A meccanismo di percezione del suono partecipano diverse strutture: le onde sonore, che sono la vibrazione delle molecole d'aria, si propagano dalla sorgente sonora, vengono captate dall'esterno, amplificate dall'orecchio medio e trasformate dall'orecchio interno in impulsi nervosi che entrano nel cervello.
Le onde sonore vengono captate dal padiglione auricolare e attraverso il canale uditivo esterno raggiungono la membrana timpanica, la membrana che separa l'orecchio esterno dall'orecchio medio. Le vibrazioni della membrana timpanica vengono trasmesse agli ossicini dell'orecchio medio, che informano il loro forame ovale in modo che le vibrazioni raggiungano l'orecchio interno pieno di liquido. Vibrante, la finestra ovale genera il movimento della perilinfa, in cui si forma un particolare tipo di “onda”, che attraversa l'intera coclea, prima lungo la scala del vestibolo, e poi lungo il timpano, fino a raggiungere una finestra tondeggiante, in cui il "l'onda" si placa. A causa delle fluttuazioni della perilinfa, viene stimolato l'organo di Corti, situato nella coclea, che elabora i movimenti della perilinfa e, sulla base, genera impulsi nervosi che vengono trasmessi al cervello attraverso il nervo uditivo.
Il movimento della perilinfa fa vibrare la membrana principale, che costituisce la superficie del ricciolo, dove si trova l'organo di Corti. Quando le cellule sensoriali sono mosse dalle vibrazioni, le piccole ciglia sulla loro superficie colpiscono la membrana tegumentaria e producono cambiamenti metabolici che trasformano gli stimoli meccanici in nervi cocleari neurali e raggiungono il nervo uditivo, da dove entrano nel cervello, dove vengono riconosciuti e percepiti come suoni.
FUNZIONI DELLE OSSA DELL'ORECCHIO MEDIO.
Quando la membrana timpanica vibra, si muovono anche gli ossicini dell'orecchio medio: ogni vibrazione provoca lo spostamento del martello, che mette in moto l'incudine trasmettendo il movimento alla staffa, quindi la base della staffa colpisce la finestra ovale creando così un'onda nel fluido contenuto nell'orecchio interno. Poiché la membrana timpanica ha una superficie più ampia della finestra ovale, il suono viene concentrato e amplificato mentre viaggia attraverso gli ossicini dell'orecchio medio per compensare le perdite di energia durante la transizione delle onde sonore dall'aria al liquido. Grazie a questo meccanismo si possono percepire suoni molto deboli.
L'orecchio umano può percepire onde sonore aventi determinate caratteristiche di intensità e frequenza. In termini di frequenza, una persona può captare suoni nell'intervallo da 16.000 a 20.000 hertz (vibrazioni al secondo) e l'udito umano è particolarmente sensibile alla voce umana, che varia da 1.000 a 4.000 hertz. L'intensità, che dipende dall'ampiezza delle onde sonore, deve avere una certa soglia, ovvero 10 decibel: i suoni al di sotto di questo segno non vengono percepiti dall'orecchio.
Il danno uditivo è un deterioramento della capacità di percepire i suoni dovuto al verificarsi di una singola fonte di rumore forte (ad esempio un'esplosione) o lunga (discoteche, concerti, luogo di lavoro, ecc.). Come risultato di una lesione uditiva, una persona sentirà bene solo i toni bassi, mentre la capacità di sentire i toni alti si deteriorerà. Tuttavia, è possibile proteggere il proprio apparecchio acustico utilizzando le cuffie.
ENCICLOPEDIA DELLA MEDICINA
FISIOLOGIA
Come percepisce i suoni l'orecchio?
L'orecchio è l'organo che converte le onde sonore in impulsi nervosi che il cervello può percepire. Interagendo tra loro, gli elementi dell'orecchio interno danno
noi la capacità di distinguere i suoni.
Anatomicamente diviso in tre parti:
□ Orecchio esterno: progettato per dirigere le onde sonore nelle strutture interne dell'orecchio. È costituito dal padiglione auricolare, che è una cartilagine elastica ricoperta di pelle con tessuto sottocutaneo, collegata alla pelle del cranio e con il canale uditivo esterno - il tubo uditivo, ricoperto di cerume. Questo tubo termina al timpano.
□ Orecchio medio - una cavità all'interno della quale ci sono piccoli ossicini uditivi (martello, incudine, staffa) e tendini di due piccoli muscoli. La posizione della staffa le permette di colpire la finestra ovale, che è l'ingresso della coclea.
□ L'orecchio interno è composto da:
■ dai canali semicircolari del labirinto osseo e vestibolo del labirinto, che fanno parte dell'apparato vestibolare;
■ dalla coclea - il vero organo dell'udito. La coclea dell'orecchio interno è molto simile al guscio di una lumaca vivente. trasversale
sezione, si può notare che si compone di tre parti longitudinali: la scala tympani, la scala vestibolare e il canale cocleare. Tutte e tre le strutture sono piene di liquido. Il canale cocleare ospita l'organo a spirale del Corti. Consiste di 23.500 cellule pelose sensibili che raccolgono effettivamente le onde sonore e le trasmettono attraverso il nervo uditivo al cervello.
anatomia dell'orecchio
orecchio esterno
È costituito dal padiglione auricolare e dal canale uditivo esterno.
Orecchio medio
Contiene tre piccole ossa: martello, incudine e staffa.
orecchio interno
Contiene i canali semicircolari del labirinto osseo, il vestibolo del labirinto e la coclea.
< Наружная, видимая часть уха называется ушной раковиной. Она служит для передачи звуковых волн в слуховой канал, а оттуда в среднее и внутреннее ухо.
A L'orecchio esterno, medio e interno svolgono un ruolo importante nella conduzione e nella trasmissione del suono dall'ambiente esterno al cervello.
Cos'è il suono
Il suono viaggia attraverso l'atmosfera, passando da una regione di alta pressione a una regione di bassa pressione.
Onda sonora
con una frequenza più alta (blu) corrisponde a un suono alto. Il verde indica un suono basso.
La maggior parte dei suoni che sentiamo sono una combinazione di onde sonore di frequenza e ampiezza variabili.
Il suono è una forma di energia; l'energia sonora viene trasmessa nell'atmosfera sotto forma di vibrazioni di molecole d'aria. In assenza di un mezzo molecolare (aria o altro), il suono non può propagarsi.
MOVIMENTO DELLE MOLECOLE Nell'atmosfera in cui si propaga il suono, vi sono aree ad alta pressione in cui le molecole d'aria si trovano più vicine l'una all'altra. Si alternano ad aree di bassa pressione dove le molecole d'aria sono a maggiore distanza l'una dall'altra.
Alcune molecole, quando entrano in collisione con quelle vicine, trasferiscono loro la loro energia. Viene creata un'onda che può propagarsi su lunghe distanze.
Pertanto, l'energia sonora viene trasmessa.
Quando le onde di alta e bassa pressione sono distribuite uniformemente, si dice che il tono sia chiaro. Un diapason crea una tale onda sonora.
Le onde sonore che si verificano durante la riproduzione del parlato sono distribuite in modo non uniforme e sono combinate.
PITCH E AMPIEZZA L'altezza di un suono è determinata dalla frequenza dell'onda sonora. Si misura in hertz (Hz).Più alta è la frequenza, più alto è il suono. Il volume di un suono è determinato dall'ampiezza delle oscillazioni dell'onda sonora. L'orecchio umano percepisce i suoni la cui frequenza è compresa tra 20 e 20.000 Hz.
< Полный диапазон слышимости человека составляет от 20 до 20 ООО Гц. Человеческое ухо может дифференцировать примерно 400 ООО различных звуков.
Questi due buoi hanno la stessa frequenza, ma diverso a^vviy-du (un colore azzurro corrisponde a un suono più forte).
Percezione umana dei suoni
1. Caratteristiche della percezione dei suoni da parte dell'orecchio umano
Tutti i programmi trasmessi tramite sistemi di trasmissione, comunicazione e registrazione del suono sono destinati alla percezione umana delle informazioni. Pertanto, i requisiti per le caratteristiche principali di questi sistemi non possono essere formulati ragionevolmente senza informazioni accurate sulle proprietà dell'udito. Qualsiasi miglioramento del sistema, che non sarà percepito a orecchio, porterà a un'insensata perdita di denaro e tempo. Pertanto, uno specialista coinvolto nello sviluppo o nel funzionamento di sistemi di registrazione e riproduzione del suono deve conoscere le caratteristiche principali della percezione dei suoni da parte dell'orecchio umano.
