ที่ กลไกการรับรู้เสียงโครงสร้างต่างๆ มีส่วนร่วม: คลื่นเสียงซึ่งเป็นการสั่นสะเทือนของโมเลกุลอากาศ แพร่กระจายจากแหล่งกำเนิดเสียง ถูกจับโดยภายนอก ขยายโดยหูชั้นกลาง และเปลี่ยนโดยหูชั้นในเป็นแรงกระตุ้นเส้นประสาทที่เข้าสู่สมอง
คลื่นเสียงถูกหยิบขึ้นมาโดยใบหูและผ่านช่องหูชั้นนอกไปถึงเยื่อแก้วหู - เมมเบรนที่แยกหูชั้นนอกออกจากหูชั้นกลาง การสั่นสะเทือนของแก้วหูจะถูกส่งไปยังกระดูกหูชั้นกลางซึ่งแจ้ง foramen ovale เพื่อให้การสั่นสะเทือนไปถึงหูชั้นในที่เต็มไปด้วยของเหลว หน้าต่างวงรีสั่นไหวสร้างการเคลื่อนไหวของ perilymph ซึ่งเกิด "คลื่น" ชนิดพิเศษข้ามคอเคลียทั้งหมดก่อนอื่นตามบันไดด้นแล้วไปตามแก้วหูจนกระทั่งถึงหน้าต่างโค้งมนซึ่ง “คลื่น” ลดลง เนื่องจากความผันผวนของ perilymph อวัยวะของ Corti ซึ่งตั้งอยู่ใน cochlea ถูกกระตุ้นซึ่งประมวลผลการเคลื่อนไหวของ perilymph และสร้างแรงกระตุ้นเส้นประสาทที่ส่งไปยังสมองผ่านเส้นประสาทการได้ยิน
การเคลื่อนไหวของ perilymph ทำให้เยื่อหุ้มหลักซึ่งประกอบขึ้นเป็นพื้นผิวของขดซึ่งเป็นที่ตั้งของอวัยวะของ Corti เพื่อสั่นสะเทือน เมื่อเซลล์ประสาทสัมผัสเคลื่อนที่ด้วยการสั่นสะเทือน ซีเลียเล็กๆ บนพื้นผิวของพวกมันจะกระทบกับเยื่อหุ้มเซลล์และทำให้เกิดการเปลี่ยนแปลงทางเมตาบอลิซึมที่เปลี่ยนสิ่งเร้าทางกลให้เป็นเส้นประสาทประสาทหูเทียมและไปถึงเส้นประสาทการได้ยิน จากที่ที่พวกมันเข้าสู่สมอง ซึ่งพวกมันจะถูกรับรู้และรับรู้เป็น เสียง
หน้าที่ของกระดูกของหูชั้นกลาง
เมื่อแก้วหูสั่น กระดูกของหูชั้นกลางก็จะเคลื่อนที่เช่นกัน: การสั่นแต่ละครั้งจะทำให้ Malleus เคลื่อนตัว ซึ่งทำให้ทั่งเคลื่อนไหว ส่งสัญญาณการเคลื่อนไหวไปยังกระดูก Stapes จากนั้นฐานของ Stapes จะกระทบกับหน้าต่างรูปไข่จึงสร้าง คลื่นในของเหลวที่มีอยู่ในหูชั้นใน เนื่องจากแก้วหูมีพื้นผิวที่ใหญ่กว่าหน้าต่างวงรี เสียงจึงเข้มข้นและขยายใหญ่ขึ้นเมื่อเดินทางผ่านกระดูกของหูชั้นกลางเพื่อชดเชยการสูญเสียพลังงานระหว่างการเปลี่ยนคลื่นเสียงจากอากาศเป็นของเหลว ด้วยกลไกนี้ จึงสามารถรับรู้เสียงที่เบามากได้
หูของมนุษย์สามารถรับรู้คลื่นเสียงที่มีลักษณะเฉพาะของความเข้มและความถี่ ในแง่ของความถี่ บุคคลสามารถรับเสียงได้ตั้งแต่ 16,000 ถึง 20,000 เฮิรตซ์ (การสั่นต่อวินาที) และการได้ยินของมนุษย์มีความไวต่อเสียงของมนุษย์เป็นพิเศษ ซึ่งมีช่วงตั้งแต่ 1,000 ถึง 4,000 เฮิรตซ์ ความเข้มซึ่งขึ้นอยู่กับแอมพลิจูดของคลื่นเสียงต้องมีเกณฑ์ที่แน่นอนคือ 10 เดซิเบล: หูจะไม่รับรู้เสียงที่อยู่ด้านล่างเครื่องหมายนี้
การบาดเจ็บจากการได้ยินเป็นการเสื่อมสภาพในความสามารถในการรับรู้เสียงอันเนื่องมาจากแหล่งกำเนิดเสียงที่ดังมากเพียงแหล่งเดียว (เช่น การระเบิด) หรือเสียงดังเป็นเวลานาน (ดิสโก้เธค คอนเสิร์ต สถานที่ทำงาน ฯลฯ) อันเป็นผลมาจากการบาดเจ็บในการได้ยินบุคคลจะได้ยินเฉพาะเสียงต่ำเท่านั้นในขณะที่ความสามารถในการได้ยินเสียงสูงจะลดลง อย่างไรก็ตาม การป้องกันเครื่องช่วยฟังของคุณทำได้โดยใช้ที่ปิดหู
สารานุกรมการแพทย์
สรีรวิทยา
หูรับรู้เสียงได้อย่างไร?
หูเป็นอวัยวะที่แปลงคลื่นเสียงเป็นแรงกระตุ้นเส้นประสาทที่สมองสามารถรับรู้ได้ ปฏิสัมพันธ์ซึ่งกันและกันองค์ประกอบของหูชั้นในให้
เราสามารถแยกแยะเสียงได้
กายวิภาคแบ่งออกเป็นสามส่วน:
□ หูชั้นนอก - ออกแบบมาเพื่อส่งคลื่นเสียงไปยังโครงสร้างภายในของหู ประกอบด้วยใบหูซึ่งเป็นกระดูกอ่อนยืดหยุ่นที่ปกคลุมด้วยผิวหนังด้วยเนื้อเยื่อใต้ผิวหนังซึ่งเชื่อมต่อกับผิวหนังของกะโหลกศีรษะและกับช่องหูภายนอก - ท่อหูที่ปกคลุมด้วยขี้หู หลอดนี้สิ้นสุดที่แก้วหู
□ หูชั้นกลางเป็นโพรงภายในซึ่งมีกระดูกหูขนาดเล็ก (ค้อน ทั่ง โกลน) และเส้นเอ็นของกล้ามเนื้อเล็ก ๆ สองเส้น ตำแหน่งของโกลนช่วยให้สามารถตีหน้าต่างวงรีซึ่งเป็นทางเข้าสู่โคเคลียได้
□ หูชั้นในประกอบด้วย:
■ จากช่องครึ่งวงกลมของเขาวงกตกระดูกและส่วนหน้าของเขาวงกตซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของอุปกรณ์ขนถ่าย
■ จากโคเคลีย - อวัยวะที่แท้จริงของการได้ยิน คอเคลียของหูชั้นในนั้นคล้ายกับเปลือกของหอยทากที่มีชีวิตมาก ตามขวาง
คุณจะเห็นว่ามันประกอบด้วยส่วนตามยาวสามส่วน: สกาลา tympani, สกาลาขนถ่ายและคลองประสาทหู โครงสร้างทั้งสามเต็มไปด้วยของเหลว คลองประสาทหูเป็นที่ตั้งของอวัยวะเกลียวของคอร์ติ ประกอบด้วยเซลล์ที่มีขนดก 23,500 เซลล์ที่รับคลื่นเสียงจริง ๆ แล้วส่งผ่านประสาทหูไปยังสมอง
กายวิภาคของหู
หูชั้นนอก
ประกอบด้วยช่องหูและช่องหูภายนอก
หูชั้นกลาง
ประกอบด้วยกระดูกเล็กๆ สามชิ้น: ค้อน ทั่ง และโกลน
ได้ยินกับหู
ประกอบด้วยช่องครึ่งวงกลมของเขาวงกตกระดูก ส่วนหน้าของเขาวงกต และคอเคลีย
< Наружная, видимая часть уха называется ушной раковиной. Она служит для передачи звуковых волн в слуховой канал, а оттуда в среднее и внутреннее ухо.
ก หูชั้นนอก หูชั้นกลาง และหูชั้นในมีบทบาทสำคัญในการนำและส่งเสียงจากสภาพแวดล้อมภายนอกไปยังสมอง
เสียงคืออะไร
เสียงเดินทางผ่านบรรยากาศ เคลื่อนที่จากบริเวณที่มีความกดอากาศสูงไปยังบริเวณที่มีความกดอากาศต่ำ
คลื่นเสียง
ที่มีความถี่สูง (สีน้ำเงิน) สอดคล้องกับเสียงสูง สีเขียวแสดงว่าเสียงต่ำ
เสียงที่เราได้ยินส่วนใหญ่เป็นคลื่นเสียงที่มีความถี่และแอมพลิจูดต่างกัน
เสียงเป็นรูปแบบหนึ่งของพลังงาน พลังงานเสียงถูกส่งไปในบรรยากาศในรูปแบบของการสั่นสะเทือนของโมเลกุลอากาศ ในกรณีที่ไม่มีตัวกลางโมเลกุล (อากาศหรืออย่างอื่น) เสียงจะไม่สามารถแพร่ขยายได้
การเคลื่อนที่ของโมเลกุล ในบรรยากาศที่เสียงแพร่กระจาย มีพื้นที่ที่มีความกดอากาศสูงซึ่งโมเลกุลของอากาศอยู่ใกล้กัน สลับกับบริเวณที่มีความกดอากาศต่ำซึ่งโมเลกุลของอากาศอยู่ห่างจากกันมากขึ้น
โมเลกุลบางตัวเมื่อชนกับโมเลกุลข้างเคียง ให้ถ่ายเทพลังงานไปยังโมเลกุลเหล่านั้น คลื่นถูกสร้างขึ้นที่สามารถแพร่กระจายในระยะทางไกล
ดังนั้นพลังงานเสียงจึงถูกส่งผ่าน
เมื่อคลื่นความกดอากาศสูงและต่ำกระจายอย่างเท่าเทียมกัน เสียงจะมีความชัดเจน ส้อมเสียงสร้างคลื่นเสียงดังกล่าว
คลื่นเสียงที่เกิดขึ้นระหว่างการสร้างเสียงพูดมีการกระจายอย่างไม่สม่ำเสมอและรวมกัน
PITCH AND AMPLITUDE ระดับเสียงของเสียงถูกกำหนดโดยความถี่ของคลื่นเสียง มีหน่วยวัดเป็นเฮิรตซ์ (Hz) ยิ่งความถี่สูง เสียงก็จะยิ่งสูงขึ้น ความดังของเสียงถูกกำหนดโดยแอมพลิจูดของการแกว่งของคลื่นเสียง หูของมนุษย์รับรู้เสียงที่มีความถี่อยู่ในช่วง 20 ถึง 20,000 เฮิรตซ์
< Полный диапазон слышимости человека составляет от 20 до 20 ООО Гц. Человеческое ухо может дифференцировать примерно 400 ООО различных звуков.
