BEI Schallwahrnehmungsmechanismus Verschiedene Strukturen sind daran beteiligt: Schallwellen, die Schwingungen von Luftmolekülen, breiten sich von der Schallquelle aus, werden vom Außenohr aufgefangen, vom Mittelohr verstärkt und vom Innenohr in Nervenimpulse umgewandelt, die ins Gehirn gelangen.
Schallwellen werden von der Ohrmuschel aufgenommen und erreichen durch den äußeren Gehörgang das Trommelfell – die Membran, die das Außenohr vom Mittelohr trennt. Die Schwingungen des Trommelfells werden auf die Gehörknöchelchen des Mittelohrs übertragen, die ihr Foramen ovale informieren, damit die Schwingungen das mit Flüssigkeit gefüllte Innenohr erreichen. Das ovale Fenster erzeugt vibrierend die Bewegung der Perilymphe, bei der eine besondere Art von „Welle“ entsteht, die die gesamte Cochlea zuerst entlang der Vorhofleiter und dann entlang des Trommelfells durchquert, bis sie ein abgerundetes Fenster erreicht, in dem die „Welle“ lässt nach. Durch die Schwankungen der Perilymphe wird das in der Cochlea befindliche Corti-Organ stimuliert, das die Bewegungen der Perilymphe verarbeitet und auf ihrer Grundlage Nervenimpulse erzeugt, die über den Hörnerv an das Gehirn weitergeleitet werden.
Die Bewegung der Perilymphe bringt die Hauptmembran, die die Oberfläche der Locke bildet, wo sich das Corti-Organ befindet, in Schwingung. Wenn Sinneszellen durch Vibrationen bewegt werden, treffen die kleinen Flimmerhärchen auf ihrer Oberfläche auf die Integumentarmembran und erzeugen Stoffwechselveränderungen, die mechanische Reize in neurale Cochlea-Nerven umwandeln und den Hörnerv erreichen, von wo aus sie ins Gehirn gelangen, wo sie erkannt und wahrgenommen werden Geräusche.
FUNKTIONEN DER KNOCHEN DES MITTELOHRS.
Wenn das Trommelfell vibriert, bewegen sich auch die Gehörknöchelchen des Mittelohrs: Jede Vibration bewirkt eine Verschiebung des Hammers, was den Amboss in Bewegung setzt und die Bewegung auf den Steigbügel überträgt, dann trifft die Basis des Steigbügels auf das ovale Fenster und erzeugt so eine Welle in der im Innenohr enthaltenen Flüssigkeit. Da das Trommelfell eine größere Oberfläche als das ovale Fenster hat, wird der Schall auf seinem Weg durch die Gehörknöchelchen des Mittelohrs konzentriert und verstärkt, um Energieverluste beim Übergang von Schallwellen von Luft zu Flüssigkeit auszugleichen. Dank dieses Mechanismus können sehr schwache Geräusche wahrgenommen werden.
Das menschliche Ohr kann Schallwellen mit bestimmten Intensitäts- und Frequenzeigenschaften wahrnehmen. In Bezug auf die Frequenz kann eine Person Töne im Bereich von 16.000 bis 20.000 Hertz (Vibrationen pro Sekunde) wahrnehmen, und das menschliche Gehör ist besonders empfindlich für die menschliche Stimme, die im Bereich von 1.000 bis 4.000 Hertz liegt. Die Intensität, die von der Amplitude der Schallwellen abhängt, muss eine bestimmte Schwelle haben, nämlich 10 Dezibel: Töne unterhalb dieser Marke werden vom Ohr nicht wahrgenommen.
Eine Hörschädigung ist eine Verschlechterung der Fähigkeit, Geräusche wahrzunehmen, die auf das Auftreten einer einzelnen starken Geräuschquelle (z. B. einer Explosion) oder einer langen (Diskotheken, Konzerte, Arbeitsplatz usw.) zurückzuführen ist. Als Folge einer Hörschädigung hört eine Person nur noch tiefe Töne gut, während sich die Fähigkeit, hohe Töne zu hören, verschlechtert. Es ist jedoch möglich, Ihr Hörgerät durch die Verwendung von Kapselgehörschützern zu schützen.
ENZYKLOPÄDIE DER MEDIZIN
PHYSIOLOGIE
Wie nimmt das Ohr Geräusche wahr?
Das Ohr ist das Organ, das Schallwellen in Nervenimpulse umwandelt, die das Gehirn wahrnehmen kann. Im Zusammenspiel geben die Elemente des Innenohrs nach
uns die Fähigkeit, Geräusche zu unterscheiden.
Anatomisch in drei Teile gegliedert:
□ Außenohr – entwickelt, um Schallwellen in die inneren Strukturen des Ohrs zu leiten. Es besteht aus der Ohrmuschel, einem elastischen Knorpel, der mit Haut mit Unterhautgewebe bedeckt ist, der mit der Haut des Schädels und mit dem äußeren Gehörgang verbunden ist - dem mit Ohrenschmalz bedeckten Gehörgang. Dieser Schlauch endet am Trommelfell.
□ Das Mittelohr ist ein Hohlraum, in dem sich kleine Gehörknöchelchen (Hammer, Amboss, Steigbügel) und Sehnen zweier kleiner Muskeln befinden. Die Position des Steigbügels ermöglicht es ihm, das ovale Fenster zu treffen, das den Eingang zur Cochlea darstellt.
□ Das Innenohr besteht aus:
■ aus den halbkreisförmigen Kanälen des knöchernen Labyrinths und dem Vestibulum des Labyrinths, die Teil des Vestibularapparates sind;
■ aus der Cochlea – dem eigentlichen Hörorgan. Die Cochlea des Innenohrs ist dem Gehäuse einer lebenden Schnecke sehr ähnlich. quer
Im Schnitt sieht man, dass es aus drei Längsteilen besteht: der Scala tympani, der vestibulären Scala und dem Cochlea-Kanal. Alle drei Strukturen sind mit Flüssigkeit gefüllt. Der Cochlea-Kanal beherbergt das Corti-Spiralorgan. Es besteht aus 23.500 empfindlichen Haarzellen, die eigentlich Schallwellen aufnehmen und sie dann über den Hörnerv an das Gehirn weiterleiten.
Ohr Anatomie
Ohrmuschel
Besteht aus der Ohrmuschel und dem äußeren Gehörgang.
Mittelohr
Enthält drei kleine Knochen: Hammer, Amboss und Steigbügel.
Innenohr
Enthält die Bogengänge des knöchernen Labyrinths, den Vorhof des Labyrinths und die Cochlea.
< Наружная, видимая часть уха называется ушной раковиной. Она служит для передачи звуковых волн в слуховой канал, а оттуда в среднее и внутреннее ухо.
A Das Außen-, Mittel- und Innenohr spielen eine wichtige Rolle bei der Leitung und Übertragung von Schall von der äußeren Umgebung zum Gehirn.
Was ist Ton
Schall breitet sich durch die Atmosphäre aus und bewegt sich von einem Bereich mit hohem Druck zu einem Bereich mit niedrigem Druck.
Schallwelle
mit einer höheren Frequenz (blau) entspricht einem hohen Ton. Grün zeigt leisen Ton an.
Die meisten Geräusche, die wir hören, sind eine Kombination von Schallwellen unterschiedlicher Frequenz und Amplitude.
Schall ist eine Form von Energie; Schallenergie wird in Form von Schwingungen von Luftmolekülen in die Atmosphäre übertragen. In Abwesenheit eines molekularen Mediums (Luft oder irgendetwas anderes) kann sich Schall nicht ausbreiten.
BEWEGUNG VON MOLEKÜLEN In der Atmosphäre, in der sich Schall ausbreitet, gibt es Hochdruckgebiete, in denen sich Luftmoleküle näher beieinander befinden. Sie wechseln sich mit Tiefdruckgebieten ab, in denen die Luftmoleküle einen größeren Abstand voneinander haben.
Einige Moleküle übertragen beim Zusammenstoß mit benachbarten Molekülen ihre Energie auf diese. Es entsteht eine Welle, die sich über weite Strecken ausbreiten kann.
Somit wird Schallenergie übertragen.
Wenn die Hoch- und Niederdruckwellen gleichmäßig verteilt sind, wird der Ton als klar bezeichnet. Eine Stimmgabel erzeugt eine solche Schallwelle.
Die bei der Sprachwiedergabe entstehenden Schallwellen werden ungleichmäßig verteilt und kombiniert.
Tonhöhe und Amplitude Die Tonhöhe eines Tons wird durch die Frequenz der Schallwelle bestimmt. Sie wird in Hertz (Hz) gemessen, je höher die Frequenz, desto höher der Ton. Die Lautstärke eines Schalls wird durch die Amplitude der Schwingungen der Schallwelle bestimmt. Das menschliche Ohr nimmt Töne wahr, deren Frequenz im Bereich von 20 bis 20.000 Hz liegt.
< Полный диапазон слышимости человека составляет от 20 до 20 ООО Гц. Человеческое ухо может дифференцировать примерно 400 ООО различных звуков.
Diese beiden Ochsen haben die gleiche Frequenz, aber unterschiedliche a^vviy-du (eine hellblaue Farbe entspricht einem lauteren Ton).
