ช่วงความถี่เสียงของคำศัพท์การแบ่งเสียงและการแบ่งเงื่อนไข ข้อมูลความถี่ หูของมนุษย์รับรู้เสียงในช่วง

มนุษย์เป็นสัตว์ที่ฉลาดที่สุดในโลกอย่างแท้จริง อย่างไรก็ตาม จิตใจของเรามักจะทำให้เราสูญเสียความสามารถที่เหนือกว่า เช่น การรับรู้ถึงสิ่งแวดล้อมผ่านการดมกลิ่น การได้ยิน และประสาทสัมผัสอื่นๆ

ดังนั้นสัตว์ส่วนใหญ่จึงนำหน้าเรามากในเรื่องของระยะการได้ยิน ช่วงการได้ยินของมนุษย์คือช่วงความถี่ที่หูของมนุษย์สามารถรับรู้ได้ ลองทำความเข้าใจว่าหูของมนุษย์ทำงานอย่างไรเมื่อเทียบกับการรับรู้เสียง

ช่วงการได้ยินของมนุษย์ภายใต้สภาวะปกติ

หูของมนุษย์โดยเฉลี่ยสามารถรับและแยกแยะคลื่นเสียงได้ในช่วง 20 Hz ถึง 20 kHz (20,000 Hz) อย่างไรก็ตาม เมื่ออายุมากขึ้น ระยะการได้ยินของบุคคลจะลดลง โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ขีดจำกัดบนจะลดลง ในผู้สูงอายุ มักจะต่ำกว่าคนอายุน้อยกว่ามาก ในขณะที่ทารกและเด็กมีความสามารถในการได้ยินสูงสุด การรับรู้การได้ยินของความถี่สูงเริ่มเสื่อมลงเมื่ออายุแปดขวบ

การได้ยินของมนุษย์ในสภาวะที่เหมาะสม

ในห้องปฏิบัติการ ระยะการได้ยินของบุคคลจะถูกกำหนดโดยใช้เครื่องวัดเสียงที่ปล่อยคลื่นเสียงที่มีความถี่ต่างกันและหูฟังที่ปรับให้เหมาะสม ภายใต้สภาวะที่เหมาะสมเหล่านี้ หูของมนุษย์สามารถรับรู้ความถี่ในช่วง 12 Hz ถึง 20 kHz

ช่วงการได้ยินสำหรับผู้ชายและผู้หญิง

มีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญระหว่างช่วงการได้ยินของผู้ชายและผู้หญิง พบว่าผู้หญิงมีความไวต่อความถี่สูงมากกว่าผู้ชาย การรับรู้ความถี่ต่ำนั้นเหมือนกันมากหรือน้อยในผู้ชายและผู้หญิง

เครื่องชั่งต่างๆ เพื่อระบุระยะการได้ยิน

แม้ว่ามาตราส่วนความถี่จะเป็นมาตราส่วนที่ใช้กันทั่วไปในการวัดช่วงการได้ยินของมนุษย์ แต่ก็มักจะวัดเป็นปาสกาล (Pa) และเดซิเบล (dB) อย่างไรก็ตาม การวัดเป็นปาสกาลถือว่าไม่สะดวก เนื่องจากหน่วยนี้เกี่ยวข้องกับการทำงานกับตัวเลขจำนวนมาก หนึ่ง µPa คือระยะทางที่คลื่นเสียงเคลื่อนที่ในระหว่างการสั่นสะเทือน ซึ่งเท่ากับหนึ่งในสิบของเส้นผ่านศูนย์กลางของอะตอมไฮโดรเจน คลื่นเสียงในหูของมนุษย์เดินทางได้ไกลกว่ามาก ทำให้ยากต่อการกำหนดช่วงการได้ยินของมนุษย์ในปาสกาล

เสียงที่เบาที่สุดที่หูของมนุษย์รับรู้ได้คือประมาณ 20 µPa มาตราส่วนเดซิเบลนั้นใช้งานง่ายกว่าเนื่องจากเป็นมาตราส่วนลอการิทึมที่อ้างอิงถึงมาตราส่วน Pa โดยตรง ใช้จุดอ้างอิง 0 dB (20 µPa) และยังคงบีบอัดมาตราส่วนแรงดันนี้ต่อไป ดังนั้น 20 ล้าน µPa เท่ากับ 120 dB เท่านั้น ปรากฎว่าช่วงของหูมนุษย์อยู่ที่ 0-120 เดซิเบล

ช่วงการได้ยินแตกต่างกันไปในแต่ละบุคคล ดังนั้น ในการตรวจจับการสูญเสียการได้ยิน วิธีที่ดีที่สุดคือการวัดช่วงของเสียงที่ได้ยินโดยสัมพันธ์กับมาตราส่วนอ้างอิง และไม่สัมพันธ์กับมาตราส่วนมาตรฐานปกติ การทดสอบสามารถทำได้โดยใช้เครื่องมือวินิจฉัยการได้ยินที่ซับซ้อนซึ่งสามารถกำหนดขอบเขตและวินิจฉัยสาเหตุของการสูญเสียการได้ยินได้อย่างแม่นยำ

ความถี่
​

ความถี่- ปริมาณทางกายภาพ ลักษณะของกระบวนการเป็นระยะ เท่ากับจำนวนการทำซ้ำหรือการเกิดขึ้นของเหตุการณ์ (กระบวนการ) ต่อหน่วยเวลา

ดังที่เราทราบ หูของมนุษย์ได้ยินความถี่ตั้งแต่ 16 Hz ถึง 20,000 kHz แต่มันธรรมดามาก

เสียงเกิดขึ้นได้จากหลายสาเหตุ เสียงคือความกดอากาศคล้ายคลื่น ถ้าไม่มีอากาศ เราจะไม่ได้ยินเสียงใดๆ ไม่มีเสียงในอวกาศ
เราได้ยินเสียงเพราะหูของเราไวต่อการเปลี่ยนแปลงของความดันอากาศ - คลื่นเสียง คลื่นเสียงที่ง่ายที่สุดคือสัญญาณเสียงสั้น ๆ ดังนี้:

คลื่นเสียงเข้าสู่ช่องหูทำให้แก้วหูสั่น ผ่านสายโซ่ของกระดูกของหูชั้นกลาง การเคลื่อนที่แบบสั่นของเยื่อหุ้มเซลล์จะถูกส่งไปยังของเหลวของคอเคลีย การเคลื่อนที่เป็นคลื่นของของเหลวนี้จะถูกส่งไปยังเมมเบรนที่อยู่ด้านล่าง การเคลื่อนไหวของส่วนหลังทำให้เกิดการระคายเคืองที่ปลายประสาทหู นี่คือเส้นทางหลักของเสียงจากแหล่งกำเนิดสู่จิตสำนึกของเรา TYTS
​

เมื่อคุณปรบมือ อากาศระหว่างฝ่ามือของคุณจะถูกผลักออกไปและสร้างคลื่นเสียง ความดันที่เพิ่มขึ้นทำให้โมเลกุลของอากาศกระจายไปทั่วทุกทิศทางด้วยความเร็วเสียง ซึ่งเท่ากับ 340 เมตร/วินาที เมื่อคลื่นถึงหู มันทำให้แก้วหูสั่น ซึ่งสัญญาณจะถูกส่งไปยังสมองและคุณจะได้ยินเสียงป๊อป
การตบมือเป็นการสั่นครั้งเดียวสั้นๆ ที่สลายอย่างรวดเร็ว กราฟการสั่นของเสียงของผ้าฝ้ายทั่วไปมีลักษณะดังนี้:

อีกตัวอย่างหนึ่งของคลื่นเสียงอย่างง่ายคือการสั่นแบบคาบ ตัวอย่างเช่น เมื่อเสียงกริ่งดังขึ้น อากาศจะสั่นสะเทือนโดยการสั่นสะเทือนเป็นระยะๆ ของผนังระฆัง

หูของมนุษย์ปกติเริ่มได้ยินความถี่เท่าไร? จะไม่ได้ยินความถี่ 1 Hz แต่สามารถดูได้จากตัวอย่างระบบออสซิลเลเตอร์เท่านั้น หูของมนุษย์ได้ยินจากความถี่ 16 Hz จริงๆ นั่นคือเมื่อการสั่นสะเทือนของอากาศรับรู้หูของเราเป็นเสียงชนิดหนึ่ง

บุคคลได้ยินเสียงกี่เสียง?