วัวสองตัวนี้มีความถี่เท่ากัน แต่ a^vviy-du ต่างกัน (สีฟ้าอ่อนสอดคล้องกับเสียงที่ดังขึ้น)
การรับรู้ของมนุษย์ต่อเสียง
1. คุณสมบัติของการรับรู้เสียงด้วยหูของมนุษย์
โปรแกรมทั้งหมดที่ส่งผ่านระบบกระจายเสียง การสื่อสาร และการบันทึกเสียงมีจุดประสงค์เพื่อการรับรู้ข้อมูลของมนุษย์ ดังนั้นข้อกำหนดสำหรับคุณสมบัติหลักของระบบเหล่านี้จึงไม่สามารถกำหนดได้อย่างสมเหตุสมผลหากไม่มีข้อมูลที่ถูกต้องเกี่ยวกับคุณสมบัติของการได้ยิน การปรับปรุงใด ๆ ของระบบซึ่งจะไม่ได้ยินด้วยหูจะนำไปสู่การเสียเงินและเวลาโดยเปล่าประโยชน์ ดังนั้นผู้เชี่ยวชาญที่เกี่ยวข้องกับการพัฒนาหรือการทำงานของระบบบันทึกและเล่นเสียงจะต้องทราบคุณสมบัติหลักของการรับรู้เสียงด้วยหูของมนุษย์
อวัยวะการได้ยินของมนุษย์ตั้งอยู่ในความหนาของกระดูกขมับและแบ่งออกเป็นหูชั้นนอก หูชั้นกลาง และหูชั้นใน หูชั้นนอกประกอบด้วยใบหูและเนื้อหูซึ่งปิดท้ายด้วยแก้วหูอย่างสุ่มสี่สุ่มห้า ช่องหูมีเสียงสะท้อนต่ำที่ความถี่ประมาณ 3 kHz และเพิ่มขึ้นที่ความถี่เสียงสะท้อนที่ ~ 3 แก้วหูเกิดจากเนื้อเยื่อเกี่ยวพันยืดหยุ่นที่สั่นสะเทือนภายใต้การกระทำของคลื่นเสียง ด้านหลังแก้วหูคือหูชั้นกลางซึ่งรวมถึง: ช่องแก้วหูที่เต็มไปด้วยอากาศ กระดูกหูและหลอดหู (Eustachian) ซึ่งเชื่อมต่อช่องหูชั้นกลางกับช่องคอหอย กระดูกหู: ค้อน ทั่ง และโกลนสร้างระบบคันโยกที่ส่งการสั่นสะเทือนของแก้วหูไปยังเยื่อหน้าต่างรูปไข่ที่แยกหูชั้นกลางและชั้นใน ระบบคันโยกนี้เปลี่ยนการสั่นสะเทือนของแก้วหูด้วยแอมพลิจูดความเร็วสูงและแอมพลิจูดแรงดันขนาดเล็กเป็นการสั่นสะเทือนของเมมเบรนด้วยแอมพลิจูดความเร็วต่ำและแอมพลิจูดแรงดันขนาดใหญ่ อัตราส่วนการเปลี่ยนแปลงของระบบนี้อยู่ที่ประมาณ 50 - 60 ช่องแก้วหูมีเสียงก้องกังวานที่ความถี่ ~ 1200 Hz ด้านหลังเยื่อหุ้มของ foramen ovale คือหูชั้นใน ซึ่งประกอบด้วยส่วนหน้า คลองรูปครึ่งวงกลมสามช่อง และคอเคลียที่เต็มไปด้วยของเหลว คลองครึ่งวงกลมเป็นส่วนหนึ่งของอวัยวะแห่งการทรงตัว และคอเคลียเป็นส่วนหนึ่งของอวัยวะของการได้ยิน โคเคลียเป็นคลองยาวประมาณ 32 มม. ขดเป็นเกลียว คลองแบ่งออกเป็นสองส่วนตามความยาวทั้งหมด: เมมเบรน Reisner และเมมเบรน basilar (หลัก) (ดูรูปที่ 1)
| โดย a - a |
| L" 2 |
รูปที่ 2 วงจรไฟฟ้าเทียบเท่าของเครื่องวิเคราะห์การได้ยิน
วงจรสมมูลประกอบด้วยลิงค์คู่ขนาน ~ 140 - เรโซเนเตอร์ที่จำลองเส้นใยของเมมเบรน basilar, ตัวเหนี่ยวนำ L "i ที่เชื่อมต่อแบบอนุกรมนั้นเทียบเท่ากับมวลของน้ำเหลือง, กระแสในเรโซเนเตอร์เป็นสัดส่วนกับความเร็วของการสั่นสะเทือนของ เส้นใย หัวกะทิของเรโซเนเตอร์ต่ำ
ดังนั้นสำหรับความถี่ 250 Hz แบนด์วิดท์เรโซเนเตอร์คือ ~ 35 Hz (Q = 7) สำหรับความถี่ 1,000 Hz มันคือ 50 Hz (Q = 20) และสำหรับความถี่ 4000 Hz มันคือ 200 Hz ( ถาม = 20) แบนด์วิดธ์เหล่านี้มีลักษณะที่เรียกว่า สตรีตที่สำคัญ แนวคิดของเส้นการได้ยินที่สำคัญถูกนำมาใช้ในการคำนวณความชัดเจนของคำพูด ฯลฯ
เนื่องจากเซลล์ขนหลายเซลล์เชื่อมต่อกับเส้นใยประสาทเส้นเดียว คนๆ หนึ่งจึงจำการไล่สีได้ไม่เกิน 250 ระดับในช่วงความถี่ทั้งหมด เมื่อความเข้มของเสียงลดลง ตัวเลขนี้จะลดลงและโดยเฉลี่ยแล้วจะเท่ากับ 150 การไล่ระดับ
ค่าความถี่ใกล้เคียงแตกต่างกันอย่างน้อย 4% ซึ่งใกล้เคียงกับความกว้างของแถบการได้ยินอย่างคร่าว ๆ (ด้วยเหตุนี้ ภาพยนตร์ที่ถ่ายด้วยความเร็ว 24 เฟรมต่อวินาทีสามารถฉายทางโทรทัศน์ได้ที่ -25 เฟรมต่อวินาที แม้แต่นักดนตรีที่เก่งกาจก็ไม่สังเกตเห็นความแตกต่างของเสียง)
อย่างไรก็ตาม ด้วยการสั่นสองครั้งพร้อมกัน หูจะตรวจพบความแตกต่างในความถี่ ~ 0.5 Hz เนื่องจากลักษณะของการเต้น
ความถี่ของการสั่นสะเทือนของเสียงทำให้เกิดความรู้สึกถึงคุณภาพของเสียงที่เรียกว่าระดับเสียง การเพิ่มความถี่การสั่นสะเทือนทีละน้อยทำให้เกิดความรู้สึกเปลี่ยนโทนเสียงจากต่ำ (เบส) เป็นสูง ระดับเสียงอธิบายโดยมาตราส่วนโน้ตดนตรีซึ่งสัมพันธ์กับมาตราส่วนความถี่โดยเฉพาะ
ช่วงเวลาระหว่างสองความถี่เป็นตัวกำหนดปริมาณการเปลี่ยนแปลงในระดับเสียง หน่วยพื้นฐานของการเปลี่ยนระดับเสียงคืออ็อกเทฟ หนึ่งอ็อกเทฟสอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงความถี่สองครั้ง: 1 อ็อกเทฟ
. จำนวนอ็อกเทฟที่โทนเสียงเปลี่ยนไป สามารถกำหนดได้ดังนี้: . อ็อกเทฟเป็นช่วงพิทช์ขนาดใหญ่ ดังนั้นจึงใช้ช่วงความถี่ที่เล็กกว่า: สาม ครึ่งเสียง เซนต์ อ็อกเทฟ = 3 ใน 3 = 12 เซมิโทน = 1200 เซ็นต์ อัตราส่วนความถี่: ในหนึ่งในสาม - 1.26 สำหรับเซมิโทน - 1.06 สำหรับหนึ่งเซ็นต์ - 1.0006แนวคิดเรื่องเสียงและเสียงรบกวน พลังเสียง.
เสียงเป็นปรากฏการณ์ทางกายภาพ ซึ่งเป็นการแพร่กระจายของการสั่นสะเทือนทางกลในรูปแบบของคลื่นยืดหยุ่นในตัวกลางที่เป็นของแข็ง ของเหลว หรือก๊าซเช่นเดียวกับคลื่นใด ๆ เสียงมีลักษณะเป็นแอมพลิจูดและสเปกตรัมความถี่ แอมพลิจูดของคลื่นเสียงคือความแตกต่างระหว่างค่าความหนาแน่นสูงสุดและต่ำสุด ความถี่ของเสียงคือจำนวนการสั่นสะเทือนของอากาศต่อวินาที วัดความถี่เป็นเฮิรตซ์ (Hz)
คลื่นที่มีความถี่ต่างกันจะถูกมองว่าเป็นเสียงของระดับเสียงที่ต่างกัน เสียงที่มีความถี่ต่ำกว่า 16 - 20 Hz (ช่วงการได้ยินของมนุษย์) เรียกว่าอินฟราซาวน์ จาก 15 - 20 kHz ถึง 1 GHz - โดยอัลตราซาวนด์จาก 1 GHz - โดยไฮเปอร์ซาวด์ ในบรรดาเสียงที่ได้ยิน เราสามารถแยกแยะการออกเสียง (เสียงพูดและหน่วยเสียงที่ประกอบเป็นคำพูดด้วยวาจา) และเสียงดนตรี (ซึ่งประกอบเป็นเพลง) เสียงเพลงไม่ได้มีโทนเดียว แต่มีหลายโทน และบางครั้งเสียงประกอบในช่วงความถี่กว้างๆ
เสียงรบกวนเป็นประเภทของเสียงที่ผู้คนมองว่าเป็นปัจจัยที่ไม่พึงประสงค์ รบกวนหรือกระทั่งเจ็บปวดซึ่งสร้างความรู้สึกไม่สบายทางเสียง
ในการหาปริมาณเสียง จะใช้พารามิเตอร์เฉลี่ยซึ่งพิจารณาจากกฎหมายทางสถิติ ความเข้มของเสียงเป็นคำศัพท์ที่ล้าสมัยซึ่งอธิบายขนาดที่คล้ายกับแต่ไม่เหมือนกับความเข้มของเสียง ขึ้นอยู่กับความยาวคลื่น หน่วยความเข้มเสียง - เบล (B). ระดับเสียง บ่อยขึ้นทั้งหมด วัดเป็นเดซิเบล (0.1B)บุคคลด้วยหูสามารถตรวจจับความแตกต่างของระดับเสียงได้ประมาณ 1 เดซิเบล
ในการวัดเสียงอะคูสติก Stephen Orfield ได้ก่อตั้ง Orfield Laboratory ใน South Minneapolis เพื่อให้ได้ความเงียบเป็นพิเศษ ห้องจึงใช้แพลตฟอร์มอะคูสติกไฟเบอร์กลาสหนาเมตร ผนังเหล็กหุ้มฉนวน 2 ชั้น และคอนกรีตหนา 30 ซม. ห้องบล็อกเสียงภายนอก 99.99 เปอร์เซ็นต์และดูดซับเสียงภายใน ผู้ผลิตหลายรายใช้กล้องนี้เพื่อทดสอบระดับเสียงของผลิตภัณฑ์ เช่น วาล์วหัวใจ เสียงแสดงโทรศัพท์มือถือ เสียงสวิตช์แผงหน้าปัดรถยนต์ นอกจากนี้ยังใช้เพื่อกำหนดคุณภาพเสียง
เสียงของจุดแข็งต่างกันมีผลกับร่างกายมนุษย์ต่างกัน ดังนั้น เสียงสูงถึง 40 dB มีผลสงบเงียบจากการสัมผัสเสียง 60-90 dB มีอาการระคายเคือง อ่อนเพลีย ปวดหัว เสียงที่มีความแรง 95-110 เดซิเบลทำให้การได้ยินลดลงทีละน้อย ความเครียดทางระบบประสาท และโรคต่างๆเสียงจาก 114 dB ทำให้เกิดเสียงมึนเมา เช่น มึนเมาจากแอลกอฮอล์ รบกวนการนอนหลับ ทำลายจิตใจ และนำไปสู่การหูหนวก
ในรัสเซียมีบรรทัดฐานด้านสุขอนามัยสำหรับระดับเสียงที่อนุญาตซึ่งสำหรับดินแดนและเงื่อนไขต่าง ๆ ของบุคคลนั้นจะมีการ จำกัด ระดับเสียง:
บนอาณาเขตของ microdistrict มันคือ 45-55 dB;
· ในชั้นเรียนของโรงเรียน 40-45 dB;
โรงพยาบาล 35-40 เดซิเบล;
· ในอุตสาหกรรม 65-70 เดซิเบล
ในเวลากลางคืน (23:00-07:00) ระดับเสียงควรต่ำกว่า 10 เดซิเบล
ตัวอย่างของความเข้มเสียงในหน่วยเดซิเบล:
เสียงกรอบแกรบของใบไม้: 10
ที่อยู่อาศัย: 40
บทสนทนา: 40–45
สำนักงาน: 50-60
เสียงรบกวนจากร้านค้า: 60
ทีวี ตะโกน หัวเราะ ห่าง 1 ม. : 70-75
ถนน: 70–80
โรงงาน (อุตสาหกรรมหนัก): 70–110
เลื่อยโซ่ยนต์: 100
การปล่อยเจ็ท: 120–130
เสียงรบกวนที่ดิสโก้: 175