Menschliche Wahrnehmung von Geräuschen
1. Merkmale der Wahrnehmung von Geräuschen durch das menschliche Ohr
Alle über Rundfunk-, Kommunikations- und Tonaufzeichnungssysteme übertragenen Programme sind für die menschliche Informationswahrnehmung bestimmt. Daher können die Anforderungen an die Haupteigenschaften dieser Systeme ohne genaue Informationen über die Eigenschaften des Gehörs nicht vernünftig formuliert werden. Jede Verbesserung des Systems, die nicht hörbar ist, führt zu einer sinnlosen Verschwendung von Geld und Zeit. Daher muss ein Fachmann, der sich mit der Entwicklung oder dem Betrieb von Tonaufnahme- und Wiedergabesystemen beschäftigt, die Grundzüge der Wahrnehmung von Tönen durch das menschliche Ohr kennen.
Das menschliche Hörorgan befindet sich in der Dicke der Schläfenbeine und ist in Außenohr, Mittelohr und Innenohr unterteilt. Das äußere Ohr umfasst die Ohrmuschel und den Gehörgang und endet blind mit dem Trommelfell. Der Gehörgang hat eine schwache Resonanz bei einer Frequenz von etwa 3 kHz und einen Anstieg bei einer Resonanzfrequenz von ~ 3. Das Trommelfell wird von elastischem Bindegewebe gebildet, das unter der Einwirkung von Schallwellen vibriert. Hinter dem Trommelfell befindet sich das Mittelohr, das Folgendes umfasst: die mit Luft gefüllte Trommelfellhöhle; die Gehörknöchelchen und die Gehörröhre (Eustachische Röhre), die die Mittelohrhöhle mit der Rachenhöhle verbindet. Die Gehörknöchelchen: Hammer, Amboss und Steigbügel bilden ein Hebelsystem, das die Schwingungen des Trommelfells auf die ovale Fenstermembran überträgt, die Mittel- und Innenohr trennt. Dieses Hebelsystem wandelt Trommelfellschwingungen mit großer Geschwindigkeitsamplitude und kleiner Druckamplitude in Membranschwingungen mit kleiner Geschwindigkeitsamplitude und großer Druckamplitude um. Das Übersetzungsverhältnis dieses Systems liegt bei ca. 50 - 60. Das Paukenraum hat eine schwach ausgeprägte Resonanz bei einer Frequenz von ~ 1200 Hz. Hinter der Membran des Foramen ovale befindet sich das Innenohr, das aus dem Vestibulum, drei Bogengängen und der mit Flüssigkeit gefüllten Cochlea besteht. Die Bogengänge sind Teil des Gleichgewichtsorgans und die Cochlea ist Teil des Hörorgans. Die Cochlea ist ein ca. 32 mm langer, gewundener Kanal. Der Kanal wird über seine gesamte Länge durch zwei Trennwände geteilt: die Reisner-Membran und die Basilar-(Haupt-)Membran (siehe Abb. 1).
| Durch ein - ein |
| L" 2 |
Abbildung 2. Elektrischer Ersatzschaltkreis eines Höranalysators.
Das Ersatzschaltbild enthält ~ 140 parallele Verbindungen - Resonatoren, die die Fasern der Basilarmembran simulieren, die in Reihe geschalteten Induktivitäten L "i entsprechen der Masse der Lymphe, der Strom in den Resonatoren ist proportional zur Schwingungsgeschwindigkeit der Fasern Die Selektivität der Resonatoren ist gering.
Bei einer Frequenz von 250 Hz beträgt die Resonatorbandbreite also ~ 35 Hz (Q = 7), bei einer Frequenz von 1000 Hz 50 Hz (Q = 20) und bei einer Frequenz von 4000 Hz 200 Hz ( Q = 20). Diese Bandbreiten charakterisieren die sog. kritische Streifen. Das Konzept der kritischen Hörstreifen wird bei der Berechnung der Sprachverständlichkeit usw. verwendet.
Da mehrere Haarzellen mit einer Nervenfaser verbunden sind, kann sich ein Mensch im gesamten Frequenzbereich nicht mehr als 250 Abstufungen merken, mit abnehmender Schallintensität nimmt diese Zahl ab und beträgt im Durchschnitt 150 Abstufungen.
Benachbarte Frequenzwerte unterscheiden sich um mindestens 4%. Was ungefähr der Breite der kritischen Hörstreifen entspricht (Deshalb können Filme, die mit 24 Bildern pro Sekunde gedreht wurden, im Fernsehen mit -25 Bildern pro Sekunde gezeigt werden. Selbst versierte Musiker bemerken den Unterschied im Ton nicht).
Bei gleichzeitigem Vorhandensein von zwei Vibrationen erkennt das Ohr jedoch einen Frequenzunterschied von ~ 0,5 Hz aufgrund des Auftretens von Schwebungen.
Die Frequenz von Schallschwingungen verursacht ein Gefühl einer Tonqualität, die als Tonhöhe bezeichnet wird. Die allmähliche Erhöhung der Vibrationsfrequenz bewirkt eine Veränderung des Tons von tief (Bass) zu hoch. Die Tonhöhe wird durch die Musiknotenskala beschrieben, die in einzigartiger Beziehung zur Frequenzskala steht.
Das Intervall zwischen zwei Frequenzen bestimmt den Betrag der Tonhöhenänderung. Die Grundeinheit der Tonhöhenänderung ist die Oktave. Eine Oktave entspricht einer zweimaligen Frequenzänderung: 1 Oktave
. Die Anzahl der Oktaven, um die sich der Ton geändert hat, kann wie folgt ermittelt werden: . Eine Oktave ist ein großes Tonhöhenintervall, daher werden kleinere Intervalle verwendet: Terzen, Halbtöne, Cents. Oktave = 3 Terzen = 12 Halbtöne = 1200 Cent. Frequenzverhältnis: in einem Drittel - 1,26, für einen Halbton - 1,06, für einen Cent - 1,0006.Das Konzept von Ton und Lärm. Die Kraft des Klangs.
Schall ist ein physikalisches Phänomen, bei dem es sich um die Ausbreitung mechanischer Schwingungen in Form elastischer Wellen in einem festen, flüssigen oder gasförmigen Medium handelt. Wie jede Welle ist Schall durch ein Amplituden- und Frequenzspektrum gekennzeichnet. Die Amplitude einer Schallwelle ist die Differenz zwischen dem höchsten und niedrigsten Dichtewert. Die Schallfrequenz ist die Anzahl der Luftschwingungen pro Sekunde. Die Frequenz wird in Hertz (Hz) gemessen.
Wellen mit unterschiedlichen Frequenzen werden von uns als Schall unterschiedlicher Tonhöhe wahrgenommen. Schall mit einer Frequenz unter 16 - 20 Hz (menschlicher Hörbereich) wird als Infraschall bezeichnet; von 15 - 20 kHz bis 1 GHz, - durch Ultraschall, ab 1 GHz - durch Hyperschall. Unter den hörbaren Lauten kann man phonetische (sprachliche Laute und Phoneme, aus denen mündliche Sprache besteht) und musikalische Laute (aus denen Musik besteht) unterscheiden. Musikalische Klänge enthalten nicht einen, sondern mehrere Töne und manchmal Rauschkomponenten in einem breiten Frequenzbereich.
Lärm ist eine Schallart, die von Menschen als unangenehmer, störender oder sogar schmerzhafter Faktor empfunden wird, der akustische Beschwerden verursacht.
Zur Schallquantifizierung werden gemittelte Parameter verwendet, die auf der Grundlage statistischer Gesetzmäßigkeiten ermittelt werden. Schallintensität ist ein veralteter Begriff, der eine Größe beschreibt, die der Schallintensität ähnlich, aber nicht identisch mit ihr ist. Es kommt auf die Wellenlänge an. Schallintensitätseinheit - bel (B). Lautstärke öfters Gesamt gemessen in Dezibel (0,1B). Eine Person kann mit dem Gehör einen Unterschied im Lautstärkepegel von etwa 1 dB wahrnehmen.
Um akustische Geräusche zu messen, gründete Stephen Orfield das Orfield Laboratory in South Minneapolis. Um eine außergewöhnliche Stille zu erreichen, verwendet der Raum meterdicke Fiberglas-Akustikplattformen, isolierte Stahldoppelwände und 30 cm dicken Beton.Der Raum blockiert 99,99 Prozent der Außengeräusche und absorbiert Innengeräusche. Diese Kamera wird von vielen Herstellern verwendet, um die Lautstärke ihrer Produkte zu testen, z. B. Herzklappen, Handy-Display-Sound, Auto-Armaturenbrettschalter-Sound. Es wird auch verwendet, um die Klangqualität zu bestimmen.
Klänge unterschiedlicher Stärke haben unterschiedliche Wirkungen auf den menschlichen Körper. So Schall bis 40 dB wirkt beruhigend. Ab einer Schallbelastung von 60-90 dB entsteht ein Gefühl von Reizung, Müdigkeit und Kopfschmerzen. Ein Schall mit einer Stärke von 95-110 dB verursacht eine allmähliche Schwächung des Gehörs, neuropsychischen Stress und verschiedene Krankheiten. Ein Geräusch ab 114 dB verursacht eine Geräuschvergiftung wie eine Alkoholvergiftung, stört den Schlaf, zerstört die Psyche und führt zu Taubheit.
In Russland gibt es Hygienenormen für den zulässigen Geräuschpegel, in denen für verschiedene Gebiete und Bedingungen der Anwesenheit einer Person Grenzwerte für den Geräuschpegel angegeben sind:
Auf dem Territorium des Mikrobezirks beträgt es 45-55 dB;
· in Schulklassen 40-45 dB;
Krankenhäuser 35-40 dB;
· in der Industrie 65-70 dB.
Nachts (23:00-07:00) sollte der Geräuschpegel um 10 dB niedriger sein.
