AT механизъм за възприемане на звукаучастват различни структури: звуковите вълни, които са вибрациите на въздушните молекули, се разпространяват от източника на звук, улавят се от външното, усилват се от средното ухо и се трансформират от вътрешното ухо в нервни импулси, влизащи в мозъка.
Звуковите вълни се улавят от ушната мида и през външния слухов проход достигат до тимпаничната мембрана - мембраната, която разделя външното ухо от средното ухо. Вибрациите на тъпанчевата мембрана се предават на осикулите на средното ухо, които информират своя foramen ovale, така че вибрациите да достигнат до пълното с течност вътрешно ухо. Вибрирайки, овалният прозорец генерира движението на перилимфата, при което възниква специален вид „вълна“, пресичаща цялата кохлеа, първо по стълбата на вестибюла, а след това по тъпанчевата, докато достигне заоблен прозорец, в който „вълната“ затихва. Благодарение на колебанията на перилимфата се стимулира кортиевият орган, разположен в кохлеята, който обработва движенията на перилимфата и на тяхна основа генерира нервни импулси, които се предават в мозъка чрез слуховия нерв.
Движението на перилимфата кара основната мембрана, която изгражда повърхността на къдрицата, където се намира органът на Корти, да вибрира. Когато сетивните клетки се движат от вибрации, малките реснички на тяхната повърхност се удрят в покривната мембрана и предизвикват метаболитни промени, които трансформират механичните стимули в неврални кохлеарни нерви и достигат до слуховия нерв, откъдето навлизат в мозъка, където се разпознават и възприемат като звуци.
ФУНКЦИИ НА КОСТИТЕ НА СРЕДНОТО УХО.
Когато тъпанчевата мембрана вибрира, осикулите на средното ухо също се движат: всяка вибрация предизвиква изместване на чука, което задвижва наковалнята, предавайки движението на стремето, след което основата на стремето се удря в овалния прозорец и по този начин създава вълна в течността, съдържаща се във вътрешното ухо. Тъй като тъпанчевата мембрана има повърхност, по-голяма от овалния прозорец, звукът се концентрира и усилва, докато преминава през осикулите на средното ухо, за да компенсира загубите на енергия по време на прехода на звуковите вълни от въздух към течност. Благодарение на този механизъм могат да се възприемат много слаби звуци.
Човешкото ухо може да възприема звукови вълни с определени характеристики на интензитет и честота. По отношение на честотата, човек може да долови звуци в диапазона от 16 000 до 20 000 херца (вибрации в секунда), а човешкият слух е особено чувствителен към човешкия глас, който варира от 1000 до 4000 херца. Интензитетът, който зависи от амплитудата на звуковите вълни, трябва да има определен праг, а именно 10 децибела: звуците под тази марка не се възприемат от ухото.
Увреждането на слуха е влошаване на способността за възприемане на звуци поради появата на единичен силен източник на шум (например експлозия) или продължителен (дискотеки, концерти, работно място и др.). В резултат на слухово увреждане човек ще чува добре само ниски тонове, докато способността да чува високи тонове ще се влоши. Въпреки това е възможно да защитите слуховия си апарат, като използвате антифони.
ЕНЦИКЛОПЕДИЯ ПО МЕДИЦИНА
ФИЗИОЛОГИЯ
Как ухото възприема звуците?
Ухото е органът, който преобразува звуковите вълни в нервни импулси, които мозъкът може да възприеме. Взаимодействайки помежду си, елементите на вътрешното ухо дават
ни способността да различаваме звуци.
Анатомично разделен на три части:
□ Външно ухо - предназначено да насочва звуковите вълни към вътрешните структури на ухото. Състои се от ушна мида, представляваща еластичен хрущял, покрит с кожа с подкожна тъкан, свързан с кожата на черепа и с външния слухов проход - слуховата тръба, покрита с ушна кал. Тази тръба завършва при тъпанчето.
□ Средно ухо - кухина, вътре в която се намират малки слухови костици (чукче, наковалня, стреме) и сухожилия на два малки мускула. Позицията на стремето му позволява да удря овалния прозорец, който е входът на кохлеята.
□ Вътрешното ухо се състои от:
■ от полукръглите канали на костния лабиринт и вестибюла на лабиринта, които са част от вестибуларния апарат;
■ от кохлеята - същинският орган на слуха. Кохлеята на вътрешното ухо е много подобна на черупката на жив охлюв. напречен
можете да видите, че се състои от три надлъжни части: scala tympani, вестибуларна скала и кохлеарния канал. И трите структури са пълни с течност. В кохлеарния канал се намира спираловидният орган на Корти. Състои се от 23 500 чувствителни космати клетки, които всъщност улавят звукови вълни и след това ги предават през слуховия нерв към мозъка.
анатомия на ухото
външно ухо
Състои се от ушна мида и външен слухов канал.
Средно ухо
Съдържа три малки кости: чук, наковалня и стреме.
вътрешно ухо
Съдържа полукръглите канали на костния лабиринт, преддверието на лабиринта и кохлеята.
< Наружная, видимая часть уха называется ушной раковиной. Она служит для передачи звуковых волн в слуховой канал, а оттуда в среднее и внутреннее ухо.
A Външното, средното и вътрешното ухо играят важна роля в провеждането и предаването на звука от външната среда към мозъка.
Какво е звук
Звукът преминава през атмосферата, движейки се от област на високо налягане към област на ниско налягане.
Звукова вълна
с по-висока честота (синьо) съответства на висок звук. Зеленото показва слаб звук.
Повечето от звуците, които чуваме, са комбинация от звукови вълни с различна честота и амплитуда.
Звукът е форма на енергия; звуковата енергия се предава в атмосферата под формата на вибрации на въздушните молекули. При липса на молекулярна среда (въздух или друга), звукът не може да се разпространява.
ДВИЖЕНИЕ НА МОЛЕКУЛИТЕ В атмосферата, в която се разпространява звукът, има области с високо налягане, в които въздушните молекули са разположени по-близо една до друга. Те се редуват с области с ниско налягане, където въздушните молекули са на по-голямо разстояние една от друга.
Някои молекули, когато се сблъскат със съседни, им предават енергията си. Създава се вълна, която може да се разпространява на големи разстояния.
Така се предава звукова енергия.
Когато вълните на високо и ниско налягане са равномерно разпределени, се казва, че тонът е чист. Камертонът създава такава звукова вълна.
Звуковите вълни, които възникват при възпроизвеждане на речта, са неравномерно разпределени и се комбинират.
ВИСОЧИНА И АМПЛИТУДА Височината на звука се определя от честотата на звуковата вълна. Измерва се в херци (Hz). Колкото по-висока е честотата, толкова по-висок е звукът. Силата на звука се определя от амплитудата на трептенията на звуковата вълна. Човешкото ухо възприема звуци, чиято честота е в диапазона от 20 до 20 000 Hz.
< Полный диапазон слышимости человека составляет от 20 до 20 ООО Гц. Человеческое ухо может дифференцировать примерно 400 ООО различных звуков.
Тези два вола имат еднаква честота, но различни a^vviy-du (светлосиният цвят съответства на по-силен звук).