การรับรู้ของมนุษย์ต่อเสียง
การได้ยินคือความสามารถของสิ่งมีชีวิตทางชีวภาพในการรับรู้เสียงด้วยอวัยวะของการได้ยินต้นกำเนิดของเสียงมาจากการสั่นสะเทือนทางกลของตัวยางยืด ในชั้นของอากาศที่อยู่ติดกับพื้นผิวของตัวสั่นโดยตรง จะเกิดการควบแน่น (การบีบอัด) และการเกิดแรกลับ การกดทับและการหายากเหล่านี้จะสลับกันตามเวลาและแพร่กระจายไปยังด้านข้างในรูปแบบของคลื่นตามยาวที่ยืดหยุ่น ซึ่งไปถึงหูและทำให้เกิดความผันผวนของความดันเป็นระยะใกล้กับหูซึ่งส่งผลต่อเครื่องวิเคราะห์การได้ยิน
บุคคลธรรมดาสามารถได้ยินเสียงสั่นสะเทือนในช่วงความถี่ตั้งแต่ 16–20 Hz ถึง 15-20 kHzความสามารถในการแยกแยะความถี่เสียงนั้นขึ้นอยู่กับบุคคลใดบุคคลหนึ่งเป็นอย่างมาก: อายุ เพศ ความอ่อนไหวต่อโรคทางหู การฝึก และความเหนื่อยล้าในการได้ยิน
ในมนุษย์ อวัยวะของการได้ยินคือหู ซึ่งรับรู้ถึงแรงกระตุ้นของเสียง และยังรับผิดชอบตำแหน่งของร่างกายในอวกาศและความสามารถในการรักษาสมดุล นี่คืออวัยวะคู่ที่อยู่ในกระดูกขมับของกะโหลกศีรษะ ซึ่งถูกจำกัดจากภายนอกโดยใบหู มันถูกแสดงโดยสามแผนก: หูชั้นนอก, หูชั้นกลางและชั้นในซึ่งแต่ละส่วนทำหน้าที่เฉพาะ
หูชั้นนอกประกอบด้วยใบหูและหูชั้นนอก ใบหูในสิ่งมีชีวิตทำหน้าที่เป็นตัวรับคลื่นเสียง ซึ่งจากนั้นจะถูกส่งไปยังด้านในของเครื่องช่วยฟัง คุณค่าของใบหูในมนุษย์นั้นน้อยกว่าในสัตว์มาก ดังนั้นในมนุษย์จึงไม่เคลื่อนไหวในทางปฏิบัติ
การพับของใบหูของมนุษย์ทำให้เกิดการบิดเบือนความถี่เล็กน้อยในเสียงที่เข้าสู่ช่องหู ขึ้นอยู่กับการแปลเสียงในแนวนอนและแนวตั้ง ดังนั้นสมองจึงได้รับข้อมูลเพิ่มเติมเพื่อชี้แจงตำแหน่งของแหล่งกำเนิดเสียง เอฟเฟกต์นี้บางครั้งใช้ในอะคูสติก รวมถึงเพื่อสร้างความรู้สึกของเสียงเซอร์ราวด์เมื่อใช้หูฟังหรือเครื่องช่วยฟัง เยื่อหูชั้นนอกสิ้นสุดลงอย่างสุ่มสี่สุ่มห้า: เยื่อแก้วหูแยกออกจากหูชั้นกลาง คลื่นเสียงที่จับโดยใบหูกระทบแก้วหูและทำให้สั่นสะเทือน ในทางกลับกันการสั่นสะเทือนของแก้วหูจะถูกส่งไปยังหูชั้นกลาง
ส่วนหลักของหูชั้นกลางคือช่องแก้วหู - พื้นที่ขนาดเล็กประมาณ 1 ซม.³ ซึ่งอยู่ในกระดูกขมับ มีกระดูกหูสามอันที่นี่: ค้อน ทั่งและโกลน - พวกเขาเชื่อมต่อกันและกับหูชั้นใน (หน้าต่างห้องโถง) พวกมันส่งเสียงสั่นสะเทือนจากหูชั้นนอกไปยังชั้นในในขณะที่ขยายเสียง ช่องหูชั้นกลางเชื่อมต่อกับช่องจมูกผ่านท่อ Eustachian ซึ่งความดันอากาศเฉลี่ยภายในและภายนอกของแก้วหูจะเท่ากัน
หูชั้นในเนื่องจากรูปร่างที่ซับซ้อนจึงเรียกว่าเขาวงกต เขาวงกตกระดูกประกอบด้วยส่วนหน้า คอเคลีย และคลองครึ่งวงกลม แต่มีเพียงโคเคลียที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการได้ยิน ซึ่งภายในนั้นมีคลองเยื่อหุ้มซึ่งเต็มไปด้วยของเหลว ที่ผนังด้านล่างซึ่งมีเครื่องรับของเครื่องวิเคราะห์การได้ยิน ปกคลุมไปด้วยเซลล์ขน เซลล์ขนรับความผันผวนของของเหลวที่เติมคลอง เซลล์ขนแต่ละเซลล์ได้รับการปรับความถี่เสียงเฉพาะ
อวัยวะรับเสียงของมนุษย์ทำงานดังนี้ ใบหูรับการสั่นสะเทือนของคลื่นเสียงและนำไปยังช่องหู การสั่นสะเทือนจะถูกส่งไปยังหูชั้นกลางและไปถึงแก้วหูทำให้เกิดการสั่นสะเทือน การสั่นสะเทือนจะถูกส่งต่อไปผ่านระบบหูชั้นใน - ไปยังหูชั้นใน (การสั่นสะเทือนของเสียงจะถูกส่งไปยังเมมเบรนของหน้าต่างวงรี) การสั่นสะเทือนของเมมเบรนทำให้ของเหลวในโคเคลียเคลื่อนที่ ซึ่งจะทำให้เมมเบรนชั้นใต้ดินสั่นสะเทือน เมื่อเส้นใยเคลื่อนที่ ขนของเซลล์ตัวรับจะสัมผัสกับเยื่อหุ้มเซลล์ การกระตุ้นเกิดขึ้นในตัวรับซึ่งในที่สุดก็ส่งผ่านเส้นประสาทการได้ยินไปยังสมองโดยที่ผ่านตรงกลางและ diencephalon การกระตุ้นเข้าสู่เขตการได้ยินของเปลือกสมองซึ่งตั้งอยู่ในกลีบขมับ นี่คือความแตกต่างขั้นสุดท้ายของธรรมชาติของเสียง โทนเสียง จังหวะ ความแข็งแกร่ง ระดับเสียง และความหมายของเสียง
ผลกระทบของเสียงต่อมนุษย์
เป็นการยากที่จะประเมินค่าสูงไปผลกระทบของเสียงต่อสุขภาพของมนุษย์ เสียงรบกวนเป็นปัจจัยหนึ่งที่คุณไม่คุ้นเคย ดูเหมือนว่าคนที่เขาคุ้นเคยกับเสียงรบกวนเท่านั้น แต่มลพิษทางเสียงที่กระทำอย่างต่อเนื่องทำลายสุขภาพของมนุษย์ เสียงรบกวนทำให้เกิดเสียงสะท้อนของอวัยวะภายใน ค่อยๆ สวมใส่มันออกมาอย่างมองไม่เห็นสำหรับเรา ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลในยุคกลางมีการประหารชีวิต "ใต้ระฆัง" เสียงกริ่งดังขึ้นทรมานและฆ่านักโทษอย่างช้าๆ
เป็นเวลานานที่ผลกระทบของเสียงต่อร่างกายมนุษย์ไม่ได้รับการศึกษาเป็นพิเศษแม้ว่าพวกเขาจะรู้ถึงอันตรายของมันในสมัยโบราณแล้ว ปัจจุบัน นักวิทยาศาสตร์ในหลายประเทศทั่วโลกกำลังดำเนินการศึกษาวิจัยต่างๆ เพื่อกำหนดผลกระทบของเสียงต่อสุขภาพของมนุษย์ ประการแรก ระบบประสาท ระบบหัวใจและหลอดเลือด และอวัยวะย่อยอาหารต้องทนทุกข์ทรมานจากเสียงมีความสัมพันธ์ระหว่างการเจ็บป่วยและระยะเวลาอยู่ในสภาวะมลพิษทางเสียง โรคจะเพิ่มขึ้นหลังจากมีชีวิตอยู่ 8-10 ปีเมื่อสัมผัสกับเสียงที่มีความเข้มสูงกว่า 70 เดซิเบล
เสียงเป็นเวลานานส่งผลเสียต่ออวัยวะของการได้ยิน ลดความไวต่อเสียงลงการได้รับเสียงรบกวนจากอุตสาหกรรม 85-90 dB เป็นประจำและเป็นเวลานานจะทำให้สูญเสียการได้ยิน (สูญเสียการได้ยินทีละน้อย) หากความแรงของเสียงสูงกว่า 80 เดซิเบล อาจมีความเสี่ยงที่จะสูญเสียความไวของวิลลี่ที่อยู่ในหูชั้นกลาง ซึ่งเป็นกระบวนการของเส้นประสาทการได้ยิน การตายของพวกเขาครึ่งหนึ่งยังไม่นำไปสู่การสูญเสียการได้ยินที่เห็นได้ชัดเจน และถ้ามากกว่าครึ่งตาย บุคคลจะกระโดดเข้าสู่โลกที่เสียงต้นไม้และเสียงหึ่งของผึ้งจะไม่ได้ยิน ด้วยการสูญเสียวิลลี่หูทั้งสามหมื่นคนบุคคลเข้าสู่โลกแห่งความเงียบงัน
เสียงรบกวนมีผลสะสมเช่น การระคายเคืองทางเสียงสะสมในร่างกายทำให้ระบบประสาทตกต่ำมากขึ้น ดังนั้นก่อนที่จะสูญเสียการได้ยินจากการสัมผัสกับเสียงจะเกิดความผิดปกติในการทำงานของระบบประสาทส่วนกลาง เสียงรบกวนมีผลเสียอย่างยิ่งต่อกิจกรรมทางจิตประสาทของร่างกาย กระบวนการของโรค neuropsychiatric สูงขึ้นในคนที่ทำงานในสภาพที่มีเสียงดังมากกว่าคนที่ทำงานในสภาพเสียงปกติ กิจกรรมทางปัญญาทุกประเภทได้รับผลกระทบ อารมณ์แย่ลง บางครั้งก็มีความรู้สึกสับสน วิตกกังวล ตกใจกลัวและที่ความเข้มข้นสูง - รู้สึกอ่อนแอราวกับตกใจอย่างรุนแรง ตัวอย่างเช่น ในสหราชอาณาจักร ผู้ชายหนึ่งในสี่และผู้หญิงหนึ่งในสามต้องทนทุกข์ทรมานจากโรคประสาทเนื่องจากระดับเสียงสูง
เสียงทำให้เกิดความผิดปกติของการทำงานของระบบหัวใจและหลอดเลือด การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในระบบหัวใจและหลอดเลือดของมนุษย์ภายใต้อิทธิพลของเสียงมีอาการดังต่อไปนี้: ความเจ็บปวดในหัวใจ, ใจสั่น, ความไม่แน่นอนของชีพจรและความดันโลหิต, บางครั้งมีแนวโน้มที่จะกระตุกของเส้นเลือดฝอยของแขนขาและอวัยวะ การเปลี่ยนแปลงการทำงานที่เกิดขึ้นในระบบไหลเวียนโลหิตภายใต้อิทธิพลของเสียงที่รุนแรงในที่สุดอาจนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องในโทนของหลอดเลือดซึ่งเอื้อต่อการพัฒนาของความดันโลหิตสูง
ภายใต้อิทธิพลของเสียงการเปลี่ยนแปลงของคาร์โบไฮเดรตไขมันโปรตีนการเผาผลาญเกลือซึ่งแสดงออกในการเปลี่ยนแปลงองค์ประกอบทางชีวเคมีของเลือด (ระดับน้ำตาลในเลือดลดลง) เสียงรบกวนมีผลเสียต่อเครื่องวิเคราะห์ภาพและขนถ่าย ช่วยลดกิจกรรมสะท้อนกลับซึ่งมักนำไปสู่อุบัติเหตุและการบาดเจ็บ ยิ่งเสียงมีความรุนแรงมากเท่าใด คนๆ นั้นก็จะยิ่งมองเห็นและตอบสนองต่อสิ่งที่เกิดขึ้นได้แย่ลงเท่านั้น
เสียงรบกวนยังส่งผลต่อความสามารถในการทำกิจกรรมทางปัญญาและการศึกษา ตัวอย่างเช่น ผลสัมฤทธิ์ทางการเรียนของนักเรียน ในปี 1992 ที่มิวนิก สนามบินถูกย้ายไปยังส่วนอื่นของเมือง และปรากฎว่านักเรียนที่อาศัยอยู่ใกล้สนามบินเก่า ซึ่งก่อนปิดสนามบินนั้นมีประสิทธิภาพในการอ่านและจดจำข้อมูลที่ไม่ดี เริ่มแสดงผลลัพธ์ที่ดีขึ้นมากในความเงียบ แต่ในโรงเรียนในพื้นที่ที่ย้ายสนามบิน ในทางกลับกัน ผลการเรียนแย่ลง และเด็กๆ ได้รับข้อแก้ตัวใหม่เรื่องคะแนนแย่