Beispiele für Schallintensität in Dezibel:
Blätterrauschen: 10
Wohnräume: 40
Gespräch: 40–45
Büro: 50–60
Ladenlärm: 60
Fernsehen, Schreien, Lachen in 1 m Entfernung: 70-75
Straße: 70–80
Fabrik (Schwerindustrie): 70–110
Kettensäge: 100
Jet-Start: 120–130
Lärm in der Disco: 175
Menschliche Wahrnehmung von Geräuschen
Hören ist die Fähigkeit biologischer Organismen, Geräusche mit den Hörorganen wahrzunehmen. Die Schallentstehung beruht auf mechanischen Schwingungen elastischer Körper. In der unmittelbar an die Oberfläche des Schwingkörpers angrenzenden Luftschicht kommt es zur Kondensation (Verdichtung) und Verdünnung. Diese Kompressionen und Verdünnungen wechseln sich zeitlich ab und breiten sich in Form einer elastischen Longitudinalwelle zu den Seiten aus, die das Ohr erreicht und in seiner Nähe periodische Druckschwankungen verursacht, die den Höranalysator beeinflussen.
Ein normaler Mensch kann Schallschwingungen im Frequenzbereich von 16–20 Hz bis 15–20 kHz hören. Die Fähigkeit, Schallfrequenzen zu unterscheiden, hängt stark von einer bestimmten Person ab: Alter, Geschlecht, Anfälligkeit für Hörkrankheiten, Training und Hörermüdung.
Das Hörorgan des Menschen ist das Ohr, das Schallimpulse wahrnimmt und auch für die Lage des Körpers im Raum und die Fähigkeit, das Gleichgewicht zu halten, verantwortlich ist. Dies ist ein paariges Organ, das sich in den Schläfenbeinen des Schädels befindet und von außen durch die Ohrmuscheln begrenzt wird. Es wird durch drei Abteilungen repräsentiert: das Außen-, Mittel- und Innenohr, die jeweils ihre spezifischen Funktionen erfüllen.
Das Außenohr besteht aus der Ohrmuschel und dem äußeren Gehörgang. Die Ohrmuschel in lebenden Organismen fungiert als Empfänger von Schallwellen, die dann in das Innere des Hörgeräts übertragen werden. Der Wert der Ohrmuschel beim Menschen ist viel geringer als bei Tieren, daher ist sie beim Menschen praktisch bewegungslos.
Die Falten der menschlichen Ohrmuschel führen je nach horizontaler und vertikaler Lokalisation des Schalls kleine Frequenzverzerrungen in den Schall ein, der in den Gehörgang eintritt. So erhält das Gehirn zusätzliche Informationen, um den Ort der Schallquelle zu klären. Dieser Effekt wird manchmal in der Akustik verwendet, unter anderem um bei der Verwendung von Kopfhörern oder Hörgeräten ein Gefühl von Surround-Sound zu erzeugen. Der äußere Gehörgang endet blind: Er ist durch das Trommelfell vom Mittelohr getrennt. Von der Ohrmuschel eingefangene Schallwellen treffen auf das Trommelfell und versetzen es in Schwingung. Die Schwingungen des Trommelfells wiederum werden auf das Mittelohr übertragen.
Der Hauptteil des Mittelohrs ist die Paukenhöhle - ein kleiner Raum von etwa 1 cm³, der sich im Schläfenbein befindet. Hier gibt es drei Gehörknöchelchen: Hammer, Amboss und Steigbügel - sie sind miteinander und mit dem Innenohr (Vorhoffenster) verbunden, sie übertragen Schallschwingungen vom Außenohr zum Innenohr und verstärken sie. Die Mittelohrhöhle ist durch die Eustachische Röhre mit dem Nasopharynx verbunden, wodurch der durchschnittliche Luftdruck innerhalb und außerhalb des Trommelfells ausgeglichen wird.
Das Innenohr wird wegen seiner komplizierten Form als Labyrinth bezeichnet. Das knöcherne Labyrinth besteht aus Vestibulum, Cochlea und Bogengängen, aber nur die Cochlea ist direkt mit dem Hören verbunden, in dessen Inneren sich ein mit Flüssigkeit gefüllter Membrankanal befindet, an dessen unterer Wand sich ein Rezeptorapparat des Höranalysators befindet mit Haarzellen bedeckt. Haarzellen nehmen Schwankungen in der Flüssigkeit auf, die den Kanal füllt. Jede Haarzelle ist auf eine bestimmte Tonfrequenz abgestimmt.
Das menschliche Hörorgan funktioniert wie folgt. Die Ohrmuscheln nehmen die Schwingungen der Schallwelle auf und leiten sie an den Gehörgang weiter. Dadurch werden Vibrationen an das Mittelohr gesendet und verursachen beim Erreichen des Trommelfells dessen Vibrationen. Durch das System der Gehörknöchelchen werden Schwingungen weiter übertragen - zum Innenohr (Schallschwingungen werden auf die Membran des ovalen Fensters übertragen). Die Schwingungen der Membran bringen die Flüssigkeit in der Cochlea in Bewegung, was wiederum die Basalmembran zum Schwingen bringt. Wenn sich die Fasern bewegen, berühren die Haare der Rezeptorzellen die Integumentarmembran. Die Erregung erfolgt in den Rezeptoren, die letztendlich über den Hörnerv zum Gehirn übertragen werden, wo die Erregung durch das Mittel- und Zwischenhirn in die Hörzone der Großhirnrinde eintritt, die sich in den Schläfenlappen befindet. Hier ist die endgültige Unterscheidung der Natur des Klangs, seines Tons, Rhythmus, Stärke, Tonhöhe und seiner Bedeutung.
Die Wirkung von Lärm auf den Menschen
Die Auswirkungen von Lärm auf die menschliche Gesundheit sind kaum zu überschätzen. Lärm ist einer dieser Faktoren, an die man sich nicht gewöhnen kann. Es scheint einem Menschen nur, dass er an Lärm gewöhnt ist, aber die ständige Lärmbelästigung zerstört die menschliche Gesundheit. Lärm verursacht eine Resonanz innerer Organe, die sich nach und nach für uns unmerklich abnutzen. Nicht umsonst wurde im Mittelalter „unter der Glocke“ hingerichtet. Das Summen der Glocke quälte und tötete den Sträfling langsam.
Die Wirkung von Lärm auf den menschlichen Körper wurde lange Zeit nicht speziell untersucht, obwohl man bereits in der Antike um seinen Schaden wusste. Derzeit führen Wissenschaftler in vielen Ländern der Welt verschiedene Studien durch, um die Auswirkungen von Lärm auf die menschliche Gesundheit zu bestimmen. Vor allem das Nervensystem, das Herz-Kreislauf-System und die Verdauungsorgane leiden unter Lärm. Es besteht ein Zusammenhang zwischen der Morbidität und der Aufenthaltsdauer bei Lärmbelästigung. Eine Zunahme von Krankheiten wird nach 8-10 Lebensjahren beobachtet, wenn sie Lärm mit einer Intensität von über 70 dB ausgesetzt sind.
Längerer Lärm beeinträchtigt das Gehörorgan und verringert die Schallempfindlichkeit. Regelmäßige und längere Exposition gegenüber Industrielärm von 85-90 dB führt zum Auftreten von Hörverlust (allmählicher Hörverlust). Wenn die Schallstärke über 80 dB liegt, besteht die Gefahr eines Empfindlichkeitsverlusts der im Mittelohr befindlichen Zotten - der Prozesse der Hörnerven. Der Tod der Hälfte von ihnen führt noch nicht zu einem spürbaren Hörverlust. Und wenn mehr als die Hälfte sterben, taucht ein Mensch in eine Welt ein, in der das Rauschen der Bäume und das Summen der Bienen nicht zu hören sind. Mit dem Verlust aller dreißigtausend Gehörzotten betritt eine Person die Welt der Stille.
Lärm wirkt kumulativ, d.h. akustische Reizungen, die sich im Körper ansammeln, belasten zunehmend das Nervensystem. Daher tritt vor einem Hörverlust durch Lärmbelastung eine Funktionsstörung des zentralen Nervensystems auf. Lärm wirkt sich besonders schädlich auf die neuropsychische Aktivität des Körpers aus. Der Verlauf neuropsychiatrischer Erkrankungen ist bei Personen, die unter lauten Bedingungen arbeiten, höher als bei Personen, die unter normalen lauten Bedingungen arbeiten. Alle Arten der intellektuellen Aktivität sind betroffen, die Stimmung verschlechtert sich, manchmal gibt es ein Gefühl der Verwirrung, Angst, Schrecken, Angst, und bei hoher Intensität - ein Gefühl der Schwäche, wie nach einem starken Nervenschock. In Großbritannien leidet beispielsweise einer von vier Männern und eine von drei Frauen aufgrund hoher Lärmpegel an Neurosen.
Geräusche verursachen Funktionsstörungen des Herz-Kreislauf-Systems. Veränderungen, die unter dem Einfluss von Lärm im menschlichen Herz-Kreislauf-System auftreten, haben folgende Symptome: Schmerzen im Herzen, Herzklopfen, Instabilität des Pulses und des Blutdrucks, manchmal besteht eine Neigung zu Krämpfen der Kapillaren der Extremitäten und des Fundus. Funktionsverschiebungen, die im Kreislaufsystem unter dem Einfluss von intensivem Lärm auftreten, können schließlich zu anhaltenden Veränderungen des Gefäßtonus führen und zur Entwicklung von Bluthochdruck beitragen.
Unter dem Einfluss von Lärm, Kohlenhydraten, Fett, Eiweiß, Salz verändert sich der Stoffwechsel, was sich in einer Veränderung der biochemischen Zusammensetzung des Blutes äußert (Blutzucker sinkt). Lärm wirkt sich schädlich auf visuelle und vestibuläre Analysatoren aus und verringert die Reflexaktivität was oft zu Unfällen und Verletzungen führt. Je höher die Intensität des Geräusches, desto schlechter sieht und reagiert die Person auf das Geschehen.
