કામાં આગળ છે, કાન સુધી પહોંચે છે. મધ્યરેખામાંથી ધ્વનિના વિચલનનો કોણ બંને કાનમાં ધ્વનિ તરંગોના આગમનના સમયના તફાવતના પ્રમાણસર છે. એક પ્રશિક્ષિત વ્યક્તિ 100 ms ના સમય તફાવત સાથે તબક્કામાં તફાવત જોઈ શકે છે.
વર્ટિકલ પ્લેનમાં અવાજની દિશા નક્કી કરવાની ક્ષમતા ઘણી ઓછી વિકસિત છે (લગભગ 10 વખત). ફિઝિયોલોજીનું આ લક્ષણ આડી પ્લેનમાં સુનાવણીના અંગોના અભિગમ સાથે સંકળાયેલું છે.
વ્યક્તિ દ્વારા અવાજની અવકાશી દ્રષ્ટિની વિશિષ્ટ વિશેષતા એ હકીકતમાં પ્રગટ થાય છે કે સુનાવણીના અંગો પ્રભાવના કૃત્રિમ માધ્યમોની મદદથી બનાવેલ કુલ, અભિન્ન સ્થાનિકીકરણને સમજવામાં સક્ષમ છે. ઉદાહરણ તરીકે, બે સ્પીકર્સ એકબીજાથી 2-3 મીટરના અંતરે આગળના ભાગમાં એક રૂમમાં ઇન્સ્ટોલ કરેલા છે. કનેક્ટિંગ સિસ્ટમની ધરીથી સમાન અંતરે, સાંભળનાર કેન્દ્રમાં સખત રીતે સ્થિત છે. ઓરડામાં, સ્પીકર્સ દ્વારા સમાન તબક્કા, આવર્તન અને તીવ્રતાના બે અવાજો બહાર આવે છે. સુનાવણીના અંગમાં પસાર થતા અવાજોની ઓળખના પરિણામે, વ્યક્તિ તેમને અલગ કરી શકતો નથી, તેની સંવેદનાઓ એકલ, સ્પષ્ટ (વર્ચ્યુઅલ) ધ્વનિ સ્ત્રોતનો ખ્યાલ આપે છે, જે અક્ષ પર કેન્દ્રમાં સખત રીતે સ્થિત છે. સમપ્રમાણતા.
જો આપણે હવે એક સ્પીકરના અવાજને ઘટાડીશું, તો દેખીતો સ્ત્રોત લાઉડર સ્પીકર તરફ જશે. ધ્વનિ સ્ત્રોતની હિલચાલનો ભ્રમ માત્ર સિગ્નલના સ્તરને બદલીને જ નહીં, પણ એક અવાજને બીજા સાપેક્ષમાં કૃત્રિમ રીતે વિલંબિત કરીને પણ મેળવી શકાય છે; આ કિસ્સામાં, દેખીતો સ્ત્રોત સ્પીકર તરફ જશે, જે સમય પહેલા સિગ્નલ બહાર કાઢે છે.
ચાલો આપણે અભિન્ન સ્થાનિકીકરણ સમજાવવા માટે એક ઉદાહરણ આપીએ. સ્પીકર્સ વચ્ચેનું અંતર 2m છે, આગળની લાઇનથી સાંભળનાર સુધીનું અંતર 2m છે; સ્ત્રોતને 40 સે.મી.થી ડાબે કે જમણે શિફ્ટ કરવા માટે, 5 ડીબીના તીવ્રતા સ્તરના તફાવત સાથે અથવા 0.3 એમએસના સમય વિલંબ સાથે બે સંકેતો લાગુ કરવા જરૂરી છે. 10 dB ના સ્તર તફાવત અથવા 0.6 ms ના સમય વિલંબ સાથે, સ્ત્રોત કેન્દ્રથી 70 cm "ખસેડશે".
આમ, જો તમે સ્પીકર્સ દ્વારા પેદા થતા ધ્વનિ દબાણમાં ફેરફાર કરો છો, તો પછી અવાજના સ્ત્રોતને ખસેડવાનો ભ્રમ ઉભો થાય છે. આ ઘટનાને કુલ સ્થાનિકીકરણ કહેવામાં આવે છે. કુલ સ્થાનિકીકરણ બનાવવા માટે, બે-ચેનલ સ્ટીરિયોફોનિક સાઉન્ડ ટ્રાન્સમિશન સિસ્ટમનો ઉપયોગ થાય છે.
પ્રાથમિક રૂમમાં બે માઇક્રોફોન ઇન્સ્ટોલ કરેલા છે, જેમાંથી દરેક તેની પોતાની ચેનલ પર કામ કરે છે. માધ્યમિકમાં - બે લાઉડસ્પીકર. માઇક્રોફોન્સ ધ્વનિ ઉત્સર્જકના પ્લેસમેન્ટની સમાંતર રેખા સાથે એકબીજાથી ચોક્કસ અંતરે સ્થિત છે. જ્યારે ધ્વનિ ઉત્સર્જકને ખસેડવામાં આવે છે, ત્યારે માઇક્રોફોન પર વિવિધ ધ્વનિ દબાણ કાર્ય કરશે અને ધ્વનિ ઉત્સર્જક અને માઇક્રોફોન વચ્ચેના અસમાન અંતરને કારણે ધ્વનિ તરંગના આગમનનો સમય અલગ હશે. આ તફાવત ગૌણ રૂમમાં કુલ સ્થાનિકીકરણની અસર બનાવે છે, જેના પરિણામે સ્પષ્ટ સ્ત્રોત બે લાઉડસ્પીકર વચ્ચે સ્થિત જગ્યાના ચોક્કસ બિંદુ પર સ્થાનીકૃત થાય છે.
તે બાયનોરલ સાઉન્ડ ટ્રાન્સમિશન સિસ્ટમ વિશે કહેવું જોઈએ. "કૃત્રિમ વડા" સિસ્ટમ તરીકે ઓળખાતી આ સિસ્ટમ સાથે, બે અલગ-અલગ માઇક્રોફોન પ્રાથમિક રૂમમાં મૂકવામાં આવે છે, જે વ્યક્તિના કાન વચ્ચેના અંતર જેટલા એકબીજાથી અંતરે સ્થિત હોય છે. દરેક માઇક્રોફોનમાં એક સ્વતંત્ર ધ્વનિ પ્રસારણ ચેનલ હોય છે, જેના આઉટપુટ પર ગૌણ રૂમમાં ડાબા અને જમણા કાન માટે ટેલિફોન ચાલુ થાય છે. સમાન ધ્વનિ પ્રસારણ ચેનલો સાથે, આવી સિસ્ટમ પ્રાથમિક રૂમમાં "કૃત્રિમ માથા" ના કાનની નજીક બનાવેલ દ્વિસંગી અસરને ચોક્કસ રીતે પુનઃઉત્પાદિત કરે છે. હેડફોન્સની હાજરી અને લાંબા સમય સુધી તેનો ઉપયોગ કરવાની જરૂરિયાત એ ગેરલાભ છે.
સુનાવણીનું અંગ અસંખ્ય પરોક્ષ સંકેતો અને કેટલીક ભૂલો દ્વારા ધ્વનિ સ્ત્રોતનું અંતર નક્કી કરે છે. સિગ્નલ સ્ત્રોતનું અંતર નાનું છે કે મોટું છે તેના આધારે, તેનું વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકન વિવિધ પરિબળોના પ્રભાવ હેઠળ બદલાય છે. એવું જાણવા મળ્યું હતું કે જો નિર્ધારિત અંતર નાના હોય (3 મીટર સુધી), તો તેમનું વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકન ઊંડાઈ સાથે આગળ વધતા ધ્વનિ સ્ત્રોતના વોલ્યુમમાં ફેરફાર સાથે લગભગ રેખીય રીતે સંબંધિત છે. જટિલ સિગ્નલ માટે એક વધારાનું પરિબળ તેનું લાકડું છે, જે જેમ જેમ સ્ત્રોત શ્રોતાની નજીક આવે છે તેમ તેમ વધુને વધુ "ભારે" બનતું જાય છે. આ ઉચ્ચ રજિસ્ટરના ઓવરટોનની તુલનામાં નીચા રજિસ્ટરના ઓવરટોનમાં વધતા વધારાને કારણે છે. વોલ્યુમ સ્તરમાં પરિણામી વધારો દ્વારા.
3-10 મીટરના સરેરાશ અંતર માટે, શ્રોતા પાસેથી સ્ત્રોતને દૂર કરવાથી વોલ્યુમમાં પ્રમાણસર ઘટાડો થશે, અને આ ફેરફાર મૂળભૂત આવર્તન અને હાર્મોનિક ઘટકોને સમાનરૂપે લાગુ થશે. પરિણામે, સ્પેક્ટ્રમના ઉચ્ચ-આવર્તન ભાગનું સંબંધિત એમ્પ્લીફિકેશન થાય છે અને લાકડા વધુ તેજસ્વી બને છે.
જેમ જેમ અંતર વધશે તેમ, હવામાં ઉર્જાની ખોટ આવર્તનના વર્ગના પ્રમાણમાં વધશે. ઉચ્ચ રજિસ્ટર ઓવરટોનના વધતા નુકસાનને પરિણામે લાકડાની તેજસ્વીતામાં ઘટાડો થશે. આમ, અંતરનું વ્યક્તિલક્ષી મૂલ્યાંકન તેના વોલ્યુમ અને લાકડામાં ફેરફાર સાથે સંકળાયેલું છે.
બંધ જગ્યાની પરિસ્થિતિઓમાં, પ્રથમ પ્રતિબિંબના સંકેતો, જે સીધા પ્રતિબિંબની તુલનામાં 20-40 ms જેટલો વિલંબિત છે, તે કાન દ્વારા જુદી જુદી દિશામાંથી આવતા હોવાનું માનવામાં આવે છે. તે જ સમયે, તેમનો વધતો વિલંબ એ બિંદુઓથી નોંધપાત્ર અંતરની છાપ બનાવે છે જ્યાંથી આ પ્રતિબિંબો ઉદ્ભવે છે. આમ, વિલંબના સમય અનુસાર, કોઈ વ્યક્તિ ગૌણ સ્ત્રોતોની સંબંધિત દૂરસ્થતા અથવા, જે સમાન છે, રૂમનું કદ નક્કી કરી શકે છે.