L'organo dell'udito umano si trova nello spessore delle ossa temporali ed è diviso in orecchio esterno, orecchio medio e orecchio interno. L'orecchio esterno comprende il padiglione auricolare e il meato uditivo, che termina alla cieca con il timpano. Il canale uditivo ha una debole risonanza a una frequenza di circa 3 kHz e un aumento a una frequenza di risonanza di ~ 3. Il timpano è formato da tessuto connettivo elastico che vibra sotto l'azione delle onde sonore. Dietro la membrana timpanica si trova l'orecchio medio, che comprende: la cavità timpanica piena d'aria; gli ossicini uditivi e la tuba uditiva (di Eustachio), che collega la cavità dell'orecchio medio con la cavità faringea. Gli ossicini uditivi: martello, incudine e staffa formano un sistema di leve che trasmette le vibrazioni della membrana timpanica alla membrana ovale della finestra che separa l'orecchio medio e interno. Questo sistema di leve trasforma le vibrazioni della membrana timpanica con una grande ampiezza di velocità e una piccola ampiezza di pressione in vibrazioni di membrana con una piccola ampiezza di velocità e una grande ampiezza di pressione. Il rapporto di trasformazione di questo sistema è di circa 50 - 60. La cavità timpanica ha una risonanza debolmente pronunciata a una frequenza di ~ 1200 Hz. Dietro la membrana del forame ovale si trova l'orecchio interno, che consiste nel vestibolo, tre canali semicircolari e la coclea piena di liquido. I canali semicircolari fanno parte dell'organo dell'equilibrio e la coclea fa parte dell'organo dell'udito. La coclea è un canale lungo circa 32 mm, a spirale. Il canale è diviso per tutta la sua lunghezza da due partizioni: la membrana Reisner e la membrana basilare (principale) (vedi Fig. 1).
| Da a - a |
| L" 2 |
Figura 2. Circuito elettrico equivalente di un analizzatore uditivo.
Il circuito equivalente contiene ~ 140 collegamenti paralleli - risonatori che simulano le fibre della membrana basilare, le induttanze L "i collegate in serie sono equivalenti alla massa della linfa, la corrente nei risonatori è proporzionale alla velocità delle vibrazioni della fibre La selettività dei risonatori è bassa.
Quindi, per una frequenza di 250 Hz, la larghezza di banda del risonatore è ~ 35 Hz (Q = 7), per una frequenza di 1000 Hz è 50 Hz (Q = 20) e per una frequenza di 4000 Hz è 200 Hz ( Q = 20). Queste larghezze di banda caratterizzano il cosiddetto. serie critiche. Il concetto di striature uditive critiche viene utilizzato per calcolare l'intelligibilità del parlato, ecc.
Poiché più cellule ciliate sono collegate a una fibra nervosa, una persona può ricordare non più di 250 gradazioni nell'intera gamma di frequenze.Con una diminuzione dell'intensità del suono, questo numero diminuisce e, in media, è di 150 gradazioni.
I valori di frequenza vicini differiscono di almeno il 4%. Che all'incirca coincide con la larghezza delle strisce uditive critiche (per questo motivo, i filmati girati a 24 fotogrammi al secondo possono essere trasmessi in televisione a -25 fotogrammi al secondo. Anche i musicisti più sofisticati non notano la differenza di suono).
Tuttavia, con la presenza simultanea di due vibrazioni, l'orecchio rileva una differenza di frequenza di ~ 0,5 Hz dovuta alla comparsa dei battiti.
La frequenza delle vibrazioni sonore provoca la sensazione di una qualità del suono chiamata altezza. L'aumento graduale della frequenza di vibrazione provoca la sensazione di un cambiamento di tono da basso (basso) ad alto. L'altezza è descritta dalla scala delle note musicali, che è univocamente correlata alla scala delle frequenze.
L'intervallo tra due frequenze determina la quantità di cambiamento di intonazione. L'unità di base del cambio di altezza è l'ottava. Un'ottava corrisponde a una variazione di frequenza due volte: 1 ottava
. Il numero di ottave di cui il tono è cambiato può essere determinato come segue: . Un'ottava è un intervallo di altezza maggiore, quindi vengono utilizzati intervalli più piccoli: terze, semitoni, centesimi. ottava = 3 terzi = 12 semitoni = 1200 centesimi. Rapporto di frequenza: in un terzo - 1,26, per un semitono - 1,06, per un centesimo - 1,0006.Il concetto di suono e rumore. Il potere del suono.
Il suono è un fenomeno fisico, che è la propagazione di vibrazioni meccaniche sotto forma di onde elastiche in un mezzo solido, liquido o gassoso. Come ogni onda, il suono è caratterizzato da ampiezza e spettro di frequenza. L'ampiezza di un'onda sonora è la differenza tra i valori di densità più alti e più bassi. La frequenza del suono è il numero di vibrazioni dell'aria al secondo. La frequenza è misurata in Hertz (Hz).
Le onde con frequenze diverse sono da noi percepite come suoni di altezze diverse. Il suono con una frequenza inferiore a 16 - 20 Hz (gamma dell'udito umano) è chiamato infrasuoni; da 15 - 20 kHz a 1 GHz, - tramite ultrasuoni, da 1 GHz - tramite ipersonico. Tra i suoni udibili, si possono distinguere i suoni fonetici (suoni del parlato e fonemi che compongono il discorso orale) e suoni musicali (che compongono la musica). I suoni musicali contengono non uno, ma diversi toni e talvolta componenti di rumore in un'ampia gamma di frequenze.
Il rumore è un tipo di suono, viene percepito dalle persone come un fattore sgradevole, disturbante o addirittura doloroso che crea disagio acustico.
Per quantificare il suono si utilizzano parametri medi, determinati sulla base di leggi statistiche. L'intensità del suono è un termine obsoleto che descrive una grandezza simile, ma non identica, all'intensità del suono. Dipende dalla lunghezza d'onda. Unità di intensità sonora - bel (B). Livello audio più spesso Totale misurato in decibel (0,1B). Una persona a orecchio può rilevare una differenza nel livello del volume di circa 1 dB.
Per misurare il rumore acustico, Stephen Orfield ha fondato l'Orfield Laboratory a South Minneapolis. Per ottenere un silenzio eccezionale, la stanza utilizza piattaforme acustiche in fibra di vetro spesse un metro, doppie pareti in acciaio coibentato e cemento spesso 30 cm.La stanza blocca il 99,99% dei suoni esterni e assorbe quelli interni. Questa fotocamera è utilizzata da molti produttori per testare il volume dei loro prodotti, come valvole cardiache, suono del display del telefono cellulare, suono dell'interruttore del cruscotto dell'auto. Viene anche utilizzato per determinare la qualità del suono.
Suoni di diversa intensità hanno effetti diversi sul corpo umano. Così Il suono fino a 40 dB ha un effetto calmante. Dall'esposizione al suono di 60-90 dB, c'è una sensazione di irritazione, affaticamento, mal di testa. Un suono con una forza di 95-110 dB provoca un graduale indebolimento dell'udito, stress neuropsichico e varie malattie. Un suono da 114 dB provoca intossicazione sonora come l'intossicazione da alcol, disturba il sonno, distrugge la psiche e porta alla sordità.
In Russia esistono norme sanitarie per il livello di rumore consentito, dove per vari territori e condizioni di presenza di una persona vengono indicati i limiti del livello di rumore:
Sul territorio del microdistretto è di 45-55 dB;
· nelle classi scolastiche 40-45 dB;
ospedali 35-40 dB;
· nell'industria 65-70 dB.
Di notte (23:00-07:00) i livelli di rumore dovrebbero essere inferiori di 10 dB.