Lärm beeinträchtigt auch die Fähigkeit zu intellektuellen und pädagogischen Aktivitäten. Zum Beispiel Studienleistungen. 1992 wurde in München der Flughafen in einen anderen Stadtteil verlegt. Und es stellte sich heraus, dass Studenten, die in der Nähe des alten Flughafens lebten, die vor seiner Schließung schlechte Leistungen beim Lesen und Erinnern von Informationen zeigten, in der Stille viel bessere Ergebnisse zeigten. Aber in den Schulen des Gebiets, in das der Flughafen verlegt wurde, verschlechterten sich die schulischen Leistungen im Gegenteil, und die Kinder erhielten eine neue Entschuldigung für schlechte Noten.
Forscher haben herausgefunden, dass Lärm Pflanzenzellen zerstören kann. Experimente haben zum Beispiel gezeigt, dass Pflanzen, die mit Geräuschen bombardiert werden, austrocknen und absterben. Die Todesursache ist eine übermäßige Feuchtigkeitsabgabe durch die Blätter: Wenn der Geräuschpegel eine bestimmte Grenze überschreitet, kommen die Blumen buchstäblich mit Tränen heraus. Die Biene verliert die Fähigkeit zu navigieren und arbeitet nicht mehr mit dem Lärm eines Düsenflugzeugs.
Sehr laute moderne Musik stumpft auch das Gehör ab und verursacht Nervenkrankheiten. Bei 20 Prozent der jungen Männer und Frauen, die oft trendige zeitgenössische Musik hören, stellte sich eine Hörminderung im gleichen Maße heraus wie bei den 85-Jährigen. Besonders gefährlich sind Player und Discos für Jugendliche. Typischerweise beträgt der Lärmpegel in einer Diskothek 80–100 dB, was vergleichbar ist mit dem Lärmpegel von starkem Verkehr oder einem Turbojet, der in 100 m Höhe abhebt. Die Lautstärke des Players beträgt 100-114 dB. Der Presslufthammer arbeitet fast genauso ohrenbetäubend. Gesunde Trommelfelle vertragen eine Spielerlautstärke von 110 dB für maximal 1,5 Minuten ohne Schaden. Französische Wissenschaftler stellen fest, dass sich Hörbehinderungen in unserem Jahrhundert aktiv unter jungen Menschen ausbreiten; Mit zunehmendem Alter werden sie eher gezwungen, Hörgeräte zu tragen. Schon eine geringe Lautstärke stört die Konzentration bei geistiger Arbeit. Musik, auch wenn sie sehr leise ist, reduziert die Aufmerksamkeit – dies sollte bei den Hausaufgaben berücksichtigt werden. Wenn der Ton lauter wird, schüttet der Körper viele Stresshormone wie Adrenalin aus. Dies verengt die Blutgefäße und verlangsamt die Arbeit des Darms. All dies kann in Zukunft zu Verletzungen des Herzens und des Blutkreislaufs führen. Hörverlust durch Lärm ist eine unheilbare Krankheit. Es ist fast unmöglich, einen geschädigten Nerv chirurgisch zu reparieren.
Wir werden nicht nur von den Geräuschen, die wir hören, negativ beeinflusst, sondern auch von denen, die außerhalb des Hörbereichs liegen: vor allem Infraschall. Infraschall tritt in der Natur bei Erdbeben, Blitzeinschlägen und starken Winden auf. In der Stadt sind Infraschallquellen schwere Maschinen, Ventilatoren und alle Geräte, die vibrieren . Infraschall mit einem Pegel von bis zu 145 dB verursacht körperlichen Stress, Müdigkeit, Kopfschmerzen, Störungen des Vestibularapparates. Wenn der Infraschall stärker und länger ist, kann eine Person Vibrationen in der Brust, Mundtrockenheit, Sehstörungen, Kopfschmerzen und Schwindel spüren.
Die Gefahr von Infraschall besteht darin, dass er sich nur schwer abwehren lässt: Im Gegensatz zu gewöhnlichem Lärm kann er praktisch nicht absorbiert werden und breitet sich viel weiter aus. Um es zu unterdrücken, ist es notwendig, den Schall in der Quelle selbst mit Hilfe spezieller Ausrüstung zu reduzieren: reaktive Schalldämpfer.
Völlige Stille schadet auch dem menschlichen Körper. So begannen sich Mitarbeiter eines Konstruktionsbüros, das über eine hervorragende Schalldämmung verfügte, bereits eine Woche später über die Unmöglichkeit zu beschweren, unter Bedingungen bedrückender Stille zu arbeiten. Sie waren nervös, verloren ihre Arbeitsfähigkeit.
Als konkretes Beispiel für die Auswirkungen von Lärm auf lebende Organismen kann das folgende Ereignis betrachtet werden. Tausende ungeschlüpfte Küken starben infolge von Baggerarbeiten, die von der deutschen Firma Moebius im Auftrag des Verkehrsministeriums der Ukraine durchgeführt wurden. Der Lärm der Arbeitsgeräte wurde 5-7 km weit getragen und wirkte sich negativ auf die angrenzenden Gebiete des Biosphärenreservats Donau aus. Vertreter des Biosphärenreservats Donau und 3 weiterer Organisationen mussten schmerzlich den Tod der gesamten Kolonie der Buntseeschwalbe und Flussseeschwalbe feststellen, die sich auf der Ptichya-Nehrung befanden. Delfine und Wale werden wegen der starken Geräusche des Militärsonars an die Küste gespült.
Lärmquellen in der Stadt
Geräusche haben die schädlichste Wirkung auf eine Person in Großstädten. Aber auch in Vorstadtdörfern kann man unter Lärmbelästigung leiden, die durch die funktionierenden technischen Geräte der Nachbarn verursacht wird: ein Rasenmäher, eine Drehbank oder ein Musikzentrum. Der Lärm von ihnen kann die maximal zulässigen Normen überschreiten. Dabei findet die Hauptlärmbelastung in der Stadt statt. Die Quelle dafür sind in den meisten Fällen Fahrzeuge. Die größte Geräuschintensität kommt von Autobahnen, U-Bahnen und Straßenbahnen.
Motortransport. Die höchsten Lärmpegel werden auf den Hauptstraßen der Städte beobachtet. Die durchschnittliche Verkehrsintensität erreicht 2000-3000 Fahrzeuge pro Stunde und mehr, und die maximalen Lärmpegel betragen 90-95 dB.
Die Höhe des Straßenlärms wird durch die Intensität, Geschwindigkeit und Zusammensetzung des Verkehrsflusses bestimmt. Darüber hinaus hängt die Höhe des Straßenlärms von Planungslösungen (Längs- und Querprofil von Straßen, Gebäudehöhe und -dichte) und landschaftsgestalterischen Elementen wie Straßenabdeckung und Vorhandensein von Grünflächen ab. Jeder dieser Faktoren kann den Verkehrslärmpegel um bis zu 10 dB verändern.
In einer Industriestadt ist ein hoher Anteil des Güterverkehrs auf Autobahnen üblich. Die Zunahme des allgemeinen Verkehrs von Fahrzeugen, Lastkraftwagen, insbesondere schweren Lastkraftwagen mit Dieselmotoren, führt zu einer Erhöhung des Geräuschpegels. Der Lärm, der auf der Fahrbahn der Autobahn auftritt, erstreckt sich nicht nur auf das an die Autobahn angrenzende Gebiet, sondern tief in Wohngebäude.
Schienenverkehr. Die Erhöhung der Zuggeschwindigkeit führt auch zu einer deutlichen Erhöhung des Lärmpegels in Wohngebieten entlang von Bahnstrecken oder in der Nähe von Rangierbahnhöfen. Der maximale Schalldruckpegel in einem Abstand von 7,5 m von einem fahrenden Elektrozug erreicht 93 dB, von einem Personenzug - 91, von einem Güterzug -92 dB.
Der Lärm, der durch die Durchfahrt von Elektrozügen entsteht, breitet sich leicht in einem offenen Bereich aus. Die Schallenergie nimmt am deutlichsten in den ersten 100 m Entfernung von der Quelle ab (um durchschnittlich 10 dB). Bei einer Entfernung von 100-200 beträgt die Geräuschreduzierung 8 dB, bei einer Entfernung von 200 bis 300 nur noch 2-3 dB. Die Hauptquelle von Eisenbahnlärm ist der Aufprall von Autos beim Fahren auf die Fugen und unebenen Schienen.
Von allen Arten des Stadtverkehrs die lauteste Straßenbahn. Die Stahlräder einer Straßenbahn erzeugen beim Fahren auf Schienen einen um 10 dB höheren Geräuschpegel als die Räder von Autos bei Kontakt mit Asphalt. Die Straßenbahn erzeugt Geräuschbelastungen bei laufendem Motor, sich öffnenden Türen und Tonsignalen. Der hohe Lärmpegel durch den Straßenbahnverkehr ist einer der Hauptgründe für die Reduzierung der Straßenbahnlinien in den Städten. Die Straßenbahn hat aber auch eine Reihe von Vorteilen, so dass sie durch weniger Lärm im Wettbewerb mit anderen Verkehrsmitteln gewinnen kann.
Die Hochgeschwindigkeits-Straßenbahn ist von großer Bedeutung. Es kann erfolgreich als Hauptverkehrsmittel in kleinen und mittleren Städten sowie in Großstädten eingesetzt werden - als Stadt-, Vorort- und sogar Intercity, für die Kommunikation mit neuen Wohngebieten, Industriegebieten und Flughäfen.