นักวิจัยพบว่าเสียงสามารถทำลายเซลล์พืชได้ ตัวอย่างเช่น การทดลองแสดงให้เห็นว่าพืชที่ถูกทิ้งระเบิดด้วยเสียงจะแห้งและตาย สาเหตุของการตายคือการปล่อยความชื้นออกทางใบมากเกินไป: เมื่อระดับเสียงเกินขีดจำกัด ดอกไม้จะหลั่งน้ำตาออกมา ผึ้งสูญเสียความสามารถในการนำทางและหยุดทำงานด้วยเสียงเครื่องบินไอพ่น
ดนตรีสมัยใหม่ที่มีเสียงดังมากทำให้การได้ยินมัวหมองทำให้เกิดโรคทางประสาท ใน 20 เปอร์เซ็นต์ของชายหนุ่มและหญิงสาวที่มักจะฟังเพลงร่วมสมัยที่ทันสมัย การได้ยินกลับกลายเป็นว่าน่าเบื่อในระดับเดียวกับในวัย 85 ปี อันตรายโดยเฉพาะคือเครื่องเล่นและดิสโก้สำหรับวัยรุ่น โดยทั่วไป ระดับเสียงในดิสโก้เทคจะอยู่ที่ 80-100 เดซิเบล ซึ่งเทียบได้กับระดับเสียงของการจราจรหนาแน่นหรือเครื่องบินเทอร์โบเจ็ทที่วิ่งขึ้นที่ 100 เมตร ระดับเสียงของเครื่องเล่นคือ 100-114 dB แจ็คแฮมเมอร์ทำงานเกือบจะหูหนวก แก้วหูที่แข็งแรงสามารถทนต่อระดับเสียงของผู้เล่นที่ 110 dB ได้นานสูงสุด 1.5 นาทีโดยไม่มีความเสียหาย นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศสสังเกตว่าความบกพร่องทางการได้ยินในศตวรรษนี้กำลังแพร่ระบาดในหมู่คนหนุ่มสาว เมื่ออายุมากขึ้น พวกเขามักจะถูกบังคับให้สวมเครื่องช่วยฟัง แม้แต่ระดับเสียงต่ำก็รบกวนสมาธิระหว่างการทำงานทางจิต ดนตรีแม้ว่าจะเงียบมาก แต่ก็ช่วยลดความสนใจ - ควรนำมาพิจารณาเมื่อทำการบ้าน เมื่อเสียงดังขึ้น ร่างกายจะหลั่งฮอร์โมนความเครียดออกมามากมาย เช่น อะดรีนาลีน ทำให้หลอดเลือดตีบตันทำให้การทำงานของลำไส้ช้าลง ในอนาคตทั้งหมดนี้อาจนำไปสู่การละเมิดของหัวใจและการไหลเวียนโลหิต การสูญเสียการได้ยินเนื่องจากเสียงเป็นโรคที่รักษาไม่หาย แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะซ่อมแซมเส้นประสาทที่เสียหายโดยการผ่าตัด
เราได้รับผลกระทบทางลบไม่เพียงแค่เสียงที่เราได้ยินเท่านั้น แต่ยังได้รับผลกระทบจากเสียงที่อยู่นอกขอบเขตการได้ยินด้วย: อย่างแรกเลยคืออินฟราซาวน์ อินฟราซาวน์ในธรรมชาติเกิดขึ้นระหว่างแผ่นดินไหว ฟ้าผ่า และลมแรง ในเมือง แหล่งที่มาของอินฟราซาวน์คือเครื่องจักรกลหนัก พัดลม และอุปกรณ์ใดๆ ที่สั่นสะเทือน . อินฟราซาวน์ที่มีระดับสูงถึง 145 dB ทำให้เกิดความเครียดทางร่างกาย อ่อนเพลีย ปวดศีรษะ การหยุดชะงักของอุปกรณ์ขนถ่าย หากอินฟราซาวน์แรงขึ้นและนานขึ้น บุคคลอาจรู้สึกสั่นสะเทือนที่หน้าอก ปากแห้ง ความบกพร่องทางสายตา ปวดหัวและเวียนศีรษะ
อันตรายของอินฟราซาวน์คือป้องกันได้ยาก ไม่เหมือนเสียงรบกวนทั่วไป แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะดูดซับและแพร่กระจายไปไกลกว่านี้ ในการระงับเสียง จำเป็นต้องลดเสียงในแหล่งกำเนิดด้วยความช่วยเหลือของอุปกรณ์พิเศษ: ตัวเก็บเสียงแบบรีแอกทีฟ
ความเงียบที่สมบูรณ์ยังเป็นอันตรายต่อร่างกายมนุษย์ดังนั้นพนักงานของสำนักออกแบบแห่งหนึ่งซึ่งมีฉนวนกันเสียงที่ดีเยี่ยมแล้วหนึ่งสัปดาห์ต่อมาก็เริ่มบ่นเกี่ยวกับความเป็นไปไม่ได้ในการทำงานในสภาวะที่เงียบสงัด พวกเขาประหม่าสูญเสียความสามารถในการทำงาน
ตัวอย่างเฉพาะของผลกระทบของเสียงต่อสิ่งมีชีวิตสามารถพิจารณาได้ดังต่อไปนี้ ลูกไก่ที่ไม่ได้ฟักหลายพันตัวเสียชีวิตจากการขุดลอกโดยบริษัท Moebius ของเยอรมันตามคำสั่งของกระทรวงคมนาคมของประเทศยูเครน เสียงจากอุปกรณ์ทำงานถูกพาออกไป 5-7 กม. ซึ่งส่งผลกระทบในทางลบต่อพื้นที่ใกล้เคียงของเขตสงวนชีวมณฑลดานูบ ตัวแทนของเขตสงวนชีวมณฑลดานูบและองค์กรอื่นๆ อีก 3 แห่งถูกบังคับให้ต้องระบุด้วยความเจ็บปวดถึงการตายของอาณานิคมทั้งหมดของนกนางแอ่นและนกนางนวลชนิดต่างๆ ซึ่งตั้งอยู่บนปากน้ำปทิเชีย โลมาและวาฬซัดขึ้นฝั่งเพราะเสียงโซนาร์ทางการทหาร
ที่มาของเสียงในเมือง
เสียงมีผลร้ายที่สุดต่อบุคคลในเมืองใหญ่ แต่แม้ในหมู่บ้านชานเมือง อาจมีมลภาวะทางเสียงที่เกิดจากอุปกรณ์ทางเทคนิคที่ใช้งานได้ของเพื่อนบ้าน เช่น เครื่องตัดหญ้า เครื่องกลึง หรือศูนย์ดนตรี เสียงรบกวนจากพวกเขาอาจเกินมาตรฐานสูงสุดที่อนุญาต และยังมีมลพิษทางเสียงหลักเกิดขึ้นในเมือง แหล่งที่มาของมันในกรณีส่วนใหญ่คือยานพาหนะ ความเข้มของเสียงที่มากที่สุดมาจากทางหลวง รถไฟใต้ดิน และรถราง
การขนส่งทางรถยนต์. ระดับเสียงสูงสุดจะสังเกตได้บนถนนสายหลักของเมือง ความหนาแน่นของการจราจรโดยเฉลี่ยสูงถึง 2,000-3,000 คันต่อชั่วโมงและมากกว่านั้น และระดับเสียงสูงสุดคือ 90-95 เดซิเบล
ระดับเสียงรบกวนจากท้องถนนพิจารณาจากความเข้ม ความเร็ว และองค์ประกอบของกระแสการจราจร นอกจากนี้ ระดับของเสียงรบกวนจากถนนยังขึ้นอยู่กับวิธีแก้ปัญหาในการวางแผน (ลักษณะตามยาวและตามขวางของถนน ความสูงและความหนาแน่นของอาคาร) และองค์ประกอบการจัดสวน เช่น ความครอบคลุมของถนนและพื้นที่สีเขียว แต่ละปัจจัยเหล่านี้สามารถเปลี่ยนระดับเสียงรบกวนจากการจราจรได้ถึง 10 เดซิเบล
ในเมืองอุตสาหกรรม การขนส่งสินค้าบนทางหลวงในเปอร์เซ็นต์ที่สูงเป็นเรื่องปกติ การเพิ่มขึ้นของกระแสทั่วไปของยานพาหนะ รถบรรทุก โดยเฉพาะอย่างยิ่งรถบรรทุกหนักที่มีเครื่องยนต์ดีเซล นำไปสู่ระดับเสียงรบกวนที่เพิ่มขึ้น เสียงรบกวนที่เกิดขึ้นบนทางด่วนนั้นไม่เพียงขยายออกไปในอาณาเขตที่อยู่ติดกับทางหลวงเท่านั้น แต่ยังลึกเข้าไปในอาคารที่พักอาศัยอีกด้วย
การขนส่งทางรถไฟ การเพิ่มความเร็วของรถไฟยังนำไปสู่ระดับเสียงรบกวนที่เพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญในพื้นที่ที่อยู่อาศัยที่ตั้งอยู่ตามแนวทางรถไฟหรือใกล้กับลานจอด ระดับความดันเสียงสูงสุดที่ระยะทาง 7.5 ม. จากรถไฟฟ้าที่กำลังเคลื่อนที่ถึง 93 dB จากรถไฟโดยสาร - 91 จากรถไฟบรรทุกสินค้า -92 dB
เสียงที่เกิดจากทางเดินของรถไฟฟ้ากระจายตัวได้ง่ายในที่โล่ง พลังงานเสียงจะลดลงอย่างมากที่ระยะห่าง 100 เมตรแรกจากแหล่งกำเนิด (โดยเฉลี่ย 10 dB) ที่ระยะ 100-200 การลดเสียงรบกวนคือ 8 dB และที่ระยะ 200 ถึง 300 เพียง 2-3 dB แหล่งที่มาหลักของเสียงรถไฟคือผลกระทบของรถยนต์เมื่อขับที่ข้อต่อและรางที่ไม่สม่ำเสมอ
ของการขนส่งในเมืองทุกประเภท รถรางที่เสียงดังที่สุด. ล้อเหล็กของรถรางเมื่อเคลื่อนที่บนรางจะมีระดับเสียงสูงกว่าล้อรถ 10 เดซิเบลเมื่อสัมผัสกับยางมะตอย รถรางสร้างเสียงรบกวนเมื่อเครื่องยนต์กำลังทำงาน เปิดประตู และสัญญาณเสียง ระดับเสียงที่สูงจากการจราจรบนรางเป็นหนึ่งในสาเหตุหลักที่ทำให้เส้นทางรถรางในเมืองต่างๆ ลดลง อย่างไรก็ตาม รถรางยังมีข้อดีหลายประการ ดังนั้นด้วยการลดเสียงรบกวนที่เกิดขึ้น รถรางจึงสามารถเอาชนะการแข่งขันด้วยรูปแบบการคมนาคมอื่นๆ
รถรางความเร็วสูงมีความสำคัญอย่างยิ่ง สามารถใช้เป็นโหมดหลักของการขนส่งในเมืองขนาดเล็กและขนาดกลาง และในเมืองใหญ่ได้สำเร็จ เช่น ในเมือง ชานเมือง และแม้กระทั่งระหว่างเมือง สำหรับการสื่อสารกับพื้นที่อยู่อาศัยใหม่ เขตอุตสาหกรรม สนามบิน
ขนส่งทางอากาศ. การขนส่งทางอากาศครอบครองส่วนสำคัญในระบอบเสียงของหลายเมือง บ่อยครั้ง สนามบินการบินพลเรือนตั้งอยู่ใกล้กับพื้นที่อยู่อาศัย และเส้นทางการบินผ่านการตั้งถิ่นฐานจำนวนมาก ระดับเสียงขึ้นอยู่กับทิศทางของรันเวย์และเส้นทางการบินของเครื่องบิน ความเข้มของเที่ยวบินในระหว่างวัน ฤดูกาลของปี และประเภทของเครื่องบินที่สนามบินนี้ ด้วยการดำเนินงานที่สนามบินอย่างเข้มข้นตลอด 24 ชั่วโมง ระดับเสียงที่เทียบเท่ากันในพื้นที่ที่อยู่อาศัยจะสูงถึง 80 dB ในเวลากลางวัน 78 dB ในเวลากลางคืน และระดับเสียงรบกวนสูงสุดอยู่ในช่วง 92 ถึง 108 dB