Esempi di intensità del suono in decibel:
fruscio di foglie: 10
Abitazioni: 40
Conversazione: 40–45
Ufficio: 50–60
Rumore del negozio: 60
TV, urla, risate a distanza di 1 m: 70-75
Via: 70–80
Fabbrica (industria pesante): 70–110
Motosega: 100
Lancio del jet: 120–130
Rumore in discoteca: 175
Percezione umana dei suoni
L'udito è la capacità degli organismi biologici di percepire i suoni con gli organi dell'udito. L'origine del suono si basa sulle vibrazioni meccaniche dei corpi elastici. Nello strato d'aria direttamente adiacente alla superficie del corpo oscillante si verifica condensazione (compressione) e rarefazione. Queste compressioni e rarefazioni si alternano nel tempo e si propagano ai lati sotto forma di un'onda elastica longitudinale, che raggiunge l'orecchio e provoca periodiche fluttuazioni di pressione vicino ad esso che interessano l'analizzatore uditivo.
Una persona normale è in grado di sentire le vibrazioni sonore nella gamma di frequenza da 16–20 Hz a 15–20 kHz. La capacità di distinguere le frequenze sonore dipende fortemente da una persona in particolare: età, sesso, suscettibilità alle malattie dell'udito, allenamento e affaticamento dell'udito.
Nell'uomo, l'organo dell'udito è l'orecchio, che percepisce gli impulsi sonori ed è anche responsabile della posizione del corpo nello spazio e della capacità di mantenere l'equilibrio. Questo è un organo accoppiato che si trova nelle ossa temporali del cranio, limitato dall'esterno dai padiglioni auricolari. È rappresentato da tre dipartimenti: l'orecchio esterno, medio e interno, ognuno dei quali svolge le sue funzioni specifiche.
L'orecchio esterno è costituito dal padiglione auricolare e dal meato uditivo esterno. Il padiglione auricolare negli organismi viventi funge da ricevitore di onde sonore, che vengono poi trasmesse all'interno dell'apparecchio acustico. Il valore del padiglione auricolare nell'uomo è molto inferiore rispetto agli animali, quindi nell'uomo è praticamente immobile.
Le pieghe del padiglione auricolare umano introducono piccole distorsioni di frequenza nel suono che entra nel canale uditivo, a seconda della localizzazione orizzontale e verticale del suono. Pertanto, il cervello riceve informazioni aggiuntive per chiarire la posizione della sorgente sonora. Questo effetto viene talvolta utilizzato nell'acustica, anche per creare un senso di suono surround quando si utilizzano cuffie o apparecchi acustici. Il meato uditivo esterno termina alla cieca: è separato dall'orecchio medio dalla membrana timpanica. Le onde sonore catturate dal padiglione auricolare colpiscono il timpano e lo fanno vibrare. A loro volta, le vibrazioni della membrana timpanica vengono trasmesse all'orecchio medio.
La parte principale dell'orecchio medio è la cavità timpanica, un piccolo spazio con un volume di circa 1 cm³, situato nell'osso temporale. Ci sono tre ossicini uditivi qui: il martello, l'incudine e la staffa: sono collegati tra loro e all'orecchio interno (finestra del vestibolo), trasmettono vibrazioni sonore dall'orecchio esterno a quello interno, mentre le amplificano. La cavità dell'orecchio medio è collegata al rinofaringe attraverso la tromba di Eustachio, attraverso la quale viene equalizzata la pressione media dell'aria all'interno e all'esterno del timpano.
L'orecchio interno, per la sua forma intricata, è chiamato labirinto. Il labirinto osseo è costituito dal vestibolo, dalla coclea e dai canali semicircolari, ma solo la coclea è direttamente correlata all'udito, all'interno del quale è presente un canale membranoso pieno di liquido, sulla cui parete inferiore è presente un apparato recettore dell'analizzatore uditivo ricoperto di cellule ciliate. Le cellule ciliate captano le fluttuazioni del fluido che riempie il canale. Ogni cellula ciliata è sintonizzata su una frequenza sonora specifica.
L'organo uditivo umano funziona come segue. I padiglioni auricolari captano le vibrazioni dell'onda sonora e le dirigono verso il condotto uditivo. Attraverso di esso, le vibrazioni vengono inviate all'orecchio medio e, raggiungendo il timpano, ne provocano le vibrazioni. Attraverso il sistema degli ossicini uditivi, le vibrazioni vengono trasmesse ulteriormente - all'orecchio interno (le vibrazioni sonore vengono trasmesse alla membrana della finestra ovale). Le vibrazioni della membrana fanno muovere il fluido nella coclea, che a sua volta fa vibrare la membrana basale. Quando le fibre si muovono, i peli delle cellule recettoriali toccano la membrana tegumentaria. L'eccitazione si verifica nei recettori, che alla fine viene trasmessa attraverso il nervo uditivo al cervello, dove, attraverso il medio e il diencefalo, l'eccitazione entra nella zona uditiva della corteccia cerebrale, situata nei lobi temporali. Ecco la distinzione finale della natura del suono, del suo tono, ritmo, forza, altezza e significato.
L'impatto del rumore sull'uomo
È difficile sopravvalutare l'impatto del rumore sulla salute umana. Il rumore è uno di quei fattori a cui non ci si abitua. A una persona sembra solo che sia abituato al rumore, ma l'inquinamento acustico, agendo costantemente, distrugge la salute umana. Il rumore provoca una risonanza degli organi interni, logorandoli gradualmente in modo impercettibile per noi. Non a caso nel medioevo ci fu un'esecuzione "sotto la campana". Il ronzio della campana che suonava tormentava e lentamente uccise il condannato.
Per molto tempo, l'effetto del rumore sul corpo umano non è stato studiato in modo speciale, sebbene già nell'antichità si conoscesse il suo danno. Attualmente, scienziati in molti paesi del mondo stanno conducendo vari studi per determinare l'impatto del rumore sulla salute umana. Prima di tutto, il sistema nervoso, cardiovascolare e gli organi digestivi soffrono di rumore. Esiste una relazione tra morbilità e durata della degenza in condizioni di inquinamento acustico. Si osserva un aumento delle malattie dopo aver vissuto per 8-10 anni se esposto a rumore con un'intensità superiore a 70 dB.
Il rumore prolungato influisce negativamente sull'organo dell'udito, riducendo la sensibilità al suono. L'esposizione regolare e prolungata al rumore industriale di 85-90 dB porta alla perdita dell'udito (perdita dell'udito graduale). Se la forza del suono è superiore a 80 dB, c'è il pericolo di perdita di sensibilità dei villi situati nell'orecchio medio - i processi dei nervi uditivi. La morte della metà di loro non porta ancora a una notevole perdita dell'udito. E se più della metà muore, una persona si tufferà in un mondo in cui non si sente il fruscio degli alberi e il ronzio delle api. Con la perdita di tutti i trentamila villi uditivi, una persona entra nel mondo del silenzio.
Il rumore ha un effetto cumulativo, ad es. l'irritazione acustica, che si accumula nel corpo, deprime sempre più il sistema nervoso. Pertanto, prima della perdita dell'udito da esposizione al rumore, si verifica un disturbo funzionale del sistema nervoso centrale. Il rumore ha un effetto particolarmente dannoso sull'attività neuropsichica del corpo. Il processo delle malattie neuropsichiatriche è maggiore tra le persone che lavorano in condizioni rumorose che tra le persone che lavorano in condizioni normali di suono. Tutti i tipi di attività intellettiva sono interessati, l'umore peggiora, a volte c'è una sensazione di confusione, ansia, paura, paura, e ad alta intensità - una sensazione di debolezza, come dopo un forte shock nervoso. Nel Regno Unito, ad esempio, un uomo su quattro e una donna su tre soffrono di nevrosi a causa degli elevati livelli di rumore.
I rumori causano disturbi funzionali del sistema cardiovascolare. I cambiamenti che si verificano nel sistema cardiovascolare umano sotto l'influenza del rumore hanno i seguenti sintomi: dolore al cuore, palpitazioni, instabilità del polso e pressione sanguigna, a volte c'è una tendenza allo spasmo dei capillari delle estremità e del fondo. I cambiamenti funzionali che si verificano nel sistema circolatorio sotto l'influenza di un rumore intenso possono eventualmente portare a cambiamenti persistenti nel tono vascolare, contribuendo allo sviluppo dell'ipertensione.
Sotto l'influenza del rumore, il metabolismo dei carboidrati, dei grassi, delle proteine e del sale cambia, che si manifesta in un cambiamento nella composizione biochimica del sangue (una diminuzione dei livelli di zucchero nel sangue). Il rumore ha un effetto dannoso sugli analizzatori visivi e vestibolari, riduce l'attività riflessa che spesso provoca incidenti e lesioni. Maggiore è l'intensità del rumore, peggio la persona vede e reagisce a ciò che sta accadendo.