Човешкото възприятие на звуците
1. Характеристики на възприемането на звуци от човешкото ухо
Всички програми, предавани чрез системи за излъчване, комуникация и звукозапис, са предназначени за възприемане на информация от човека. Следователно изискванията към основните характеристики на тези системи не могат да бъдат разумно формулирани без точна информация за свойствата на слуха. Всяко подобрение на системата, което няма да се усети на ухо, ще доведе до безсмислена загуба на пари и време. Следователно специалистът, който се занимава с разработването или експлоатацията на системи за запис и възпроизвеждане на звук, трябва да знае основните характеристики на възприемането на звуци от човешкото ухо.
Човешкият слухов орган се намира в дебелината на темпоралните кости и е разделен на външно ухо, средно ухо и вътрешно ухо. Външното ухо включва ушната мида и слуховия канал, сляпо завършващи с тъпанчето. Слуховият канал има слаб резонанс при честота около 3 kHz и нарастване при резонансна честота ~ 3. Тъпанчето е образувано от еластична съединителна тъкан, която вибрира под действието на звуковите вълни. Зад тъпанчевата мембрана се намира средното ухо, което включва: тъпанчевата кухина, изпълнена с въздух; слуховите костици и слуховата (евстахиевата) тръба, която свързва кухината на средното ухо с фарингеалната кухина. Слуховите костици: чукчето, наковалнята и стремето образуват лостова система, която предава вибрациите на тъпанчевата мембрана към мембраната на овалния прозорец, който разделя средното и вътрешното ухо. Тази лостова система трансформира вибрациите на тъпанчевата мембрана с голяма амплитуда на скоростта и малка амплитуда на налягането в вибрации на мембраната с малка амплитуда на скоростта и голяма амплитуда на налягането. Коефициентът на трансформация на тази система е около 50 - 60. Тимпаничната кухина има слабо изразен резонанс при честота ~ 1200 Hz. Зад мембраната на овалния отвор се намира вътрешното ухо, което се състои от преддверие, три полукръгли канала и кохлея, пълна с течност. Полукръглите канали са част от органа на равновесието, а кохлеята е част от органа на слуха. Кохлеята е канал с дължина ~32 mm, навит. Каналът е разделен по цялата си дължина от две прегради: Reisner мембрана и базиларна (главна) мембрана (виж фиг. 1).
| Чрез a - a |
| Л" 2 |
Фигура 2. Еквивалентна електрическа схема на слухов анализатор.
Еквивалентната верига съдържа ~ 140 паралелни връзки - резонатори, които симулират влакната на базиларната мембрана, индуктивностите L "i, свързани последователно, са еквивалентни на масата на лимфата, токът в резонаторите е пропорционален на скоростта на вибрациите на влакна.Селективността на резонаторите е ниска.
И така, за честота от 250 Hz честотната лента на резонатора е ~ 35 Hz (Q = 7), за честота от 1000 Hz е 50 Hz (Q = 20), а за честота от 4000 Hz е 200 Hz ( Q = 20). Тези ленти характеризират т.нар. критични ивици. Концепцията за критични слухови ивици се използва при изчисляване на разбираемостта на речта и др.
Тъй като няколко космени клетки са свързани с едно нервно влакно, човек може да запомни не повече от 250 градации в целия честотен диапазон.С намаляване на интензивността на звука този брой намалява и средно е 150 градации.
Стойностите на съседните честоти се различават най-малко с 4%. Което приблизително съвпада с ширината на критичните слухови ленти (По тази причина филми, заснети с 24 кадъра в секунда, могат да се показват по телевизията при -25 кадъра в секунда. Дори опитни музиканти не забелязват разликата в звука).
Въпреки това, при едновременно наличие на две вибрации, ухото открива разлика в честотите от ~ 0,5 Hz поради появата на удари.
Честотата на звуковите вибрации предизвиква усещане за качество на звука, наречено височина. Постепенното увеличаване на честотата на вибрациите предизвиква усещане за промяна на тона от нисък (бас) към висок. Височината се описва от скалата на музикалната нота, която е уникално свързана с честотната скала.
Интервалът между две честоти определя степента на промяна на височината. Основната единица за промяна на височината е октавата. Една октава съответства на двойна промяна на честотата: 1 октава
. Броят на октавите, с които се е променил тонът, може да се определи, както следва: . Октава е голям интервал на височина, така че се използват по-малки интервали: терци, полутонове, центове. октава = 3 терци = 12 полутона = 1200 цента. Честотно съотношение: в терца - 1,26, за полутон - 1,06, за цент - 1,0006.Концепцията за звук и шум. Силата на звука.
Звукът е физическо явление, което представлява разпространение на механични вибрации под формата на еластични вълни в твърда, течна или газообразна среда.Както всяка вълна, звукът се характеризира с амплитуда и честотен спектър. Амплитудата на звуковата вълна е разликата между най-високата и най-ниската стойност на плътността. Честотата на звука е броят на вибрациите на въздуха за секунда. Честотата се измерва в Херц (Hz).
Вълни с различни честоти се възприемат от нас като звук с различна височина. Звук с честота под 16 - 20 Hz (обхват на чуване на човека) се нарича инфразвук; от 15 - 20 kHz до 1 GHz, - чрез ултразвук, от 1 GHz - чрез хиперзвук. Сред звуковите звуци могат да се разграничат фонетични (звуци на речта и фонеми, които съставят устната реч) и музикални звуци (които съставляват музика). Музикалните звуци съдържат не един, а няколко тона, а понякога и шумови компоненти в широк диапазон от честоти.
Шумът е вид звук, той се възприема от хората като неприятен, смущаващ или дори болезнен фактор, който създава акустичен дискомфорт.
За количествено определяне на звука се използват осреднени параметри, определени на базата на статистически закони. Интензитет на звука е остарял термин, описващ величина, подобна, но не идентична на интензитета на звука. Зависи от дължината на вълната. Единица за интензитет на звука - бел (B). Ниво на звука по-честоОбща сума измерено в децибели (0.1B).Човек със слух може да открие разлика в нивото на звука от приблизително 1 dB.
За измерване на акустичния шум Стивън Орфийлд основава лабораторията Орфийлд в Южен Минеаполис. За да се постигне изключителна тишина, стаята използва акустични платформи от фибростъкло с дебелина метър, изолирани стоманени двойни стени и бетон с дебелина 30 см. Стаята блокира 99,99 процента от външните звуци и абсорбира вътрешните. Тази камера се използва от много производители за тестване на силата на звука на техните продукти, като сърдечни клапи, звук на дисплея на мобилен телефон, звук на превключвателя на таблото на автомобила. Използва се и за определяне на качеството на звука.
Звуци с различна сила имат различен ефект върху човешкото тяло. Така Звук до 40 dB има успокояващ ефект.При излагане на звук от 60-90 dB се появява чувство на раздразнение, умора, главоболие. Звук със сила 95-110 dB причинява постепенно отслабване на слуха, нервно-психически стрес и различни заболявания.Звук от 114 dB причинява звуково опиянение, подобно на алкохолното, нарушава съня, разрушава психиката и води до глухота.
В Русия има санитарни норми за допустимото ниво на шум, където за различни територии и условия на присъствие на човек са дадени граници на нивото на шума:
На територията на микрорайона е 45-55 dB;
· в училищни класове 40-45 dB;
болници 35-40 dB;
· в индустрията 65-70 dB.
През нощта (23:00-07:00) нивата на шум трябва да бъдат с 10 dB по-ниски.