สถานประกอบการอุตสาหกรรม สถานประกอบการอุตสาหกรรมเป็นแหล่งของเสียงดังในพื้นที่ที่อยู่อาศัยของเมือง การละเมิดระบอบเสียงจะถูกบันทึกไว้ในกรณีที่อาณาเขตของพวกเขาอยู่ในเขตที่อยู่อาศัยโดยตรง จากการศึกษาเสียงที่มนุษย์สร้างขึ้นพบว่ามีความคงที่และบรอดแบนด์ในแง่ของธรรมชาติของเสียงคือ เสียงโทนต่างๆ ระดับที่สำคัญที่สุดจะสังเกตได้ที่ความถี่ 500-1000 Hz นั่นคือในเขตความไวสูงสุดของอวัยวะการได้ยิน มีการติดตั้งอุปกรณ์เทคโนโลยีประเภทต่าง ๆ จำนวนมากในการประชุมเชิงปฏิบัติการการผลิต ดังนั้นการประชุมเชิงปฏิบัติการการทอผ้าสามารถกำหนดระดับเสียงได้ 90-95 dB A ร้านขายเครื่องกลและเครื่องมือ - 85-92 ร้านตีขึ้นรูป - 95-105 ห้องเครื่องของสถานีคอมเพรสเซอร์ - 95-100 dB
เครื่องใช้ในบ้าน เมื่อเริ่มเข้าสู่ยุคหลังอุตสาหกรรม แหล่งกำเนิดมลพิษทางเสียง (รวมถึงคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้า) ก็ปรากฏขึ้นในบ้านของบุคคลมากขึ้นเรื่อยๆ ที่มาของเสียงนี้คืออุปกรณ์ในครัวเรือนและสำนักงาน
7 กุมภาพันธ์ 2018
บ่อยครั้งที่ผู้คน (แม้แต่ผู้ที่เชี่ยวชาญในเรื่องนั้น) มีความสับสนและเข้าใจยากลำบากในการทำความเข้าใจว่าช่วงความถี่ของเสียงที่บุคคลได้ยินนั้นถูกแบ่งออกเป็นหมวดหมู่ทั่วไป (ต่ำ กลาง สูง) และในหมวดย่อยที่แคบกว่า (เบสบน) , กลางล่าง เป็นต้น) ในขณะเดียวกัน ข้อมูลนี้มีความสำคัญอย่างยิ่ง ไม่เพียงแต่สำหรับการทดลองกับเครื่องเสียงรถยนต์เท่านั้น แต่ยังมีประโยชน์สำหรับการพัฒนาทั่วไปอีกด้วย ความรู้จะมีประโยชน์อย่างแน่นอนเมื่อตั้งค่าระบบเสียงที่มีความซับซ้อนและที่สำคัญที่สุดจะช่วยให้ประเมินจุดแข็งหรือจุดอ่อนของระบบลำโพงเฉพาะหรือความแตกต่างของห้องฟังเพลงได้อย่างถูกต้อง (ในกรณีของเรา ภายในรถมีความเกี่ยวข้องมากขึ้น) เพราะมีผลโดยตรงต่อเสียงสุดท้าย หากมีความเข้าใจที่ดีและชัดเจนเกี่ยวกับความเด่นของความถี่บางอย่างในสเปกตรัมเสียงด้วยหู การประเมินเสียงขององค์ประกอบทางดนตรีนั้นเป็นเรื่องง่ายและรวดเร็ว ในขณะที่ได้ยินอิทธิพลของอะคูสติกในห้องที่มีต่อสีเสียงอย่างชัดเจน การมีส่วนร่วมของระบบอะคูสติกในตัวเองเพื่อให้เสียงและละเอียดยิ่งขึ้นเพื่อแยกแยะความแตกต่างทั้งหมด ซึ่งเป็นสิ่งที่อุดมการณ์ของเสียง "hi-fi" มุ่งมั่นเพื่อ
การแบ่งช่วงเสียงออกเป็นสามกลุ่มหลัก
คำศัพท์ของการแบ่งสเปกตรัมความถี่เสียงมาถึงเราบางส่วนจากดนตรี ส่วนหนึ่งมาจากโลกวิทยาศาสตร์ และโดยทั่วไปเกือบทุกคนคุ้นเคย ส่วนที่ง่ายและเข้าใจได้มากที่สุดที่สามารถสัมผัสกับช่วงความถี่ของเสียงในแง่ทั่วไปมีดังนี้:
- ความถี่ต่ำขีดจำกัดของช่วงความถี่ต่ำอยู่ภายใน 10 Hz (ขีดจำกัดล่าง) - 200 Hz (ขีดจำกัดบน). ขีด จำกัด ล่างเริ่มต้นจาก 10 Hz อย่างแน่นอน แม้ว่าในมุมมองคลาสสิกบุคคลสามารถได้ยินจาก 20 Hz (ทุกอย่างด้านล่างตกอยู่ในขอบเขตอินฟราซาวน์) ส่วน 10 Hz ที่เหลือยังสามารถได้ยินบางส่วนและสัมผัสได้ในกรณี เบสต่ำทุ้มลึกและมีอิทธิพลต่อสภาพจิตใจของบุคคล
ช่วงความถี่ต่ำของเสียงมีหน้าที่ในการเสริมแต่ง ความอิ่มตัวทางอารมณ์ และการตอบสนองขั้นสุดท้าย - หากความล้มเหลวในส่วนความถี่ต่ำของอะคูสติกหรือการบันทึกดั้งเดิมนั้นรุนแรง สิ่งนี้จะไม่ส่งผลต่อการรับรู้องค์ประกอบเฉพาะ ท่วงทำนองหรือเสียง แต่เสียงจะถูกรับรู้ได้ไม่ดี ด้อย และปานกลาง ในขณะที่อัตวิสัยจะคมชัดขึ้นและคมชัดขึ้นในแง่ของการรับรู้ เนื่องจากเสียงกลางและสูงจะโป่งและครอบงำกับพื้นหลังที่ไม่มีบริเวณเบสอิ่มตัวที่ดี 
เครื่องดนตรีจำนวนค่อนข้างมากจะสร้างเสียงในช่วงความถี่ต่ำ ซึ่งรวมถึงเสียงร้องของผู้ชายที่อาจอยู่ในบริเวณสูงถึง 100 เฮิรตซ์ เครื่องดนตรีที่เด่นชัดที่สุดที่เล่นตั้งแต่เริ่มต้นช่วงเสียง (ตั้งแต่ 20 Hz) สามารถเรียกได้ว่าเป็นอวัยวะลมได้อย่างปลอดภัย - ความถี่ปานกลางขีดจำกัดของช่วงความถี่กลางอยู่ภายใน 200 Hz (ขีดจำกัดล่าง) - 2400 Hz (ขีดจำกัดบน). ช่วงกลางจะเป็นพื้นฐานเสมอ กำหนดและสร้างพื้นฐานของเสียงหรือดนตรีของการแต่งเพลง ดังนั้นความสำคัญของมันจึงไม่สามารถประเมินค่าสูงไป
สิ่งนี้อธิบายได้หลายวิธี แต่โดยหลักแล้ว คุณลักษณะของการรับรู้การได้ยินของมนุษย์ถูกกำหนดโดยวิวัฒนาการ - มันเกิดขึ้นตลอดหลายปีของการพัฒนาของเราที่เครื่องช่วยฟังจับช่วงความถี่กลางได้อย่างชัดเจนและคมชัดที่สุดเพราะ ภายในนั้นคือคำพูดของมนุษย์และเป็นเครื่องมือหลักสำหรับการสื่อสารและการเอาชีวิตรอดอย่างมีประสิทธิภาพ นอกจากนี้ยังอธิบายถึงความไม่เป็นเชิงเส้นของการรับรู้ทางหูซึ่งมักจะมุ่งเป้าไปที่ความเด่นของความถี่กลางเมื่อฟังเพลงเพราะ เครื่องช่วยฟังของเรามีความไวต่อช่วงนี้มากที่สุด และยังปรับให้เข้ากับช่วงนั้นโดยอัตโนมัติ ราวกับว่า "กำลังขยาย" มากกว่าพื้นหลังของเสียงอื่นๆ 
เสียง เครื่องดนตรี หรือเสียงร้องส่วนใหญ่อยู่ในช่วงกลาง แม้ว่าช่วงที่แคบจะได้รับผลกระทบจากด้านบนหรือด้านล่าง ระยะนั้นมักจะขยายไปถึงกลางบนหรือล่างอยู่ดี ดังนั้นเสียงร้อง (ทั้งชายและหญิง) จึงอยู่ในช่วงความถี่กลาง เช่นเดียวกับเครื่องดนตรีที่รู้จักกันดีเกือบทั้งหมด เช่น กีตาร์และสายอื่นๆ เปียโนและคีย์บอร์ดอื่นๆ เครื่องมือลม ฯลฯ - ความถี่สูงขอบเขตของช่วงความถี่สูงอยู่ภายใน 2400 Hz (ขีดจำกัดล่าง) - 30000 Hz (ขีดจำกัดบน). ขีดจำกัดบนเช่นเดียวกับในกรณีของช่วงความถี่ต่ำนั้นค่อนข้างจะเป็นไปตามอำเภอใจและเป็นรายบุคคลด้วย: คนทั่วไปไม่ได้ยินเกิน 20 kHz แต่มีบางคนที่มีความไวสูงถึง 30 kHz
นอกจากนี้ ในทางทฤษฎีแล้ว โอเวอร์โทนดนตรีจำนวนหนึ่งสามารถเข้าไปในบริเวณที่สูงกว่า 20 kHz ได้ และอย่างที่คุณทราบแล้ว โอเวอร์โทนนั้นมีหน้าที่ในการระบายสีของเสียงและการรับรู้เสียงต่ำในขั้นสุดท้ายของภาพที่สมบูรณ์ของเสียง ดูเหมือนว่าความถี่อัลตราโซนิกที่ "ไม่ได้ยิน" อาจส่งผลกระทบอย่างชัดเจนต่อสภาพจิตใจของบุคคล แม้ว่าจะไม่ได้ยินในลักษณะปกติก็ตาม มิฉะนั้น บทบาทของความถี่สูง อีกครั้งโดยการเปรียบเทียบกับความถี่ต่ำนั้นสมบูรณ์และสมบูรณ์ยิ่งขึ้น แม้ว่าช่วงความถี่สูงจะมีผลกระทบต่อการจดจำเสียงโดยเฉพาะมากกว่ามาก แต่ความน่าเชื่อถือและการรักษาเสียงต่ำดั้งเดิมนั้นดีกว่าส่วนความถี่ต่ำ ความถี่สูงทำให้แทร็กเพลง "โปร่ง" ความโปร่งใส ความบริสุทธิ์และความชัดเจน 
เครื่องดนตรีหลายชนิดยังเล่นในช่วงความถี่สูง ซึ่งรวมถึงเสียงร้องที่สามารถไปถึงย่าน 7000 Hz ขึ้นไปได้โดยใช้เสียงหวือหวาและฮาร์โมนิก กลุ่มเครื่องดนตรีที่เด่นชัดที่สุดในส่วนความถี่สูงคือเครื่องสายและลม และฉิ่งและไวโอลินจะไปถึงขีดจำกัดสูงสุดของช่วงเสียงที่ได้ยิน (20 kHz) เต็มที่มากขึ้น
ไม่ว่าในกรณีใด บทบาทของความถี่ทั้งหมดอย่างแน่นอนในช่วงที่ได้ยินกับหูของมนุษย์นั้นน่าประทับใจ และปัญหาในเส้นทางที่ความถี่ใดๆ มักจะมองเห็นได้ชัดเจน โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับเครื่องช่วยฟังที่ผ่านการฝึกอบรม เป้าหมายของการสร้างเสียงไฮไฟที่มีความเที่ยงตรงสูงของคลาส (หรือสูงกว่า) คือเพื่อให้แน่ใจว่าความถี่ทั้งหมดให้เสียงที่ถูกต้องและสม่ำเสมอที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เนื่องจากเกิดขึ้นเมื่อซาวด์แทร็กถูกบันทึกในสตูดิโอ การปรากฏตัวของการลดลงหรือจุดสูงสุดในการตอบสนองความถี่ของระบบเสียงบ่งชี้ว่าเนื่องจากคุณลักษณะการออกแบบทำให้ไม่สามารถทำซ้ำเพลงในลักษณะที่ผู้แต่งหรือวิศวกรเสียงตั้งใจไว้ในขณะที่บันทึก 
ในการฟังเพลง บุคคลจะได้ยินการผสมผสานระหว่างเสียงของเครื่องดนตรีและเสียง ซึ่งแต่ละเสียงจะฟังในช่วงความถี่ของตัวเอง เครื่องมือบางอย่างอาจมีช่วงความถี่ที่แคบมาก (จำกัด) ในขณะที่บางเครื่องสามารถขยายจากขีด จำกัด ล่างถึงขีด จำกัด ที่ได้ยินได้อย่างแท้จริง ควรระลึกไว้เสมอว่าแม้จะมีความเข้มของเสียงเท่ากันในช่วงความถี่ที่ต่างกัน แต่หูของมนุษย์ก็รับรู้ความถี่เหล่านี้ด้วยความดังที่ต่างกัน ซึ่งเกิดขึ้นอีกครั้งเนื่องจากกลไกของอุปกรณ์ชีวภาพของเครื่องช่วยฟัง ธรรมชาติของปรากฏการณ์นี้ยังอธิบายได้หลายประการโดยความจำเป็นทางชีวภาพของการปรับตัวให้เข้ากับช่วงเสียงความถี่กลางเป็นหลัก ดังนั้นในทางปฏิบัติ เสียงที่มีความถี่ 800 Hz ที่ระดับความเข้มข้น 50 dB จะถูกรับรู้โดยทางหูว่าดังกว่าเสียงที่มีความแรงเท่ากัน แต่มีความถี่ 500 Hz