સ્ટીરિયો બ્રોડકાસ્ટ્સની વ્યક્તિલક્ષી દ્રષ્ટિની કેટલીક સુવિધાઓ.

સ્ટીરિયોફોનિક સાઉન્ડ ટ્રાન્સમિશન સિસ્ટમમાં પરંપરાગત મોનોફોનિકની તુલનામાં સંખ્યાબંધ નોંધપાત્ર સુવિધાઓ છે.
ગુણવત્તા કે જે સ્ટીરિયોફોનિક અવાજને અલગ પાડે છે, આસપાસ, એટલે કે. કેટલાક વધારાના સૂચકાંકોનો ઉપયોગ કરીને કુદરતી એકોસ્ટિક પરિપ્રેક્ષ્યનું મૂલ્યાંકન કરી શકાય છે જે મોનોફોનિક સાઉન્ડ ટ્રાન્સમિશન તકનીક સાથે અર્થમાં નથી. આ વધારાના સૂચકાંકોમાં શામેલ છે: સુનાવણીનો કોણ, એટલે કે. કોણ કે જેના પર સાંભળનાર ધ્વનિ સ્ટીરિયો ઇમેજને જુએ છે; સ્ટીરિયો રીઝોલ્યુશન, એટલે કે શ્રાવ્યતાના ખૂણામાં અવકાશમાં ચોક્કસ બિંદુઓ પર ધ્વનિ છબીના વ્યક્તિગત ઘટકોનું વ્યક્તિલક્ષી રીતે નિર્ધારિત સ્થાનિકીકરણ; એકોસ્ટિક વાતાવરણ, એટલે કે સાંભળનારને પ્રાથમિક રૂમમાં જ્યાં પ્રસારિત અવાજની ઘટના થાય છે ત્યાં હાજર અનુભવ કરાવવાની અસર.

રૂમ એકોસ્ટિક્સની ભૂમિકા વિશે

ધ્વનિની દીપ્તિ માત્ર ધ્વનિ પ્રજનન સાધનોની મદદથી જ પ્રાપ્ત થતી નથી. પર્યાપ્ત સારા સાધનો હોવા છતાં, જો સાંભળવાના રૂમમાં ચોક્કસ ગુણધર્મો ન હોય તો અવાજની ગુણવત્તા નબળી હોઈ શકે છે. તે જાણીતું છે કે બંધ ઓરડામાં અતિશય અવાજની ઘટના છે, જેને રિવર્બરેશન કહેવાય છે. સુનાવણીના અંગોને અસર કરીને, રિવર્બરેશન (તેની અવધિ પર આધાર રાખીને) અવાજની ગુણવત્તામાં સુધારો અથવા ઘટાડો કરી શકે છે.

ઓરડામાં રહેલ વ્યક્તિ માત્ર ધ્વનિ સ્ત્રોત દ્વારા સીધા બનાવેલા સીધા ધ્વનિ તરંગોને જ નહીં, પણ રૂમની છત અને દિવાલો દ્વારા પ્રતિબિંબિત તરંગોને પણ જુએ છે. પ્રતિબિંબિત તરંગો ધ્વનિ સ્ત્રોતની સમાપ્તિ પછી પણ થોડા સમય માટે સાંભળી શકાય છે.
કેટલીકવાર એવું માનવામાં આવે છે કે પ્રતિબિંબિત સંકેતો માત્ર નકારાત્મક ભૂમિકા ભજવે છે, જે મુખ્ય સંકેતની ધારણામાં દખલ કરે છે. જો કે, આ અભિપ્રાય ખોટો છે. પ્રારંભિક પ્રતિબિંબિત ઇકો સિગ્નલોની ઊર્જાનો ચોક્કસ ભાગ, ટૂંકા વિલંબ સાથે વ્યક્તિના કાન સુધી પહોંચે છે, મુખ્ય સંકેતને વિસ્તૃત કરે છે અને તેના અવાજને સમૃદ્ધ બનાવે છે. તેનાથી વિપરિત, પાછળથી પ્રતિબિંબિત પડઘા. જે વિલંબનો સમય ચોક્કસ નિર્ણાયક મૂલ્ય કરતાં વધી જાય છે, તે એક ધ્વનિ પૃષ્ઠભૂમિ બનાવે છે જે મુખ્ય સંકેતને સમજવામાં મુશ્કેલી બનાવે છે.
સાંભળવાના રૂમમાં લાંબો રિવર્બરેશન સમય ન હોવો જોઈએ. લિવિંગ રૂમમાં તેમના મર્યાદિત કદ અને ધ્વનિ-શોષી લેતી સપાટીઓ, અપહોલ્સ્ટર્ડ ફર્નિચર, કાર્પેટ, પડદા વગેરેની હાજરીને કારણે નીચા પ્રતિક્રમણનું વલણ હોય છે.
વિવિધ પ્રકૃતિ અને ગુણધર્મોના અવરોધોને ધ્વનિ શોષણ ગુણાંક દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, જે ઘટના ધ્વનિ તરંગની કુલ ઊર્જા સાથે શોષિત ઊર્જાનો ગુણોત્તર છે.

કાર્પેટના અવાજ-શોષક ગુણધર્મોને વધારવા (અને લિવિંગ રૂમમાં અવાજ ઘટાડવા), કાર્પેટને દિવાલની નજીક નહીં, પરંતુ 30-50 મીમીના અંતર સાથે લટકાવવાની સલાહ આપવામાં આવે છે.

તે એક જટિલ વિશિષ્ટ અંગ છે, જેમાં ત્રણ વિભાગોનો સમાવેશ થાય છે: બાહ્ય, મધ્ય અને આંતરિક કાન.