ไม่ใช่ทุกคนที่ที่มีการได้ยินปกติจะได้ยินแบบเดียวกัน บางคนสามารถแยกแยะเสียงได้ใกล้เคียงกันในระดับเสียงและระดับเสียง และแยกแต่ละโทนในเพลงหรือนอยส์ คนอื่นไม่สามารถทำได้ สำหรับคนหูหนวก มีเสียงมากกว่าคนที่หูไม่พัฒนา

แต่โดยทั่วไปแล้วความถี่ของเสียงสองเสียงควรแตกต่างกันอย่างไรจึงจะได้ยินเป็นเสียงสองเสียงที่ต่างกัน เป็นไปได้ไหม ตัวอย่างเช่น ที่จะแยกโทนเสียงออกจากกัน ถ้าความแตกต่างของความถี่เท่ากับหนึ่งการสั่นต่อวินาที? ปรากฎว่าสำหรับบางโทนก็เป็นไปได้ แต่ไม่ใช่สำหรับคนอื่น ดังนั้น โทนเสียงที่มีความถี่ 435 สามารถแยกความสูงออกจากโทนเสียงที่มีความถี่ 434 และ 436 ได้ แต่ถ้าเราใช้โทนเสียงที่สูงกว่า ความแตกต่างนั้นก็มีความถี่ที่ต่างกันมากขึ้นแล้ว หูจะรับรู้โทนเสียงที่มีจำนวนการสั่นสะเทือน 1,000 และ 1001 เหมือนกัน และดึงความแตกต่างของเสียงระหว่างความถี่ 1,000 ถึง 1003 เท่านั้น สำหรับโทนเสียงที่สูงกว่า ความแตกต่างของความถี่นี้จะยิ่งมากขึ้น ตัวอย่างเช่น สำหรับความถี่ประมาณ 3000 จะเท่ากับ 9 การแกว่ง

ในทำนองเดียวกัน ความสามารถของเราในการแยกแยะเสียงที่มีความดังใกล้เคียงกันนั้นไม่เหมือนกัน ที่ความถี่ 32 จะได้ยินเสียงของความดังต่างกันเพียง 3 เสียงเท่านั้น ที่ความถี่ 125 มีเสียงดังต่างกัน 94 เสียง ที่การสั่นสะเทือน 1,000 ครั้ง - 374 ครั้ง ที่ 8000 - น้อยลงอีกครั้ง และสุดท้ายที่ความถี่ 16,000 เราได้ยินเพียง 16 เสียงเท่านั้น รวมเสียง ความสูง และความดังต่างกัน หูเราจับได้เกินครึ่งล้าน! เป็นเพียงครึ่งล้านเสียงธรรมดา เพิ่มการรวมกันนับไม่ถ้วนของโทนเสียงตั้งแต่สองโทนขึ้นไป - ความสอดคล้อง และคุณจะประทับใจกับความหลากหลายของโลกแห่งเสียงที่เราอาศัยอยู่และที่ซึ่งหูของเราวางแนวอย่างอิสระ นั่นคือเหตุผลที่หูถือเป็นอวัยวะรับความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนที่สุดพร้อมกับตา

ดังนั้น เพื่อความสะดวกในการทำความเข้าใจเสียง เราจึงใช้มาตราส่วนที่ผิดปกติโดยมีดิวิชั่น 1 kHz

และลอการิทึม ด้วยการแสดงความถี่แบบขยายจาก 0 Hz ถึง 1,000 Hz สเปกตรัมความถี่จึงสามารถแสดงเป็นไดอะแกรมดังกล่าวได้ตั้งแต่ 16 ถึง 20,000 Hz

แต่ใช่ว่าทุกคน แม้จะได้ยินปกติ ก็มีความไวเท่ากันต่อเสียงที่มีความถี่ต่างกัน ดังนั้นเด็ก ๆ มักจะรับรู้เสียงที่มีความถี่สูงถึง 22,000 โดยไม่มีความตึงเครียด ในผู้ใหญ่ส่วนใหญ่ ความไวของหูต่อเสียงสูงลดลงเหลือ 16-18,000 ครั้งต่อวินาที ความไวของหูของผู้สูงอายุนั้น จำกัด อยู่ที่เสียงที่มีความถี่ 10-12,000 พวกเขามักจะไม่ได้ยินเสียงยุงร้องเจี๊ยก ๆ ของตั๊กแตน จิ้งหรีด และแม้แต่เสียงนกร้องของนกกระจอก ดังนั้น จากเสียงในอุดมคติ (รูปข้างบน) เมื่อบุคคลมีอายุมากขึ้น เขาก็ได้ยินเสียงในมุมมองที่แคบลงแล้ว

ฉันจะยกตัวอย่างช่วงความถี่ของเครื่องดนตรี

ตอนนี้สำหรับหัวข้อของเรา ไดนามิกในฐานะระบบออสซิลเลเตอร์ เนื่องจากคุณลักษณะหลายประการ ไม่สามารถสร้างสเปกตรัมความถี่ทั้งหมดโดยมีลักษณะเชิงเส้นคงที่ได้ ตามหลักการแล้ว นี่อาจเป็นลำโพงฟูลเรนจ์ที่สร้างคลื่นความถี่จาก 16 Hz ถึง 20 kHz ที่ระดับเสียงหนึ่งระดับ ดังนั้นจึงมีการใช้ลำโพงหลายประเภทในเครื่องเสียงรถยนต์เพื่อสร้างความถี่เฉพาะ

ดูเหมือนว่าตามเงื่อนไขจนถึงตอนนี้ (สำหรับระบบสามทาง + ซับวูฟเฟอร์)

ซับวูฟเฟอร์ 16Hz ถึง 60Hz
Midbass จาก 60 Hz ถึง 600 Hz
ระดับกลางตั้งแต่ 600 Hz ถึง 3000 Hz
ทวีตเตอร์จาก 3000 Hz ถึง 20000 Hz