Il rumore influisce anche sulla capacità di attività intellettuali ed educative. Ad esempio, il rendimento degli studenti. Nel 1992, a Monaco, l'aeroporto è stato spostato in un'altra parte della città. E si è scoperto che gli studenti che vivevano vicino al vecchio aeroporto, che prima della sua chiusura mostravano scarse prestazioni nella lettura e nella memoria delle informazioni, iniziavano a mostrare risultati molto migliori in silenzio. Ma nelle scuole della zona in cui è stato spostato l'aeroporto, il rendimento scolastico, al contrario, è peggiorato ei bambini hanno ricevuto una nuova scusa per i brutti voti.
I ricercatori hanno scoperto che il rumore può distruggere le cellule vegetali. Ad esempio, gli esperimenti hanno dimostrato che le piante bombardate da suoni si seccano e muoiono. La causa della morte è l'eccessivo rilascio di umidità attraverso le foglie: quando il livello di rumore supera un certo limite, i fiori escono letteralmente con le lacrime. L'ape perde la capacità di navigare e smette di lavorare con il rumore di un jet.
La musica moderna molto rumorosa offusca anche l'udito, provoca malattie nervose. Nel 20 per cento dei giovani uomini e donne che ascoltano spesso musica contemporanea alla moda, l'udito si è rivelato offuscato nella stessa misura degli 85enni. Di particolare pericolo sono i giocatori e le discoteche per adolescenti. Tipicamente, il livello di rumore in una discoteca è di 80–100 dB, che è paragonabile al livello di rumore del traffico intenso o di un turbogetto che decolla a 100 m. Il volume del suono del lettore è 100-114 dB. Il martello pneumatico funziona quasi altrettanto in modo assordante. I timpani sani possono tollerare un volume del giocatore di 110 dB per un massimo di 1,5 minuti senza danni. Scienziati francesi osservano che le disabilità uditive nel nostro secolo si stanno diffondendo attivamente tra i giovani; man mano che invecchiano, è più probabile che siano costretti a usare gli apparecchi acustici. Anche un livello di volume basso interferisce con la concentrazione durante il lavoro mentale. La musica, anche se molto silenziosa, riduce l'attenzione: questo dovrebbe essere preso in considerazione quando si fanno i compiti. Quando il suono diventa più forte, il corpo rilascia molti ormoni dello stress, come l'adrenalina. Questo restringe i vasi sanguigni, rallentando il lavoro dell'intestino. In futuro, tutto ciò può portare a violazioni del cuore e della circolazione sanguigna. La perdita dell'udito dovuta al rumore è una malattia incurabile. È quasi impossibile riparare chirurgicamente un nervo danneggiato.
Siamo influenzati negativamente non solo dai suoni che sentiamo, ma anche da quelli che sono al di fuori del range di udibilità: in primis, gli infrasuoni. Gli infrasuoni in natura si verificano durante terremoti, fulmini e forti venti. In città, le fonti di infrasuoni sono macchine pesanti, ventilatori e qualsiasi attrezzatura che vibra . L'infrasuoni con un livello fino a 145 dB provoca stress fisico, affaticamento, mal di testa, interruzione dell'apparato vestibolare. Se l'infrasuoni è più forte e più lungo, una persona può avvertire vibrazioni nel torace, secchezza delle fauci, problemi alla vista, mal di testa e vertigini.
Il pericolo degli infrasuoni è che è difficile difendersi da esso: a differenza del rumore ordinario, è praticamente impossibile da assorbire e si diffonde molto più lontano. Per sopprimerlo, è necessario ridurre il suono nella sorgente stessa con l'ausilio di attrezzature speciali: silenziatori di tipo reattivo.
Il silenzio completo danneggia anche il corpo umano. Quindi, i dipendenti di un ufficio di progettazione, che aveva un eccellente isolamento acustico, già una settimana dopo iniziarono a lamentarsi dell'impossibilità di lavorare in condizioni di silenzio opprimente. Erano nervosi, hanno perso la capacità lavorativa.
Un esempio specifico dell'impatto del rumore sugli organismi viventi può essere considerato il seguente evento. Migliaia di pulcini non schiusi sono morti a causa del dragaggio effettuato dalla società tedesca Moebius su ordine del Ministero dei Trasporti dell'Ucraina. Il rumore delle attrezzature di lavoro è stato trasportato per 5-7 km, con un impatto negativo sui territori adiacenti della Riserva della Biosfera del Danubio. I rappresentanti della Riserva della Biosfera del Danubio e altre 3 organizzazioni sono stati costretti ad affermare con dolore la morte dell'intera colonia della sterna variegata e della sterna comune, che si trovava sulla Ptichya Spit. Delfini e balene si riversano sulla riva a causa dei forti suoni del sonar militare.
Fonti di rumore in città
I suoni hanno l'effetto più dannoso su una persona nelle grandi città. Ma anche nei paesi di periferia si può soffrire di inquinamento acustico causato dai dispositivi tecnici funzionanti dei vicini: un tosaerba, un tornio o un centro musicale. Il loro rumore può superare le norme massime consentite. Eppure il principale inquinamento acustico si verifica in città. La fonte di esso nella maggior parte dei casi sono i veicoli. La maggiore intensità dei suoni proviene da autostrade, metropolitane e tram.
Trasporto a motore. I livelli di rumore più elevati si osservano nelle strade principali delle città. L'intensità media del traffico raggiunge i 2000-3000 veicoli all'ora e oltre e i livelli di rumore massimi sono 90-95 dB.
Il livello di rumore stradale è determinato dall'intensità, velocità e composizione del flusso di traffico. Inoltre, il livello di rumore stradale dipende da soluzioni progettuali (profilo longitudinale e trasversale delle strade, altezza e densità dell'edificio) e da elementi paesaggistici quali la copertura stradale e la presenza di spazi verdi. Ognuno di questi fattori può modificare il livello di rumore del traffico fino a 10 dB.
In una città industriale, un'alta percentuale di trasporto merci sulle autostrade è comune. L'aumento del flusso generale di veicoli, autocarri, soprattutto pesanti con motore diesel, porta ad un aumento della rumorosità. Il rumore che si verifica sulla carreggiata dell'autostrada si estende non solo al territorio adiacente all'autostrada, ma in profondità negli edifici residenziali.
Trasporto ferroviario. L'aumento della velocità del treno comporta anche un aumento significativo dei livelli di rumore nelle aree residenziali situate lungo le linee ferroviarie o in prossimità degli scali di smistamento. Il livello massimo di pressione sonora a una distanza di 7,5 m da un treno elettrico in movimento raggiunge 93 dB, da un treno passeggeri - 91, da un treno merci -92 dB.
Il rumore generato dal passaggio dei treni elettrici si diffonde facilmente in uno spazio aperto. L'energia sonora diminuisce in modo più significativo a una distanza dei primi 100 m dalla sorgente (in media di 10 dB). A una distanza di 100-200, la riduzione del rumore è di 8 dB ea una distanza di 200-300 solo 2-3 dB. La principale fonte di rumore ferroviario è l'impatto delle auto durante la guida in corrispondenza dei giunti e delle rotaie irregolari.
Di tutti i tipi di trasporto urbano il tram più rumoroso. Le ruote in acciaio di un tram quando si sposta su rotaie creano un livello di rumore superiore di 10 dB rispetto alle ruote delle auto a contatto con l'asfalto. Il tram crea carichi di rumore quando il motore è in funzione, apre le porte e segnali sonori. L'elevata rumorosità del traffico tranviario è una delle ragioni principali della riduzione delle linee tranviarie nelle città. Tuttavia, il tram ha anche una serie di vantaggi, quindi riducendo il rumore che crea, può vincere la concorrenza con altri modi di trasporto.
Il tram ad alta velocità è di grande importanza. Può essere utilizzato con successo come principale mezzo di trasporto nelle città di piccole e medie dimensioni e nelle grandi città - urbane, suburbane e persino interurbane, per la comunicazione con nuove aree residenziali, zone industriali, aeroporti.