બાહ્ય કાન એ ધ્વનિ પિકઅપ ઉપકરણ છે. ધ્વનિ સ્પંદનો ઓરિકલ્સ દ્વારા લેવામાં આવે છે અને બાહ્ય શ્રાવ્ય નહેર દ્વારા ટાઇમ્પેનિક પટલમાં પ્રસારિત થાય છે, જે બાહ્ય કાનને મધ્ય કાનથી અલગ કરે છે. અવાજ ઉઠાવવો અને બે કાન વડે સાંભળવાની આખી પ્રક્રિયા, કહેવાતા દ્વિસંગી સુનાવણી, અવાજની દિશા નક્કી કરવા માટે મહત્વપૂર્ણ છે. બાજુમાંથી આવતા ધ્વનિ સ્પંદનો બીજા કરતા એક સેકન્ડ (0.0006 સે)ના થોડા દશાંશ અપૂર્ણાંક વહેલા નજીકના કાન સુધી પહોંચે છે. બંને કાનમાં અવાજ આવવાના સમયમાં આ અત્યંત નાનો તફાવત તેની દિશા નક્કી કરવા માટે પૂરતો છે.

મધ્ય કાન એ હવાનું પોલાણ છે જે યુસ્ટાચિયન ટ્યુબ દ્વારા નાસોફેરિન્ક્સ સાથે જોડાય છે. મધ્ય કાન દ્વારા ટાઇમ્પેનિક મેમ્બ્રેનમાંથી સ્પંદનો એકબીજા સાથે જોડાયેલા 3 શ્રાવ્ય ઓસિકલ્સ દ્વારા પ્રસારિત થાય છે - હથોડી, એરણ અને સ્ટિરપ, અને બાદમાં અંડાકાર વિંડોના પટલ દ્વારા આંતરિક કાનમાં પ્રવાહીના આ સ્પંદનોને પ્રસારિત કરે છે - પેરીલિમ્ફ . શ્રાવ્ય ઓસીકલ્સ માટે આભાર, ઓસિલેશનનું કંપનવિસ્તાર ઘટે છે, અને તેમની શક્તિ વધે છે, જે આંતરિક કાનમાં પ્રવાહીના સ્તંભને ગતિમાં સેટ કરવાનું શક્ય બનાવે છે. મધ્યમ કાનમાં અવાજની તીવ્રતામાં થતા ફેરફારોને અનુકૂલન કરવા માટે એક વિશેષ પદ્ધતિ છે. મજબૂત અવાજો સાથે, ખાસ સ્નાયુઓ કાનના પડદાના તાણમાં વધારો કરે છે અને સ્ટિરપની ગતિશીલતા ઘટાડે છે. આ કંપનનું કંપનવિસ્તાર ઘટાડે છે, અને આંતરિક કાન નુકસાનથી સુરક્ષિત છે.

તેમાં સ્થિત કોક્લીઆ સાથેનો આંતરિક કાન ટેમ્પોરલ હાડકાના પિરામિડમાં સ્થિત છે. માનવ કોક્લીઆમાં 2.5 કોઇલ હોય છે. કોક્લિયર નહેરને બે પાર્ટીશનો (મુખ્ય પટલ અને વેસ્ટિબ્યુલર મેમ્બ્રેન) દ્વારા 3 સાંકડા માર્ગોમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે: ઉપરનો ભાગ (સ્કેલા વેસ્ટિબ્યુલારિસ), મધ્ય ભાગ (મેમ્બ્રેનસ કેનાલ) અને નીચેનો ભાગ (સ્કેલા ટાઇમ્પાની). કોક્લિયાની ટોચ પર એક છિદ્ર છે જે ઉપલા અને નીચલા ચેનલોને એકમાં જોડે છે, જે અંડાકાર વિન્ડોથી કોક્લિયાની ટોચ પર જાય છે અને આગળ ગોળ વિન્ડો તરફ જાય છે. તેમની પોલાણ પ્રવાહી - પેરીલિમ્ફથી ભરેલી હોય છે, અને મધ્ય પટલની નહેરની પોલાણ એક અલગ રચનાના પ્રવાહીથી ભરેલી હોય છે - એન્ડોલિમ્ફ. મધ્ય ચેનલમાં એક ધ્વનિ-પ્રાપ્ત ઉપકરણ છે - કોર્ટીનું અંગ, જેમાં ધ્વનિ સ્પંદનો માટે રીસેપ્ટર્સ છે - વાળના કોષો.

સાઉન્ડ પર્સેપ્શન મિકેનિઝમ. ધ્વનિ ધારણાની શારીરિક મિકેનિઝમ કોક્લીઆમાં થતી બે પ્રક્રિયાઓ પર આધારિત છે: 1) કોક્લિયાના મુખ્ય પટલ પર તેમની સૌથી વધુ અસરના સ્થળે વિવિધ ફ્રીક્વન્સીઝના અવાજોનું વિભાજન અને 2) યાંત્રિક સ્પંદનોનું નર્વસ ઉત્તેજનામાં રૂપાંતર. રીસેપ્ટર કોષો દ્વારા. અંડાકાર વિંડો દ્વારા આંતરિક કાનમાં પ્રવેશતા ધ્વનિ સ્પંદનો પેરીલિમ્ફમાં પ્રસારિત થાય છે, અને આ પ્રવાહીના સ્પંદનો મુખ્ય પટલના વિસ્થાપન તરફ દોરી જાય છે. વાઇબ્રેટિંગ લિક્વિડ સ્તંભની ઊંચાઈ અને તે મુજબ, મુખ્ય પટલના સૌથી મોટા વિસ્થાપનની જગ્યા અવાજની ઊંચાઈ પર આધારિત છે. આમ, વિવિધ પીચ અવાજો પર, વિવિધ વાળના કોષો અને વિવિધ ચેતા તંતુઓ ઉત્તેજિત થાય છે. ધ્વનિની તીવ્રતામાં વધારો ઉત્તેજિત વાળના કોષો અને ચેતા તંતુઓની સંખ્યામાં વધારો તરફ દોરી જાય છે, જે ધ્વનિ સ્પંદનોની તીવ્રતાને અલગ પાડવાનું શક્ય બનાવે છે.
ઉત્તેજનાની પ્રક્રિયામાં સ્પંદનોનું રૂપાંતર ખાસ રીસેપ્ટર્સ - વાળના કોષો દ્વારા કરવામાં આવે છે. આ કોષોના વાળ ઇન્ટિગ્યુમેન્ટરી મેમ્બ્રેનમાં ડૂબી જાય છે. ધ્વનિની ક્રિયા હેઠળના યાંત્રિક સ્પંદનો રીસેપ્ટર કોષોની તુલનામાં ઇન્ટિગ્યુમેન્ટરી મેમ્બ્રેનનું વિસ્થાપન અને વાળના વળાંક તરફ દોરી જાય છે. રીસેપ્ટર કોષોમાં, વાળનું યાંત્રિક વિસ્થાપન ઉત્તેજનાની પ્રક્રિયાનું કારણ બને છે.

ધ્વનિ વહન. હવા અને હાડકાના વહન વચ્ચેનો તફાવત. સામાન્ય પરિસ્થિતિઓમાં, વ્યક્તિમાં હવાનું વહન પ્રબળ હોય છે: ધ્વનિ તરંગો બાહ્ય કાન દ્વારા પકડવામાં આવે છે, અને હવાના સ્પંદનો બાહ્ય શ્રાવ્ય નહેર દ્વારા મધ્ય અને આંતરિક કાનમાં પ્રસારિત થાય છે. હાડકાના વહનના કિસ્સામાં, ધ્વનિ સ્પંદનો ખોપરીના હાડકાં દ્વારા સીધા કોક્લીઆમાં પ્રસારિત થાય છે. જ્યારે વ્યક્તિ પાણીની નીચે ડાઇવ કરે છે ત્યારે ધ્વનિ સ્પંદનોના પ્રસારણની આ પદ્ધતિ મહત્વપૂર્ણ છે.
એક વ્યક્તિ સામાન્ય રીતે 15 થી 20,000 હર્ટ્ઝ (10-11 ઓક્ટેવ્સની રેન્જમાં) ની આવર્તન સાથે અવાજો અનુભવે છે. બાળકોમાં, ઉપલી મર્યાદા 22,000 હર્ટ્ઝ સુધી પહોંચે છે, વય સાથે તે ઘટે છે. 1000 થી 3000 હર્ટ્ઝની આવર્તન શ્રેણીમાં સૌથી વધુ સંવેદનશીલતા જોવા મળી હતી. આ વિસ્તાર માનવ ભાષણ અને સંગીતમાં સૌથી વધુ વારંવાર બનતી ફ્રીક્વન્સીઝને અનુરૂપ છે.