นอกจากนี้ ความถี่เสียงต่างๆ ที่ท่วมช่วงความถี่เสียงที่ได้ยินจะมีความไวต่อความเจ็บปวดตามเกณฑ์ที่แตกต่างกัน! เกณฑ์ความเจ็บปวดการอ้างอิงจะพิจารณาที่ความถี่เฉลี่ย 1,000 Hz โดยมีความไวประมาณ 120 dB (อาจแตกต่างกันเล็กน้อยขึ้นอยู่กับลักษณะส่วนบุคคลของบุคคล) ในกรณีของการรับรู้ความรุนแรงที่ความถี่ต่างกันในระดับปริมาตรปกติที่ไม่สม่ำเสมอ จะสังเกตการพึ่งพาเดียวกันโดยประมาณเมื่อเทียบกับเกณฑ์ความเจ็บปวด: มันเกิดขึ้นอย่างรวดเร็วที่สุดที่ความถี่ปานกลาง แต่ที่ขอบของช่วงที่ได้ยิน เกณฑ์จะกลายเป็น สูงขึ้น สำหรับการเปรียบเทียบ เกณฑ์ความเจ็บปวดที่ความถี่เฉลี่ย 2000 Hz คือ 112 dB ในขณะที่เกณฑ์ความเจ็บปวดที่ความถี่ต่ำ 30 Hz จะอยู่ที่ 135 dB แล้ว เกณฑ์ความเจ็บปวดที่ความถี่ต่ำมักจะสูงกว่าความถี่ปานกลางและสูงเสมอ 
มีความเหลื่อมล้ำที่คล้ายคลึงกันในแง่ของ เกณฑ์การได้ยินเป็นธรณีประตูที่ต่ำกว่าหลังจากนั้นเสียงจะได้ยินกับหูของมนุษย์ ตามอัตภาพ เกณฑ์การได้ยินจะถือว่าเป็น 0 เดซิเบล แต่จะเป็นจริงอีกครั้งสำหรับความถี่อ้างอิง 1,000 เฮิรตซ์ หากเปรียบเทียบแล้ว เราใช้เสียงความถี่ต่ำที่มีความถี่ 30 เฮิรตซ์ จากนั้นจะได้ยินเสียงที่ระดับความเข้มการปล่อยคลื่น 53 เดซิเบลเท่านั้น
แน่นอนว่าคุณสมบัติที่ระบุไว้ของการรับรู้การได้ยินของมนุษย์มีผลกระทบโดยตรงเมื่อมีคำถามเกี่ยวกับการฟังเพลงและการบรรลุผลทางจิตวิทยาบางอย่างของการรับรู้ เราจำได้ว่าเสียงที่มีความเข้มสูงกว่า 90 เดซิเบลนั้นเป็นอันตรายต่อสุขภาพและอาจนำไปสู่การเสื่อมถอยและความบกพร่องทางการได้ยินอย่างมีนัยสำคัญ แต่ในขณะเดียวกัน เสียงที่มีความเข้มต่ำที่เงียบเกินไปจะได้รับผลกระทบจากความถี่ที่ไม่สม่ำเสมออย่างมาก เนื่องจากลักษณะทางชีววิทยาของการรับรู้ทางหูซึ่งมีลักษณะไม่เป็นเชิงเส้น ดังนั้นเส้นทางดนตรีที่มีระดับเสียง 40-50 เดซิเบลจะถูกมองว่าหมดลงโดยขาดความถี่ต่ำและสูง (อาจกล่าวได้ว่าล้มเหลว) ปัญหาที่มีชื่อเป็นที่ทราบกันดีและรู้จักกันมาช้านาน เพื่อต่อสู้กับปัญหานั้น แม้กระทั่งหน้าที่ที่รู้จักกันดีเรียกว่า ชดเชยความดังซึ่งโดยการอีควอไลเซอร์จะทำให้ระดับความถี่ต่ำและสูงใกล้เคียงกับระดับกลางจึงขจัดการดรอปที่ไม่ต้องการโดยไม่ต้องเพิ่มระดับเสียงทำให้ช่วงความถี่ที่ได้ยินของเสียงมีความสม่ำเสมอในแง่ของระดับ ของการกระจายพลังงานเสียง 
เมื่อพิจารณาถึงคุณสมบัติที่น่าสนใจและเป็นเอกลักษณ์ของการได้ยินของมนุษย์ จะมีประโยชน์ที่จะต้องสังเกตว่าเมื่อเพิ่มระดับเสียง เส้นโค้งที่ไม่เป็นเชิงเส้นของความถี่จะแบนราบ และที่ประมาณ 80-85 dB (และสูงกว่า) ความถี่เสียงจะกลายเป็น ความเข้มข้นเทียบเท่าอัตนัย (โดยมีค่าเบี่ยงเบน 3-5 dB) แม้ว่าการจัดตำแหน่งจะไม่สมบูรณ์และกราฟจะยังมองเห็นได้ แม้ว่าจะราบเรียบ แต่เป็นเส้นโค้ง ซึ่งจะคงความโน้มเอียงไปทางความเด่นของความถี่กลางเมื่อเทียบกับส่วนที่เหลือ ในระบบเสียง ความไม่สม่ำเสมอดังกล่าวสามารถแก้ไขได้ด้วยความช่วยเหลือของอีควอไลเซอร์ หรือด้วยความช่วยเหลือของการควบคุมระดับเสียงที่แยกจากกันในระบบที่มีการขยายสัญญาณทีละช่องสัญญาณแยกกัน
การแบ่งช่วงเสียงออกเป็นกลุ่มย่อยที่เล็กลง
นอกเหนือจากการแบ่งที่เป็นที่ยอมรับและเป็นที่รู้จักโดยทั่วไปออกเป็นสามกลุ่มทั่วไป บางครั้งจำเป็นต้องพิจารณาส่วนที่แคบอย่างน้อยหนึ่งส่วนในรายละเอียดและรายละเอียดมากขึ้น ด้วยเหตุนี้จึงแบ่งช่วงความถี่เสียงออกเป็น "เศษเล็กเศษน้อย" ที่เล็กกว่านั้นอีก ด้วยเหตุนี้การแบ่งส่วนที่มีรายละเอียดมากขึ้นจึงปรากฏขึ้น ซึ่งคุณสามารถระบุส่วนที่ต้องการของช่วงเสียงได้อย่างรวดเร็วและแม่นยำ พิจารณาหมวดนี้:
เครื่องดนตรีที่เลือกสรรจำนวนเล็กน้อยลงมาในพื้นที่ของเสียงเบสที่ต่ำที่สุด และยิ่งกว่านั้นคือเบสย่อย: ดับเบิลเบส (40-300 Hz), เชลโล (65-7000 Hz), บาสซูน (60-9000 Hz), ทูบา ( 45-2000 Hz), แตร (60-5000Hz), กีตาร์เบส (32-196Hz), กลองเบส (41-8000Hz), แซกโซโฟน (56-1320Hz), เปียโน (24-1200Hz), ซินธิไซเซอร์ (20-20000Hz) , ออร์แกน (20-7000 Hz), พิณ (36-15000 Hz), คอนทราบาสซูน (30-4000 Hz) ช่วงที่ระบุรวมถึงฮาร์โมนิกทั้งหมดของเครื่องมือ
ดังนั้นจึงเป็นเบสตัวบนที่รับผิดชอบในการจู่โจม แรงกด และแรงขับของเสียงดนตรี และมีเพียงช่วงเสียงที่แคบเท่านั้นที่สามารถให้ความรู้สึกถึง "หมัด" ในตำนาน (จากหมัดภาษาอังกฤษ) เมื่อ เสียงอันทรงพลังนั้นรับรู้ได้จากการกระแทกที่หน้าอกอย่างเป็นรูปธรรมและแข็งแกร่ง ดังนั้น เบสตัวบนที่รวดเร็วที่มีรูปร่างที่ดีและถูกต้องในระบบดนตรีสามารถรับรู้ได้จากการพัฒนาคุณภาพสูงของจังหวะที่กระฉับกระเฉง การโจมตีที่รวบรวมไว้ และโดยเครื่องดนตรีที่มีรูปแบบที่ดีในรีจิสเตอร์ด้านล่างของโน้ต เช่น เชลโล เปียโนหรือเครื่องเป่าลม ในระบบเสียง เป็นการเหมาะสมที่สุดที่จะแบ่งช่วงเสียงเบสส่วนบนให้กับลำโพงเสียงกลางเบสที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางค่อนข้างใหญ่ 6.5 "-10" และมีไฟแสดงสถานะที่ดี แม่เหล็กแรงสูง วิธีการนี้อธิบายโดยข้อเท็จจริงที่ว่าเป็นลำโพงเหล่านี้อย่างแม่นยำในแง่ของการกำหนดค่าที่สามารถเปิดเผยศักยภาพของพลังงานที่มีอยู่ในขอบเขตการได้ยินที่มีความต้องการสูงนี้ได้อย่างเต็มที่ 
แต่อย่าลืมเกี่ยวกับรายละเอียดและความชัดเจนของเสียง พารามิเตอร์เหล่านี้มีความสำคัญในกระบวนการสร้างภาพดนตรีขึ้นมาใหม่ เนื่องจากเสียงเบสส่วนบนได้รับการปรับให้เข้ากับท้องถิ่น/กำหนดไว้อย่างดีแล้วในอวกาศด้วยหู ดังนั้นจึงต้องให้ช่วงที่สูงกว่า 100 Hz เฉพาะกับลำโพงที่ติดตั้งด้านหน้าซึ่งจะสร้างและสร้างฉาก ในส่วนของเสียงเบสส่วนบน จะได้ยินเสียงพาโนรามาแบบสเตอริโออย่างสมบูรณ์ หากตัวบันทึกเสียงนั้นจัดเตรียมไว้
พื้นที่เบสส่วนบนครอบคลุมเครื่องดนตรีจำนวนมากและแม้แต่นักร้องชายที่มีเสียงต่ำ ดังนั้นในบรรดาเครื่องดนตรีที่เล่นเสียงเบสต่ำ แต่มีอีกหลายเครื่องที่เพิ่มเข้ามา: ทอม (70-7000 Hz), กลองสแนร์ (100-10000 Hz), เพอร์คัชชัน (150-5000 Hz), ทรอมโบนเทเนอร์ ( 80-10000 Hz), ทรัมเป็ต (160-9000 Hz), เทเนอร์แซ็กโซโฟน (120-16000 Hz), อัลโตแซกโซโฟน (140-16000 Hz), คลาริเน็ต (140-15000 Hz), อัลโตไวโอลิน (130-6700 Hz), กีตาร์ (80-5000 เฮิรตซ์). ช่วงที่ระบุรวมถึงฮาร์โมนิกทั้งหมดของเครื่องมือ
ในช่วงนี้ ฮาร์โมนิกและโอเวอร์โทนที่ต่ำกว่าที่เติมเสียงจะมีความเข้มข้น ดังนั้นจึงเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งในการถ่ายทอดเสียงร้องและความอิ่มตัวของสีที่ถูกต้อง นอกจากนี้ยังอยู่ตรงกลางด้านล่างที่มีศักยภาพด้านพลังงานทั้งหมดของเสียงของนักแสดงโดยที่ไม่มีการตอบกลับและการตอบสนองทางอารมณ์ที่สอดคล้องกัน โดยการเปรียบเทียบกับการส่งผ่านเสียงของมนุษย์ เครื่องดนตรีที่มีชีวิตจำนวนมากยังซ่อนศักยภาพด้านพลังงานไว้ในส่วนนี้ของช่วง โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ขีดจำกัดการได้ยินที่ต่ำกว่าเริ่มต้นที่ 200-250 Hz (โอโบ ไวโอลิน) ตรงกลางด้านล่างช่วยให้คุณได้ยินท่วงทำนองของเสียง แต่ไม่สามารถแยกแยะเครื่องดนตรีได้อย่างชัดเจน ดังนั้น ตรงกลางล่างมีหน้าที่ออกแบบเครื่องดนตรีและเสียงส่วนใหญ่ให้ถูกต้อง ทำให้เสียงหลังอิ่มและทำให้รู้จักเสียงต่ำ นอกจากนี้ ระดับกลางล่างยังมีความต้องการอย่างมากในแง่ของการส่งสัญญาณเสียงเบสที่เต็มเปี่ยมอย่างถูกต้อง เพราะมัน "รับ" ไดรฟ์และการโจมตีของเบสเพอร์คัชชันหลัก และควรจะรองรับได้อย่างเหมาะสมและ "จบ" ได้อย่างราบรื่น ค่อยๆลดลงจนไม่มี ความรู้สึกของเสียงที่บริสุทธิ์และความชัดเจนของเสียงเบสอยู่ในบริเวณนี้อย่างแม่นยำและหากมีปัญหาตรงกลางล่างจากการมีมากเกินไปหรือมีความถี่เรโซแนนซ์เสียงจะทำให้ผู้ฟังเบื่อหน่ายก็จะสกปรกและพึมพำเล็กน้อย . 