Trasporto aereo. Il trasporto aereo occupa una quota significativa nel regime acustico di molte città. Spesso gli aeroporti dell'aviazione civile si trovano in prossimità di aree residenziali e le rotte aeree attraversano numerosi insediamenti. Il livello di rumore dipende dalla direzione delle piste e dalle traiettorie di volo degli aeromobili, dall'intensità dei voli durante il giorno, dalle stagioni dell'anno e dai tipi di aeromobili basati su questo aeroporto. Con il funzionamento intensivo 24 ore su 24 degli aeroporti, i livelli sonori equivalenti in un'area residenziale raggiungono 80 dB durante il giorno, 78 dB di notte e i livelli di rumore massimi vanno da 92 a 108 dB.
Imprese industriali. Le imprese industriali sono una fonte di grande rumore nelle aree residenziali delle città. La violazione del regime acustico si nota nei casi in cui il loro territorio si trova direttamente in aree residenziali. Lo studio del rumore prodotto dall'uomo ha mostrato che è costante ea banda larga in termini di natura del suono, ad es. suono di vari toni. I livelli più significativi si osservano a frequenze di 500-1000 Hz, cioè nella zona di massima sensibilità dell'organo uditivo. Un gran numero di diversi tipi di apparecchiature tecnologiche è installato nelle officine di produzione. Quindi, le officine di tessitura possono essere caratterizzate da un livello sonoro di 90-95 dB A, officine meccaniche e di utensili - 85-92, officine di stampaggio - 95-105, sale macchine delle stazioni di compressione - 95-100 dB.
Elettrodomestici. Con l'inizio dell'era post-industriale, all'interno dell'abitazione di una persona compaiono sempre più fonti di inquinamento acustico (oltre che elettromagnetico). La fonte di questo rumore sono le apparecchiature domestiche e per ufficio.
7 febbraio 2018
Spesso le persone (anche quelle esperte in materia) hanno confusione e difficoltà a comprendere chiaramente come esattamente la gamma di frequenze del suono ascoltato da una persona sia suddivisa in categorie generali (bassi, medi, alti) e in sottocategorie più ristrette (bassi alti , medio-basso ecc.). Allo stesso tempo, queste informazioni sono estremamente importanti non solo per gli esperimenti con l'audio per auto, ma anche utili per lo sviluppo generale. La conoscenza tornerà sicuramente utile quando si configura un sistema audio di qualsiasi complessità e, soprattutto, aiuterà a valutare correttamente i punti di forza o di debolezza di un particolare sistema di altoparlanti o le sfumature della stanza in cui si ascolta la musica (nel nostro caso, il l'interno dell'auto è più rilevante), perché ha un impatto diretto sul suono finale. Se c'è una buona e chiara comprensione della predominanza di determinate frequenze nello spettro sonoro a orecchio, allora è elementare e rapidamente possibile valutare il suono di una particolare composizione musicale, ascoltando chiaramente l'influenza dell'acustica ambientale sulla colorazione del suono, il contributo del sistema acustico stesso a suonare e in modo più sottile a distinguere tutte le sfumature, che è ciò a cui aspira l'ideologia del suono "hi-fi".
Divisione della gamma udibile in tre gruppi principali
La terminologia della divisione dello spettro delle frequenze udibili ci è venuta in parte dal mondo musicale, in parte dal mondo scientifico, e in termini generali è familiare a quasi tutti. La divisione più semplice e comprensibile che può sperimentare la gamma di frequenze del suono in generale è la seguente:
- basse frequenze. I limiti della gamma delle basse frequenze sono all'interno 10 Hz (limite inferiore) - 200 Hz (limite superiore). Il limite inferiore parte esattamente da 10 Hz, anche se nella visione classica una persona è in grado di sentire da 20 Hz (tutto al di sotto cade nella regione infrasuonica), i restanti 10 Hz possono ancora essere parzialmente ascoltati, e anche tattilmente nel caso di bassi profondi e persino influenzare lo stato mentale di una persona.
La gamma del suono a bassa frequenza ha la funzione di arricchimento, saturazione emotiva e risposta finale: se il guasto nella parte a bassa frequenza dell'acustica o della registrazione originale è forte, ciò non influirà sul riconoscimento di una particolare composizione, melodia o voce, ma il suono sarà percepito male, impoverito e mediocre, mentre soggettivamente sarà sempre più acuto in termini di percezione, poiché i medi e gli alti si gonfieranno e prevarranno sullo sfondo dell'assenza di una buona regione satura dei bassi. 
Un numero abbastanza elevato di strumenti musicali riproduce suoni nella gamma delle basse frequenze, comprese le voci maschili che possono rientrare nella regione fino a 100 Hz. Lo strumento più pronunciato che suona fin dall'inizio della gamma udibile (da 20 Hz) può essere tranquillamente chiamato organo a fiati. - Medie frequenze. I limiti della gamma delle frequenze medie sono all'interno 200 Hz (limite inferiore) - 2400 Hz (limite superiore). La gamma media sarà sempre fondamentale, determinante e di fatto costituisce la base del suono o delle muse della composizione, pertanto la sua importanza non può essere sopravvalutata.
Questo è spiegato in diversi modi, ma principalmente questa caratteristica della percezione uditiva umana è determinata dall'evoluzione: è successo così nel corso dei molti anni della nostra formazione che l'apparecchio acustico cattura la gamma delle frequenze medie in modo più nitido e chiaro, perché. al suo interno c'è il linguaggio umano ed è lo strumento principale per una comunicazione efficace e per la sopravvivenza. Questo spiega anche una certa non linearità della percezione uditiva, che è sempre mirata alla predominanza delle medie frequenze nell'ascolto della musica, perché. il nostro apparecchio acustico è più sensibile a questa gamma e si adatta automaticamente anche ad essa, come se "amplificasse" di più sullo sfondo di altri suoni. 
La stragrande maggioranza dei suoni, degli strumenti musicali o delle voci si trova nella gamma media, anche se una gamma ristretta è influenzata dall'alto o dal basso, la gamma di solito si estende comunque al centro superiore o inferiore. Di conseguenza, le voci (sia maschili che femminili) si trovano nella gamma delle frequenze medie, così come quasi tutti gli strumenti noti, come: chitarra e altre corde, pianoforte e altre tastiere, strumenti a fiato, ecc. - Alte frequenze. I confini della gamma delle alte frequenze sono all'interno 2400 Hz (limite inferiore) - 30000 Hz (limite superiore). Il limite superiore, come nel caso della gamma delle basse frequenze, è alquanto arbitrario e anche individuale: la persona media non riesce a sentire oltre i 20 kHz, ma ci sono rare persone con sensibilità fino a 30 kHz.
Inoltre, un certo numero di armonici musicali può teoricamente entrare nella regione sopra i 20 kHz e, come sapete, gli armonici sono in definitiva responsabili della colorazione del suono e della percezione timbrica finale dell'immagine integrale del suono. Le frequenze ultrasoniche apparentemente "non udibili" possono chiaramente influenzare lo stato psicologico di una persona, anche se non verranno ascoltate nel solito modo. Diversamente, il ruolo delle alte frequenze, sempre per analogia con quelle basse, è più arricchente e complementare. Sebbene la gamma delle alte frequenze abbia un impatto molto maggiore sul riconoscimento di un particolare suono, l'affidabilità e la conservazione del timbro originale rispetto alla sezione delle basse frequenze. Le alte frequenze conferiscono ai brani musicali "ariosità", trasparenza, purezza e chiarezza. 
Molti strumenti musicali suonano anche nella gamma delle alte frequenze, comprese le voci che possono arrivare nella regione di 7000 Hz e oltre con l'aiuto di sfumature e armoniche. Il gruppo di strumenti più pronunciato nel segmento delle alte frequenze sono gli archi e i fiati, mentre i piatti e il violino raggiungono quasi il limite superiore della gamma udibile (20 kHz) in modo più completo nel suono.
In ogni caso, il ruolo di assolutamente tutte le frequenze nella gamma udibile dall'orecchio umano è impressionante, ed è probabile che i problemi nel percorso a qualsiasi frequenza siano chiaramente visibili, specialmente a un apparecchio acustico addestrato. L'obiettivo di riprodurre un suono hi-fi ad alta fedeltà di classe (o superiore) è garantire che tutte le frequenze suonino nel modo più accurato e uniforme possibile l'una con l'altra, come accadeva al momento della registrazione della colonna sonora in studio. La presenza di forti cali o picchi nella risposta in frequenza del sistema acustico indica che, per le sue caratteristiche costruttive, non è in grado di riprodurre la musica nel modo che l'autore o il tecnico del suono intendeva originariamente al momento della registrazione. 