Примери за интензитет на звука в децибели:
Шумолене на листа: 10
Жилищни помещения: 40
Разговор: 40–45
Кабинет: 50–60
Шум в магазина: 60
Телевизор, викове, смях на разстояние 1 м: 70-75
Улица: 70–80
Фабрика (тежка промишленост): 70–110
Верижен трион: 100
Реактивно изстрелване: 120–130
Шум в дискотеката: 175
Човешкото възприятие на звуците
Слухът е способността на биологичните организми да възприемат звуци с органите на слуха.Произходът на звука се основава на механични вибрации на еластични тела. В слоя въздух, непосредствено до повърхността на осцилиращото тяло, се получава кондензация (компресия) и разреждане. Тези компресии и разреждане се редуват във времето и се разпространяват настрани под формата на еластична надлъжна вълна, която достига до ухото и причинява периодични колебания на налягането в близост до него, които засягат слуховия анализатор.
Обикновеният човек може да чуе звукови вибрации в честотния диапазон от 16–20 Hz до 15–20 kHz.Способността за разграничаване на звуковите честоти зависи силно от индивида: неговата възраст, пол, предразположеност към слухови заболявания, обучение и умора на слуха.
При хората органът на слуха е ухото, което възприема звуковите импулси, а също така е отговорно за позицията на тялото в пространството и способността да се поддържа баланс. Това е сдвоен орган, който се намира в темпоралните кости на черепа, ограничен отвън от ушите. Представено е от три отдела: външно, средно и вътрешно ухо, всяко от които изпълнява своите специфични функции.
Външното ухо се състои от ушна мида и външен слухов проход. Ушната мида в живите организми работи като приемник на звукови вълни, които след това се предават във вътрешността на слуховия апарат. Стойността на ушната мида при хората е много по-малка, отколкото при животните, така че при хората тя е практически неподвижна.
Гънките на човешката ушна мида въвеждат малки честотни изкривявания в звука, навлизащ в слуховия канал, в зависимост от хоризонталната и вертикалната локализация на звука. Така мозъкът получава допълнителна информация, за да изясни местоположението на източника на звук. Този ефект понякога се използва в акустиката, включително за създаване на усещане за съраунд звук при използване на слушалки или слухови апарати. Външният слухов канал завършва сляпо: той е отделен от средното ухо от тъпанчевата мембрана. Звуковите вълни, уловени от ушната мида, удрят тъпанчето и го карат да вибрира. От своя страна вибрациите на тъпанчевата мембрана се предават на средното ухо.
Основната част на средното ухо е тъпанчевата кухина - малко пространство с обем около 1 cm³, разположено в темпоралната кост. Тук има три слухови костици: чукче, наковалня и стреме - те са свързани помежду си и с вътрешното ухо (прозорец на вестибюла), предават звуковите вибрации от външното ухо към вътрешното, като ги усилват. Кухината на средното ухо е свързана с назофаринкса чрез евстахиевата тръба, през която средното налягане на въздуха вътре и извън тъпанчевата мембрана се изравнява.
Вътрешното ухо, поради сложната си форма, се нарича лабиринт. Костният лабиринт се състои от вестибюл, кохлея и полукръгли канали, но само кохлеята е пряко свързана със слуха, вътре в която има мембранен канал, пълен с течност, на долната стена на който има рецепторен апарат на слуховия анализатор покрити с космени клетки. Космените клетки улавят колебанията в течността, която изпълва канала. Всяка космена клетка е настроена на определена звукова честота.
Човешкият слухов орган работи по следния начин. Ушните миди улавят вибрациите на звуковата вълна и ги насочват към ушния канал. Чрез него вибрациите се изпращат до средното ухо и достигайки до тъпанчето, предизвикват неговите вибрации. Чрез системата от слухови осикули вибрациите се предават по-нататък - към вътрешното ухо (звуковите вибрации се предават на мембраната на овалното прозорче). Вибрациите на мембраната карат течността в кохлеята да се движи, което от своя страна кара базалната мембрана да вибрира. Когато влакната се движат, космите на рецепторните клетки се допират до покривната мембрана. В рецепторите възниква възбуждане, което в крайна сметка се предава през слуховия нерв в мозъка, където през средния и диенцефалона възбуждането навлиза в слуховата зона на мозъчната кора, разположена в темпоралните лобове. Тук е окончателното разграничаване на естеството на звука, неговия тон, ритъм, сила, височина и значението му.
Въздействието на шума върху човека
Трудно е да се надцени въздействието на шума върху човешкото здраве. Шумът е един от онези фактори, с които не можете да свикнете. На човек изглежда само, че е свикнал с шума, но акустичното замърсяване, действащо постоянно, разрушава човешкото здраве. Шумът предизвиква резонанс на вътрешните органи, като постепенно ги износва неусетно за нас. Не без причина през Средновековието е имало екзекуция "под камбаната". Бръмченето на камбанния звън измъчваше и бавно убиваше осъдения.
Дълго време ефектът на шума върху човешкото тяло не е бил специално изследван, въпреки че още в древността са знаели за неговата вреда. В момента учените в много страни по света провеждат различни изследвания, за да определят въздействието на шума върху човешкото здраве. На първо място, нервната, сърдечно-съдовата система и храносмилателните органи страдат от шума.Съществува връзка между заболеваемостта и продължителността на престоя в условия на акустично замърсяване. Увеличаване на заболяванията се наблюдава след живот 8-10 години при излагане на шум с интензитет над 70 dB.
Продължителният шум влияе неблагоприятно на органа на слуха, намалявайки чувствителността към звука.Редовното и продължително излагане на промишлен шум от 85-90 dB води до появата на загуба на слуха (постепенна загуба на слуха). Ако силата на звука е над 80 dB, има опасност от загуба на чувствителност на вилите, разположени в средното ухо - процесите на слуховите нерви. Смъртта на половината от тях все още не води до забележима загуба на слуха. И ако повече от половината умрат, човек ще се потопи в свят, в който шумоленето на дърветата и бръмченето на пчелите не се чуват. Със загубата на всичките тридесет хиляди слухови власинки човек навлиза в света на тишината.
Шумът има акумулиращ ефект, т.е. акустичното дразнене, натрупвайки се в тялото, все повече потиска нервната система. Следователно, преди загубата на слуха от излагане на шум, възниква функционално разстройство на централната нервна система. Шумът има особено вредно въздействие върху нервно-психическата дейност на организма. Процесът на нервно-психични заболявания е по-висок при хората, работещи в шумни условия, отколкото при лицата, работещи в нормални звукови условия. Всички видове интелектуална дейност са засегнати, настроението се влошава, понякога има чувство на объркване, безпокойство, уплаха, страх, а при висок интензитет - чувство на слабост, като след силен нервен шок. Във Великобритания например всеки четвърти мъж и всяка трета жена страдат от невроза поради високите нива на шум.
Шумовете причиняват функционални нарушения на сърдечно-съдовата система. Промените, настъпващи в сърдечно-съдовата система на човека под въздействието на шума, имат следните симптоми: болка в сърцето, сърцебиене, нестабилност на пулса и кръвното налягане, понякога има тенденция към спазъм на капилярите на крайниците и фундуса. Функционалните промени, които настъпват в кръвоносната система под въздействието на интензивен шум, в крайна сметка могат да доведат до постоянни промени в съдовия тонус, което допринася за развитието на хипертония.