หากมีการขาดแคลนในบริเวณตรงกลางตอนล่าง ความรู้สึกที่ถูกต้องของเสียงทุ้มและการถ่ายทอดเสียงที่เชื่อถือได้ของส่วนเสียงจะได้รับผลกระทบซึ่งจะปราศจากแรงกดดันและพลังงานกลับคืนมา เช่นเดียวกับเครื่องดนตรีส่วนใหญ่โดยปราศจากการสนับสนุนจากตรงกลางล่างจะทำให้สูญเสีย "ใบหน้า" กลายเป็นกรอบที่ไม่ถูกต้องและเสียงจะแย่ลงอย่างเห็นได้ชัดแม้ว่าจะยังจำได้ แต่จะไม่เต็มอีกต่อไป
เมื่อสร้างระบบเสียง มักจะกำหนดช่วงของลำโพงระดับกลางล่างและบน (ขึ้นไปบน) ให้กับลำโพงระดับกลาง (MF) ซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่ามันควรจะอยู่ด้านหน้าส่วนหน้าของผู้ฟัง และสร้างเวที สำหรับลำโพงเหล่านี้ขนาดไม่ได้สำคัญขนาดนั้น อาจจะเป็น 6.5” และต่ำกว่านั้น รายละเอียดและความสามารถในการเปิดเผยความแตกต่างของเสียงนั้นสำคัญไฉน ซึ่งทำได้โดยคุณสมบัติการออกแบบของตัวลำโพงเอง (diffuser, suspension and ลักษณะอื่นๆ) 
นอกจากนี้ การโลคัลไลเซชันที่ถูกต้องเป็นสิ่งสำคัญสำหรับช่วงความถี่กลางทั้งหมด และการเอียงหรือหมุนเพียงเล็กน้อยของลำโพงสามารถมีผลกระทบที่จับต้องได้ต่อเสียงในแง่ของการสร้างภาพเครื่องดนตรีและเสียงร้องในอวกาศที่สมจริง ส่วนใหญ่จะขึ้นอยู่กับคุณสมบัติการออกแบบของกรวยลำโพงเอง
กลางล่างครอบคลุมเครื่องดนตรีและเสียงของมนุษย์เกือบทั้งหมด แม้ว่าจะไม่ได้มีบทบาทพื้นฐาน แต่ก็ยังมีความสำคัญมากสำหรับการรับรู้ดนตรีหรือเสียงอย่างเต็มรูปแบบ ในบรรดาเครื่องดนตรีจะมีชุดเดียวกันที่สามารถเอาชนะช่วงล่างของย่านเบสได้ แต่มีชุดอื่น ๆ ที่เริ่มต้นจากกลางล่าง: ฉาบ (190-17000 Hz), oboe (247-15000) Hz), ขลุ่ย (240-14500 Hz), ไวโอลิน (200-17000 Hz) ช่วงที่ระบุรวมถึงฮาร์โมนิกทั้งหมดของเครื่องมือ
ในกรณีที่เกิดความล้มเหลวตรงกลาง เสียงจะน่าเบื่อและไร้ความหมาย สูญเสียความดังและความสว่างไป เสียงร้องจะหยุดลงและหายไปอย่างแท้จริง นอกจากนี้ คนกลางมีหน้าที่รับผิดชอบในการเข้าใจข้อมูลหลักที่มาจากเครื่องดนตรีและเสียงร้อง (ในระดับที่น้อยกว่า เนื่องจากพยัญชนะจะอยู่ในระยะที่สูงกว่า) ช่วยแยกแยะได้ดีด้วยหู เครื่องดนตรีที่มีอยู่ส่วนใหญ่จะมีชีวิตขึ้นมาในช่วงนี้ มีพลัง ให้ข้อมูล และจับต้องได้ เช่นเดียวกับเสียงร้อง (โดยเฉพาะเครื่องดนตรีผู้หญิง) ซึ่งเต็มไปด้วยพลังที่อยู่ตรงกลาง 
ช่วงความถี่พื้นฐานระดับกลางครอบคลุมเครื่องดนตรีส่วนใหญ่ที่ได้ระบุไว้ก่อนหน้านี้ และยังเผยให้เห็นถึงศักยภาพสูงสุดของเสียงร้องชายและหญิง เฉพาะเครื่องดนตรีที่หายากเท่านั้นที่จะเริ่มต้นชีวิตด้วยความถี่ปานกลาง โดยเล่นในช่วงที่ค่อนข้างแคบในตอนแรก เช่น ขลุ่ยขนาดเล็ก (600-15,000 เฮิรตซ์)
แต่การเน้นช่วงนี้มากเกินไปจะส่งผลที่ไม่พึงประสงค์อย่างยิ่งต่อภาพเสียงเพราะ มันเริ่มที่จะบาดหูอย่างเห็นได้ชัดระคายเคืองและทำให้รู้สึกไม่สบายอย่างเจ็บปวด ดังนั้นตรงกลางบนจึงต้องมีทัศนคติที่ละเอียดอ่อนและระมัดระวังด้วย tk เนื่องจากปัญหาในพื้นที่นี้ มันง่ายมากที่จะทำให้เสียเสียง หรือในทางกลับกัน ทำให้มันน่าสนใจและคุ้มค่า โดยปกติการระบายสีในบริเวณตรงกลางตอนบนจะเป็นตัวกำหนดลักษณะส่วนตัวของประเภทของระบบเสียงเป็นส่วนใหญ่ ต้องขอบคุณเสียงกลางตอนบน ทำให้เสียงร้องและเครื่องดนตรีต่างๆ ก่อตัวขึ้นในที่สุด พวกมันจึงมีความโดดเด่นด้วยหูและความชัดเจนของเสียงปรากฏขึ้น นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับความแตกต่างของการทำซ้ำของเสียงมนุษย์เพราะอยู่ตรงกลางตอนบนที่มีการกำหนดสเปกตรัมของพยัญชนะและสระที่ปรากฏในช่วงเริ่มต้นของเสียงกลางยังคงดำเนินต่อไป ในความหมายทั่วไป เสียงกลางตอนบนจะเน้นและแสดงเสียงเครื่องดนตรีหรือเสียงที่อิ่มตัวด้วยฮาร์โมนิกบนหรือโอเวอร์โทนอย่างเต็มที่ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เสียงร้องของผู้หญิง เครื่องดนตรีที่โค้งคำนับ เครื่องสาย และเครื่องเป่าจำนวนมากถูกเปิดเผยออกมาในแนวเสียงที่มีชีวิตชีวาและเป็นธรรมชาติอย่างแท้จริงในตอนกลางตอนบน 
เครื่องดนตรีส่วนใหญ่ยังคงเล่นอยู่ตรงกลางบน แม้ว่าจะมีการแสดงเครื่องดนตรีหลายชิ้นอยู่ในรูปแบบของการพันและออร์แกนเท่านั้น ข้อยกเว้นคือบางรายการหายาก ซึ่งเริ่มแรกโดดเด่นด้วยช่วงความถี่ต่ำที่จำกัด เช่น ทูบา (45-2000 เฮิรตซ์) ซึ่งสิ้นสุดการดำรงอยู่ตรงกลางบนโดยสิ้นเชิง
พวกมันแทบไม่มีบทบาทในแง่ของการแยกเครื่องดนตรีและการจดจำเสียง แม้ว่าส่วนล่างสุดยังคงเป็นพื้นที่ที่ให้ความรู้และพื้นฐานสูง อันที่จริงความถี่เหล่านี้ร่างภาพดนตรีของเครื่องดนตรีและเสียงร้องซึ่งบ่งบอกถึงการมีอยู่ของพวกเขา ในกรณีของความล้มเหลวของช่วงความถี่สูงที่ต่ำกว่า คำพูดจะแห้ง ไม่มีชีวิตชีวาและไม่สมบูรณ์ ประมาณสิ่งเดียวกันที่เกิดขึ้นกับชิ้นส่วนเครื่องมือ - ความสว่างหายไป แก่นแท้ของแหล่งกำเนิดเสียงจะบิดเบี้ยว จะไม่สมบูรณ์และไม่สมบูรณ์อย่างเห็นได้ชัด ในระบบเสียงปกติใดๆ ก็ตาม บทบาทของความถี่สูงจะสมมติโดยลำโพงแยกต่างหากที่เรียกว่าทวีตเตอร์ (ความถี่สูง) โดยปกติแล้วจะมีขนาดเล็ก ไม่ต้องการกำลังไฟฟ้าอินพุตมากนัก (อยู่ในขอบเขตที่สมเหตุสมผล) โดยเปรียบเทียบกับเสียงกลางและโดยเฉพาะอย่างยิ่งส่วนเสียงเบส แต่การเล่นเสียงอย่างถูกต้อง สมจริง และอย่างน้อยก็เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่ง ทวีตเตอร์ครอบคลุมช่วงความถี่สูงที่ได้ยินทั้งหมดตั้งแต่ 2000-2400 Hz ถึง 20000 Hz ในกรณีของทวีตเตอร์ เช่นเดียวกับช่วงเสียงกลาง การจัดวางและทิศทางที่เหมาะสมเป็นสิ่งสำคัญมาก เนื่องจากทวีตเตอร์ไม่เพียงแต่เกี่ยวข้องกับการสร้างเวทีเสียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการปรับแต่งอย่างละเอียดอีกด้วย 
ด้วยความช่วยเหลือของทวีตเตอร์ คุณสามารถควบคุมฉากได้เป็นส่วนใหญ่ ซูมเข้า/ออกนักแสดง เปลี่ยนรูปร่างและการไหลของเครื่องดนตรี เล่นกับสีของเสียงและความสว่างของมัน ในกรณีของการปรับลำโพงระดับกลาง เกือบทุกอย่างส่งผลต่อเสียงทวีตเตอร์ที่ถูกต้อง และมักจะมีความละเอียดอ่อนมาก: การหมุนและการเอียงของลำโพง ตำแหน่งในแนวตั้งและแนวนอน ระยะห่างจากพื้นผิวใกล้เคียง ฯลฯ อย่างไรก็ตาม ความสำเร็จของการปรับจูนที่ถูกต้องและความพิถีพิถันของส่วน HF นั้นขึ้นอยู่กับการออกแบบของลำโพงและรูปแบบขั้วของมัน
เครื่องดนตรีที่เล่นไปจนถึงเสียงสูงต่ำ เครื่องดนตรีเหล่านี้เล่นผ่านฮาร์โมนิกมากกว่าพื้นฐาน มิฉะนั้นในช่วงสูงที่ต่ำกว่าเกือบทั้งหมดที่อยู่ในกลุ่มความถี่กลาง "สด" เช่น ที่มีอยู่เกือบทั้งหมด เสียงนั้นเหมือนกันซึ่งทำงานโดยเฉพาะอย่างยิ่งในความถี่สูงที่ต่ำกว่า ความสว่างและอิทธิพลพิเศษสามารถได้ยินในส่วนเสียงร้องของผู้หญิง
อันที่จริง ส่วนที่นำเสนอของช่วงนั้นเทียบได้กับความชัดเจนและรายละเอียดของเสียงที่เพิ่มขึ้น: หากไม่มีการจุ่มลงที่ด้านบนตรงกลาง แหล่งกำเนิดเสียงจะถูกแปลเป็นภาษาท้องถิ่นอย่างดีในอวกาศ เข้มข้นที่จุดหนึ่งและแสดงออกโดย ความรู้สึกของระยะทางที่แน่นอน และในทางกลับกัน หากไม่มีส่วนบนที่ต่ำกว่า แสดงว่าความชัดเจนของเสียงจะเบลอและภาพหายไปในอวกาศ เสียงจะขุ่น จับแน่น และไม่สมจริงจากการสังเคราะห์ ดังนั้น การควบคุมความถี่สูงที่ต่ำกว่านั้นเทียบได้กับความสามารถในการ "ย้าย" เวทีเสียงในอวกาศอย่างแท้จริง กล่าวคือ ย้ายออกไปหรือนำมันเข้ามาใกล้ 
ในที่สุดความถี่กลาง-สูงจะให้เอฟเฟกต์การแสดงตนตามที่ต้องการ (แม่นยำยิ่งขึ้น พวกมันเติมเต็มให้เต็มที่ เนื่องจากเอฟเฟกต์จะขึ้นอยู่กับเสียงเบสที่ลุ่มลึกและเต็มไปด้วยจิตวิญญาณ) ด้วยความถี่เหล่านี้ เครื่องมือและเสียงจึงสมจริงและเชื่อถือได้มากที่สุด . นอกจากนี้เรายังสามารถพูดเกี่ยวกับท่อนบนตรงกลางว่าพวกเขามีหน้าที่ในรายละเอียดในเสียง สำหรับความแตกต่างเล็ก ๆ น้อย ๆ และหวือหวา ทั้งในส่วนที่เกี่ยวข้องกับส่วนบรรเลงและในส่วนของเสียงร้อง ในตอนท้ายของเซ็กเมนต์ระดับกลางถึงสูง "อากาศ" และความโปร่งใสเริ่มต้นขึ้น ซึ่งสามารถสัมผัสได้อย่างชัดเจนและมีอิทธิพลต่อการรับรู้
แม้ว่าเสียงจะลดลงอย่างต่อเนื่อง แต่ส่วนต่อไปนี้ยังคงใช้งานได้ในช่วงนี้: เสียงร้องชายและหญิง, กลองเบส (41-8000 Hz), ทอม (70-7000 Hz), กลองสแนร์ (100-10000) Hz) , ฉิ่ง (190-17000 Hz), ทรอมโบนสนับสนุนอากาศ (80-10,000 Hz), ทรัมเป็ต (160-9000 Hz), บาสซูน (60-9000 Hz), แซกโซโฟน (56-1320 Hz), คลาริเน็ต (140-15000) Hz), โอโบ (247-15000 Hz), ฟลุต (240-14500 Hz), พิกโคโล (600-15000 Hz), เชลโล (65-7000 Hz), ไวโอลิน (200-17000 Hz), พิณ (36-15000 Hz) ), ออร์แกน (20-7000 Hz), ซินธิไซเซอร์ (20-20000 Hz), กลองกลอง (60-3000 Hz).