Psychoacoustics - สาขาวิชาวิทยาศาสตร์ที่มีพรมแดนติดกับฟิสิกส์และจิตวิทยา ศึกษาข้อมูลเกี่ยวกับความรู้สึกทางหูของบุคคลเมื่อมีการกระตุ้นทางกายภาพ - เสียง - กระทำต่อหู ข้อมูลจำนวนมากได้ถูกสะสมเกี่ยวกับปฏิกิริยาของมนุษย์ต่อสิ่งเร้าทางหู หากไม่มีข้อมูลนี้จะเป็นการยากที่จะทำความเข้าใจการทำงานของระบบส่งสัญญาณความถี่เสียงอย่างถูกต้อง พิจารณาคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของการรับรู้เสียงของมนุษย์
คนรู้สึกถึงการเปลี่ยนแปลงของความดันเสียงที่เกิดขึ้นที่ความถี่ 20-20,000 เฮิรตซ์ เสียงที่ต่ำกว่า 40 Hz นั้นค่อนข้างหายากในดนตรีและไม่มีอยู่ในภาษาพูด ที่ความถี่สูงมากการรับรู้ทางดนตรีจะหายไปและความรู้สึกเสียงที่ไม่แน่นอนเกิดขึ้นขึ้นอยู่กับความแตกต่างของผู้ฟังอายุของเขา เมื่ออายุมากขึ้น ความไวในการได้ยินของมนุษย์จะลดลง โดยเฉพาะในความถี่สูงของช่วงเสียง
แต่จะผิดหากสรุปบนพื้นฐานนี้ว่าการส่งคลื่นความถี่กว้างโดยการติดตั้งการสร้างเสียงนั้นไม่สำคัญสำหรับผู้สูงอายุ การทดลองแสดงให้เห็นว่าผู้คนแม้แทบจะไม่รับรู้สัญญาณที่สูงกว่า 12 kHz ก็สามารถรับรู้การไม่มีความถี่สูงในการส่งสัญญาณดนตรีได้ง่ายมาก

ลักษณะความถี่ของความรู้สึกทางหู

พื้นที่ของเสียงที่ได้ยินโดยบุคคลที่อยู่ในช่วง 20-20000 Hz นั้นถูกจำกัดด้วยความเข้มตามเกณฑ์: จากด้านล่าง - การได้ยินและจากด้านบน - ความรู้สึกเจ็บปวด
เกณฑ์การได้ยินถูกประเมินโดยความดันขั้นต่ำ แม่นยำยิ่งขึ้น โดยการเพิ่มขั้นต่ำของความดันสัมพันธ์กับขอบเขต มีความไวต่อความถี่ 1,000-5,000 เฮิรตซ์ - ที่นี่เกณฑ์การได้ยินต่ำสุด (ความดันเสียงประมาณ 2 -10 ป่า). ในทิศทางของความถี่เสียงที่ต่ำและสูงขึ้น ความไวของการได้ยินจะลดลงอย่างรวดเร็ว
เกณฑ์ความเจ็บปวดกำหนดขีด จำกัด บนของการรับรู้พลังงานเสียงและสอดคล้องกับความเข้มเสียงประมาณ 10 W / m หรือ 130 dB (สำหรับสัญญาณอ้างอิงที่มีความถี่ 1,000 Hz)
เมื่อความดันเสียงเพิ่มขึ้น ความเข้มของเสียงก็เพิ่มขึ้นด้วย และความรู้สึกของการได้ยินจะเพิ่มขึ้นในการกระโดด ซึ่งเรียกว่าเกณฑ์การเลือกปฏิบัติที่เข้มข้น จำนวนการกระโดดที่ความถี่กลางเหล่านี้คือประมาณ 250 ที่ความถี่ต่ำและความถี่สูงจะลดลง และโดยเฉลี่ยแล้วในช่วงความถี่จะอยู่ที่ประมาณ 150

เนื่องจากช่วงของความแปรผันของความเข้มคือ 130 dB ดังนั้นการกระโดดขั้นพื้นฐานของความรู้สึกโดยเฉลี่ยในช่วงแอมพลิจูดคือ 0.8 dB ซึ่งสอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงของความเข้มของเสียง 1.2 เท่า ที่ระดับการได้ยินต่ำ การกระโดดเหล่านี้จะสูงถึง 2-3 dB และในระดับสูงจะลดลงเหลือ 0.5 dB (1.1 เท่า) การเพิ่มพลังของเส้นทางการขยายเสียงน้อยกว่า 1.44 เท่านั้นหูของมนุษย์ไม่สามารถแก้ไขได้ ด้วยแรงดันเสียงที่ต่ำกว่าที่พัฒนาโดยลำโพง การเพิ่มพลังของสเตจเอาท์พุตเพิ่มขึ้นสองเท่าก็อาจไม่ให้ผลลัพธ์ที่เป็นรูปธรรม

ลักษณะเฉพาะของเสียง

คุณภาพของการส่งสัญญาณเสียงได้รับการประเมินโดยพิจารณาจากการรับรู้ทางหู ดังนั้นจึงเป็นไปได้ที่จะกำหนดข้อกำหนดทางเทคนิคสำหรับเส้นทางการส่งสัญญาณเสียงหรือการเชื่อมโยงแต่ละรายการได้อย่างถูกต้องโดยการศึกษารูปแบบที่เชื่อมโยงการรับรู้ทางอัตวิสัยของเสียงและลักษณะวัตถุประสงค์ของเสียงคือระดับเสียง ความดัง และเสียงต่ำ
แนวคิดเรื่องระดับเสียงหมายถึงการประเมินการรับรู้ของเสียงในช่วงความถี่ตามอัตนัย โดยทั่วไปแล้วเสียงจะมีลักษณะเฉพาะไม่ใช่ด้วยความถี่ แต่เกิดจากระดับเสียง
น้ำเสียงเป็นสัญญาณของความสูงระดับหนึ่ง โดยมีสเปกตรัมไม่ต่อเนื่อง (เสียงดนตรี สระเสียงพูด) สัญญาณที่มีสเปกตรัมกว้างต่อเนื่องกัน ส่วนประกอบความถี่ทั้งหมดที่มีกำลังเฉลี่ยเท่ากัน เรียกว่าสัญญาณรบกวนสีขาว