અવાજ અને અવાજનો ખ્યાલ. અવાજની શક્તિ.

ધ્વનિ એ એક ભૌતિક ઘટના છે, જે ઘન, પ્રવાહી અથવા વાયુયુક્ત માધ્યમમાં સ્થિતિસ્થાપક તરંગોના સ્વરૂપમાં યાંત્રિક સ્પંદનોનો પ્રસાર છે.કોઈપણ તરંગની જેમ, ધ્વનિ કંપનવિસ્તાર અને આવર્તન સ્પેક્ટ્રમ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. ધ્વનિ તરંગનું કંપનવિસ્તાર એ સૌથી વધુ અને સૌથી ઓછી ઘનતાના મૂલ્યો વચ્ચેનો તફાવત છે. ધ્વનિની આવર્તન એ પ્રતિ સેકન્ડમાં હવાના સ્પંદનોની સંખ્યા છે. આવર્તન હર્ટ્ઝ (હર્ટ્ઝ) માં માપવામાં આવે છે.

અલગ-અલગ ફ્રીક્વન્સીવાળા તરંગો આપણા દ્વારા અલગ-અલગ પિચના અવાજ તરીકે જોવામાં આવે છે. 16 - 20 Hz (માનવ શ્રવણ શ્રેણી) ની નીચેની આવર્તન સાથેના અવાજને ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ કહેવામાં આવે છે; 15 - 20 kHz થી 1 GHz, - અલ્ટ્રાસાઉન્ડ દ્વારા, 1 GHz થી - હાઇપરસાઉન્ડ દ્વારા. શ્રાવ્ય અવાજો પૈકી, વ્યક્તિ ધ્વન્યાત્મક (ભાષણ અવાજો અને ધ્વનિઓ જે મૌખિક વાણી બનાવે છે) અને સંગીતના અવાજો (જે સંગીત બનાવે છે) ને અલગ કરી શકે છે. મ્યુઝિકલ અવાજોમાં એક નહીં, પરંતુ અનેક ટોન અને કેટલીકવાર ફ્રિક્વન્સીની વિશાળ શ્રેણીમાં અવાજના ઘટકો હોય છે.

ઘોંઘાટ એ અવાજનો એક પ્રકાર છે, તે લોકો દ્વારા એક અપ્રિય, અવ્યવસ્થિત અથવા તો પીડાદાયક પરિબળ તરીકે જોવામાં આવે છે જે એકોસ્ટિક અગવડતા બનાવે છે.

ધ્વનિની માત્રા નક્કી કરવા માટે, સરેરાશ પરિમાણોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, જે આંકડાકીય કાયદાના આધારે નક્કી કરવામાં આવે છે. ધ્વનિની તીવ્રતા એ એક અપ્રચલિત શબ્દ છે જે ધ્વનિની તીવ્રતાના સમાન, પરંતુ સમાન નથી. તે તરંગલંબાઇ પર આધાર રાખે છે. ધ્વનિ તીવ્રતા એકમ - બેલ (બી). ધ્વનિ સ્તર વધુ વખતકુલ ડેસિબલ્સ (0.1B) માં માપવામાં આવે છે.કાન દ્વારા વ્યક્તિ આશરે 1 ડીબીના વોલ્યુમ સ્તરમાં તફાવત શોધી શકે છે.

એકોસ્ટિક અવાજને માપવા માટે, સ્ટીફન ઓરફિલ્ડે દક્ષિણ મિનેપોલિસમાં ઓરફિલ્ડ લેબોરેટરીની સ્થાપના કરી. અસાધારણ મૌન હાંસલ કરવા માટે, રૂમ મીટર-જાડા ફાઇબરગ્લાસ એકોસ્ટિક પ્લેટફોર્મ્સ, ઇન્સ્યુલેટેડ સ્ટીલની ડબલ દિવાલો અને 30cm-જાડી કોંક્રિટનો ઉપયોગ કરે છે. રૂમ 99.99 ટકા બાહ્ય અવાજોને અવરોધે છે અને આંતરિક અવાજોને શોષી લે છે. આ કેમેરાનો ઉપયોગ ઘણા ઉત્પાદકો દ્વારા તેમના ઉત્પાદનોના વોલ્યુમને ચકાસવા માટે કરવામાં આવે છે, જેમ કે હાર્ટ વાલ્વ, મોબાઇલ ફોન ડિસ્પ્લે સાઉન્ડ, કાર ડેશબોર્ડ સ્વિચ સાઉન્ડ. તેનો ઉપયોગ અવાજની ગુણવત્તા નક્કી કરવા માટે પણ થાય છે.

વિવિધ શક્તિઓના અવાજોની માનવ શરીર પર વિવિધ અસરો હોય છે. તેથી 40 ડીબી સુધીના અવાજની શાંત અસર હોય છે. 60-90 ડીબીના અવાજના સંપર્કમાં આવવાથી, બળતરા, થાક, માથાનો દુખાવોની લાગણી થાય છે. 95-110 dB ની તાકાત ધરાવતો અવાજ ધીમે ધીમે સુનાવણી, ન્યુરોસાયકિક તણાવ અને વિવિધ રોગોનું કારણ બને છે. 114 ડીબીનો અવાજ દારૂના નશા જેવા ધ્વનિનું કારણ બને છે, ઊંઘમાં ખલેલ પહોંચાડે છે, માનસિકતાનો નાશ કરે છે અને બહેરાશ તરફ દોરી જાય છે.

રશિયામાં, અનુમતિપાત્ર અવાજ સ્તર માટે સેનિટરી ધોરણો છે, જ્યાં વિવિધ પ્રદેશો અને વ્યક્તિની હાજરીની શરતો માટે, અવાજ સ્તરની મર્યાદા આપવામાં આવે છે:

માઇક્રોડિસ્ટ્રિક્ટના પ્રદેશ પર, તે 45-55 ડીબી છે;

· શાળાના વર્ગોમાં 40-45 ડીબી;

હોસ્પિટલો 35-40 ડીબી;

· ઉદ્યોગમાં 65-70 ડીબી.

રાત્રે (23:00-07:00) અવાજનું સ્તર 10 ડીબી ઓછું હોવું જોઈએ.

ડેસિબલ્સમાં અવાજની તીવ્રતાના ઉદાહરણો:

પાંદડાઓનો ખડખડાટ: 10

લિવિંગ ક્વાર્ટર: 40

વાતચીત: 40-45

ઓફિસ: 50-60

દુકાનનો અવાજ: 60

ટીવી, રાડારાડ, 1 મીટરના અંતરે હસવું: 70-75

શેરી: 70-80

ફેક્ટરી (ભારે ઉદ્યોગ): 70-110

ચેઇનસો: 100

જેટ લોન્ચ: 120-130

ડિસ્કો પર અવાજ: 175

અવાજોની માનવીય ધારણા

શ્રવણ એ જૈવિક સજીવોની સુનાવણીના અંગો સાથે અવાજો સમજવાની ક્ષમતા છે.ધ્વનિની ઉત્પત્તિ સ્થિતિસ્થાપક શરીરના યાંત્રિક સ્પંદનો પર આધારિત છે. ઓસીલેટીંગ બોડીની સપાટીની સીધી અડીને હવાના સ્તરમાં, ઘનીકરણ (સંકોચન) અને દુર્લભતા થાય છે. આ સંકોચન અને દુર્લભતા સમયસર વૈકલ્પિક હોય છે અને એક સ્થિતિસ્થાપક રેખાંશ તરંગના રૂપમાં બાજુઓમાં ફેલાય છે, જે કાન સુધી પહોંચે છે અને તેની નજીક સમયાંતરે દબાણમાં વધઘટ થાય છે જે શ્રાવ્ય વિશ્લેષકને અસર કરે છે.