Lufttransport. Der Luftverkehr hat einen erheblichen Anteil am Lärmschutz vieler Städte. Flughäfen der Zivilluftfahrt befinden sich oft in unmittelbarer Nähe von Wohngebieten und Flugrouten führen über zahlreiche Siedlungen. Der Lärmpegel hängt von der Richtung der Start- und Landebahnen und Flugbahnen der Flugzeuge, der Intensität der Flüge während des Tages, den Jahreszeiten und den Flugzeugtypen ab, die auf diesem Flugplatz stationiert sind. Bei einem intensiven Betrieb von Flughäfen rund um die Uhr erreichen die äquivalenten Schallpegel in einem Wohngebiet tagsüber 80 dB, nachts 78 dB und die maximalen Lärmpegel reichen von 92 bis 108 dB.
Industrieunternehmen. Industriebetriebe sind eine große Lärmquelle in Wohngebieten von Städten. Eine Verletzung des akustischen Regimes wird in Fällen festgestellt, in denen sich ihr Territorium direkt in Wohngebieten befindet. Die Untersuchung von künstlichem Lärm hat gezeigt, dass er in Bezug auf die Art des Schalls konstant und breitbandig ist, d.h. Klang verschiedener Töne. Die signifikantesten Pegel werden bei Frequenzen von 500-1000 Hz beobachtet, dh in der Zone der höchsten Empfindlichkeit des Hörorgans. In den Produktionswerkstätten ist eine große Anzahl verschiedener Arten von technologischer Ausrüstung installiert. So können Webereien durch einen Schallpegel von 90-95 dB A, Mechanik- und Werkzeugwerkstätten - 85-92, Pressschmieden - 95-105, Maschinenräume von Kompressorstationen - 95-100 dB gekennzeichnet werden.
Haushaltsgeräte. Mit dem Beginn der postindustriellen Ära treten immer mehr Quellen von Lärmbelästigung (sowie elektromagnetischer Strahlung) im Haus einer Person auf. Die Quelle dieses Lärms sind Haushalts- und Bürogeräte.
7. Februar 2018
Часто у людей (даже тех кто хорошо разбирается в вопросе) возникает путаница и затруднения в чётком понимании того, как именно слышимый человеком частотный диапазон звука делится на общие категории (низкие, средние, высокие) и на более узкие подкатегории (верхние басы, нижнаяя середина usw.). Gleichzeitig sind diese Informationen nicht nur für Experimente mit Car Audio extrem wichtig, sondern auch für die allgemeine Entwicklung nützlich. Das Wissen wird sich bei der Einrichtung eines Audiosystems beliebiger Komplexität definitiv als nützlich erweisen und vor allem dabei helfen, die Stärken oder Schwächen eines bestimmten Lautsprechersystems oder die Nuancen des Raums beim Musikhören (in unserem Fall die Innenraum des Autos ist relevanter), weil es einen direkten Einfluss auf den endgültigen Klang hat. Wenn das Vorherrschen bestimmter Frequenzen im Klangspektrum nach Gehör gut und deutlich zu verstehen ist, dann ist es elementar und schnell möglich, den Klang einer bestimmten Musikkomposition zu beurteilen und gleichzeitig den Einfluss der Raumakustik auf die Klangfärbung deutlich zu hören, den Beitrag des akustischen Systems selbst zum Klang und subtiler alle Nuancen auszumachen, was die Ideologie des "Hi-Fi"-Klangs anstrebt.
Einteilung des Hörbereichs in drei Hauptgruppen
Die Terminologie der Aufteilung des hörbaren Frequenzspektrums stammt teils aus der musikalischen, teils aus der wissenschaftlichen Welt und ist im Allgemeinen fast jedem geläufig. Die einfachste und verständlichste Einteilung, die den Frequenzbereich von Schall allgemein erfahrbar macht, lautet wie folgt:
- niedrige Frequenzen. Die Grenzen des Niederfrequenzbereichs liegen innerhalb 10 Hz (Untergrenze) - 200 Hz (Obergrenze). Die untere Grenze beginnt genau ab 10 Hz, obwohl in klassischer Sicht ein Mensch ab 20 Hz hören kann (alles darunter fällt in den Infraschallbereich), sind die restlichen 10 Hz noch teilweise hörbar und im Gehäuse auch fühlbar von tiefen Bässen und beeinflussen sogar den Geisteszustand einer Person.
Der niederfrequente Klangbereich hat die Funktion der Bereicherung, emotionalen Sättigung und endgültigen Reaktion - wenn der Fehler im niederfrequenten Teil der Akustik oder der Originalaufnahme stark ist, hat dies keinen Einfluss auf die Erkennung einer bestimmten Komposition. Melodie oder Stimme, aber der Klang wird schlecht, verarmt und mittelmäßig wahrgenommen, subjektiv immer schärfer wahrgenommen, da die Mitten und Höhen vor dem Hintergrund des Fehlens eines gut gesättigten Bassbereichs ausbeulen und dominieren. 
Eine ziemlich große Anzahl von Musikinstrumenten reproduziert Töne im niedrigen Frequenzbereich, einschließlich männlicher Stimmen, die in den Bereich von bis zu 100 Hz fallen können. Das am stärksten ausgeprägte Instrument, das ganz am Anfang des hörbaren Bereichs (ab 20 Hz) spielt, kann getrost als Blasorgel bezeichnet werden. - Mittlere Frequenzen. Die Grenzen des Mittenfrequenzbereichs liegen innerhalb 200 Hz (Untergrenze) - 2400 Hz (Obergrenze). Der Mitteltonbereich wird immer grundlegend, bestimmend sein und tatsächlich die Grundlage des Klangs oder der Musik der Komposition bilden, daher kann seine Bedeutung nicht überschätzt werden.
Dies wird auf unterschiedliche Weise erklärt, aber hauptsächlich ist diese Eigenschaft der menschlichen Hörwahrnehmung durch die Evolution bestimmt - es hat sich im Laufe der vielen Jahre unserer Entstehung so ergeben, dass das Hörgerät den mittleren Frequenzbereich am schärfsten und klarsten erfasst, weil. Darin befindet sich die menschliche Sprache, und es ist das Hauptwerkzeug für effektive Kommunikation und Überleben. Dies erklärt auch eine gewisse Nichtlinearität der Hörwahrnehmung, die beim Musikhören immer auf das Vorherrschen mittlerer Frequenzen abzielt, denn. Unser Hörgerät reagiert auf diesen Bereich am empfindlichsten und stellt sich auch automatisch darauf ein, als würde es vor dem Hintergrund anderer Geräusche stärker „verstärken“. 
Die allermeisten Klänge, Musikinstrumente oder Gesang liegen im mittleren Bereich, auch wenn ein schmaler Bereich von oben oder unten beeinflusst wird, dann reicht der Bereich meist ohnehin bis in die obere oder untere Mitte. Dementsprechend sind Gesang (sowohl männlich als auch weiblich) im mittleren Frequenzbereich angesiedelt, sowie fast alle bekannten Instrumente, wie z.B.: Gitarre und andere Streicher, Klavier und andere Keyboards, Blasinstrumente etc. - Hohe Frequenzen. Die Grenzen des Hochfrequenzbereichs liegen innerhalb 2400 Hz (Untergrenze) - 30000 Hz (Obergrenze). Die Obergrenze ist wie beim Tieftonbereich etwas willkürlich und auch individuell: Oberhalb von 20 kHz hört der Durchschnittsmensch nicht mehr, aber es gibt selten Menschen mit einer Empfindlichkeit bis 30 kHz.
Auch eine Reihe von musikalischen Obertönen kann theoretisch in den Bereich über 20 kHz gehen, und wie Sie wissen, sind die Obertöne letztendlich für die Färbung des Klangs und die endgültige Klangfarbenwahrnehmung des Gesamtbildes des Klangs verantwortlich. Scheinbar „unhörbare“ Ultraschallfrequenzen können den psychischen Zustand einer Person deutlich beeinflussen, obwohl sie nicht auf die übliche Weise gehört werden. Ansonsten ist die Rolle der hohen Frequenzen, wiederum in Analogie zu den niedrigen, bereichernder und ergänzender. Der Hochtonbereich hat zwar einen viel größeren Einfluss auf die Erkennung eines bestimmten Tons, die Zuverlässigkeit und den Erhalt der ursprünglichen Klangfarbe als der Tieftonbereich. Hohe Frequenzen verleihen Musikstücken „Luftigkeit“, Transparenz, Reinheit und Klarheit. 
Viele Musikinstrumente spielen auch im Hochfrequenzbereich, darunter Gesang, der mit Hilfe von Obertönen und Obertönen bis in den Bereich von 7000 Hz und darüber gehen kann. Die am stärksten ausgeprägte Instrumentengruppe im Hochtonbereich sind Streicher und Bläser, Becken und Geige erreichen klanglich fast die obere Grenze des hörbaren Bereichs (20 kHz).
Auf jeden Fall ist die Rolle absolut aller Frequenzen in dem für das menschliche Ohr hörbaren Bereich beeindruckend, und Probleme im Pfad bei jeder Frequenz sind wahrscheinlich deutlich sichtbar, insbesondere für ein geschultes Hörgerät. Das Ziel der Wiedergabe von High-Fidelity-HiFi-Klang der Extraklasse (oder höher) ist sicherzustellen, dass alle Frequenzen so genau und so gleichmäßig wie möglich miteinander klingen, so wie es zum Zeitpunkt der Aufnahme des Soundtracks im Studio geschah. Das Vorhandensein starker Einbrüche oder Spitzen im Frequenzgang des akustischen Systems weist darauf hin, dass es aufgrund seiner Konstruktionsmerkmale nicht in der Lage ist, Musik so wiederzugeben, wie es der Autor oder Tontechniker zum Zeitpunkt der Aufnahme ursprünglich beabsichtigt hatte. 