การเพิ่มขึ้นทีละน้อยในความถี่ของการสั่นสะเทือนของเสียงจาก 20 เป็น 20,000 เฮิรตซ์นั้นถือเป็นการเปลี่ยนโทนเสียงจากต่ำสุด (เบส) เป็นสูงสุด
ระดับความแม่นยำที่บุคคลกำหนดระดับเสียงด้วยหูขึ้นอยู่กับความคมชัด ความสามารถทางดนตรี และการฝึกหูของเขา ควรสังเกตว่าระดับเสียงในระดับหนึ่งขึ้นอยู่กับความเข้มของเสียง (ในระดับสูง เสียงที่เข้มกว่าจะดูต่ำกว่าเสียงที่อ่อนกว่า..
หูของมนุษย์แยกแยะเสียงสองโทนที่อยู่ในระดับเสียงได้ดี ตัวอย่างเช่น ในช่วงความถี่ประมาณ 2,000 เฮิรตซ์ บุคคลสามารถแยกแยะระหว่างสองโทนเสียงที่ความถี่ต่างกัน 3-6 เฮิรตซ์
ระดับอัตนัยของการรับรู้เสียงในแง่ของความถี่นั้นใกล้เคียงกับกฎลอการิทึม ดังนั้นความถี่การสั่นที่เพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า (โดยไม่คำนึงถึงความถี่เริ่มต้น) จึงถูกมองว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงเดียวกันเสมอ ช่วงพิทช์ที่สอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงความถี่ 2 ครั้งเรียกว่าอ็อกเทฟ ช่วงความถี่ที่บุคคลรับรู้คือ 20-20,000 Hz ครอบคลุมประมาณสิบอ็อกเทฟ
อ็อกเทฟเป็นช่วงการเปลี่ยนระดับเสียงที่ค่อนข้างใหญ่ บุคคลแยกแยะช่วงเวลาที่เล็กกว่ามาก ดังนั้น ในสิบอ็อกเทฟที่หูรับรู้ เราสามารถแยกแยะการไล่ระดับของระดับเสียงได้มากกว่าหนึ่งพันระดับ ดนตรีใช้ช่วงที่เล็กกว่าที่เรียกว่าเซมิโทน ซึ่งสอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงความถี่ประมาณ 1.054 ครั้ง
อ็อกเทฟแบ่งออกเป็นครึ่งอ็อกเทฟและหนึ่งในสามของอ็อกเทฟ สำหรับช่วงหลัง ช่วงความถี่ต่อไปนี้ได้รับการกำหนดมาตรฐาน: 1; 1.25; 1.6; 2; 2.5; 3; 3.15; สี่; 5; 6.3:8; 10 ซึ่งเป็นขอบเขตของหนึ่งในสามอ็อกเทฟ หากความถี่เหล่านี้ถูกวางไว้ในระยะทางเท่ากันตามแกนความถี่ จะได้รับมาตราส่วนลอการิทึม ด้วยเหตุนี้ คุณลักษณะความถี่ทั้งหมดของอุปกรณ์ส่งสัญญาณเสียงจึงถูกสร้างขึ้นในระดับลอการิทึม
ความดังของการส่งสัญญาณไม่ได้ขึ้นอยู่กับความเข้มของเสียงเท่านั้น แต่ยังขึ้นกับองค์ประกอบของสเปกตรัม เงื่อนไขของการรับรู้ และระยะเวลาของการเปิดรับแสงด้วย ดังนั้นเสียงสองโทนของเสียงที่มีความถี่ปานกลางและความถี่ต่ำซึ่งมีความเข้มเท่ากัน (หรือความดันเสียงเท่ากัน) จะไม่ถูกมองว่าดังเท่ากัน ดังนั้น แนวคิดเรื่องระดับความดังในพื้นหลังจึงถูกนำมาใช้เพื่อแสดงถึงเสียงที่มีความดังเท่ากัน ระดับความดันเสียงในหน่วยเดซิเบลของระดับเสียงเดียวกันของโทนเสียงบริสุทธิ์ที่มีความถี่ 1,000 Hz จะถูกนำมาเป็นระดับเสียงในฟอนต์เช่น สำหรับความถี่ 1,000 Hz ระดับเสียงในฟอนต์และเดซิเบลจะเท่ากัน ที่ความถี่อื่น สำหรับความดันเสียงที่เท่ากัน เสียงอาจดังขึ้นหรือเบาลง
ประสบการณ์ของวิศวกรเสียงในการบันทึกและเรียบเรียงงานดนตรีแสดงให้เห็นว่าเพื่อตรวจจับข้อบกพร่องของเสียงที่อาจเกิดขึ้นระหว่างการทำงานได้ดีขึ้น ระดับเสียงระหว่างการควบคุมการฟังควรอยู่ในระดับสูง ใกล้เคียงกับระดับเสียงในห้องโถงโดยประมาณ
ด้วยการเปิดรับเสียงที่เข้มข้นเป็นเวลานาน ความไวต่อการได้ยินจะค่อยๆ ลดลง และยิ่งระดับเสียงของเสียงสูงขึ้น การลดความไวที่ตรวจจับได้นั้นสัมพันธ์กับการตอบสนองต่อการได้ยินต่อการโอเวอร์โหลด กล่าวคือ ด้วยการปรับตัวตามธรรมชาติ หลังจากหยุดพักการฟัง ความไวต่อการได้ยินก็กลับคืนมา ในการนี้ ควรเสริมว่าเครื่องช่วยฟัง เมื่อรับรู้สัญญาณระดับสูง จะแนะนำการบิดเบือนของตัวเองที่เรียกว่าอัตนัย (ซึ่งบ่งชี้ถึงความไม่เป็นเชิงเส้นของการได้ยิน) ดังนั้น ที่ระดับสัญญาณ 100 เดซิเบล ฮาร์โมนิกส่วนตัวที่หนึ่งและที่สองถึงระดับ 85 และ 70 เดซิเบล
ระดับเสียงที่มีนัยสำคัญและระยะเวลาของการสัมผัสทำให้เกิดปรากฏการณ์ที่ไม่สามารถย้อนกลับได้ในอวัยวะการได้ยิน มีข้อสังเกตว่าในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา เกณฑ์การได้ยินเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วในหมู่คนหนุ่มสาว เหตุผลนี้คือความหลงใหลในดนตรีป๊อปซึ่งมีระดับเสียงสูง
ระดับเสียงวัดโดยใช้อุปกรณ์ไฟฟ้า - เครื่องวัดระดับเสียง เสียงที่วัดได้จะถูกแปลงโดยไมโครโฟนเป็นการสั่นสะเทือนทางไฟฟ้าก่อน หลังจากขยายสัญญาณด้วยเครื่องขยายแรงดันไฟฟ้าแบบพิเศษ การแกว่งเหล่านี้จะถูกวัดด้วยอุปกรณ์ตัวชี้ที่ปรับเป็นเดซิเบล เพื่อให้แน่ใจว่าการอ่านค่าของอุปกรณ์นั้นสัมพันธ์กับการรับรู้ความดังตามอัตวิสัยมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ อุปกรณ์ดังกล่าวจึงติดตั้งตัวกรองพิเศษที่เปลี่ยนความไวต่อการรับรู้เสียงความถี่ต่างๆ ตามลักษณะของความไวในการได้ยิน
ลักษณะสำคัญของเสียงคือเสียงต่ำ ความสามารถในการได้ยินเพื่อแยกแยะ ช่วยให้คุณรับรู้สัญญาณด้วยเฉดสีที่หลากหลาย เสียงของเครื่องดนตรีและเสียงแต่ละอันเนื่องจากเฉดสีที่มีลักษณะเฉพาะ กลายเป็นหลากสีและเป็นที่จดจำได้ดี
Timbre เป็นภาพสะท้อนส่วนตัวของความซับซ้อนของเสียงที่รับรู้ ไม่มีการประเมินเชิงปริมาณและมีลักษณะเฉพาะตามเงื่อนไขของลำดับเชิงคุณภาพ (สวยงาม นุ่ม ฉ่ำ ฯลฯ) เมื่อสัญญาณถูกส่งผ่านเส้นทางอิเล็กโทร-อะคูสติก ผลการบิดเบือนที่เกิดขึ้นจะส่งผลต่อเสียงต่ำของเสียงที่ทำซ้ำเป็นหลัก เงื่อนไขสำหรับการส่งสัญญาณเสียงต่ำที่ถูกต้องคือการส่งสัญญาณสเปกตรัมที่ไม่บิดเบือน สเปกตรัมของสัญญาณคือชุดขององค์ประกอบไซน์ของเสียงที่ซับซ้อน
โทนสีบริสุทธิ์ที่เรียกว่ามีสเปกตรัมที่ง่ายที่สุดมีความถี่เดียวเท่านั้น เสียงของเครื่องดนตรีมีความน่าสนใจมากขึ้น: สเปกตรัมประกอบด้วยความถี่พื้นฐานและความถี่ "สิ่งเจือปน" หลายอย่าง เรียกว่า โอเวอร์โทน (โทนเสียงที่สูงกว่า) เสียงหวือหวาเป็นความถี่พื้นฐานทวีคูณและมักมีขนาดเล็กกว่าในแอมพลิจูด
ความดังของเสียงขึ้นอยู่กับการกระจายของความเข้มของเสียงหวือหวา เสียงของเครื่องดนตรีต่าง ๆ แตกต่างกันไปตามเสียงต่ำ
ซับซ้อนกว่านั้นคือสเปกตรัมของการผสมผสานของเสียงดนตรีที่เรียกว่าคอร์ด ในสเปกตรัมดังกล่าว มีความถี่พื้นฐานหลายอย่างพร้อมกับเสียงหวือหวาที่สอดคล้องกัน
ความแตกต่างของเสียงต่ำส่วนใหญ่จะใช้ร่วมกันโดยส่วนประกอบความถี่ต่ำ-กลางของสัญญาณ ดังนั้นเสียงต่ำที่หลากหลายจึงสัมพันธ์กับสัญญาณที่อยู่ส่วนล่างของช่วงความถี่ สัญญาณที่เกี่ยวข้องกับส่วนบนของมัน เมื่อเพิ่มขึ้น จะสูญเสียสีของเสียงต่ำมากขึ้นเรื่อยๆ ซึ่งเกิดจากการค่อยๆ ออกจากส่วนประกอบฮาร์มอนิกที่เกินขีดจำกัดของความถี่ที่ได้ยิน สิ่งนี้สามารถอธิบายได้ด้วยความจริงที่ว่าฮาร์โมนิกมากถึง 20 ตัวหรือมากกว่านั้นมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในการก่อตัวของเสียงต่ำ, กลาง 8 - 10, สูง 2 - 3 เนื่องจากส่วนที่เหลืออ่อนแอหรือหลุดออกจากภูมิภาค ความถี่ที่ได้ยิน ดังนั้นเสียงสูงตามกฎแล้วเสียงต่ำจะด้อยกว่า
แหล่งที่มาของเสียงที่เป็นธรรมชาติเกือบทั้งหมด รวมถึงแหล่งที่มาของเสียงดนตรี จะขึ้นอยู่กับระดับเสียงต่ำโดยเฉพาะ การได้ยินยังถูกปรับให้เข้ากับการพึ่งพาอาศัยกันนี้ - เป็นเรื่องปกติที่จะกำหนดความเข้มของแหล่งที่มาด้วยสีของเสียง เสียงดังมักจะรุนแรงกว่า