Под въздействието на шума се променя метаболизма на въглехидратите, мазнините, протеините, солите, което се изразява в промяна в биохимичния състав на кръвта (намаляване на нивата на кръвната захар). Шумът има вредно въздействие върху зрителните и вестибуларните анализатори, намалява рефлексната активносткоето често води до инциденти и наранявания. Колкото по-висок е интензитетът на шума, толкова по-зле човек вижда и реагира на случващото се.
Шумът също влияе върху способността за интелектуални и образователни дейности. Например постиженията на учениците. През 1992 г. в Мюнхен летището е преместено в друга част на града. И се оказа, че студенти, живеещи в близост до старото летище, които преди затварянето му показваха лоши резултати в четенето и запомнянето на информация, започнаха да показват много по-добри резултати в мълчанието. Но в училищата в района, където беше преместено летището, академичното представяне, напротив, се влоши и децата получиха ново извинение за лоши оценки.
Изследователите са открили, че шумът може да унищожи растителните клетки. Например, експерименти показват, че растенията, които са бомбардирани със звуци, изсъхват и умират. Причината за смъртта е прекомерното отделяне на влага през листата: когато нивото на шума надвиши определена граница, цветята буквално излизат със сълзи. Пчелата губи способността си да се ориентира и спира да работи с шума на реактивен самолет.
Много шумната съвременна музика също притъпява слуха, причинява нервни заболявания. При 20 на сто от младите мъже и жени, които често слушат модерна съвременна музика, слухът се оказва притъпен в същата степен, както при 85-годишните. Особено опасни са играчите и дискотеките за тийнейджъри. Обикновено нивото на шума в дискотека е 80–100 dB, което е сравнимо с нивото на шума от интензивен трафик или турбореактивен двигател, излитащ на 100 m. Силата на звука на плейъра е 100-114 dB. Чукът работи почти толкова оглушително. Здравите тъпанчета могат да понасят звук на плейъра от 110 dB за максимум 1,5 минути без повреда. Френските учени отбелязват, че уврежданията на слуха в нашия век се разпространяват активно сред младите хора; с напредването на възрастта е по-вероятно те да бъдат принудени да използват слухови апарати. Дори ниската сила на звука пречи на концентрацията по време на умствена работа. Музиката, дори и да е много тиха, намалява вниманието - това трябва да се има предвид при писане на домашни. Когато звукът става по-силен, тялото освобождава много хормони на стреса, като адреналин. Това стеснява кръвоносните съдове, забавяйки работата на червата. В бъдеще всичко това може да доведе до нарушения на сърцето и кръвообращението. Загубата на слуха поради шум е нелечимо заболяване. Почти невъзможно е хирургично да се възстанови повреден нерв.
Негативно ни влияят не само звуците, които чуваме, но и тези, които са извън обхвата на чуваемост: на първо място инфразвукът. Инфразвук в природата се появява при земетресения, мълнии и силни ветрове. В града източници на инфразвук са тежките машини, вентилаторите и всяко оборудване, което вибрира . Инфразвук с ниво до 145 dB причинява физически стрес, умора, главоболие, нарушаване на вестибуларния апарат. Ако инфразвукът е по-силен и по-дълъг, тогава човек може да почувства вибрации в гърдите, сухота в устата, зрителни увреждания, главоболие и световъртеж.
Опасността от инфразвука е, че е трудно да се защитите от него: за разлика от обикновения шум, той е практически невъзможен за абсорбиране и се разпространява много по-далеч. За да го потиснете, е необходимо да намалите звука в самия източник с помощта на специално оборудване: шумозаглушители от реактивен тип.
Пълното мълчание също вреди на човешкото тяло.И така, служители на едно дизайнерско бюро, което имаше отлична звукоизолация, вече седмица по-късно започнаха да се оплакват от невъзможността да работят в условия на потискаща тишина. Бяха нервни, загубиха работоспособност.
Конкретен пример за въздействието на шума върху живите организми може да се счита за следното събитие. Хиляди неизлюпени пиленца загинаха в резултат на драгиране, извършено от германската компания Moebius по нареждане на Министерството на транспорта на Украйна. Шумът от работещите съоръжения се е разнасял на 5-7 км, оказвайки негативно въздействие върху прилежащите територии на Дунавския биосферен резерват. Представители на Дунавския биосферен резерват и още 3 организации бяха принудени да констатират с болка смъртта на цялата колония от пъстра рибарка и обикновена рибарка, които се намираха на Птича коса. Делфини и китове изплуват на брега заради силните звуци на военен сонар.
Източници на шум в града
Най-вредно въздействие върху човека имат звуците в големите градове. Но дори и в крайградските села човек може да страда от шумово замърсяване, причинено от работещите технически устройства на съседите: косачка, струг или музикален център. Шумът от тях може да надвишава максимално допустимите норми. И все пак основното шумово замърсяване възниква в града. Източникът му в повечето случаи са превозните средства. Най-силният интензитет на звуците идва от магистрали, метро и трамваи.
Автомобилен транспорт. Най-високи нива на шум се наблюдават по главните улици на градовете. Средната интензивност на трафика достига 2000-3000 автомобила на час и повече, а максималните нива на шум са 90-95 dB.
Нивото на уличния шум се определя от интензивността, скоростта и състава на транспортния поток. В допълнение, нивото на уличния шум зависи от решенията за планиране (надлъжен и напречен профил на улиците, височина и плътност на застрояването) и такива елементи на озеленяване като покритие на пътното платно и наличие на зелени площи. Всеки от тези фактори може да промени нивото на шума от трафика до 10 dB.
В един индустриален град високият процент товарен транспорт по магистралите е обичаен. Увеличаването на общия поток от превозни средства, камиони, особено тежкотоварни камиони с дизелови двигатели, води до повишаване на нивата на шума. Шумът, който възниква по платното на магистралата, се простира не само до територията, прилежаща на магистралата, но и дълбоко в жилищните сгради.
Железопътен транспорт. Увеличаването на скоростта на влаковете води и до значително повишаване на нивата на шум в жилищните зони, разположени по протежение на железопътните линии или в близост до сортировъчни станции. Максималното ниво на звуково налягане на разстояние 7,5 m от движещ се електрически влак достига 93 dB, от пътнически влак - 91, от товарен влак -92 dB.
Шумът, генериран от преминаването на електрически влакове, лесно се разпространява на открито. Звуковата енергия намалява най-значително на разстояние от първите 100 m от източника (средно с 10 dB). На разстояние 100-200 намаляването на шума е 8 dB, а на разстояние 200 до 300 само 2-3 dB. Основният източник на железопътен шум е ударът на автомобилите при движение по фугите и неравните релси.
От всички видове градски транспорт най-шумният трамвай. Стоманените колела на трамвая при движение по релси създават ниво на шум с 10 dB по-високо от колелата на автомобилите при контакт с асфалта. Трамваят създава шумови натоварвания при работещ двигател, отваряне на врати и звукови сигнали. Високото ниво на шум от трамвайния трафик е една от основните причини за намаляването на трамвайните линии в градовете. Трамваят обаче има и редица предимства, така че чрез намаляване на шума, който създава, той може да спечели в конкуренцията с други видове транспорт.
Голямо значение има скоростният трамвай. Може успешно да се използва като основен вид транспорт в малки и средни градове, а в големите градове - като градски, крайградски и дори междуградски, за комуникация с нови жилищни райони, индустриални зони, летища.