Beim Musikhören hört eine Person eine Kombination aus dem Klang von Instrumenten und Stimmen, die jeweils in einem eigenen Segment des Frequenzbereichs klingen. Einige Instrumente haben möglicherweise einen sehr schmalen (begrenzten) Frequenzbereich, während andere im Gegenteil buchstäblich von der unteren bis zur oberen Hörgrenze reichen können. Zu beachten ist, dass trotz gleicher Intensität von Tönen in unterschiedlichen Frequenzbereichen das menschliche Ohr diese Frequenzen unterschiedlich laut wahrnimmt, was wiederum auf die Mechanik der biologischen Einrichtung des Hörgerätes zurückzuführen ist. Die Natur dieses Phänomens erklärt sich in vielerlei Hinsicht auch aus der biologischen Notwendigkeit der Anpassung hauptsächlich an den mittelfrequenten Schallbereich. So wird in der Praxis ein Ton mit einer Frequenz von 800 Hz bei einer Intensität von 50 dB subjektiv vom Ohr als lauter empfunden als ein Ton gleicher Stärke, aber mit einer Frequenz von 500 Hz.
Darüber hinaus haben unterschiedliche Schallfrequenzen, die den hörbaren Frequenzbereich von Schall überfluten, eine unterschiedliche Schwellenschmerzempfindlichkeit! Schmerzgrenze die Referenz wird bei einer durchschnittlichen Frequenz von 1000 Hz mit einer Empfindlichkeit von ungefähr 120 dB betrachtet (kann je nach den individuellen Eigenschaften der Person leicht variieren). Wie bei ungleichmäßiger Intensitätswahrnehmung bei unterschiedlichen Frequenzen bei normaler Lautstärke wird in etwa die gleiche Abhängigkeit in Bezug auf die Schmerzschwelle beobachtet: Sie tritt am schnellsten bei mittleren Frequenzen auf, aber an den Rändern des hörbaren Bereichs wird die Schwelle höher. Zum Vergleich: Die Schmerzschwelle bei einer mittleren Frequenz von 2000 Hz liegt bei 112 dB, während die Schmerzschwelle bei einer niedrigen Frequenz von 30 Hz bereits bei 135 dB liegt. Die Schmerzschwelle bei niedrigen Frequenzen ist immer höher als bei mittleren und hohen Frequenzen. 
Eine ähnliche Ungleichheit wird in Bezug auf beobachtet Hörschwelle ist die untere Schwelle, ab der Töne für das menschliche Ohr hörbar werden. Herkömmlicherweise wird die Hörschwelle mit 0 dB angenommen, aber dies gilt wiederum für die Referenzfrequenz von 1000 Hz. Nehmen wir zum Vergleich einen niederfrequenten Schall mit einer Frequenz von 30 Hz, dann wird er erst bei einer Wellenabstrahlstärke von 53 dB hörbar.
Die aufgeführten Merkmale der menschlichen Hörwahrnehmung wirken sich natürlich unmittelbar aus, wenn es um die Frage nach dem Musikhören und der Erzielung einer bestimmten psychologischen Wahrnehmungswirkung geht. Wir erinnern daran, dass Geräusche mit einer Intensität über 90 dB gesundheitsschädlich sind und zu einer Verschlechterung und erheblichen Beeinträchtigung des Gehörs führen können. Aber gleichzeitig leidet ein zu leiser Ton mit geringer Intensität aufgrund der biologischen Eigenschaften der Hörwahrnehmung, die ihrer Natur nach nicht linear ist, unter einer starken Frequenzungleichmäßigkeit. So wird ein Musikpfad mit einer Lautstärke von 40-50 dB als erschöpft empfunden, mit einem ausgeprägten Mangel (man könnte sagen einem Ausfall) von niedrigen und hohen Frequenzen. Das genannte Problem ist hinlänglich bekannt, zu dessen Bekämpfung sogar eine altbekannte Funktion genannt wird Lautstärkekompensation, der durch Entzerrung die Pegel niedriger und hoher Frequenzen nahe dem Pegel der Mitten angleicht, wodurch ein unerwünschter Abfall beseitigt wird, ohne dass die Lautstärke erhöht werden muss, wodurch der hörbare Frequenzbereich des Klangs subjektiv in Bezug auf den Grad gleichmäßig wird der Schallenergieverteilung. 
Unter Berücksichtigung der interessanten und einzigartigen Merkmale des menschlichen Gehörs ist es nützlich zu beachten, dass mit zunehmender Lautstärke die Frequenz-Nichtlinearitätskurve abflacht und die Schallfrequenzen bei etwa 80-85 dB (und höher) liegen subjektiv äquivalent in der Intensität (mit einer Abweichung von 3-5 dB). Obwohl die Ausrichtung nicht vollständig ist und der Graph noch sichtbar ist, wenn auch geglättet, ist es eine gekrümmte Linie, die eine Tendenz zur Dominanz der Intensität der mittleren Frequenzen im Vergleich zum Rest beibehält. In Audiosystemen können solche Ungleichmäßigkeiten entweder mit Hilfe eines Equalizers oder mit Hilfe separater Lautstärkeregler in Systemen mit getrennter kanalweiser Verstärkung behoben werden.
Unterteilung des hörbaren Bereichs in kleinere Untergruppen
Neben der allgemein akzeptierten und bekannten Einteilung in drei allgemeine Gruppen wird es manchmal notwendig, den einen oder anderen schmalen Teil genauer und detaillierter zu betrachten und dadurch den Schallfrequenzbereich in noch kleinere "Fragmente" zu unterteilen. Dadurch erschien eine detailliertere Unterteilung, mit der Sie das beabsichtigte Segment des Tonbereichs einfach schnell und ziemlich genau angeben können. Betrachten Sie diese Aufteilung:
Eine kleine Auswahl an Instrumenten geht bis in die Region des tiefsten Basses und noch mehr Subbasses: Kontrabass (40-300 Hz), Cello (65-7000 Hz), Fagott (60-9000 Hz), Tuba ( 45–2000 Hz), Hörner (60–5000 Hz), Bassgitarre (32–196 Hz), Basstrommel (41–8000 Hz), Saxophon (56–1320 Hz), Klavier (24–1200 Hz), Synthesizer (20–20000 Hz), Orgel (20-7000 Hz), Harfe (36-15000 Hz), Kontrafagott (30-4000 Hz). Die angegebenen Bereiche umfassen alle Obertöne der Instrumente.
Daher ist der Oberbass für Attack, Druck und musikalischen Drive verantwortlich, und nur dieser schmale Ausschnitt des Klangspektrums kann dem Hörer das Gefühl des legendären „Punch“ (von engl. punch – blow) vermitteln Ein kräftiger Klang wird durch einen spürbaren und starken Schlag auf die Brust wahrgenommen. So ist ein wohlgeformter und korrekter schneller Oberbass in einem Musiksystem an der hochwertigen Entwicklung eines energischen Rhythmus, einem gesammelten Anschlag und an den wohlgeformten Instrumenten in der unteren Tonlage, wie z. B. Cello, zu erkennen , Klavier oder Blasinstrumente. In Audiosystemen ist es am zweckmäßigsten, Mid-Bass-Lautsprechern mit einem ziemlich großen Durchmesser von 6,5 "-10" und mit guten Leistungsindikatoren einen starken Magneten ein Segment des oberen Bassbereichs zu geben. Der Ansatz erklärt sich dadurch, dass gerade diese Lautsprecher von der Konfiguration her in der Lage sein werden, das in diesem sehr anspruchsvollen Bereich des Hörbereichs liegende Energiepotential voll auszuschöpfen. 
Aber vergessen Sie nicht die Details und die Verständlichkeit des Klangs, diese Parameter sind auch wichtig bei der Wiederherstellung eines bestimmten musikalischen Bildes. Da der Oberbass nach Gehör bereits gut im Raum lokalisiert / definiert ist, muss der Bereich über 100 Hz ausschließlich Frontlautsprechern gegeben werden, die die Szene bilden und aufbauen. Im Segment des Oberbasses ist ein Stereopanorama perfekt hörbar, wenn es die Aufnahme selbst vorsieht.
Der obere Bassbereich umfasst bereits eine recht große Anzahl von Instrumenten und sogar tiefen Männergesang. Daher sind unter den Instrumenten dieselben, die Tiefbass spielten, aber viele andere wurden hinzugefügt: Toms (70-7000 Hz), kleine Trommel (100-10000 Hz), Schlagzeug (150-5000 Hz), Tenorposaune ( 80-10000 Hz), Trompete (160-9000 Hz), Tenorsaxophon (120-16000 Hz), Altsaxophon (140-16000 Hz), Klarinette (140-15000 Hz), Altvioline (130-6700 Hz), Gitarre (80-5000 Hz). Die angegebenen Bereiche umfassen alle Obertöne der Instrumente.