แหล่งเสียงดนตรี

ปัจจัยหลายประการที่กำหนดคุณลักษณะของแหล่งกำเนิดเสียงหลักมีอิทธิพลอย่างมากต่อคุณภาพเสียงของระบบเสียงไฟฟ้า
พารามิเตอร์ทางเสียงของแหล่งดนตรีขึ้นอยู่กับองค์ประกอบของนักแสดง (วงออเคสตรา, วงดนตรี, กลุ่ม, ศิลปินเดี่ยว และประเภทของดนตรี: ไพเราะ, โฟล์ค, ป๊อป, ฯลฯ)

ที่มาและการก่อตัวของเสียงในเครื่องดนตรีแต่ละชิ้นมีลักษณะเฉพาะที่เกี่ยวข้องกับลักษณะทางเสียงของการเกิดเสียงในเครื่องดนตรีชนิดใดชนิดหนึ่ง
องค์ประกอบสำคัญของเสียงดนตรีคือการโจมตี นี่เป็นกระบวนการชั่วคราวที่เฉพาะเจาะจงซึ่งกำหนดลักษณะเสียงที่เสถียร: ความดัง เสียงต่ำ ระดับเสียง เสียงดนตรีจะต้องผ่านสามขั้นตอน - เริ่มต้น กลาง และสิ้นสุด และทั้งขั้นตอนเริ่มต้นและขั้นตอนสุดท้ายมีระยะเวลาที่แน่นอน ระยะแรกเรียกว่าการโจมตี ระยะเวลาต่างกันไป: สำหรับการดึง การกระทบ และเครื่องดนตรีลมบางประเภท 0-20 มิลลิวินาที สำหรับปี่ 20-60 มิลลิวินาที การจู่โจมไม่ได้เป็นเพียงการเพิ่มระดับเสียงจากศูนย์เป็นค่าคงที่บางค่าเท่านั้น แต่ยังอาจมาพร้อมกับการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงและระดับเสียงที่เหมือนกัน นอกจากนี้ ลักษณะของการโจมตีของเครื่องดนตรีนั้นไม่เหมือนกันในส่วนต่าง ๆ ของช่วงที่มีสไตล์การเล่นที่แตกต่างกัน: ไวโอลินเป็นเครื่องดนตรีที่สมบูรณ์แบบที่สุดในแง่ของความสมบูรณ์ของวิธีการโจมตีที่เป็นไปได้
คุณลักษณะหนึ่งของเครื่องดนตรีคือช่วงความถี่ของเสียง นอกจากความถี่พื้นฐานแล้ว เครื่องมือแต่ละชิ้นยังมีส่วนประกอบคุณภาพสูงเพิ่มเติม - เสียงหวือหวา (หรือตามธรรมเนียมในอะคูสติกไฟฟ้า ฮาร์โมนิกที่สูงกว่า) ซึ่งกำหนดเสียงต่ำเฉพาะของมัน
เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าพลังงานเสียงมีการกระจายอย่างไม่สม่ำเสมอทั่วทั้งสเปกตรัมของความถี่เสียงที่ปล่อยออกมาจากแหล่งกำเนิด
เครื่องมือส่วนใหญ่มีลักษณะเฉพาะโดยการขยายความถี่พื้นฐาน เช่นเดียวกับเสียงหวือหวาเฉพาะในแถบความถี่ที่ค่อนข้างแคบ (หนึ่งหรือหลายรายการ) ซึ่งแตกต่างกันสำหรับเครื่องดนตรีแต่ละชนิด ความถี่เรโซแนนซ์ (เป็นเฮิรตซ์) ของภูมิภาค formant คือ: สำหรับทรัมเป็ต 100-200, ฮอร์น 200-400, ทรอมโบน 300-900, ทรัมเป็ต 800-1750, แซกโซโฟน 350-900, โอโบ 800-1500, บาสซูน 300-900, คลาริเน็ต 250-600 .
คุณสมบัติเฉพาะของเครื่องดนตรีอีกประการหนึ่งคือความแรงของเสียง ซึ่งกำหนดโดยแอมพลิจูด (ช่วง) ที่ใหญ่ขึ้นหรือเล็กลงของลำตัวที่ส่งเสียงหรือคอลัมน์อากาศ ค่าพลังเสียงสูงสุด (หน่วยเป็นวัตต์) คือ สำหรับวงออเคสตราขนาดใหญ่ 70, กลองเบส 25, ทิมพานี 20, กลองสแนร์ 12, ทรอมโบน 6, เปียโน 0.4, ทรัมเป็ตและแซกโซโฟน 0.3, ทรัมเป็ต 0.2, ดับเบิลเบส 0.( 6, ปิคโคโล 0.08 คลาริเน็ต แตร และสามเหลี่ยม 0.05
อัตราส่วนของพลังเสียงที่ดึงออกมาจากเครื่องดนตรีเมื่อทำการ "fortissimo" ต่อกำลังเสียงเมื่อทำการ "pianissimo" โดยทั่วไปเรียกว่าไดนามิกเรนจ์ของเสียงเครื่องดนตรี
ช่วงไดนามิกของแหล่งกำเนิดเสียงดนตรีขึ้นอยู่กับประเภทของกลุ่มนักแสดงและลักษณะของการแสดง
พิจารณาช่วงไดนามิกของแหล่งกำเนิดเสียงแต่ละแหล่ง ภายใต้ช่วงไดนามิกของเครื่องดนตรีและตระการตาแต่ละรายการ (ออเคสตราและคณะนักร้องประสานเสียงขององค์ประกอบต่างๆ) เช่นเดียวกับเสียง เราเข้าใจอัตราส่วนของแรงดันเสียงสูงสุดที่สร้างโดยแหล่งที่มาที่กำหนดไปยังค่าต่ำสุดที่แสดงเป็นเดซิเบล
ในทางปฏิบัติ เมื่อกำหนดช่วงไดนามิกของแหล่งกำเนิดเสียง ผู้ใช้มักจะทำงานกับระดับความดันเสียงเท่านั้น คำนวณหรือวัดความแตกต่างที่สอดคล้องกัน ตัวอย่างเช่น หากระดับเสียงสูงสุดของวงออเคสตราคือ 90 และค่าต่ำสุดคือ 50 dB แสดงว่าช่วงไดนามิกเป็น 90 - 50 = = 40 dB ในกรณีนี้ 90 และ 50 dB คือระดับความดันเสียงที่สัมพันธ์กับระดับเสียงเป็นศูนย์
ช่วงไดนามิกสำหรับแหล่งกำเนิดเสียงที่กำหนดไม่คงที่ ขึ้นอยู่กับลักษณะของงานที่ทำและสภาพเสียงของห้องที่ทำการแสดง พัดโบกขยายช่วงไดนามิกซึ่งมักจะถึงค่าสูงสุดในห้องที่มีระดับเสียงมากและการดูดซับเสียงน้อยที่สุด เครื่องดนตรีและเสียงมนุษย์เกือบทั้งหมดมีช่วงไดนามิกที่ไม่สม่ำเสมอในการลงทะเบียนเสียง ตัวอย่างเช่น ระดับเสียงต่ำสุดของ "มือขวา" ของนักร้องจะเท่ากับระดับเสียงสูงสุดของ "เปียโน"