Въздушен транспорт. Въздушният транспорт заема значителен дял в шумовия режим на много градове. Често летищата на гражданската авиация се намират в непосредствена близост до жилищни райони, а въздушните маршрути минават над множество населени места. Нивото на шума зависи от посоката на пистите и траекториите на полета на самолетите, интензивността на полетите през деня, сезоните на годината и типовете самолети, базирани на това летище. При денонощна интензивна работа на летищата, еквивалентните нива на шум в жилищен район достигат 80 dB през деня, 78 dB през нощта, а максималните нива на шум варират от 92 до 108 dB.
Индустриални предприятия. Промишлените предприятия са източник на голям шум в жилищните райони на градовете. Нарушаване на акустичния режим се отбелязва в случаите, когато тяхната територия е непосредствено до жилищни райони. Изследването на техногенния шум показа, че той е постоянен и широколентов по отношение на естеството на звука, т.е. звук от различни тонове. Най-значимите нива се наблюдават при честоти от 500-1000 Hz, тоест в зоната на най-висока чувствителност на слуховия орган. В производствените цехове са монтирани голям брой различни видове технологично оборудване. Така тъкачните цехове могат да се характеризират с ниво на звука 90-95 dB A, механични и инструментални цехове - 85-92, цехове за пресоване - 95-105, машинни помещения на компресорни станции - 95-100 dB.
Битова техника. С настъпването на постиндустриалната ера в дома на човек се появяват все повече и повече източници на шумово замърсяване (както и електромагнитно). Източникът на този шум е битова и офис техника.
7 февруари 2018 г
Често хората (дори тези, които са добре запознати с материята) изпитват объркване и трудности при ясното разбиране как точно честотният диапазон на звука, чут от човек, е разделен на общи категории (ниски, средни, високи) и по-тесни подкатегории (горен бас, долна среда и др.). В същото време тази информация е изключително важна не само за експерименти с автомобилно аудио, но и полезна за общото развитие. Знанията определено ще бъдат полезни при настройването на аудио система с всякаква сложност и най-важното - ще помогнат правилно да се оценят силните или слабите страни на определена система от високоговорители или нюансите на стаята, слушаща музика (в нашия случай, интериорът на автомобила е по-подходящ), тъй като има пряко влияние върху крайния звук. Ако има добро и ясно разбиране за преобладаването на определени честоти в звуковия спектър чрез ухо, тогава е елементарно и бързо възможно да се оцени звукът на определена музикална композиция, като същевременно ясно се чува влиянието на акустиката на помещението върху оцветяването на звука, приноса на самата акустична система към звученето и по-финото долавяне на всички нюанси, към което се стреми идеологията на "hi-fi" звученето.
Разделяне на звуковия диапазон на три основни групи
Терминологията на разделянето на звуковия честотен спектър дойде при нас отчасти от музикалните, отчасти от научните светове и като цяло е позната на почти всички. Най-простото и разбираемо разделение, което може да изпита честотния диапазон на звука в общи линии, е както следва:
- ниски честоти.Границите на нискочестотния диапазон са в рамките 10 Hz (долна граница) - 200 Hz (горна граница). Долната граница започва точно от 10 Hz, въпреки че в класическия изглед човек може да чуе от 20 Hz (всичко по-долу попада в инфразвуковата област), останалите 10 Hz все още могат да бъдат частично чути и също така усетени тактилно в кутията на дълбок нисък бас и дори да повлияе на психическото състояние на човек.
Нискочестотният диапазон на звука има функцията на обогатяване, емоционално насищане и окончателен отговор - ако повредата в нискочестотната част на акустиката или оригиналния запис е силна, това няма да повлияе на разпознаването на определена композиция, мелодия или глас, но звукът ще се възприема зле, беден и посредствен, като същевременно субективно ще бъде по-остър и по-остър като възприятие, тъй като средните и високите ще изпъкнат и ще доминират на фона на липсата на добра наситена басова област. 
Доста голям брой музикални инструменти възпроизвеждат звуци в нискочестотния диапазон, включително мъжки вокали, които могат да попаднат в областта до 100 Hz. Най-ясно изразеният инструмент, който свири от самото начало на звуковия диапазон (от 20 Hz), може безопасно да се нарече духов орган. - Средни честоти.Границите на средночестотния диапазон са в рамките 200 Hz (долна граница) - 2400 Hz (горна граница). Средният диапазон винаги ще бъде основен, определящ и всъщност ще формира основата на звука или музиката на композицията, следователно значението му не може да бъде надценено.
Това се обяснява по различни начини, но главно тази характеристика на човешкото слухово възприятие се определя от еволюцията - така се случи през многото години на нашето формиране, че слуховият апарат улавя най-рязко и ясно диапазона на средните честоти, т.к. в него е човешката реч и това е основният инструмент за ефективна комуникация и оцеляване. Това обяснява и известна нелинейност на слуховото възприятие, което винаги е насочено към преобладаването на средните честоти при слушане на музика, т.к. нашият слухов апарат е най-чувствителен към този диапазон и също така автоматично се настройва към него, като че ли се "усилва" повече на фона на други звуци. 
В средния диапазон е по-голямата част от звуците, музикалните инструменти или вокалите, дори ако тесен диапазон е засегнат отгоре или отдолу, тогава диапазонът обикновено се простира до горната или долната среда така или иначе. Съответно, вокалите (мъжки и женски) са разположени в средночестотния диапазон, както и почти всички добре познати инструменти, като: китара и други струнни, пиано и други клавишни инструменти, духови инструменти и др. - Високи честоти.Границите на високочестотния диапазон са вътре 2400 Hz (долна граница) - 30000 Hz (горна граница). Горната граница, както и в случая с нискочестотния диапазон, е донякъде произволна и също индивидуална: обикновеният човек не чува над 20 kHz, но има редки хора с чувствителност до 30 kHz.
Също така редица музикални обертонове могат теоретично да преминат в областта над 20 kHz и, както знаете, обертоновете в крайна сметка са отговорни за оцветяването на звука и крайното тембърно възприемане на цялата звукова картина. Привидно "нечуваеми" ултразвукови честоти могат ясно да повлияят на психологическото състояние на човек, въпреки че няма да бъдат чути по обичайния начин. Иначе ролята на високите честоти, пак по аналогия с ниските, е по-обогатяваща и допълваща. Въпреки че високочестотният диапазон има много по-голямо влияние върху разпознаването на определен звук, надеждността и запазването на оригиналния тембър, отколкото нискочестотната част. Високите честоти придават на музикалните песни "ефирност", прозрачност, чистота и яснота. 
Много музикални инструменти също свирят във високочестотния диапазон, включително вокали, които могат да достигнат до 7000 Hz и повече с помощта на обертонове и хармоници. Най-силно изразената група инструменти във високочестотния сегмент са струнните и духовите, а чинелите и цигулката достигат по-пълноценно почти до горната граница на звуковия диапазон (20 kHz).
Във всеки случай ролята на абсолютно всички честоти в обхвата, чуваем за човешкото ухо, е впечатляваща и проблемите в пътя на всяка честота вероятно ще бъдат ясно видими, особено за обучен слухов апарат. Целта на възпроизвеждането на висококачествен hi-fi звук от клас (или по-висок) е да се гарантира, че всички честоти звучат възможно най-точно и възможно най-равномерно една с друга, както се случи по времето, когато саундтракът беше записан в студиото. Наличието на силни спадове или пикове в честотната характеристика на акустичната система показва, че поради конструктивните си характеристики тя не е в състояние да възпроизвежда музика по начина, по който авторът или звуковият инженер първоначално е възнамерявал по време на записа. 