Ascoltando la musica, una persona sente una combinazione del suono di strumenti e voci, ognuna delle quali suona in una parte della sua gamma di frequenze. Alcuni strumenti possono avere una gamma di frequenze molto ristretta (limitata), mentre altri, al contrario, possono letteralmente estendersi dal limite udibile inferiore a quello superiore. Va tenuto presente che, nonostante la stessa intensità dei suoni a diverse gamme di frequenza, l'orecchio umano percepisce queste frequenze con un volume diverso, il che è ancora una volta dovuto al meccanismo del dispositivo biologico dell'apparecchio acustico. La natura di questo fenomeno è spiegata sotto molti aspetti anche dalla necessità biologica di adattamento principalmente alla gamma sonora delle frequenze medie. Quindi, in pratica, un suono avente una frequenza di 800 Hz con un'intensità di 50 dB sarà percepito soggettivamente dall'orecchio come più forte di un suono della stessa forza, ma con una frequenza di 500 Hz.
Inoltre, diverse frequenze sonore che inondano la gamma di frequenze udibili del suono avranno una sensibilità al dolore di soglia diversa! soglia del dolore il riferimento è considerato ad una frequenza media di 1000 Hz con una sensibilità di circa 120 dB (può variare leggermente a seconda delle caratteristiche individuali della persona). Come nel caso della percezione non uniforme dell'intensità a diverse frequenze a livelli di volume normali, si osserva all'incirca la stessa dipendenza rispetto alla soglia del dolore: si manifesta più rapidamente alle medie frequenze, ma ai margini del range udibile la soglia diventa più alto. Per confronto, la soglia del dolore a una frequenza media di 2000 Hz è di 112 dB, mentre la soglia del dolore a una frequenza bassa di 30 Hz sarà già di 135 dB. La soglia del dolore alle basse frequenze è sempre più alta che alle medie e alte frequenze. 
Una simile disparità si osserva rispetto a soglia uditivaè la soglia inferiore dopo la quale i suoni diventano udibili dall'orecchio umano. Convenzionalmente, la soglia dell'udito è considerata 0 dB, ma ancora una volta è vero per la frequenza di riferimento di 1000 Hz. Se, per confronto, prendiamo un suono a bassa frequenza con una frequenza di 30 Hz, diventerà udibile solo con un'intensità di radiazione d'onda di 53 dB.
Le caratteristiche elencate della percezione uditiva umana, ovviamente, hanno un impatto diretto quando viene sollevata la questione dell'ascolto della musica e del raggiungimento di un certo effetto psicologico della percezione. Ricordiamo che i suoni con un'intensità superiore a 90 dB sono dannosi per la salute e possono portare a degrado e notevoli danni all'udito. Ma allo stesso tempo, un suono a bassa intensità troppo basso soffrirà di forti irregolarità di frequenza dovute alle caratteristiche biologiche della percezione uditiva, che è di natura non lineare. Pertanto, un percorso musicale con un volume di 40-50 dB sarà percepito come esaurito, con una marcata mancanza (si potrebbe dire un fallimento) di basse e alte frequenze. Il problema nominato è noto da tempo, per combatterlo anche una nota funzione chiamata compensazione del volume, che, per equalizzazione, equalizza i livelli delle frequenze basse e alte vicino al livello delle medie, eliminando così un calo indesiderato senza la necessità di alzare il livello del volume, rendendo la gamma di frequenze udibili del suono soggettivamente uniforme in termini di grado di distribuzione dell'energia sonora. 
Tenendo conto delle caratteristiche interessanti e uniche dell'udito umano, è utile notare che con un aumento del volume del suono, la curva di non linearità della frequenza si appiattisce e a circa 80-85 dB (e oltre) le frequenze del suono diventeranno soggettivamente equivalente in intensità (con una deviazione di 3-5 dB). Anche se l'allineamento non è completo e il grafico sarà comunque visibile, seppur smussato, ma una linea curva, che manterrà una tendenza alla predominanza dell'intensità delle frequenze medie rispetto al resto. Nei sistemi audio, tale irregolarità può essere risolta con l'aiuto di un equalizzatore o con l'aiuto di controlli del volume separati in sistemi con amplificazione canale per canale separata.
Dividere la gamma udibile in sottogruppi più piccoli
Oltre alla divisione generalmente accettata e ben nota in tre gruppi generali, a volte diventa necessario considerare l'una o l'altra parte ristretta in modo più dettagliato e dettagliato, dividendo così la gamma di frequenze del suono in "frammenti" ancora più piccoli. Grazie a ciò, è apparsa una divisione più dettagliata, utilizzando la quale è possibile indicare semplicemente in modo rapido e abbastanza preciso il segmento previsto della gamma sonora. Considera questa divisione:
Un piccolo numero selezionato di strumenti scendono nella regione del basso più basso, e ancor di più il sub-basso: contrabbasso (40-300 Hz), violoncello (65-7000 Hz), fagotto (60-9000 Hz), tuba ( 45-2000 Hz), fiati (60-5000Hz), basso (32-196Hz), grancassa (41-8000Hz), sassofono (56-1320Hz), pianoforte (24-1200Hz), sintetizzatore (20-20000Hz) , organo (20-7000 Hz), arpa (36-15000 Hz), controfagotto (30-4000 Hz). Le gamme indicate comprendono tutte le armoniche degli strumenti.
Pertanto, è il basso superiore che è responsabile dell'attacco, della pressione e della spinta musicale, e solo questo segmento ristretto della gamma sonora può dare all'ascoltatore la sensazione del leggendario "pugno" (dall'inglese pugno - colpo), quando un suono potente è percepito da un colpo tangibile e forte al petto. Pertanto, un basso veloce superiore ben formato e corretto in un sistema musicale può essere riconosciuto dallo sviluppo di alta qualità di un ritmo energico, un attacco raccolto e dagli strumenti ben formati nel registro inferiore delle note, come il violoncello , pianoforte o strumenti a fiato. Nei sistemi audio, è più opportuno dare un segmento della gamma dei bassi alti a altoparlanti medio-bassi di diametro abbastanza grande 6,5 "-10" e con buoni indicatori di potenza, un forte magnete. L'approccio è spiegato dal fatto che sono proprio questi diffusori di configurazione che saranno in grado di rivelare pienamente il potenziale energetico insito in questa regione molto esigente della gamma udibile. 
Ma non dimenticare i dettagli e l'intelligibilità del suono, questi parametri sono importanti anche nel processo di ricreazione di una particolare immagine musicale. Poiché il basso superiore è già ben localizzato/definito nello spazio a orecchio, la gamma sopra i 100 Hz deve essere data esclusivamente agli altoparlanti frontali che formeranno e costruiranno la scena. Nel segmento dei bassi superiori si sente perfettamente un panorama stereo, se previsto dalla registrazione stessa.
L'area dei bassi superiori copre già un numero abbastanza elevato di strumenti e persino voci maschili a bassa frequenza. Pertanto, tra gli strumenti ci sono gli stessi che suonavano il basso, ma ad essi se ne aggiungono molti altri: tom (70-7000 Hz), rullante (100-10000 Hz), percussioni (150-5000 Hz), trombone tenore ( 80-10000 Hz), tromba (160-9000 Hz), sassofono tenore (120-16000 Hz), sassofono contralto (140-16000 Hz), clarinetto (140-15000 Hz), violino contralto (130-6700 Hz), chitarra (80-5000 Hz). Le gamme indicate comprendono tutte le armoniche degli strumenti.