In diesem Bereich konzentrieren sich die unteren Harmonischen und Obertöne, die die Stimme füllen, daher ist er für die korrekte Übertragung von Gesang und Sättigung äußerst wichtig. In der unteren Mitte ist auch das gesamte Energiepotential der Stimme des Interpreten angesiedelt, ohne das es keine entsprechende Resonanz und emotionale Reaktion geben wird. Analog zur Übertragung der menschlichen Stimme verstecken auch viele Live-Instrumente ihr Energiepotential in diesem Bereichssegment, insbesondere solche, deren untere Hörgrenze bei 200-250 Hz ansetzt (Oboe, Violine). Die untere Mitte lässt zwar die Melodie des Klangs hören, ermöglicht aber keine klare Unterscheidung der Instrumente. Dementsprechend ist die untere Mitte für die korrekte Gestaltung der meisten Instrumente und Stimmen verantwortlich, sättigt diese und macht sie an der Klangfarbe erkennbar. Auch der untere Mittenbereich ist äußerst anspruchsvoll in Bezug auf die korrekte Übertragung eines vollwertigen Bassbereichs, da er den Drive und Attack des Main-Percussion-Bass „aufnimmt“ und diesen ordentlich unterstützen und sanft „beenden“ soll. allmählich auf nichts reduzieren. Die Empfindungen von Klangreinheit und Verständlichkeit des Basses liegen genau in diesem Bereich, und wenn es Probleme in der unteren Mitte durch Überfülle oder das Vorhandensein von Resonanzfrequenzen gibt, wird der Klang den Hörer ermüden, er wird schmutzig und leicht murmelnd . 
Kommt es im Bereich der unteren Mitten zu Engpässen, leiden das richtige Bassgefühl und die zuverlässige Übertragung des Gesangsparts ohne Druck und Energierückgabe. Gleiches gilt für die meisten Instrumente, die ohne die Unterstützung der unteren Mitte ihr „Gesicht“ verlieren, falsch gerahmt werden und deren Klang merklich schlechter wird, auch wenn er erkennbar bleibt, er wird nicht mehr so voll sein.
Beim Bau eines Audiosystems wird der Bereich von der unteren Mitte und darüber (bis nach oben) normalerweise an Mitteltöner (MF) vergeben, die ohne Zweifel im vorderen Teil vor dem Hörer platziert werden sollten und baue die Bühne. Für diese Lautsprecher ist die Größe nicht so wichtig, sie kann 6,5 "und niedriger sein, wie wichtig ist das Detail und die Fähigkeit, die Klangnuancen zu enthüllen, was durch die Designmerkmale des Lautsprechers selbst erreicht wird (Diffusor, Aufhängung und andere Eigenschaften). 
Auch die richtige Lokalisierung ist für den gesamten Mittenbereich lebenswichtig, und doch kann buchstäblich die kleinste Neigung oder Drehung des Lautsprechers einen spürbaren Einfluss auf den Klang im Hinblick auf die korrekte realistische Wiedergabe der Abbildungen von Instrumenten und Gesang im Raum haben Dies hängt weitgehend von den Konstruktionsmerkmalen des Lautsprecherkegels selbst ab.
Die untere Mitte umfasst fast alle vorhandenen Instrumente und menschlichen Stimmen, spielt zwar keine grundlegende Rolle, ist aber dennoch sehr wichtig für die volle Wahrnehmung von Musik oder Klängen. Bei den Instrumenten wird es dieselbe Gruppe geben, die den unteren Bereich des Bassbereichs zurückgewinnen konnte, aber andere werden hinzugefügt, die bereits von der unteren Mitte ausgehen: Becken (190-17000 Hz), Oboe (247-15000 Hz), Flöte (240-14500 Hz), Violine (200-17000 Hz). Die angegebenen Bereiche umfassen alle Obertöne der Instrumente.
Bei einem Ausfall in der Mitte wird der Sound langweilig und ausdruckslos, verliert seine Klangfülle und Helligkeit, der Gesang verliert an Faszination und verschwindet tatsächlich. Außerdem ist die Mitte für die Verständlichkeit der Hauptinformationen verantwortlich, die von Instrumenten und Gesang kommen (in geringerem Maße, da Konsonanten in einen höheren Bereich gehen), was dazu beiträgt, sie gut nach Gehör zu unterscheiden. Die meisten der vorhandenen Instrumente erwachen in diesem Bereich zum Leben, werden energisch, informativ und greifbar, ebenso der Gesang (insbesondere weiblicher), der in der Mitte mit Energie gefüllt ist. 
Der mittelfrequente Grundtonbereich deckt den absoluten Großteil der bereits zuvor aufgeführten Instrumente ab und offenbart auch das volle Potenzial des männlichen und weiblichen Gesangs. Nur selten ausgewählte Instrumente beginnen ihr Leben bei mittleren Frequenzen und spielen zunächst in einem relativ engen Bereich, zum Beispiel eine kleine Flöte (600-15000 Hz).
Eine Überbetonung dieses Bereichs wirkt sich jedoch äußerst unerwünscht auf das Klangbild aus, denn. es beginnt das Ohr merklich zu schneiden, zu reizen und sogar schmerzhafte Beschwerden zu verursachen. Daher erfordert die obere Mitte eine zarte und vorsichtige Haltung damit, tk. Aufgrund von Problemen in diesem Bereich ist es sehr einfach, den Klang zu verderben oder ihn im Gegenteil interessant und würdig zu machen. Üblicherweise bestimmt die Farbgebung im oberen mittleren Bereich weitgehend den subjektiven Aspekt der Gattung des akustischen Systems. Dank der oberen Mitten werden Gesang und viele Instrumente endlich geformt, sie werden vom Ohr gut unterschieden und die Klangverständlichkeit tritt ein. Dies gilt insbesondere für die Nuancen der Wiedergabe der menschlichen Stimme, denn in der oberen Mitte ist das Spektrum der Konsonanten angesiedelt und die Vokale, die in den frühen Lagen der Mitte auftauchten, setzen sich fort. Im Allgemeinen hebt die obere Mitte diejenigen Instrumente oder Stimmen hervor, die mit Obertönen und Obertönen gesättigt sind, und bringt sie vollständig zum Vorschein. Vor allem Frauengesang, viele Streich-, Streich- und Blasinstrumente kommen in der oberen Mitte wirklich lebendig und natürlich zum Vorschein. 
Die allermeisten Instrumente spielen immer noch in der oberen Mitte, obwohl viele bereits nur in Form von Wraps und Mundharmonikas vertreten sind. Die Ausnahme bilden einige seltene, die sich zunächst durch einen begrenzten Tieftonbereich auszeichnen, beispielsweise eine Tuba (45-2000 Hz), die ihr Dasein in der oberen Mitte vollständig beendet.
Sie spielen praktisch keine Rolle, um Instrumente zu unterscheiden und Stimmen zu erkennen, obwohl die untere Decke ein sehr informativer und grundlegender Bereich bleibt. Tatsächlich umreißen diese Frequenzen die musikalischen Bilder von Instrumenten und Gesang, sie zeigen ihre Anwesenheit an. Bei einem Ausfall des unteren hohen Segments des Frequenzbereichs wird die Sprache trocken, leblos und unvollständig. Bei Instrumentalparts passiert ungefähr dasselbe - die Helligkeit geht verloren, die Essenz der Klangquelle wird verzerrt deutlich unvollständig und unterformiert wird. In jedem normalen Audiosystem wird die Rolle der hohen Frequenzen von einem separaten Lautsprecher übernommen, der als Hochtöner (Hochfrequenz) bezeichnet wird. Normalerweise klein in der Größe, ist es anspruchslos in Bezug auf die Eingangsleistung (in vernünftigen Grenzen) in Analogie zum Mittel- und insbesondere zum Bassbereich, aber es ist auch äußerst wichtig, dass der Klang korrekt, realistisch und zumindest schön wiedergegeben wird. Der Hochtöner deckt den gesamten hörbaren Hochtonbereich von 2000-2400 Hz bis 20000 Hz ab. Bei Hochtönern ist, ähnlich wie beim Mitteltöner, die richtige physische Platzierung und Richtwirkung sehr wichtig, da die Hochtöner nicht nur an der Gestaltung der Klangbühne beteiligt sind, sondern auch an der Feinabstimmung. 
Mit Hilfe von Hochtönern können Sie die Szene weitgehend steuern, die Darsteller vergrößern/verkleinern, die Form und den Fluss von Instrumenten ändern, mit der Farbe des Klangs und seiner Helligkeit spielen. Wie bei der Einstellung von Mitteltönern wirkt sich fast alles auf den korrekten Klang von Hochtönern aus, und das oft sehr, sehr empfindlich: Drehen und Neigen des Lautsprechers, seine vertikale und horizontale Position, Abstand zu benachbarten Oberflächen usw. Allerdings hängt der Erfolg der richtigen Abstimmung und der Tickness des HF-Teils von der Konstruktion des Lautsprechers und seiner Richtcharakteristik ab.
Instrumente, die bis in die unteren Höhen hineinspielen, tun dies überwiegend durch Obertöne und nicht durch Grundtöne. Ansonsten sind im unteren Hochtonbereich fast alle die gleichen, die auch im mittleren Frequenzbereich "live" waren, d.h. fast alle vorhandenen. Ebenso verhält es sich mit der Stimme, die besonders in den tiefen Höhen aktiv ist, eine besondere Helligkeit und Wirkung ist in den weiblichen Gesangsparts zu hören.
Tatsächlich ist das vorgestellte Sortimentssegment vergleichbar mit einer erhöhten Klarheit und Detailtreue des Klangs: Wenn es keine Senke in der Mittenspitze gibt, dann ist die Schallquelle gedanklich gut im Raum lokalisiert, auf einen bestimmten Punkt konzentriert und durch a ausgedrückt Gefühl einer gewissen Distanz; und umgekehrt, wenn die untere Decke fehlt, dann scheint die Klarheit des Klangs verschwommen und die Bilder verlieren sich im Raum, der Klang wird wolkig, verklemmt und synthetisch unrealistisch. Dementsprechend ist die Regulierung der unteren Hochfrequenzen vergleichbar mit der Fähigkeit, die Tonbühne virtuell im Raum zu „bewegen“, d.h. Bewegen Sie es weg oder bringen Sie es näher. 