Слушайки музика, човек чува комбинация от звука на инструменти и гласове, всеки от които звучи в свой сегмент от честотния диапазон. Някои инструменти могат да имат много тесен (ограничен) честотен диапазон, докато други, напротив, могат буквално да се простират от долната до горната граница на чуваемост. Трябва да се има предвид, че въпреки еднаквата интензивност на звуците в различни честотни диапазони, човешкото ухо възприема тези честоти с различна сила на звука, което отново се дължи на механизма на биологичното устройство на слуховия апарат. Естеството на това явление се обяснява в много отношения и с биологичната необходимост от адаптиране главно към средночестотния звуков диапазон. Така че на практика звук с честота 800 Hz при интензитет 50 dB ще се възприема субективно от ухото като по-силен от звук със същата сила, но с честота 500 Hz.
Освен това различните звукови честоти, запълващи звуковия честотен диапазон на звука, ще имат различен праг на чувствителност към болка! праг на болкаеталонът се счита при средна честота от 1000 Hz с чувствителност приблизително 120 dB (може леко да варира в зависимост от индивидуалните характеристики на лицето). Както в случай на неравномерно възприемане на интензитета на различни честоти при нормални нива на силата на звука, приблизително същата зависимост се наблюдава по отношение на прага на болката: това се случва най-бързо при средни честоти, но в краищата на звуковия диапазон прагът става по-висок. За сравнение, прагът на болка при средна честота от 2000 Hz е 112 dB, докато прагът на болка при ниска честота от 30 Hz ще бъде вече 135 dB. Прагът на болка при ниски честоти винаги е по-висок, отколкото при средни и високи честоти. 
Подобно несъответствие се наблюдава по отношение на праг на чуванее долният праг, след който звуците стават доловими за човешкото ухо. Обикновено прагът на чуване се счита за 0 dB, но отново е вярно за референтната честота от 1000 Hz. Ако за сравнение вземем нискочестотен звук с честота 30 Hz, тогава той ще стане чуваем само при интензитет на излъчване на вълна от 53 dB.
Изброените особености на човешкото слухово възприятие, разбира се, оказват пряко влияние, когато се повдигне въпросът за слушането на музика и постигането на определен психологически ефект на възприемане. Помним, че звуци с интензитет над 90 dB са вредни за здравето и могат да доведат до влошаване и значително увреждане на слуха. Но в същото време твърде тихият звук с нисък интензитет ще страда от силна честотна неравномерност поради биологичните характеристики на слуховото възприятие, което е нелинейно по природа. По този начин музикален път с обем от 40-50 dB ще се възприема като изчерпан, с изразена липса (може да се каже провал) на ниски и високи честоти. Посоченият проблем е добре и отдавна известен, за борба с него дори добре позната функция, наречена компенсация на силата на звука, който чрез изравняване изравнява нивата на ниските и високите честоти близо до нивото на средните, като по този начин елиминира нежелано падане, без да е необходимо да се повишава нивото на силата на звука, което прави звуковия честотен диапазон субективно равномерен по отношение на степента на разпределението на звуковата енергия. 
Като се имат предвид интересните и уникални характеристики на човешкия слух, е полезно да се отбележи, че с увеличаване на силата на звука, кривата на честотната нелинейност се изравнява и при около 80-85 dB (и по-високи) звуковите честоти ще станат субективно еквивалентни по интензитет (с отклонение 3-5 dB). Въпреки че подравняването не е завършено и графиката все още ще се вижда, макар и изгладена, но извита линия, която ще поддържа тенденция към преобладаване на интензивността на средните честоти в сравнение с останалите. В аудио системите такава неравномерност може да бъде решена или с помощта на еквалайзер, или с помощта на отделни контроли на силата на звука в системи с отделно усилване канал по канал.
Разделяне на звуковия диапазон на по-малки подгрупи
В допълнение към общоприетото и добре известно разделение на три общи групи, понякога става необходимо да се разгледа една или друга тясна част по-подробно и подробно, като по този начин се разделя звуковият честотен диапазон на още по-малки "фрагменти". Благодарение на това се появи по-подробно разделение, с което можете просто бързо и сравнително точно да посочите желания сегмент от звуковия диапазон. Помислете за това разделение:
Малък избран брой инструменти се спускат в областта на най-ниския бас и още повече суббас: контрабас (40-300 Hz), виолончело (65-7000 Hz), фагот (60-9000 Hz), туба ( 45-2000 Hz), хорни (60-5000Hz), бас китара (32-196Hz), бас барабан (41-8000Hz), саксофон (56-1320Hz), пиано (24-1200Hz), синтезатор (20-20000Hz), орган (20-7000 Hz), арфа (36-15000 Hz), контрафагот (30-4000 Hz). Посочените диапазони включват всички хармоници на инструментите.
Следователно, горният бас е отговорен за атаката, натиска и музикалния драйв и само този тесен сегмент от звуковия диапазон може да даде на слушателя усещането за легендарния "удар" (от английски punch - удар), когато мощен звук се възприема от осезаем и силен удар в гърдите. По този начин, добре оформен и правилен бърз горен бас в музикална система може да бъде разпознат по висококачественото развитие на енергичен ритъм, събрана атака и по добре оформените инструменти в долния регистър на нотите, като виолончело , пиано или духови инструменти. В аудио системите е най-целесъобразно да се даде сегмент от горния диапазон на баса на високоговорители със среден бас с доста голям диаметър 6,5 "-10" и с добри индикатори за мощност, силен магнит. Подходът се обяснява с факта, че точно такава конфигурация на високоговорителите ще бъде в състояние напълно да разкрие енергийния потенциал, присъщ на този много взискателен регион на звуковия диапазон. 
Но не забравяйте за детайлността и разбираемостта на звука, тези параметри също са важни в процеса на пресъздаване на конкретен музикален образ. Тъй като горният бас вече е добре локализиран/дефиниран в пространството чрез ухо, обхватът над 100 Hz трябва да се даде изключително на предно монтирани високоговорители, които ще формират и изграждат сцената. В сегмента на горния бас стерео панорамата се чува перфектно, ако това е предвидено от самия запис.
Горната басова зона вече покрива доста голям брой инструменти и дори ниски мъжки вокали. Следователно сред инструментите има същите, които свирят нисък бас, но към тях се добавят много други: томове (70-7000 Hz), малък барабан (100-10000 Hz), перкусии (150-5000 Hz), тенор тромбон ( 80-10000 Hz), тромпет (160-9000 Hz), тенор саксофон (120-16000 Hz), алт саксофон (140-16000 Hz), кларинет (140-15000 Hz), алт цигулка (130-6700 Hz), китара (80-5000 Hz). Посочените диапазони включват всички хармоници на инструментите.