ช่วงไดนามิกของรายการดนตรีจะแสดงในลักษณะเดียวกับแหล่งกำเนิดเสียงแต่ละแหล่ง แต่แรงดันเสียงสูงสุดจะระบุด้วยเฉดสีไดนามิก ff (fortissimo) และค่าต่ำสุดด้วย pp (pianissimo)

ระดับเสียงสูงสุดที่ระบุในหมายเหตุ fff (forte, fortissimo) สอดคล้องกับระดับความดันเสียงอะคูสติกที่ประมาณ 110 dB และระดับเสียงต่ำสุดที่ระบุไว้ในหมายเหตุ prr (เปียโน-pianissimo) ประมาณ 40 dB
ควรสังเกตว่าเฉดสีแบบไดนามิกของการแสดงในดนตรีนั้นสัมพันธ์กันและการเชื่อมต่อกับระดับความดันเสียงที่สอดคล้องกันนั้นมีเงื่อนไขอยู่บ้าง ช่วงไดนามิกของรายการดนตรีโดยเฉพาะนั้นขึ้นอยู่กับลักษณะของการแต่งเพลง ดังนั้นช่วงไดนามิกของผลงานคลาสสิกโดย Haydn, Mozart, Vivaldi แทบจะไม่เกิน 30-35 dB ช่วงไดนามิกของดนตรีวาไรตี้มักจะไม่เกิน 40 dB ในขณะที่การเต้นรำและแจ๊ส - ประมาณ 20 dB เท่านั้น งานส่วนใหญ่สำหรับวงออร์เคสตราพื้นบ้านรัสเซียยังมีช่วงไดนามิกขนาดเล็ก (25-30 dB) นี่เป็นเรื่องจริงสำหรับวงดนตรีทองเหลืองเช่นกัน อย่างไรก็ตาม ระดับเสียงสูงสุดของวงดนตรีทองเหลืองในห้องหนึ่งสามารถเข้าถึงระดับค่อนข้างสูง (สูงถึง 110 dB)

กำบังเอฟเฟกต์

การประเมินความดังตามอัตนัยขึ้นอยู่กับเงื่อนไขที่ผู้ฟังรับรู้เสียง ในสภาพจริง สัญญาณเสียงจะไม่มีอยู่ในความเงียบอย่างแท้จริง ในขณะเดียวกัน เสียงจากภายนอกก็ส่งผลต่อการได้ยิน ทำให้รับรู้เสียงได้ยาก โดยปิดบังสัญญาณหลักในระดับหนึ่ง ผลของการกำบังเสียงไซน์บริสุทธิ์โดยสัญญาณรบกวนจากภายนอกนั้นประเมินโดยค่าที่ระบุ โดยเกณฑ์การได้ยินของสัญญาณที่สวมหน้ากากนั้นสูงกว่าเกณฑ์การรับรู้ในความเงียบกี่เดซิเบล
การทดลองเพื่อกำหนดระดับของการกำบังสัญญาณเสียงหนึ่งโดยอีกสัญญาณหนึ่งแสดงให้เห็นว่าโทนเสียงของความถี่ใดๆ ถูกปิดบังด้วยโทนเสียงที่ต่ำลงอย่างมีประสิทธิภาพมากกว่าเสียงที่สูงกว่า ตัวอย่างเช่น ถ้าส้อมเสียงสองตัว (1200 และ 440 Hz) เปล่งเสียงที่มีความเข้มเท่ากัน จากนั้นเราจะหยุดได้ยินเสียงแรก ส้อมเสียงอันที่สองปิดบังไว้ (เมื่อระงับการสั่นสะเทือนของส้อมเสียงที่สอง เราจะได้ยิน ครั้งแรกอีกครั้ง)
หากมีสัญญาณเสียงที่ซับซ้อนสองสัญญาณพร้อมกัน ซึ่งประกอบด้วยสเปกตรัมของความถี่เสียง ผลของการปิดบังร่วมกันจะเกิดขึ้น นอกจากนี้ หากพลังงานหลักของสัญญาณทั้งสองอยู่ในบริเวณเดียวกันของช่วงความถี่เสียง เอฟเฟกต์ masking จะแรงที่สุด ดังนั้น เมื่อส่งผลงานของวงดุริยางค์เนื่องจากการปิดบังด้วยเครื่องดนตรีคลอ ส่วนของศิลปินเดี่ยวอาจด้อยลง อ่านได้ไม่ชัดเจน
การบรรลุความชัดเจนหรืออย่างที่พวกเขากล่าวว่า "ความโปร่งใส" ของเสียงในการถ่ายทอดเสียงของวงออเคสตราหรือวงดนตรีป๊อปกลายเป็นเรื่องยากมากหากเครื่องดนตรีหรือแต่ละกลุ่มของเครื่องดนตรีในวงออเคสตราเล่นในรีจิสเตอร์เดียวกันหรือใกล้เคียงกัน
เมื่อทำการบันทึกวงออเคสตรา ผู้กำกับต้องคำนึงถึงลักษณะเฉพาะของการปลอมตัว ในการซ้อมด้วยความช่วยเหลือของวาทยกร เขาสร้างความสมดุลระหว่างพลังเสียงของเครื่องดนตรีของกลุ่มหนึ่ง เช่นเดียวกับระหว่างกลุ่มของวงออเคสตราทั้งหมด ในกรณีนี้ความชัดเจนของแนวท่วงทำนองหลักและส่วนดนตรีแต่ละส่วนทำได้โดยการวางไมโครโฟนไว้ใกล้กับนักแสดง การเลือกโดยเจตนาของวิศวกรเสียงของเครื่องดนตรีที่สำคัญที่สุดในสถานที่ที่กำหนด และเทคนิคทางวิศวกรรมเสียงพิเศษอื่นๆ .
ปรากฏการณ์ของการกำบังถูกต่อต้านโดยความสามารถทางจิตสรีรวิทยาของอวัยวะการได้ยินเพื่อแยกเสียงหนึ่งเสียงหรือมากกว่าจากมวลทั่วไปที่มีข้อมูลที่สำคัญที่สุด ตัวอย่างเช่น เมื่อวงออเคสตรากำลังบรรเลง ผู้ควบคุมวงสังเกตเห็นความคลาดเคลื่อนเพียงเล็กน้อยในการแสดงของส่วนนั้นบนเครื่องดนตรีใดๆ
การกำบังอาจส่งผลกระทบอย่างมากต่อคุณภาพของการส่งสัญญาณ การรับรู้เสียงที่ได้รับอย่างชัดเจนเป็นไปได้หากความเข้มเสียงเกินระดับของส่วนประกอบรบกวนที่อยู่ในแถบเดียวกับเสียงที่ได้รับอย่างมีนัยสำคัญ ด้วยการรบกวนที่สม่ำเสมอ สัญญาณส่วนเกินควรอยู่ที่ 10-15 dB คุณลักษณะของการรับรู้การได้ยินนี้จะนำไปใช้ได้จริง ตัวอย่างเช่น ในการประเมินลักษณะเฉพาะทางไฟฟ้าของเสียงพาหะ ดังนั้น หากอัตราส่วนสัญญาณต่อสัญญาณรบกวนของบันทึกแบบแอนะล็อกคือ 60 เดซิเบล ช่วงไดนามิกของโปรแกรมที่บันทึกจะต้องไม่เกิน 45-48 เดซิเบล