นอกจากนี้ นอกเหนือไปจากส่วนที่ได้ยินได้ในทันที พื้นที่สูงตอนบนที่เปลี่ยนเป็นความถี่อัลตราโซนิกอย่างราบรื่น ยังสามารถมีผลกระทบทางจิตวิทยาอยู่บ้าง แม้ว่าเสียงเหล่านี้จะไม่ได้ยินอย่างชัดเจน แต่คลื่นก็แผ่ออกสู่อวกาศและสามารถรับรู้ได้โดย คนในขณะที่มากขึ้นในระดับการสร้างอารมณ์ พวกเขายังส่งผลต่อคุณภาพเสียงในที่สุด โดยทั่วไปแล้ว ความถี่เหล่านี้มีความละเอียดอ่อนและอ่อนโยนที่สุดในทุกช่วงความถี่ แต่ก็มีส่วนรับผิดชอบต่อความรู้สึกของความงาม ความสง่างาม รสที่ค้างอยู่ในคอของดนตรีด้วย ด้วยการขาดพลังงานในระดับสูง มันค่อนข้างเป็นไปได้ที่จะรู้สึกไม่สบายและพูดน้อยดนตรี นอกจากนี้ ช่วงเสียงสูงด้านบนตามอำเภอใจยังทำให้ผู้ฟังสัมผัสได้ถึงมิติเชิงพื้นที่ ราวกับว่าดำดิ่งลงไปในเวทีและถูกโอบล้อมไปด้วยเสียง อย่างไรก็ตาม ความอิ่มตัวของเสียงที่มากเกินไปในช่วงแคบที่ระบุอาจทำให้เสียง "มีทราย" โดยไม่จำเป็นและบางผิดปกติ 
เมื่อพูดถึงช่วงความถี่สูงด้านบน คุณควรพูดถึงทวีตเตอร์ที่เรียกว่า "ซูเปอร์ทวีตเตอร์" ซึ่งจริงๆ แล้วเป็นเวอร์ชันขยายโครงสร้างของทวีตเตอร์ทั่วไป ลำโพงดังกล่าวได้รับการออกแบบมาเพื่อให้ครอบคลุมช่วงที่ใหญ่ขึ้นที่ด้านบน หากช่วงการทำงานของทวีตเตอร์ทั่วไปสิ้นสุดที่เครื่องหมายจำกัดที่คาดไว้ ซึ่งในทางทฤษฎีแล้วหูของมนุษย์ไม่รับรู้ข้อมูลเสียง กล่าวคือ 20 kHz จากนั้นซูเปอร์ทวีตเตอร์สามารถเพิ่มเส้นขอบนี้เป็น 30-35 kHz แนวคิดที่ดำเนินการโดยวิทยากรที่มีความซับซ้อนดังกล่าวมีความน่าสนใจและอยากรู้อยากเห็นมาก มันมาจากโลกของ "hi-fi" และ "hi-end" ซึ่งเชื่อกันว่าไม่มีความถี่ใดในเส้นทางดนตรีที่สามารถละเลยได้และ แม้ว่าเราจะไม่ได้ยินพวกเขาโดยตรง แต่พวกมันยังคงปรากฏอยู่ในระหว่างการแสดงสดขององค์ประกอบเฉพาะ ซึ่งหมายความว่าพวกเขาสามารถมีอิทธิพลทางอ้อมได้ สถานการณ์ของซูเปอร์ทวีตเตอร์นั้นซับซ้อนเพียงเพราะว่าอุปกรณ์บางอย่าง (แหล่งเสียง/เครื่องเล่น แอมพลิฟายเออร์ ฯลฯ) นั้นไม่สามารถส่งสัญญาณออกมาได้เต็มช่วง โดยไม่ต้องตัดความถี่จากด้านบน เช่นเดียวกับการบันทึกซึ่งมักจะทำกับช่วงความถี่ที่ถูกตัดและสูญเสียคุณภาพ
ตามวิธีที่อธิบายข้างต้น การแบ่งช่วงความถี่เสียงออกเป็นส่วนตามเงื่อนไขดูเหมือนในความเป็นจริง ด้วยความช่วยเหลือของการแบ่งจะทำให้เข้าใจปัญหาในเส้นทางเสียงได้ง่ายขึ้นเพื่อกำจัดหรือปรับเสียงให้เท่ากัน แม้ว่าแต่ละคนจะจินตนาการถึงภาพอ้างอิงบางอย่างของเสียงที่เป็นของตัวเองโดยเฉพาะและเข้าใจได้เฉพาะตัวเขาเท่านั้น โดยธรรมชาติของเสียงต้นฉบับมีแนวโน้มที่จะสมดุลหรือเฉลี่ยความถี่เสียงทั้งหมด . ดังนั้นเสียงในสตูดิโอที่ถูกต้องจึงสมดุลและสงบอยู่เสมอ สเปกตรัมของความถี่เสียงทั้งหมดในนั้นจึงมีแนวโน้มที่จะเป็นเส้นแบนบนกราฟการตอบสนองความถี่ (การตอบสนองความถี่แอมพลิจูด) ทิศทางเดียวกันคือพยายามใช้ "hi-fi" และ "hi-end" ที่แน่วแน่: เพื่อให้ได้เสียงที่สมดุลและสมดุลที่สุด โดยไม่มีจุดพีคและดิปตลอดช่วงเสียงทั้งหมด โดยธรรมชาติแล้ว เสียงดังกล่าวอาจดูน่าเบื่อและไร้ความหมาย ไร้ความเจิดจ้าและไม่สนใจผู้ฟังธรรมดาสามัญ แต่เป็นผู้ที่ถูกต้องตามความเป็นจริง พยายามหาสมดุลโดยเปรียบเทียบกับกฎของ จักรวาลที่เราอาศัยอยู่ปรากฏให้เห็น .
ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ความปรารถนาที่จะสร้างลักษณะเฉพาะของเสียงขึ้นมาใหม่ภายในระบบเสียงของคุณนั้นขึ้นอยู่กับความชอบของผู้ฟังทั้งหมด บางคนชอบเสียงที่มีเสียงต่ำที่ทรงพลัง บางคนชอบความสว่างที่เพิ่มขึ้นของยอดที่ "ยกขึ้น" คนอื่นๆ สามารถเพลิดเพลินกับเสียงร้องที่หนักแน่นซึ่งเน้นตรงกลางเป็นเวลาหลายชั่วโมง ... มีตัวเลือกการรับรู้ที่หลากหลายและข้อมูลเกี่ยวกับ การแบ่งความถี่ของช่วงออกเป็นส่วนตามเงื่อนไขจะช่วยให้ใครก็ตามที่ต้องการสร้างเสียงแห่งความฝันของพวกเขา ตอนนี้มีเพียงความเข้าใจที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้นเกี่ยวกับความแตกต่างและความละเอียดอ่อนของกฎหมายที่ฟังดูเหมือนปรากฏการณ์ทางกายภาพที่เชื่อฟัง 
การทำความเข้าใจกระบวนการของความอิ่มตัวด้วยความถี่ที่แน่นอนของช่วงเสียง (เติมพลังงานในแต่ละส่วน) ในทางปฏิบัติจะไม่เพียง แต่อำนวยความสะดวกในการปรับแต่งระบบเสียงใด ๆ และทำให้สามารถสร้างฉากตามหลักการได้ แต่จะยังให้ ประสบการณ์อันล้ำค่าในการประเมินลักษณะเฉพาะของเสียง ด้วยประสบการณ์ บุคคลจะสามารถระบุข้อบกพร่องของเสียงด้วยหูได้ทันที ยิ่งไปกว่านั้น อธิบายปัญหาในส่วนใดส่วนหนึ่งของช่วงได้อย่างแม่นยำ และแนะนำวิธีแก้ปัญหาที่เป็นไปได้ในการปรับปรุงภาพเสียง การแก้ไขเสียงสามารถทำได้หลายวิธี โดยที่อีควอไลเซอร์สามารถใช้เป็น "คันโยก" ได้ ตัวอย่างเช่น คุณสามารถ "เล่น" ด้วยตำแหน่งและทิศทางของลำโพงได้ ซึ่งจะเป็นการเปลี่ยนลักษณะของการสะท้อนของคลื่นในระยะแรก คลื่นนิ่ง ฯลฯ นี่จะเป็น "เรื่องราวที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง" และหัวข้อสำหรับบทความแยกต่างหาก
ช่วงความถี่ของเสียงมนุษย์ในศัพท์ดนตรี
แยกกันและแยกกันในดนตรีบทบาทของเสียงมนุษย์เป็นส่วนเสียงได้รับมอบหมายเพราะธรรมชาติของปรากฏการณ์นี้น่าทึ่งอย่างแท้จริง เสียงของมนุษย์มีหลายแง่มุมและช่วงเสียง (เมื่อเทียบกับเครื่องดนตรี) นั้นกว้างที่สุด ยกเว้นเครื่องดนตรีบางประเภท เช่น เปียโนฟอร์เต 
ยิ่งไปกว่านั้น ในแต่ละช่วงวัย บุคคลสามารถสร้างเสียงที่มีความสูงต่างกันได้ ตั้งแต่วัยเด็กจนถึงระดับอัลตราโซนิก ในวัยผู้ใหญ่ เสียงผู้ชายค่อนข้างจะต่ำลงมาก เมื่อก่อนนี้ ลักษณะเฉพาะของเส้นเสียงของมนุษย์มีความสำคัญอย่างยิ่งเพราะ มีคนที่สามารถทึ่งกับเสียงของพวกเขาในช่วง 5 อ็อกเทฟ!
- ที่รัก
- อัลโต (ต่ำ)
- โซปราโน (สูง)
- เสียงแหลม (สูงในเด็กผู้ชาย)
- ผู้ชาย
- เบส profundo (ต่ำพิเศษ) 43.7-262 Hz
- เบส (ต่ำ) 82-349 Hz
- บาริโทน (กลาง) 110-392 Hz
- เทเนอร์ (สูง) 132-532 Hz
- เทเนอร์อัลติโน (สูงพิเศษ) 131-700 Hz
- ผู้หญิง
- คอนทราลโต (ต่ำ) 165-692 Hz
- เมซโซโซปราโน (กลาง) 220-880 Hz
- โซปราโน (สูง) 262-1046 Hz
- Coloratura โซปราโน (สูงพิเศษ) 1397 Hz