એક સામાન્ય વ્યક્તિ 16-20 Hz થી 15-20 kHz સુધીની આવર્તન શ્રેણીમાં ધ્વનિ સ્પંદનો સાંભળવા સક્ષમ છે.ધ્વનિ ફ્રીક્વન્સીઝને અલગ પાડવાની ક્ષમતા વ્યક્તિ પર ખૂબ જ નિર્ભર છે: તેની ઉંમર, લિંગ, શ્રાવ્ય રોગો પ્રત્યે સંવેદનશીલતા, તાલીમ અને સાંભળવાની થાક.

મનુષ્યોમાં, સુનાવણીનું અંગ કાન છે, જે ધ્વનિ આવેગને સમજે છે, અને અવકાશમાં શરીરની સ્થિતિ અને સંતુલન જાળવવાની ક્ષમતા માટે પણ જવાબદાર છે. આ એક જોડી કરેલ અંગ છે જે ખોપરીના ટેમ્પોરલ હાડકામાં સ્થિત છે, જે બહારથી ઓરિકલ્સ દ્વારા મર્યાદિત છે. તે ત્રણ વિભાગો દ્વારા રજૂ થાય છે: બાહ્ય, મધ્યમ અને આંતરિક કાન, જેમાંથી દરેક તેના વિશિષ્ટ કાર્યો કરે છે.

બાહ્ય કાનમાં ઓરીકલ અને બાહ્ય શ્રાવ્ય માંસનો સમાવેશ થાય છે. જીવંત સજીવોમાં ઓરીકલ ધ્વનિ તરંગોના રીસીવર તરીકે કામ કરે છે, જે પછી સુનાવણી સહાયની અંદરના ભાગમાં પ્રસારિત થાય છે. મનુષ્યોમાં ઓરીકલનું મૂલ્ય પ્રાણીઓ કરતાં ઘણું ઓછું છે, તેથી મનુષ્યોમાં તે વ્યવહારીક રીતે ગતિહીન છે.

ધ્વનિની આડી અને ઊભી સ્થાનિકીકરણને આધારે માનવ ઓરીકલના ફોલ્ડ કાનની નહેરમાં પ્રવેશતા અવાજમાં નાની આવર્તન વિકૃતિઓ રજૂ કરે છે. આમ, ધ્વનિ સ્ત્રોતનું સ્થાન સ્પષ્ટ કરવા માટે મગજ વધારાની માહિતી મેળવે છે. આ અસરનો ઉપયોગ કેટલીકવાર ધ્વનિશાસ્ત્રમાં થાય છે, જેમાં હેડફોન અથવા શ્રવણ સાધનનો ઉપયોગ કરતી વખતે આસપાસના અવાજની ભાવના બનાવવાનો સમાવેશ થાય છે. બાહ્ય શ્રાવ્ય માંસ આંધળા રીતે સમાપ્ત થાય છે: તે ટાઇમ્પેનિક મેમ્બ્રેન દ્વારા મધ્ય કાનથી અલગ પડે છે. ઓરીકલ દ્વારા પકડાયેલા ધ્વનિ તરંગો કાનના પડદાને અથડાવે છે અને તેને વાઇબ્રેટ કરે છે. બદલામાં, ટાઇમ્પેનિક પટલના સ્પંદનો મધ્ય કાનમાં પ્રસારિત થાય છે.

મધ્ય કાનનો મુખ્ય ભાગ ટાઇમ્પેનિક પોલાણ છે - લગભગ 1 સેમી³ ની નાની જગ્યા, ટેમ્પોરલ હાડકામાં સ્થિત છે. અહીં ત્રણ શ્રાવ્ય ઓસીકલ છે: હથોડી, એરણ અને સ્ટિરપ - તેઓ એકબીજા સાથે અને આંતરિક કાન (વેસ્ટિબ્યુલ વિન્ડો) સાથે જોડાયેલા છે, તેઓ બાહ્ય કાનમાંથી આંતરિક તરફ ધ્વનિ સ્પંદનો પ્રસારિત કરે છે, જ્યારે તેમને વિસ્તૃત કરે છે. મધ્ય કાનની પોલાણ યુસ્ટાચિયન ટ્યુબ દ્વારા નાસોફેરિન્ક્સ સાથે જોડાયેલ છે, જેના દ્વારા ટાઇમ્પેનિક પટલની અંદર અને બહાર સરેરાશ હવાનું દબાણ સમાન થાય છે.

આંતરિક કાન, તેના જટિલ આકારને કારણે, ભુલભુલામણી કહેવામાં આવે છે. હાડકાની ભુલભુલામણીમાં વેસ્ટિબ્યુલ, કોક્લીઆ અને અર્ધવર્તુળાકાર નહેરોનો સમાવેશ થાય છે, પરંતુ માત્ર કોક્લીઆ સીધો શ્રવણ સાથે સંબંધિત છે, જેની અંદર પ્રવાહીથી ભરેલી એક પટલીય નહેર છે, જેની નીચેની દિવાલ પર શ્રાવ્ય વિશ્લેષકનું રીસેપ્ટર ઉપકરણ છે. વાળ કોષો સાથે આવરી લેવામાં આવે છે. વાળના કોષો પ્રવાહીમાં વધઘટને પસંદ કરે છે જે નહેરને ભરે છે. દરેક વાળના કોષને ચોક્કસ ધ્વનિ આવર્તન સાથે ટ્યુન કરવામાં આવે છે.

માનવ શ્રાવ્ય અંગ નીચે મુજબ કામ કરે છે. એરિકલ્સ ધ્વનિ તરંગના સ્પંદનોને પસંદ કરે છે અને તેમને કાનની નહેર તરફ દિશામાન કરે છે. તેના દ્વારા, સ્પંદનો મધ્ય કાનમાં મોકલવામાં આવે છે અને, કાનના પડદા સુધી પહોંચીને, તેના કંપનનું કારણ બને છે. શ્રાવ્ય ઓસીકલ્સની સિસ્ટમ દ્વારા, સ્પંદનો વધુ પ્રસારિત થાય છે - આંતરિક કાન સુધી (ધ્વનિ સ્પંદનો અંડાકાર વિંડોના પટલમાં પ્રસારિત થાય છે). પટલના સ્પંદનોને કારણે કોક્લીઆમાંનો પ્રવાહી ખસી જાય છે, જેના કારણે ભોંયરું પટલ વાઇબ્રેટ થાય છે. જ્યારે તંતુઓ ફરે છે, ત્યારે રીસેપ્ટર કોશિકાઓના વાળ ઇન્ટિગ્યુમેન્ટરી મેમ્બ્રેનને સ્પર્શે છે. ઉત્તેજના રીસેપ્ટર્સમાં થાય છે, જે આખરે શ્રાવ્ય ચેતા દ્વારા મગજમાં પ્રસારિત થાય છે, જ્યાં, મધ્ય અને ડાયેન્સફાલોન દ્વારા, ઉત્તેજના ટેમ્પોરલ લોબ્સમાં સ્થિત સેરેબ્રલ કોર્ટેક્સના શ્રાવ્ય ઝોનમાં પ્રવેશ કરે છે. અહીં અવાજની પ્રકૃતિ, તેનો સ્વર, લય, તાકાત, પીચ અને તેનો અર્થનો અંતિમ ભેદ છે.

માણસો પર અવાજની અસર

માનવ સ્વાસ્થ્ય પર અવાજની અસરને વધુ પડતો અંદાજ કાઢવો મુશ્કેલ છે. ઘોંઘાટ એ એવા પરિબળોમાંનું એક છે જેની તમે આદત ન મેળવી શકો. તે ફક્ત વ્યક્તિને લાગે છે કે તે અવાજ કરવા માટે વપરાય છે, પરંતુ એકોસ્ટિક પ્રદૂષણ, સતત કાર્ય કરે છે, માનવ સ્વાસ્થ્યને નષ્ટ કરે છે. ઘોંઘાટ આંતરિક અવયવોના પડઘોનું કારણ બને છે, ધીમે ધીમે તે આપણા માટે અસ્પષ્ટપણે બહાર નીકળી જાય છે. મધ્ય યુગમાં કોઈ કારણ વિના "ઘંટની નીચે" ફાંસી આપવામાં આવી ન હતી. ઘંટડીના અવાજે ગુનેગારને યાતના આપી અને ધીમે ધીમે મારી નાખ્યો.