В този диапазон са концентрирани по-ниските хармоници и обертонове, които изпълват гласа, така че е изключително важно за правилното предаване на вокалите и наситеността. Също така в долната среда се намира целият енергиен потенциал на гласа на изпълнителя, без който няма да има съответна възвръщаемост и емоционална реакция. По аналогия с предаването на човешки глас, много живи инструменти също крият своя енергиен потенциал в този сегмент от диапазона, особено тези, чиято долна граница на чуваемост започва от 200-250 Hz (обой, цигулка). Долната средна ви позволява да чуете мелодията на звука, но не дава възможност за ясно разграничаване на инструментите. Съответно долната средна е отговорна за правилния дизайн на повечето инструменти и гласове, насищайки ги и ги прави разпознаваеми по тембър. Също така, долната средна е изключително взискателна по отношение на правилното предаване на пълноценен басов диапазон, тъй като тя "взема" устрема и атаката на основния перкусионен бас и трябва да го поддържа правилно и плавно да "завършва", постепенно го намалява до нищо. Усещанията за чистота на звука и разбираемост на баса са точно в тази област и ако има проблеми в долната среда от излишък или наличие на резонансни честоти, тогава звукът ще умори слушателя, ще бъде мръсен и леко мърморене . 
Ако има недостиг в областта на долната средна част, тогава ще пострада правилното усещане на баса и надеждното предаване на вокалната част, която ще бъде лишена от натиск и връщане на енергия. Същото важи и за повечето инструменти, които без подкрепата на долната среда ще загубят "лицето си", ще се оформят неправилно и звукът им ще обеднее забележимо, дори и да остане разпознаваем, вече няма да е толкова пълен.
При изграждането на аудио система обхватът на долния среден и над (до върха) обикновено се дава на средночестотни високоговорители (MF), които без съмнение трябва да бъдат разположени в предната част пред слушателя и изградете сцената. За тези високоговорители размерът не е толкова важен, може да бъде 6,5 "и по-нисък, колко важен е детайлът и възможността за разкриване на нюансите на звука, което се постига от дизайнерските характеристики на самия високоговорител (дифузьор, окачване и други характеристики). 
Освен това правилната локализация е жизненоважна за целия средночестотен диапазон и буквално най-малкото накланяне или завъртане на високоговорителя може да има осезаемо въздействие върху звука по отношение на правилното реалистично възпроизвеждане на изображенията на инструментите и вокалите в пространството, въпреки че това до голяма степен ще зависи от конструктивните характеристики на самия конус на високоговорителя.
Долната средна покрива почти всички съществуващи инструменти и човешки гласове, въпреки че не играе основна роля, но все пак е много важна за пълното възприемане на музика или звуци. Сред инструментите ще има същия набор, който успя да спечели обратно долния диапазон на басовата област, но към тях се добавят други, които започват вече от долната среда: цимбали (190-17000 Hz), обой (247-15000 Hz), флейта (240-14500 Hz), цигулка (200-17000 Hz). Посочените диапазони включват всички хармоници на инструментите.
В случай на повреда в средата, звукът става скучен и неизразителен, губи своята звучност и яркост, вокалите престават да очароват и всъщност изчезват. Също така средата е отговорна за разбираемостта на основната информация, идваща от инструменти и вокали (в по-малка степен, тъй като съгласните отиват в по-висок диапазон), като помага да се разграничат добре на ухо. Повечето от съществуващите инструменти оживяват в този диапазон, стават енергични, информативни и осезаеми, същото се случва и с вокалите (особено женските), които са изпълнени с енергия в средата. 
Основният диапазон на средните честоти покрива абсолютното мнозинство от инструментите, които вече са изброени по-рано, и също така разкрива пълния потенциал на мъжките и женските вокали. Само редки избрани инструменти започват живота си на средни честоти, като първоначално свирят в сравнително тесен диапазон, например малка флейта (600-15000 Hz).
Но пренаблягането на този диапазон има изключително нежелан ефект върху звуковата картина, т.к. започва забележимо да реже ухото, да дразни и дори да причинява болезнен дискомфорт. Следователно, горната среда изисква деликатно и внимателно отношение към нея, т.к. поради проблеми в тази област е много лесно да развалите звука или, напротив, да го направите интересен и достоен. Обикновено оцветяването в горната средна област до голяма степен определя субективния аспект на жанра на акустичната система. Благодарение на горната среда, вокалите и много инструменти се оформят окончателно, те стават добре разграничени от ухото и се появява звукова разбираемост. Това важи особено за нюансите на възпроизвеждане на човешкия глас, тъй като именно в горната среда е разположен спектърът от съгласни и продължават гласните, появили се в ранните диапазони на средата. В общ смисъл горната среда благоприятно подчертава и напълно разкрива онези инструменти или гласове, които са наситени с горни хармоници, обертонове. По-специално, женски вокали, много лъкови, струнни и духови инструменти се разкриват по един наистина жив и естествен начин в горната среда. 
По-голямата част от инструментите все още свирят в горната среда, въпреки че много вече са представени само под формата на обвивки и хармоники. Изключение правят някои редки, първоначално се отличават с ограничен нискочестотен диапазон, например туба (45-2000 Hz), която напълно завършва своето съществуване в горната среда.
Те практически не играят роля по отношение на разграничаването на инструменти и разпознаването на гласове, въпреки че долният връх остава силно информативна и основна област. Всъщност тези честоти очертават музикалните образи на инструментите и вокалите, показват тяхното присъствие. В случай на повреда на долния висок сегмент от честотния диапазон, речта ще стане суха, безжизнена и непълна, приблизително същото се случва с инструменталните части - яркостта се губи, самата същност на източника на звук се изкривява, става ясно непълна и недостатъчно оформена. Във всяка нормална аудио система ролята на високите честоти се поема от отделен високоговорител, наречен туитър (високочестотен). Обикновено малък по размер, той е неизискващ към входната мощност (в разумни граници) по аналогия със средната и особено басовата част, но също така е изключително важно звукът да се възпроизвежда правилно, реалистично и поне красиво. Високочестотният високочестотен високочестотен високоговорител покрива целия звуков диапазон от 2000-2400 Hz до 20 000 Hz. В случай на високочестотни високоговорители, подобно на средночестотната секция, правилното физическо разположение и насоченост са много важни, тъй като високочестотните високоговорители участват не само в оформянето на звуковата сцена, но и в нейната фина настройка. 
С помощта на пищялки можете до голяма степен да контролирате сцената, да увеличавате/намалявате изпълнителите, да променяте формата и потока на инструментите, да играете с цвета на звука и неговата яркост. Както в случая с регулирането на средночестотните високоговорители, почти всичко влияе върху правилния звук на пищялките и често много, много чувствително: завъртане и накланяне на високоговорителя, неговото местоположение вертикално и хоризонтално, разстояние от близките повърхности и т.н. Въпреки това, успехът на правилната настройка и фиността на HF секцията зависи от дизайна на високоговорителя и неговия полярен модел.
Инструменти, които свирят до по-ниските върхове, те правят това предимно чрез хармоници, а не чрез фундаменти. Иначе в долния висок диапазон "живеят" почти всички същите, които бяха в средночестотния сегмент, т.е. почти всички съществуващи. Същото е и с гласа, който е особено активен в ниските високи честоти, особена яркост и влияние се чува в женските вокални партии.
Всъщност представеният сегмент от гамата е сравним с повишена яснота и детайлност на звука: ако няма пропадане в средата на върха, тогава източникът на звук е психически добре локализиран в пространството, концентриран в определена точка и изразен с усещане за известно разстояние; и обратното, ако липсва долен връх, тогава яснотата на звука изглежда замъглена и изображенията се губят в пространството, звукът става мътен, стегнат и синтетично нереалистичен. Съответно, регулирането на ниските високи честоти е сравнимо с възможността за виртуално "преместване" на звуковата сцена в пространството, т.е. отдалечете го или го приближете. 