ลักษณะชั่วคราวของการรับรู้การได้ยิน

เครื่องช่วยฟังเช่นเดียวกับระบบสั่นอื่น ๆ เป็นแบบเฉื่อย เมื่อเสียงหายไป ความรู้สึกในการได้ยินจะไม่หายไปในทันที แต่จะค่อยๆ ลดลงจนเหลือศูนย์ ช่วงเวลาที่ความรู้สึกในแง่ของความดังลดลง 8-10 พร เรียกว่าค่าคงที่ของเวลาการได้ยิน ค่าคงที่นี้ขึ้นอยู่กับสถานการณ์ต่างๆ รวมทั้งพารามิเตอร์ของเสียงที่รับรู้ หากพัลส์เสียงสั้นสองพัลส์มาถึงผู้ฟังด้วยองค์ประกอบความถี่และระดับเดียวกัน แต่หนึ่งในนั้นล่าช้า พวกมันจะถูกรับรู้พร้อมกับการหน่วงเวลาไม่เกิน 50 มิลลิวินาที สำหรับช่วงการหน่วงเวลาขนาดใหญ่ ทั้งสองจะรับรู้พัลส์แยกกัน และเกิดเสียงสะท้อน
คุณลักษณะของการได้ยินนี้ถูกนำมาพิจารณาเมื่อออกแบบอุปกรณ์ประมวลผลสัญญาณบางอย่าง เช่น เส้นหน่วงเวลาอิเล็กทรอนิกส์ เสียงสะท้อน ฯลฯ
ควรสังเกตว่าเนื่องจากคุณสมบัติพิเศษของการได้ยิน การรับรู้ของระดับเสียงของแรงกระตุ้นเสียงระยะสั้นไม่เพียงขึ้นอยู่กับระดับเท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับระยะเวลาของผลกระทบของแรงกระตุ้นต่อหูด้วย ดังนั้นเสียงระยะสั้นที่กินเวลาเพียง 10-12 มิลลิวินาทีจะถูกรับรู้โดยหูที่เงียบกว่าเสียงในระดับเดียวกัน แต่ส่งผลกระทบต่อหูเช่น 150-400 มิลลิวินาที ดังนั้นเมื่อฟังการส่งสัญญาณ ความดังเป็นผลมาจากการเฉลี่ยพลังงานของคลื่นเสียงในช่วงเวลาหนึ่ง นอกจากนี้ การได้ยินของมนุษย์มีความเฉื่อย โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เมื่อรับรู้การบิดเบือนที่ไม่เป็นเชิงเส้น เขาจะไม่รู้สึกเช่นนั้นหากระยะเวลาของชีพจรเสียงน้อยกว่า 10-20 มิลลิวินาที นั่นคือเหตุผลที่ในตัวบ่งชี้ระดับของอุปกรณ์วิทยุอิเล็กทรอนิกส์ในครัวเรือนที่บันทึกเสียงค่าสัญญาณทันทีจะถูกเฉลี่ยในช่วงเวลาที่เลือกตามลักษณะชั่วคราวของอวัยวะที่ได้ยิน

การแสดงเชิงพื้นที่ของเสียง

ความสามารถที่สำคัญประการหนึ่งของมนุษย์คือความสามารถในการกำหนดทิศทางของแหล่งกำเนิดเสียง ความสามารถนี้เรียกว่าเอฟเฟกต์ binaural และอธิบายโดยข้อเท็จจริงที่ว่าบุคคลนั้นมีหูสองข้าง ข้อมูลการทดลองแสดงให้เห็นว่าเสียงมาจากไหน อันหนึ่งสำหรับโทนเสียงความถี่สูง อีกอันสำหรับโทนความถี่ต่ำ