લાંબા સમય સુધી, માનવ શરીર પર અવાજની અસરનો વિશેષ અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો ન હતો, જો કે પ્રાચીન સમયમાં તેઓ તેના નુકસાન વિશે જાણતા હતા. હાલમાં, વિશ્વના ઘણા દેશોના વૈજ્ઞાનિકો માનવ સ્વાસ્થ્ય પર અવાજની અસર નક્કી કરવા માટે વિવિધ અભ્યાસો કરી રહ્યા છે. સૌ પ્રથમ, નર્વસ, રક્તવાહિની તંત્ર અને પાચન અંગો અવાજથી પીડાય છે.એકોસ્ટિક પ્રદૂષણની સ્થિતિમાં રોગિષ્ઠતા અને રોકાણની લંબાઈ વચ્ચે સંબંધ છે. 8-10 વર્ષ જીવ્યા પછી જ્યારે 70 ડીબીથી વધુની તીવ્રતાવાળા અવાજના સંપર્કમાં આવે ત્યારે રોગોમાં વધારો જોવા મળે છે.

લાંબા સમય સુધી અવાજ સાંભળવાના અંગને પ્રતિકૂળ અસર કરે છે, અવાજ પ્રત્યે સંવેદનશીલતા ઘટાડે છે. 85-90 ડીબીના ઔદ્યોગિક ઘોંઘાટના નિયમિત અને લાંબા સમય સુધી સંપર્કમાં રહેવાથી સાંભળવાની ખોટ (ક્રમશઃ સાંભળવાની ખોટ) દેખાય છે. જો ધ્વનિ શક્તિ 80 ડીબીથી ઉપર હોય, તો મધ્ય કાનમાં સ્થિત વિલીની સંવેદનશીલતા ગુમાવવાનું જોખમ રહેલું છે - શ્રાવ્ય ચેતાની પ્રક્રિયાઓ. તેમાંથી અડધા લોકોનું મૃત્યુ હજુ સુધી ધ્યાનપાત્ર સાંભળવાની ખોટ તરફ દોરી જતું નથી. અને જો અડધાથી વધુ મૃત્યુ પામે છે, તો એક વ્યક્તિ એવી દુનિયામાં ડૂબી જશે જેમાં ઝાડનો ખડખડાટ અને મધમાખીઓનો અવાજ સંભળાતો નથી. તમામ ત્રીસ હજાર શ્રાવ્ય વિલીની ખોટ સાથે, વ્યક્તિ મૌનની દુનિયામાં પ્રવેશ કરે છે.

ઘોંઘાટ એક સંચિત અસર ધરાવે છે, એટલે કે. એકોસ્ટિક બળતરા, શરીરમાં એકઠું થવું, નર્વસ સિસ્ટમને વધુને વધુ ડિપ્રેસ કરે છે. તેથી, ઘોંઘાટના સંપર્કથી સાંભળવાની ખોટ પહેલાં, સેન્ટ્રલ નર્વસ સિસ્ટમની કાર્યાત્મક ડિસઓર્ડર થાય છે. ઘોંઘાટ શરીરની ન્યુરોસાયકિક પ્રવૃત્તિ પર ખાસ કરીને હાનિકારક અસર કરે છે. ન્યુરોસાયકિયાટ્રિક રોગોની પ્રક્રિયા સામાન્ય અવાજની સ્થિતિમાં કામ કરતા લોકો કરતા ઘોંઘાટીયા સ્થિતિમાં કામ કરતા વ્યક્તિઓમાં વધુ હોય છે. તમામ પ્રકારની બૌદ્ધિક પ્રવૃત્તિને અસર થાય છે, મૂડ બગડે છે, ક્યારેક મૂંઝવણ, ચિંતા, ડર, ડરની લાગણી થાય છે, અને ઉચ્ચ તીવ્રતા પર - નબળાઇની લાગણી, જેમ કે મજબૂત નર્વસ આંચકો પછી. યુકેમાં, ઉદાહરણ તરીકે, ચારમાંથી એક પુરૂષ અને ત્રણમાંથી એક સ્ત્રી ઉચ્ચ અવાજના સ્તરને કારણે ન્યુરોસિસથી પીડાય છે.

અવાજો રક્તવાહિની તંત્રના કાર્યાત્મક વિકૃતિઓનું કારણ બને છે. અવાજના પ્રભાવ હેઠળ માનવ રક્તવાહિની તંત્રમાં થતા ફેરફારો નીચેના લક્ષણો ધરાવે છે: હૃદયમાં દુખાવો, ધબકારા, નાડીની અસ્થિરતા અને બ્લડ પ્રેશર, કેટલીકવાર હાથપગ અને ફંડસની રુધિરકેશિકાઓમાં ખેંચાણની વૃત્તિ હોય છે. તીવ્ર અવાજના પ્રભાવ હેઠળ રુધિરાભિસરણ તંત્રમાં થતા કાર્યાત્મક પાળી, સમય જતાં, વેસ્ક્યુલર સ્વરમાં સતત ફેરફારો તરફ દોરી શકે છે, જે હાયપરટેન્શનના વિકાસમાં ફાળો આપે છે.

ઘોંઘાટના પ્રભાવ હેઠળ, કાર્બોહાઇડ્રેટ, ચરબી, પ્રોટીન, મીઠું ચયાપચય બદલાય છે, જે લોહીની બાયોકેમિકલ રચનામાં ફેરફારમાં પોતાને મેનીફેસ્ટ કરે છે (બ્લડ સુગરનું સ્તર ઘટે છે). ઘોંઘાટ દ્રશ્ય અને વેસ્ટિબ્યુલર વિશ્લેષકો પર હાનિકારક અસર કરે છે, રીફ્લેક્સ પ્રવૃત્તિ ઘટાડે છેજે ઘણીવાર અકસ્માતો અને ઇજાઓ તરફ દોરી જાય છે. ઘોંઘાટની તીવ્રતા જેટલી વધારે છે, વ્યક્તિ જે થઈ રહ્યું છે તેના પર વધુ ખરાબ જુએ છે અને પ્રતિક્રિયા આપે છે.

ઘોંઘાટ બૌદ્ધિક અને શૈક્ષણિક પ્રવૃત્તિઓની ક્ષમતાને પણ અસર કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, વિદ્યાર્થીની સિદ્ધિ. 1992 માં, મ્યુનિકમાં, એરપોર્ટને શહેરના બીજા ભાગમાં ખસેડવામાં આવ્યું હતું. અને તે બહાર આવ્યું છે કે જૂના એરપોર્ટની નજીક રહેતા વિદ્યાર્થીઓ, જેમણે તેના બંધ થયા પહેલા માહિતી વાંચવામાં અને યાદ રાખવામાં નબળી કામગીરી દર્શાવી હતી, તેઓ મૌનમાં વધુ સારા પરિણામો બતાવવાનું શરૂ કર્યું. પરંતુ જ્યાં એરપોર્ટ ખસેડવામાં આવ્યું હતું તે વિસ્તારની શાળાઓમાં, શૈક્ષણિક કામગીરી, તેનાથી વિપરીત, બગડતી હતી, અને બાળકોને ખરાબ ગ્રેડ માટે નવું બહાનું મળ્યું હતું.

સંશોધકોએ શોધી કાઢ્યું છે કે અવાજ છોડના કોષોને નષ્ટ કરી શકે છે. દાખલા તરીકે, પ્રયોગોએ બતાવ્યું છે કે જે છોડ અવાજોથી ભરપૂર હોય છે તે સુકાઈ જાય છે અને મરી જાય છે. મૃત્યુનું કારણ પાંદડા દ્વારા ભેજનું વધુ પડતું પ્રકાશન છે: જ્યારે અવાજનું સ્તર ચોક્કસ મર્યાદા કરતાં વધી જાય છે, ત્યારે ફૂલો શાબ્દિક રીતે આંસુ સાથે બહાર આવે છે. મધમાખી નેવિગેટ કરવાની ક્ષમતા ગુમાવે છે અને જેટ પ્લેનના અવાજ સાથે કામ કરવાનું બંધ કરે છે.