In questa gamma sono concentrate le armoniche più basse e gli armonici che riempiono la voce, quindi è estremamente importante per la corretta trasmissione della voce e della saturazione. È anche nella parte centrale inferiore che si trova l'intero potenziale energetico della voce dell'esecutore, senza il quale non ci sarà un corrispondente ritorno e risposta emotiva. Per analogia con la trasmissione della voce umana, anche molti strumenti dal vivo nascondono il loro potenziale energetico in questo segmento della gamma, specialmente quelli il cui limite udibile inferiore parte da 200-250 Hz (oboe, violino). La parte centrale inferiore consente di ascoltare la melodia del suono, ma non consente di distinguere chiaramente gli strumenti. Di conseguenza, la parte centrale inferiore è responsabile del corretto design della maggior parte degli strumenti e delle voci, saturando queste ultime e rendendole riconoscibili dal timbro. Inoltre, la parte medio-bassa è estremamente impegnativa in termini di corretta trasmissione di una gamma di bassi a tutti gli effetti, poiché "raccoglie" l'unità e l'attacco del basso a percussione principale e dovrebbe supportarlo correttamente e "finire" senza intoppi. riducendolo gradualmente a nulla. Le sensazioni di nitidezza del suono e intelligibilità dei bassi risiedono proprio in quest'area, e se ci sono problemi nella parte medio-bassa da una sovrabbondanza o dalla presenza di frequenze risonanti, allora il suono stancherà l'ascoltatore, risulterà sporco e leggermente borbottante . 
Se c'è una carenza nella regione medio-bassa, ne risentiranno la corretta sensazione dei bassi e la trasmissione affidabile della parte vocale, che sarà priva di pressione e ritorno di energia. Lo stesso vale per la maggior parte degli strumenti che, senza l'appoggio del medio-basso, perderanno la loro "faccia", verranno inquadrati in modo errato e il loro suono si impoverirà notevolmente, anche se rimane riconoscibile, non sarà più così pieno.
Quando si costruisce un sistema audio, la gamma della parte medio-bassa e superiore (fino alla parte superiore) viene solitamente assegnata agli altoparlanti di fascia media (MF), che, senza dubbio, dovrebbero essere posizionati nella parte anteriore davanti all'ascoltatore e costruisci il palcoscenico. Per questi diffusori, la dimensione non è così importante, può essere 6,5" e inferiore, quanto è importante il dettaglio e la capacità di rivelare le sfumature del suono, che si ottiene dalle caratteristiche di design del diffusore stesso (diffusore, sospensione e altre caratteristiche). 
Inoltre, una corretta localizzazione è fondamentale per l'intera gamma delle frequenze medie, e letteralmente la minima inclinazione o rotazione dell'altoparlante può avere un impatto tangibile sul suono in termini di corretta riproduzione realistica delle immagini di strumenti e voci nello spazio, sebbene ciò dipenderà in gran parte dalle caratteristiche del design del cono dell'altoparlante stesso.
Il medio basso copre quasi tutti gli strumenti esistenti e le voci umane, anche se non gioca un ruolo fondamentale, ma è comunque molto importante per la piena percezione della musica o dei suoni. Tra gli strumenti ci sarà lo stesso set che ha saputo riconquistare la gamma bassa della regione dei bassi, ma ad essi se ne aggiungono altri che partono già dal medio basso: piatti (190-17000 Hz), oboe (247-15000 Hz), flauto (240-14500 Hz), violino (200-17000 Hz). Le gamme indicate comprendono tutte le armoniche degli strumenti.
In caso di cedimento nel mezzo, il suono diventa noioso e inespressivo, perde sonorità e luminosità, la voce cessa di affascinare e di fatto scompare. Inoltre, la parte centrale è responsabile dell'intelligibilità delle informazioni principali provenienti da strumenti e voci (in misura minore, perché le consonanti vanno in una gamma più alta), aiutando a distinguerle bene a orecchio. La maggior parte degli strumenti esistenti prendono vita in questa gamma, diventano energici, informativi e tangibili, lo stesso accade con le voci (soprattutto quelle femminili), che sono piene di energia nel mezzo. 
La gamma fondamentale delle frequenze medie copre la maggioranza assoluta degli strumenti che sono già stati elencati in precedenza e rivela anche il pieno potenziale delle voci maschili e femminili. Solo rari strumenti selezionati iniziano la loro vita a frequenze medie, suonando inizialmente in una gamma relativamente ristretta, ad esempio un piccolo flauto (600-15000 Hz).
Ma enfatizzare eccessivamente questa gamma ha un effetto estremamente indesiderabile sull'immagine sonora, perché. inizia a tagliare notevolmente l'orecchio, irritare e persino causare doloroso disagio. Pertanto, il centro superiore richiede un atteggiamento delicato e attento con esso, tk. a causa di problemi in quest'area, è molto facile rovinare il suono o, al contrario, renderlo interessante e degno. Di solito, la colorazione nella regione medio-alta determina in gran parte l'aspetto soggettivo del genere del sistema acustico. Grazie alla parte medio-alta, alla fine si formano voci e molti strumenti, che si distinguono bene per l'orecchio e appare l'intelligibilità del suono. Ciò è particolarmente vero per le sfumature della riproduzione della voce umana, perché è nella parte centrale superiore che si colloca lo spettro delle consonanti e continuano le vocali che apparivano nelle prime gamme del mezzo. In senso generale, la parte centrale superiore enfatizza favorevolmente e rivela pienamente quegli strumenti o voci che sono saturati di armoniche superiori, armoniche. In particolare, le voci femminili, molti strumenti ad arco, ad arco ea fiato si rivelano in modo davvero vivace e naturale nella parte medio alta. 
La stragrande maggioranza degli strumenti suona ancora nella parte medio-alta, sebbene molti siano già rappresentati solo sotto forma di avvolgimenti e armoniche. L'eccezione sono alcuni rari, inizialmente contraddistinti da una gamma di basse frequenze limitata, ad esempio una tuba (45-2000 Hz), che termina completamente la sua esistenza nella parte medio-alta.
Praticamente non svolgono un ruolo in termini di distinzione degli strumenti e riconoscimento delle voci, sebbene la parte superiore inferiore rimanga un'area altamente informativa e fondamentale. Queste frequenze, infatti, delineano le immagini musicali di strumenti e voci, ne indicano la presenza. In caso di guasto del segmento alto inferiore della gamma di frequenze, il parlato diventerà secco, senza vita e incompleto, all'incirca la stessa cosa accade con le parti strumentali: la luminosità si perde, l'essenza stessa della sorgente sonora è distorta, diventa nettamente incompleto e sottoformato. In qualsiasi sistema audio normale, il ruolo delle alte frequenze è assunto da un altoparlante separato chiamato tweeter (alta frequenza). Solitamente di piccole dimensioni, non è impegnativo per la potenza in ingresso (entro limiti ragionevoli) per analogia con la sezione centrale e soprattutto con la sezione dei bassi, ma è anche estremamente importante che il suono suoni correttamente, realisticamente e almeno magnificamente. Il tweeter copre l'intera gamma udibile delle alte frequenze da 2000-2400 Hz a 20000 Hz. Nel caso dei tweeter, proprio come la sezione dei medi, il corretto posizionamento fisico e la direttività sono molto importanti, poiché i tweeter non sono coinvolti solo nella modellazione del palcoscenico, ma anche nella messa a punto. 
Con l'aiuto dei tweeter, puoi controllare in gran parte la scena, ingrandire/ridurre gli artisti, cambiare la forma e il flusso degli strumenti, giocare con il colore del suono e la sua luminosità. Come nel caso della regolazione degli altoparlanti di fascia media, quasi tutto influisce sul suono corretto dei tweeter, e spesso in modo molto, molto sensibile: rotazione e inclinazione dell'altoparlante, posizione verticale e orizzontale, distanza dalle superfici vicine, ecc. Tuttavia, il successo dell'accordatura corretta e la delicatezza della sezione HF dipendono dal design dell'altoparlante e dal suo diagramma polare.
Strumenti che suonano fino agli alti più bassi, lo fanno principalmente attraverso gli armonici piuttosto che i fondamentali. Diversamente, negli acuti più bassi, quasi tutti gli stessi che erano nel segmento dei medi "live", cioè quasi tutti quelli esistenti. È lo stesso con la voce, che è particolarmente attiva nelle alte frequenze più basse, una particolare luminosità e influenza si può sentire nelle parti vocali femminili.