Die Mitten-Hochton-Frequenzen sorgen letztendlich für den gewünschten Präsenzeffekt (genauer gesagt, sie vervollständigen ihn in vollen Zügen, da der Effekt auf tiefen und gefühlvollen Bässen basiert), dank dieser Frequenzen werden die Instrumente und die Stimme so realistisch und zuverlässig wie möglich . Auch zu den Mitteldecken können wir sagen, dass sie für die Detailtreue im Klang, für zahlreiche kleine Nuancen und Obertöne sowohl in Bezug auf den Instrumentalpart als auch in den Gesangsparts verantwortlich sind. Am Ende des Mid-High-Segments setzen „Luft“ und Transparenz ein, die auch recht deutlich zu spüren sind und die Wahrnehmung beeinflussen.
Auch wenn der Sound stetig abnimmt, sind in diesem Bereich noch aktiv: männlicher und weiblicher Gesang, Bass Drum (41-8000 Hz), Toms (70-7000 Hz), Snare Drum (100-10000 Hz), Becken (190-17000 Hz), Air Support Posaune (80-10000 Hz), Trompete (160-9000 Hz), Fagott (60-9000 Hz), Saxophon (56-1320 Hz), Klarinette (140-15000 Hz), Oboe (247-15000 Hz), Flöte (240-14500 Hz), Piccolo (600-15000 Hz), Cello (65-7000 Hz), Violine (200-17000 Hz), Harfe (36-15000 Hz) ), Orgel (20-7000 Hz), Synthesizer (20-20000 Hz), Pauke (60-3000 Hz).
Zusätzlich zu dem unmittelbar hörbaren Teil kann der obere Hochtonbereich, der sanft in Ultraschallfrequenzen übergeht, noch eine psychologische Wirkung haben: Auch wenn diese Töne nicht deutlich zu hören sind, werden die Wellen in den Raum abgestrahlt und können von a wahrgenommen werden Person, eher auf der Ebene der Stimmungsbildung. Sie wirken sich letztendlich auch auf die Klangqualität aus. Im Allgemeinen sind diese Frequenzen die subtilsten und sanftesten im gesamten Bereich, aber sie sind auch verantwortlich für das Gefühl von Schönheit, Eleganz und einem funkelnden Nachgeschmack von Musik. Bei fehlender Energie im oberen Hochtonbereich kann es durchaus zu Unbehagen und musikalischem Understatement kommen. Darüber hinaus vermittelt der kapriziöse obere Hochtonbereich dem Zuhörer ein Gefühl räumlicher Tiefe, als würde er tief in die Bühne eintauchen und von Klang umhüllt werden. Allerdings kann ein Übermaß an Klangsättigung im angegebenen schmalen Bereich den Klang unnötig „sandig“ und unnatürlich dünn machen. 
Wenn es um den oberen Hochtonbereich geht, ist auch der als „Superhochtöner“ bezeichnete Hochtöner zu erwähnen, der eigentlich eine baulich erweiterte Version des herkömmlichen Hochtöners ist. Ein solcher Lautsprecher ist so konzipiert, dass er einen größeren Teil des Bereichs in der oberen Seite abdeckt. Endet der Arbeitsbereich eines konventionellen Hochtöners an der zu erwartenden Grenzmarke, oberhalb derer das menschliche Ohr theoretisch keine Schallinformation wahrnimmt, d.h. 20 kHz, dann kann der Superhochtöner diese Grenze auf 30-35 kHz anheben. Die Idee, die mit der Umsetzung eines so anspruchsvollen Lautsprechers verfolgt wird, ist sehr interessant und kurios, sie stammt aus der Welt von „Hi-Fi“ und „Hi-End“, wo man glaubt, dass keine Frequenzen im musikalischen Weg ignoriert werden können und , auch wenn wir sie nicht direkt hören, sind sie doch zunächst während der Live-Aufführung einer bestimmten Komposition präsent, was bedeutet, dass sie indirekt einen Einfluss haben können. Die Situation mit dem Superhochtöner wird nur dadurch erschwert, dass nicht alle Geräte (Tonquellen/Player, Verstärker usw.) in der Lage sind, ein Signal im vollen Bereich auszugeben, ohne Frequenzen von oben abzuschneiden. Gleiches gilt für die Aufnahme selbst, die oft mit einer Absenkung des Frequenzbereichs und Qualitätseinbußen erfolgt.
Ungefähr so wie oben beschrieben sieht die Aufteilung des hörbaren Frequenzbereichs in bedingte Segmente in der Realität aus, mit Hilfe der Aufteilung lassen sich Probleme im Audiopfad besser nachvollziehen, um diese zu beseitigen oder den Klang zu entzerren. Trotz der Tatsache, dass sich jeder Mensch eine Art Referenzbild des Klangs vorstellt, das ausschließlich sein eigenes und nur für ihn verständliches Klangbild ist, das nur seinen Geschmackspräferenzen entspricht, neigt die Natur des Originalklangs dazu, alle klingenden Frequenzen auszugleichen oder vielmehr zu mitteln . Daher ist der richtige Studiosound immer ausgewogen und ruhig, das gesamte Spektrum der darin enthaltenen Tonfrequenzen tendiert zu einer flachen Linie auf dem Frequenzgang (Amplituden-Frequenzgang)-Diagramm. Die gleiche Richtung versucht kompromisslos "Hi-Fi" und "Hi-End" umzusetzen: um einen möglichst gleichmäßigen und ausgewogenen Klang zu erhalten, ohne Spitzen und Einbrüche über den gesamten hörbaren Bereich. Ein solcher Klang mag von Natur aus langweilig und ausdruckslos erscheinen, ohne Helligkeit und ohne Interesse für einen gewöhnlichen, unerfahrenen Zuhörer, aber er ist es, der tatsächlich wirklich Recht hat und nach Gleichgewicht strebt, indem er analog zu den Gesetzen des Ganzen strebt Universum, in dem wir leben, manifestieren sich. .
Auf die eine oder andere Weise liegt der Wunsch, einen bestimmten Klangcharakter in Ihrem Audiosystem nachzubilden, ganz bei den Vorlieben des Zuhörers. Die einen mögen den Sound mit vorherrschenden kräftigen Bässen, die anderen mögen die erhöhte Helligkeit der „erhabenen“ Decken, die anderen können sich stundenlang an den mittenbetonten harschen Vocals erfreuen … Es kann eine riesige Vielfalt an Wahrnehmungsmöglichkeiten und Informationen geben Die Frequenzaufteilung des Bereichs in bedingte Segmente wird nur jedem helfen, der den Klang seiner Träume erschaffen möchte, nur jetzt mit einem umfassenderen Verständnis der Nuancen und Feinheiten der Gesetze, denen der Klang als physikalisches Phänomen gehorcht. 
Das Verständnis des Prozesses der Sättigung mit bestimmten Frequenzen des Tonbereichs (in jedem Abschnitt mit Energie zu füllen) in der Praxis erleichtert nicht nur die Abstimmung eines Audiosystems und ermöglicht den prinzipiellen Aufbau einer Szene, sondern gibt auch unschätzbare Erfahrung bei der Beurteilung der spezifischen Natur des Geräusches. Mit Erfahrung wird eine Person in der Lage sein, Klangfehler sofort nach Gehör zu identifizieren, außerdem Probleme in einem bestimmten Teil des Bereichs sehr genau zu beschreiben und eine mögliche Lösung zur Verbesserung des Klangbildes vorzuschlagen. Die Klangkorrektur kann mit verschiedenen Methoden durchgeführt werden, wobei beispielsweise ein Equalizer als "Hebel" verwendet werden kann, oder Sie können mit der Position und Richtung der Lautsprecher "spielen" - wodurch die Art der frühen Wellenreflexionen verändert und eliminiert wird Stehende Wellen usw. Das wird schon eine „ganz andere Geschichte“ und ein Thema für eigene Artikel.
Der Frequenzbereich der menschlichen Stimme in der musikalischen Terminologie
Getrennt und getrennt in der Musik wird die Rolle der menschlichen Stimme als Gesangspart zugewiesen, weil die Natur dieses Phänomens wirklich erstaunlich ist. Die menschliche Stimme ist so facettenreich und ihr Spektrum (im Vergleich zu Musikinstrumenten) am größten, mit Ausnahme einiger Instrumente, wie z. B. des Pianoforte. 
Darüber hinaus kann eine Person in verschiedenen Altersstufen Töne unterschiedlicher Höhe erzeugen, in der Kindheit bis zu Ultraschallhöhen, im Erwachsenenalter kann eine männliche Stimme durchaus extrem tief fallen. Dabei kommt es nach wie vor auf die individuellen Eigenschaften der menschlichen Stimmbänder an, denn. es gibt leute, die mit ihrer stimme im bereich von 5 oktaven verblüffen können!
- Baby
- Alt (tief)
- Sopran (hoch)
- Höhen (hoch bei Jungen)
- Herren
- Bass profundo (extra tief) 43,7-262 Hz
- Bass (tief) 82-349 Hz
- Bariton (mittel) 110-392 Hz
- Tenor (hoch) 132-532 Hz
- Tenor altino (extra hoch) 131-700 Hz
- Damen
- Alt (tief) 165-692 Hz
- Mezzosopran (mittel) 220-880 Hz
- Sopran (hoch) 262-1046 Hz
- Koloratursopran (extra hoch) 1397 Hz