ખૂબ જ ઘોંઘાટીયા આધુનિક સંગીત પણ સુનાવણીને મંદ કરે છે, નર્વસ રોગોનું કારણ બને છે. 20 ટકા યુવક-યુવતીઓ કે જેઓ વારંવાર ટ્રેન્ડી સમકાલીન સંગીત સાંભળે છે, તેમની સુનાવણી 85 વર્ષની વયના લોકોની જેમ જ ઓછી થઈ ગઈ છે. ખાસ ખતરો એ કિશોરો માટે ખેલાડીઓ અને ડિસ્કો છે. સામાન્ય રીતે, ડિસ્કોથેકમાં અવાજનું સ્તર 80-100 ડીબી હોય છે, જે ભારે ટ્રાફિકના અવાજના સ્તર અથવા 100 મીટર પર ટર્બોજેટના ટેકઓફ સાથે તુલનાત્મક હોય છે. પ્લેયરનો અવાજ 100-114 ડીબી છે. જેકહેમર લગભગ બહેરાશથી કામ કરે છે. સ્વસ્થ કાનના પડદા 110 ડીબીના પ્લેયર વોલ્યુમને નુકસાન વિના વધુમાં વધુ 1.5 મિનિટ સુધી સહન કરી શકે છે. ફ્રેન્ચ વૈજ્ઞાનિકો નોંધે છે કે અમારી સદીમાં સાંભળવાની ક્ષતિઓ સક્રિયપણે યુવાન લોકોમાં ફેલાઈ રહી છે; જેમ જેમ તેઓની ઉંમર થાય છે, તેઓને શ્રવણ સાધનનો ઉપયોગ કરવાની ફરજ પાડવામાં આવે તેવી શક્યતા વધુ હોય છે. ઓછી માત્રાનું સ્તર પણ માનસિક કાર્ય દરમિયાન એકાગ્રતામાં દખલ કરે છે. સંગીત, ભલે તે ખૂબ જ શાંત હોય, ધ્યાન ઘટાડે છે - હોમવર્ક કરતી વખતે આને ધ્યાનમાં લેવું જોઈએ. જેમ જેમ અવાજ વધુ મોટો થાય છે તેમ તેમ શરીર ઘણા બધા તણાવ હોર્મોન્સ છોડે છે, જેમ કે એડ્રેનાલિન. આ રક્ત વાહિનીઓને સાંકડી કરે છે, આંતરડાના કામને ધીમું કરે છે. ભવિષ્યમાં, આ બધું હૃદય અને રક્ત પરિભ્રમણના ઉલ્લંઘન તરફ દોરી શકે છે. ઘોંઘાટને કારણે સાંભળવાની ખોટ એ એક અસાધ્ય રોગ છે. ક્ષતિગ્રસ્ત ચેતાને શસ્ત્રક્રિયાથી ઠીક કરવી લગભગ અશક્ય છે.

આપણે જે અવાજો સાંભળીએ છીએ તેનાથી આપણે નકારાત્મક રીતે પ્રભાવિત થઈએ છીએ, પરંતુ તે અવાજો દ્વારા પણ જે સાંભળવાની ક્ષમતાની બહાર છે: સૌ પ્રથમ, ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ. પ્રકૃતિમાં ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ ભૂકંપ, વીજળીના ઝટકા અને તીવ્ર પવન દરમિયાન થાય છે. શહેરમાં, ઇન્ફ્રાસાઉન્ડના સ્ત્રોતો ભારે મશીનો, પંખા અને કોઈપણ સાધન છે જે વાઇબ્રેટ કરે છે . 145 ડીબી સુધીના સ્તર સાથે ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ શારીરિક તાણ, થાક, માથાનો દુખાવો, વેસ્ટિબ્યુલર ઉપકરણના વિક્ષેપનું કારણ બને છે. જો ઇન્ફ્રાસાઉન્ડ વધુ મજબૂત અને લાંબો હોય, તો વ્યક્તિ છાતીમાં કંપન, શુષ્ક મોં, દૃષ્ટિની ક્ષતિ, માથાનો દુખાવો અને ચક્કર અનુભવી શકે છે.

ઇન્ફ્રાસાઉન્ડનો ભય એ છે કે તેની સામે બચાવ કરવો મુશ્કેલ છે: સામાન્ય અવાજથી વિપરીત, તે શોષણ કરવું વ્યવહારીક રીતે અશક્ય છે અને તે ઘણું આગળ ફેલાય છે. તેને દબાવવા માટે, વિશિષ્ટ સાધનોની મદદથી સ્રોતમાં જ અવાજ ઓછો કરવો જરૂરી છે: પ્રતિક્રિયાશીલ-પ્રકારના સાયલેન્સર્સ.

સંપૂર્ણ મૌન માનવ શરીરને પણ નુકસાન પહોંચાડે છે.તેથી, એક ડિઝાઇન બ્યુરોના કર્મચારીઓ, જેમાં ઉત્તમ અવાજ ઇન્સ્યુલેશન હતું, એક અઠવાડિયા પછી પહેલેથી જ દમનકારી મૌનની સ્થિતિમાં કામ કરવાની અશક્યતા વિશે ફરિયાદ કરવાનું શરૂ કર્યું. તેઓ નર્વસ હતા, તેમની કામ કરવાની ક્ષમતા ગુમાવી દીધી હતી.

સજીવ પર અવાજની અસરનું ચોક્કસ ઉદાહરણ નીચેની ઘટના ગણી શકાય. યુક્રેનના પરિવહન મંત્રાલયના આદેશ પર જર્મન કંપની મોબિયસ દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા ડ્રેજિંગના પરિણામે હજારો અજાણ્યા બચ્ચાઓ મૃત્યુ પામ્યા હતા. કાર્યકારી સાધનોમાંથી અવાજ 5-7 કિમી સુધી વહન કરવામાં આવ્યો હતો, જેની ડેન્યુબ બાયોસ્ફિયર રિઝર્વની નજીકના પ્રદેશો પર નકારાત્મક અસર પડી હતી. ડેન્યુબ બાયોસ્ફિયર રિઝર્વના પ્રતિનિધિઓ અને 3 અન્ય સંસ્થાઓને પિચ્યા સ્પિટ પર સ્થિત વિવિધરંગી ટર્ન અને સામાન્ય ટર્નની સમગ્ર વસાહતના મૃત્યુની પીડા સાથે જણાવવાની ફરજ પડી હતી. સૈન્ય સોનારના જોરદાર અવાજોને કારણે ડોલ્ફિન અને વ્હેલ કિનારા પર ધોવાઈ જાય છે.

શહેરમાં અવાજના સ્ત્રોત

મોટા શહેરોમાં વ્યક્તિ પર અવાજની સૌથી વધુ હાનિકારક અસર પડે છે. પરંતુ ઉપનગરીય ગામોમાં પણ, પડોશીઓના કાર્યકારી તકનીકી ઉપકરણોને કારણે અવાજ પ્રદૂષણથી પીડાય છે: લૉન મોવર, લેથ અથવા મ્યુઝિક સેન્ટર. તેમાંથી અવાજ મહત્તમ અનુમતિપાત્ર ધોરણો કરતાં વધી શકે છે. અને છતાં શહેરમાં મુખ્ય ધ્વનિ પ્રદૂષણ થાય છે. મોટાભાગના કિસ્સાઓમાં તેનો સ્ત્રોત વાહનો છે. અવાજોની સૌથી વધુ તીવ્રતા હાઇવે, સબવે અને ટ્રામમાંથી આવે છે.

મોટર પરિવહન. શહેરોની મુખ્ય શેરીઓ પર સૌથી વધુ અવાજનું સ્તર જોવા મળે છે. સરેરાશ ટ્રાફિકની તીવ્રતા 2000-3000 વાહનો પ્રતિ કલાક અને વધુ સુધી પહોંચે છે અને મહત્તમ અવાજનું સ્તર 90-95 dB છે.