In effetti, il segmento di gamma presentato è paragonabile con una maggiore chiarezza e dettaglio del suono: se non c'è avvallamento nella parte centrale alta, allora la sorgente sonora è mentalmente ben localizzata nello spazio, concentrata in un certo punto ed espressa da un sensazione di una certa distanza; e viceversa, se manca la parte superiore inferiore, la nitidezza del suono sembra essere sfocata e le immagini si perdono nello spazio, il suono diventa torbido, serrato e sinteticamente irrealistico. Di conseguenza, la regolazione delle alte frequenze più basse è paragonabile alla capacità di "spostare" virtualmente il palcoscenico sonoro nello spazio, cioè allontanalo o avvicinalo. 
Le frequenze medio-alte alla fine forniscono l'effetto presenza desiderato (più precisamente, lo completano al meglio, poiché l'effetto si basa su bassi profondi e pieni di sentimento), grazie a queste frequenze, gli strumenti e la voce diventano il più realistici e affidabili possibile . Possiamo anche dire dei medi alti che sono responsabili del dettaglio nel suono, di numerose piccole sfumature e sfumature sia in relazione alla parte strumentale che nelle parti vocali. Alla fine del segmento medio-alto, iniziano "aria" e trasparenza, che possono anche essere percepite abbastanza chiaramente e influenzare la percezione.
Nonostante il suono sia in costante diminuzione, in questo segmento della gamma sono ancora attivi: voci maschili e femminili, grancassa (41-8000 Hz), tom (70-7000 Hz), rullante (100-10000 Hz), Piatti (190-17000 Hz), Trombone Air Support (80-10000 Hz), Tromba (160-9000 Hz), Fagotto (60-9000 Hz), Sassofono (56-1320 Hz), Clarinetto (140-15000 Hz), oboe (247-15000 Hz), flauto (240-14500 Hz), ottavino (600-15000 Hz), violoncello (65-7000 Hz), violino (200-17000 Hz), arpa (36-15000 Hz) ), organo (20-7000 Hz), sintetizzatore (20-20000 Hz), timpani (60-3000 Hz).
Inoltre, oltre alla parte udibile immediata, la regione alta superiore, trasformandosi dolcemente in frequenze ultrasoniche, può avere ancora qualche effetto psicologico: anche se questi suoni non sono udibili chiaramente, le onde vengono irradiate nello spazio e possono essere percepite da un persona, mentre più a livello di formazione dell'umore. Alla fine influiscono anche sulla qualità del suono. In generale, queste frequenze sono le più sottili e delicate dell'intera gamma, ma sono anche responsabili della sensazione di bellezza, eleganza, retrogusto frizzante della musica. Con una mancanza di energia nella gamma alta superiore, è del tutto possibile provare disagio e understatement musicale. Inoltre, la capricciosa gamma alta superiore dà all'ascoltatore un senso di profondità spaziale, come immergersi in profondità nel palco ed essere avvolti dal suono. Tuttavia, un eccesso di saturazione del suono nell'intervallo ristretto indicato può rendere il suono inutilmente "sabbioso" e innaturalmente sottile. 
Quando si parla della gamma delle alte frequenze superiori, vale anche la pena menzionare il tweeter chiamato "super tweeter", che in realtà è una versione strutturalmente ampliata del tweeter convenzionale. Tale altoparlante è progettato per coprire una porzione più ampia della gamma nella parte superiore. Se la portata operativa di un tweeter convenzionale termina al limite previsto, al di sopra del quale l'orecchio umano teoricamente non percepisce informazioni sonore, ad es. 20 kHz, quindi il super tweeter può aumentare questo confine a 30-35 kHz. L'idea perseguita dalla realizzazione di un diffusore così sofisticato è molto interessante e curiosa, proveniva dal mondo "hi-fi" e "hi-end", dove si ritiene che nessuna frequenza nel percorso musicale possa essere ignorata e , anche se non li sentiamo direttamente, sono comunque inizialmente presenti durante l'esecuzione dal vivo di una particolare composizione, il che significa che possono indirettamente avere qualche tipo di influenza. La situazione con il super tweeter è complicata solo dal fatto che non tutte le apparecchiature (sorgenti sonore/lettori, amplificatori, ecc.) sono in grado di emettere un segnale nell'intera gamma, senza tagliare le frequenze dall'alto. Lo stesso vale per la registrazione stessa, che spesso viene eseguita con un taglio nella gamma di frequenze e una perdita di qualità.
In realtà la divisione della gamma di frequenze udibili in segmenti condizionali si presenta come sopra descritto, in realtà con l'ausilio della divisione è più facile capire problemi nel percorso audio per eliminarli o equalizzare il suono. Nonostante ogni persona immagini una sorta di immagine di riferimento del suono che è esclusivamente sua e comprensibile solo a lui, in accordo solo con le sue preferenze di gusto, la natura del suono originale tende a bilanciare, o meglio a mediare tutte le frequenze sonore . Pertanto, il suono da studio corretto è sempre equilibrato e calmo, l'intero spettro delle frequenze sonore in esso contenuto tende a una linea piatta sul grafico della risposta in frequenza (risposta ampiezza-frequenza). La stessa direzione sta cercando di implementare "hi-fi" e "hi-end" senza compromessi: per ottenere il suono più uniforme ed equilibrato, senza picchi e cali su tutta la gamma udibile. Un tale suono, per sua natura, può sembrare noioso e inespressivo, privo di lucentezza e di nessun interesse per un normale ascoltatore inesperto, ma è lui che è veramente corretto in effetti, lottando per l'equilibrio per analogia con come le leggi della universo in cui viviamo si manifestano. .
In un modo o nell'altro, il desiderio di ricreare un carattere specifico del suono all'interno della struttura del proprio sistema audio dipende interamente dalle preferenze dell'ascoltatore stesso. Ad alcune persone piace il suono con bassi potenti prevalenti, ad altri piace la maggiore luminosità dei picchi "sollevati", altri possono godersi la voce aspra enfatizzata nel mezzo per ore ... Ci può essere un'enorme varietà di opzioni di percezione e informazioni su la divisione in frequenza della gamma in segmenti condizionali aiuterà solo chiunque voglia creare il suono dei propri sogni, solo ora con una comprensione più completa delle sfumature e delle sottigliezze delle leggi a cui obbedisce un fenomeno fisico. 
Comprendere il processo di saturazione con determinate frequenze della gamma sonora (riempiendolo di energia in ciascuna delle sezioni) in pratica non solo faciliterà la messa a punto di qualsiasi sistema audio e consentirà in linea di principio di costruire una scena, ma darà anche preziosa esperienza nella valutazione della specificità del suono. Con l'esperienza, una persona sarà in grado di identificare istantaneamente i difetti del suono a orecchio, inoltre, descrivere in modo molto accurato i problemi in una determinata parte dell'intervallo e suggerire una possibile soluzione per migliorare l'immagine sonora. La correzione del suono può essere eseguita con vari metodi, in cui un equalizzatore può essere utilizzato come "leve", ad esempio, oppure è possibile "giocare" con la posizione e la direzione degli altoparlanti, cambiando così la natura delle prime riflessioni di l'onda, eliminando le onde stazionarie, ecc. Questa sarà già una "storia completamente diversa" e un argomento per articoli separati.
La gamma di frequenze della voce umana nella terminologia musicale
Separatamente e separatamente nella musica, viene assegnato il ruolo della voce umana come parte vocale, perché la natura di questo fenomeno è davvero sorprendente. La voce umana è così sfaccettata e la sua estensione (rispetto agli strumenti musicali) è la più ampia, ad eccezione di alcuni strumenti, come il pianoforte. 
Inoltre, a diverse età una persona può emettere suoni di diverse altezze, nell'infanzia fino ad altezze ultrasoniche, nell'età adulta una voce maschile è abbastanza capace di cadere estremamente bassa. Qui, come prima, le caratteristiche individuali delle corde vocali umane sono estremamente importanti, perché. ci sono persone che possono stupire con la loro voce nella gamma di 5 ottave!
- Bambino
- Contralto (basso)
- Soprano (alto)
- Alti (alto nei ragazzi)
- Uomini
- Basso profondo (extra basso) 43,7-262 Hz
- Bassi (bassi) 82-349 Hz
- Baritono (medio) 110-392 Hz
- Tenore (acuto) 132-532 Hz
- Tenore altino (altissimo) 131-700 Hz
- Da donna
- Contralto (basso) 165-692 Hz
- Mezzosoprano (medio) 220-880 Hz
- Soprano (alto) 262-1046 Hz
- Coloratura soprano (altissima) 1397 Hz