Средно високите честоти в крайна сметка осигуряват желания ефект на присъствие (по-точно, те го завършват в най-голяма степен, тъй като ефектът се основава на дълбок и прочувствен бас), благодарение на тези честоти инструментите и гласът стават възможно най-реалистични и надеждни . За средните върхове можем да кажем също, че те са отговорни за детайлността в звука, за множество малки нюанси и обертонове както по отношение на инструменталната част, така и във вокалните части. В края на средно-високия сегмент започва "въздух" и прозрачност, които също могат да бъдат доста ясно усетени и да повлияят на възприятието.
Въпреки факта, че звукът непрекъснато намалява, в този сегмент от диапазона все още са активни следните: мъжки и женски вокали, бас барабан (41-8000 Hz), томове (70-7000 Hz), малък барабан (100-10000). Hz), чинели (190-17000 Hz), въздушен опорен тромбон (80-10000 Hz), тромпет (160-9000 Hz), фагот (60-9000 Hz), саксофон (56-1320 Hz), кларинет (140-15000) Hz), обой (247-15000 Hz), флейта (240-14500 Hz), пиколо (600-15000 Hz), виолончело (65-7000 Hz), цигулка (200-17000 Hz), арфа (36-15000 Hz) ), орган (20-7000 Hz), синтезатор (20-20000 Hz), тимпани (60-3000 Hz).
Освен това, в допълнение към непосредствената звукова част, горната висока област, плавно преминаваща в ултразвукови честоти, все още може да има някакъв психологически ефект: дори ако тези звуци не се чуват ясно, вълните се излъчват в пространството и могат да бъдат възприети от човек, докато повече на ниво формиране на настроението. Те също в крайна сметка влияят на качеството на звука. Като цяло тези честоти са най-фините и нежни в целия диапазон, но те са отговорни и за усещането за красота, елегантност, искрящ послевкус на музиката. При липса на енергия в горния висок диапазон е напълно възможно да почувствате дискомфорт и музикално подценяване. В допълнение, капризният горен висок диапазон дава на слушателя усещане за пространствена дълбочина, сякаш се гмурка дълбоко в сцената и е обгърнат от звук. Въпреки това, излишъкът от звукова наситеност в посочения тесен диапазон може да направи звука ненужно "пясъчен" и неестествено тънък. 
Когато обсъждаме горния високочестотен диапазон, си струва да споменем и пищялката, наречена „супер пищялка“, която всъщност е структурно разширена версия на конвенционалната пищялка. Такъв високоговорител е проектиран да покрива по-голяма част от обхвата в горната част. Ако работният обхват на конвенционален високоговорител за пищялки приключи на очакваната граница, над която човешкото ухо теоретично не възприема звукова информация, т.е. 20 kHz, тогава супер пищялката може да повиши тази граница до 30-35 kHz. Идеята, преследвана от реализацията на такъв сложен високоговорител, е много интересна и любопитна, тя идва от света на "hi-fi" и "hi-end", където се смята, че нито една честота в музикалния път не може да бъде пренебрегната и , дори и да не ги чуваме директно, те пак присъстват първоначално при изпълнението на живо на определена композиция, което означава, че косвено могат да окажат някакво влияние. Ситуацията със супер туитъра се усложнява само от факта, че не всички съоръжения (източници на звук/плейъри, усилватели и т.н.) могат да изведат сигнал в пълния диапазон, без да режат честотите отгоре. Същото важи и за самия запис, който често се извършва със срязване на честотния диапазон и загуба на качество.
В действителност разделянето на звуковия честотен диапазон на условни сегменти изглежда като описания по-горе начин, в действителност с помощта на разделяне е по-лесно да се разберат проблемите в аудио пътя, за да се елиминират или да се изравни звукът. Въпреки факта, че всеки човек си представя някакъв референтен образ на звука, който е изключително негов и разбираем само за него, в съответствие само с неговите вкусови предпочитания, природата на оригиналния звук има тенденция да балансира или по-скоро да усредни всички звукови честоти . Следователно правилният студиен звук винаги е балансиран и спокоен, целият спектър от звукови честоти в него има тенденция към плоска линия на графиката на честотната характеристика (амплитудно-честотна характеристика). Същата посока се опитва да приложи безкомпромисен "hi-fi" и "hi-end": да получите най-равномерния и балансиран звук, без пикове и спадове в целия звуков диапазон. Такъв звук по своята същност може да изглежда скучен и неизразителен, лишен от яркост и безинтересен за обикновения неопитен слушател, но всъщност той е наистина прав, стремейки се към баланс по аналогия с това как законите на самото Вселената, в която живеем, се проявява.
По един или друг начин, желанието да пресъздадете някакъв специфичен характер на звука във вашата аудио система зависи изцяло от предпочитанията на слушателя. Някои хора харесват звука с преобладаващи мощни ниски честоти, други харесват повишената яркост на "повдигнатите" върхове, трети могат да се насладят на суровите вокали, подчертани в средата с часове ... Може да има огромно разнообразие от опции за възприятие и информация за честотното разделяне на диапазона на условни сегменти просто ще помогне на всеки, който иска да създаде звука на мечтите си, само сега с по-пълно разбиране на нюансите и тънкостите на законите, на които се подчинява звукът като физически феномен. 
Разбирането на процеса на насищане с определени честоти на звуковия диапазон (запълването му с енергия във всяка от секциите) на практика не само ще улесни настройката на всяка аудио система и ще направи възможно изграждането на сцена по принцип, но също така ще даде безценен опит в оценката на специфичния характер на звука. С опит човек ще може незабавно да идентифицира звуковите недостатъци на ухо, освен това много точно да опише проблемите в определена част от диапазона и да предложи възможно решение за подобряване на звуковата картина. Корекцията на звука може да се извърши по различни методи, като например еквалайзерът може да се използва като "лостове" или можете да "играете" с местоположението и посоката на високоговорителите - като по този начин променяте естеството на ранните отражения на вълната, премахване на стоящи вълни и др. Това вече ще бъде "съвсем различна история" и тема за отделни статии.
Честотният диапазон на човешкия глас в музикалната терминология
Отделно и поотделно в музиката се отрежда ролята на човешкия глас като вокална партия, защото природата на това явление е наистина удивителна. Човешкият глас е толкова многостранен и диапазонът му (в сравнение с музикалните инструменти) е най-широк, с изключение на някои инструменти, като пианото. 
Освен това на различни възрасти човек може да издава звуци с различна височина, в детството до ултразвукови височини, в зряла възраст мъжкият глас е напълно способен да падне изключително ниско. И тук, както и преди, изключително важни са индивидуалните характеристики на човешките гласни струни, т.к. има хора, които могат да удивят с гласа си в диапазона от 5 октави!
- Бебе
- алт (нисък)
- сопран (високо)
- Treble (високо при момчетата)
- Мъжки
- Bass profundo (екстра нисък) 43.7-262 Hz
- Бас (нисък) 82-349 Hz
- Баритон (среден) 110-392 Hz
- Тенор (висок) 132-532 Hz
- Тенор алтино (екстра висок) 131-700 Hz
- Дамски
- Контралто (ниско) 165-692 Hz
- Мецосопран (среден) 220-880 Hz
- Сопрано (високо) 262-1046 Hz
- Колоратурен сопран (екстра високо) 1397 Hz