શેરી અવાજનું સ્તર ટ્રાફિક પ્રવાહની તીવ્રતા, ઝડપ અને રચના દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે. વધુમાં, શેરી ઘોંઘાટનું સ્તર આયોજનના નિર્ણયો (શેરીઓની રેખાંશ અને ટ્રાંસવર્સ પ્રોફાઇલ, મકાનની ઊંચાઈ અને ઘનતા) અને રસ્તાના કવરેજ જેવા લેન્ડસ્કેપિંગ તત્વો અને લીલી જગ્યાઓની હાજરી પર આધાર રાખે છે. આમાંના દરેક પરિબળો ટ્રાફિકના અવાજના સ્તરને 10 ડીબી સુધી બદલી શકે છે.

ઔદ્યોગિક શહેરમાં, હાઇવે પર નૂર પરિવહનની ઊંચી ટકાવારી સામાન્ય છે. વાહનોના સામાન્ય પ્રવાહમાં વધારો, ટ્રકો, ખાસ કરીને ડીઝલ એન્જિનવાળા ભારે ટ્રક, અવાજના સ્તરમાં વધારો તરફ દોરી જાય છે. હાઇવેના કેરેજવે પર જે અવાજ થાય છે તે માત્ર હાઇવેને અડીને આવેલા પ્રદેશ સુધી જ નહીં, પરંતુ રહેણાંક ઇમારતો સુધી વિસ્તરે છે.

રેલ પરિવહન. ટ્રેનની ઝડપમાં વધારો થવાથી રેલ્વે લાઇનની બાજુમાં અથવા માર્શલિંગ યાર્ડની નજીક આવેલા રહેણાંક વિસ્તારોમાં અવાજના સ્તરમાં નોંધપાત્ર વધારો થાય છે. ચાલતી ઇલેક્ટ્રિક ટ્રેનથી 7.5 મીટરના અંતરે મહત્તમ ધ્વનિ દબાણ સ્તર 93 ડીબી સુધી પહોંચે છે, પેસેન્જર ટ્રેનથી - 91, માલવાહક ટ્રેનથી -92 ડીબી.

ઇલેક્ટ્રિક ટ્રેનો પસાર થવાથી ઉત્પન્ન થતો અવાજ ખુલ્લા વિસ્તારમાં સરળતાથી ફેલાય છે. સ્ત્રોતથી પ્રથમ 100 મીટરના અંતરે (સરેરાશ 10 ડીબી દ્વારા) ધ્વનિ ઊર્જા સૌથી વધુ નોંધપાત્ર રીતે ઘટે છે. 100-200 ના અંતરે, અવાજ ઘટાડો 8 ડીબી છે, અને 200 થી 300 ના અંતરે માત્ર 2-3 ડીબી છે. સાંધા અને અસમાન રેલ પર ડ્રાઇવિંગ કરતી વખતે રેલ્વે અવાજનો મુખ્ય સ્ત્રોત કારની અસર છે.

તમામ પ્રકારના શહેરી પરિવહનમાં સૌથી ઘોંઘાટવાળી ટ્રામ. ટ્રામના સ્ટીલ વ્હીલ્સ જ્યારે રેલ પર ચાલે છે ત્યારે ડામરના સંપર્કમાં હોય ત્યારે કારના પૈડાં કરતાં 10 ડીબી વધુ અવાજનું સ્તર બનાવે છે. જ્યારે એન્જિન ચાલુ હોય, દરવાજા ખોલતા હોય અને ધ્વનિ સંકેતો હોય ત્યારે ટ્રામ અવાજનો ભાર બનાવે છે. શહેરોમાં ટ્રામ લાઇનના ઘટાડાનું મુખ્ય કારણ ટ્રામ ટ્રાફિકમાંથી ઉચ્ચ અવાજનું સ્તર છે. જો કે, ટ્રામના ઘણા ફાયદા પણ છે, તેથી તે જે અવાજ ઉત્પન્ન કરે છે તેને ઘટાડીને, તે પરિવહનના અન્ય મોડ્સ સાથે સ્પર્ધામાં જીતી શકે છે.

હાઇ-સ્પીડ ટ્રામનું ખૂબ મહત્વ છે. નવા રહેણાંક વિસ્તારો, ઔદ્યોગિક ક્ષેત્રો, એરપોર્ટ સાથેના સંચાર માટે નાના અને મધ્યમ કદના શહેરોમાં, અને મોટા શહેરોમાં - શહેરી, ઉપનગરીય અને ઇન્ટરસિટી તરીકે પણ તેનો સફળતાપૂર્વક પરિવહનના મુખ્ય માધ્યમ તરીકે ઉપયોગ કરી શકાય છે.

એર ટ્રાન્સપોર્ટ. હવાઈ ​​પરિવહન ઘણા શહેરોના ઘોંઘાટ શાસનમાં નોંધપાત્ર હિસ્સો ધરાવે છે. મોટેભાગે, નાગરિક ઉડ્ડયન એરપોર્ટ રહેણાંક વિસ્તારોની નજીક સ્થિત હોય છે, અને હવાઈ માર્ગો અસંખ્ય વસાહતોમાંથી પસાર થાય છે. ઘોંઘાટનું સ્તર રનવે અને એરક્રાફ્ટ ફ્લાઇટ પાથની દિશા, દિવસ દરમિયાન ફ્લાઇટની તીવ્રતા, વર્ષની ઋતુઓ અને આ એરફિલ્ડ પર આધારિત એરક્રાફ્ટના પ્રકારો પર આધારિત છે. એરપોર્ટની ચોવીસ કલાક સઘન કામગીરી સાથે, રહેણાંક વિસ્તારમાં સમકક્ષ અવાજનું સ્તર દિવસના સમયે 80 ડીબી, રાત્રે 78 ડીબી અને મહત્તમ અવાજનું સ્તર 92 થી 108 ડીબી સુધીનું હોય છે.

ઔદ્યોગિક સાહસો. ઔદ્યોગિક સાહસો શહેરોના રહેણાંક વિસ્તારોમાં ભારે ઘોંઘાટનો સ્ત્રોત છે. એકોસ્ટિક શાસનનું ઉલ્લંઘન એવા કિસ્સાઓમાં નોંધવામાં આવે છે જ્યાં તેમનો પ્રદેશ સીધો રહેણાંક વિસ્તારોમાં હોય. માનવસર્જિત અવાજનો અભ્યાસ દર્શાવે છે કે તે અવાજની પ્રકૃતિની દ્રષ્ટિએ સતત અને બ્રોડબેન્ડ છે, એટલે કે. વિવિધ ટોનનો અવાજ. સૌથી નોંધપાત્ર સ્તરો 500-1000 હર્ટ્ઝની ફ્રીક્વન્સીઝ પર જોવા મળે છે, એટલે કે, સુનાવણી અંગની સૌથી વધુ સંવેદનશીલતાના ક્ષેત્રમાં. પ્રોડક્શન વર્કશોપમાં મોટી સંખ્યામાં વિવિધ પ્રકારના ટેક્નોલોજીકલ સાધનો ઇન્સ્ટોલ કરવામાં આવ્યા છે. તેથી, વણાટ વર્કશોપને 90-95 ડીબી એ, મિકેનિકલ અને ટૂલની દુકાનો - 85-92, પ્રેસ-ફોર્જિંગની દુકાનો - 95-105, કોમ્પ્રેસર સ્ટેશનોના મશીન રૂમ - 95-100 ડીબીના અવાજ સ્તર દ્વારા વર્ગીકૃત કરી શકાય છે.

ઘરેલું ઉપકરણો. પોસ્ટ-ઔદ્યોગિક યુગની શરૂઆત સાથે, અવાજ પ્રદૂષણના વધુ અને વધુ સ્ત્રોતો (તેમજ ઇલેક્ટ્રોમેગ્નેટિક) વ્યક્તિના ઘરની અંદર દેખાય છે. આ અવાજનો સ્ત્રોત ઘરગથ્થુ અને ઓફિસ સાધનો છે.