เสียงเดินทางในเส้นทางที่สั้นกว่าไปยังหูที่หันไปทางต้นทางมากกว่าไปยังหูที่สอง เป็นผลให้ความดันของคลื่นเสียงในช่องหูแตกต่างกันในเฟสและแอมพลิจูด ความแตกต่างของแอมพลิจูดมีความสำคัญเฉพาะที่ความถี่สูงเท่านั้น เมื่อความยาวคลื่นเสียงเทียบได้กับขนาดของส่วนหัว เมื่อความแตกต่างของแอมพลิจูดเกินเกณฑ์ 1 เดซิเบล แหล่งกำเนิดเสียงจะอยู่ที่ด้านที่มีแอมพลิจูดมากกว่า มุมเบี่ยงเบนของแหล่งกำเนิดเสียงจากเส้นกึ่งกลาง (เส้นสมมาตร) เป็นสัดส่วนโดยประมาณกับลอการิทึมของอัตราส่วนแอมพลิจูด
ในการกำหนดทิศทางของแหล่งกำเนิดเสียงที่มีความถี่ต่ำกว่า 1500-2000 Hz ความแตกต่างของเฟสมีความสำคัญ ดูเหมือนว่าคนที่เสียงมาจากด้านที่คลื่นซึ่งอยู่ข้างหน้าถึงหู มุมเบี่ยงเบนของเสียงจากเส้นกึ่งกลางเป็นสัดส่วนกับความแตกต่างในเวลาที่คลื่นเสียงมาถึงหูทั้งสองข้าง ผู้ที่ได้รับการฝึกอบรมสามารถสังเกตเห็นความแตกต่างของเฟสโดยมีความแตกต่างของเวลา 100 ms
ความสามารถในการกำหนดทิศทางของเสียงในระนาบแนวตั้งนั้นพัฒนาน้อยกว่ามาก (ประมาณ 10 เท่า) คุณสมบัติของสรีรวิทยานี้สัมพันธ์กับการวางแนวของอวัยวะการได้ยินในระนาบแนวนอน
ลักษณะเฉพาะของการรับรู้เชิงพื้นที่ของเสียงโดยบุคคลนั้นปรากฏให้เห็นในความจริงที่ว่าอวัยวะการได้ยินสามารถรับรู้ถึงการโลคัลไลเซชันโดยรวมทั้งหมดที่สร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือจากอิทธิพลที่ประดิษฐ์ขึ้น ตัวอย่างเช่น มีการติดตั้งลำโพงสองตัวในห้องด้านหน้าโดยเว้นระยะห่าง 2-3 เมตร ที่ระยะห่างเท่ากันจากแกนของระบบเชื่อมต่อ ผู้ฟังจะอยู่ตรงกลางอย่างเคร่งครัด ในห้องนั้น เสียงสองเสียงในเฟสเดียวกัน ความถี่ และความเข้มจะเปล่งออกมาทางลำโพง อันเป็นผลมาจากเอกลักษณ์ของเสียงที่ผ่านเข้าไปในอวัยวะของการได้ยินบุคคลไม่สามารถแยกพวกเขาออกจากกันความรู้สึกของเขาให้ความคิดของแหล่งกำเนิดเสียงเดียวที่ชัดเจน (เสมือน) ซึ่งตั้งอยู่ตรงกลางแกนอย่างเคร่งครัด ของความสมมาตร
หากตอนนี้เราลดระดับเสียงของลำโพงหนึ่งตัว แหล่งกำเนิดเสียงที่ชัดเจนจะเคลื่อนเข้าหาลำโพงที่ดังขึ้น ภาพลวงตาของการเคลื่อนที่ของแหล่งกำเนิดเสียงสามารถเกิดขึ้นได้ไม่เพียงโดยการเปลี่ยนระดับสัญญาณเท่านั้น แต่ยังเกิดจากการหน่วงเวลาเสียงหนึ่งที่สัมพันธ์กับอีกเสียงหนึ่ง ในกรณีนี้ แหล่งกำเนิดที่ชัดเจนจะเปลี่ยนไปทางผู้พูด ซึ่งจะส่งสัญญาณล่วงหน้า
ให้เรายกตัวอย่างเพื่อแสดงการโลคัลไลเซชันแบบรวม ระยะห่างระหว่างลำโพงคือ 2 ม. ระยะห่างจากแนวหน้าถึงผู้ฟังคือ 2 ม. เพื่อให้แหล่งสัญญาณเลื่อนไปทางซ้ายหรือขวาราว 40 ซม. จำเป็นต้องใช้สัญญาณสองสัญญาณที่ระดับความเข้มต่างกัน 5 dB หรือด้วยการหน่วงเวลา 0.3 ms ด้วยระดับความแตกต่าง 10 dB หรือหน่วงเวลา 0.6 ms แหล่งสัญญาณจะ "ย้าย" 70 ซม. จากศูนย์กลาง
ดังนั้น หากคุณเปลี่ยนความดันเสียงที่เกิดจากลำโพง ภาพลวงตาของการย้ายแหล่งกำเนิดเสียงก็จะเกิดขึ้น ปรากฏการณ์นี้เรียกว่าการโลคัลไลเซชันทั้งหมด ในการสร้างการโลคัลไลเซชันทั้งหมดจะใช้ระบบส่งสัญญาณเสียงสเตอริโอสองช่องสัญญาณ
มีการติดตั้งไมโครโฟนสองตัวในห้องหลัก ซึ่งแต่ละตัวทำงานในช่องของตัวเอง ในรอง - ลำโพงสองตัว ไมโครโฟนตั้งอยู่ในระยะห่างที่แน่นอนจากกันตามแนวขนานกับตำแหน่งของตัวส่งสัญญาณเสียง เมื่อย้ายตัวส่งสัญญาณเสียง แรงดันเสียงที่แตกต่างกันจะส่งผลต่อไมโครโฟน และเวลามาถึงของคลื่นเสียงจะแตกต่างกันเนื่องจากระยะห่างระหว่างตัวปล่อยเสียงกับไมโครโฟนไม่เท่ากัน ความแตกต่างนี้สร้างผลกระทบของการโลคัลไลเซชันทั้งหมดในห้องรอง ซึ่งเป็นผลมาจากการที่แหล่งกำเนิดเสียงที่ชัดเจนถูกแปลเป็นภาษาท้องถิ่น ณ จุดหนึ่งในช่องว่างที่อยู่ระหว่างลำโพงสองตัว
ควรพูดเกี่ยวกับระบบส่งสัญญาณเสียงแบบทวินาม ด้วยระบบนี้เรียกว่าระบบ "หัวประดิษฐ์" ไมโครโฟนสองตัวที่แยกจากกันจะวางอยู่ในห้องหลัก โดยจัดวางระยะห่างจากกันเท่ากับระยะห่างระหว่างหูของบุคคล ไมโครโฟนแต่ละตัวมีช่องสัญญาณเสียงที่เป็นอิสระ ที่เอาต์พุตซึ่งโทรศัพท์สำหรับหูซ้ายและขวาเปิดอยู่ในห้องรอง ด้วยช่องทางการส่งสัญญาณเสียงที่เหมือนกัน ระบบดังกล่าวจะสร้างเอฟเฟกต์ binaural ที่สร้างขึ้นใกล้กับหูของ "หัวเทียม" ในห้องหลักได้อย่างแม่นยำ การมีหูฟังและความจำเป็นในการใช้งานเป็นเวลานานนั้นเป็นข้อเสีย
อวัยวะที่ได้ยินจะกำหนดระยะห่างจากแหล่งกำเนิดเสียงโดยสัญญาณทางอ้อมจำนวนหนึ่งและมีข้อผิดพลาดบางประการ ขึ้นอยู่กับว่าระยะห่างจากแหล่งสัญญาณมีขนาดเล็กหรือใหญ่ การประเมินแบบอัตนัยจะเปลี่ยนแปลงภายใต้อิทธิพลของปัจจัยต่างๆ พบว่าหากระยะทางที่กำหนดมีขนาดเล็ก (ไม่เกิน 3 ม.) การประเมินแบบอัตนัยจะสัมพันธ์เป็นเส้นตรงเกือบทั้งหมดกับการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงของแหล่งกำเนิดเสียงที่เคลื่อนที่ไปตามความลึก ปัจจัยเพิ่มเติมสำหรับสัญญาณที่ซับซ้อนคือเสียงต่ำ ซึ่งจะ "หนัก" มากขึ้นเรื่อยๆ เมื่อแหล่งสัญญาณเข้าใกล้ผู้ฟัง นี่เป็นเพราะการเพิ่มขึ้นของเสียงหวือหวาของรีจิสเตอร์ต่ำเมื่อเปรียบเทียบกับเสียงหวือหวาของรีจิสเตอร์สูง โดยส่งผลให้ระดับเสียงเพิ่มขึ้น
สำหรับระยะทางเฉลี่ย 3-10 ม. การนำแหล่งกำเนิดเสียงออกจากผู้ฟังจะมาพร้อมกับระดับเสียงที่ลดลงตามสัดส่วน และการเปลี่ยนแปลงนี้จะนำไปใช้กับความถี่พื้นฐานและส่วนประกอบฮาร์มอนิกเท่าๆ กัน เป็นผลให้มีการขยายสัมพัทธ์ของส่วนความถี่สูงของสเปกตรัมและเสียงต่ำจะสว่างขึ้น
เมื่อระยะทางเพิ่มขึ้น การสูญเสียพลังงานในอากาศจะเพิ่มขึ้นตามสัดส่วนของกำลังสองของความถี่ การสูญเสียเสียงหวือหวาในระดับสูงจะส่งผลให้ความสว่างของเสียงต่ำลดลง ดังนั้น การประเมินระยะทางตามอัตวิสัยสัมพันธ์กับการเปลี่ยนแปลงของระดับเสียงและระดับเสียง
ภายใต้เงื่อนไขของพื้นที่ปิดล้อม สัญญาณของการสะท้อนครั้งแรกซึ่งล่าช้า 20-40 มิลลิวินาทีเมื่อเทียบกับสัญญาณโดยตรงจะถูกรับรู้โดยหูว่ามาจากทิศทางที่ต่างกัน ในเวลาเดียวกัน ความล่าช้าที่เพิ่มขึ้นทำให้เกิดความประทับใจในระยะทางที่สำคัญจากจุดที่เกิดการสะท้อนเหล่านี้ ดังนั้นตามเวลาที่ล่าช้า เราสามารถตัดสินความห่างไกลสัมพัทธ์ของแหล่งทุติยภูมิหรือขนาดของห้องที่เท่ากันได้

คุณลักษณะบางอย่างของการรับรู้อัตนัยของการออกอากาศสเตอริโอ

ระบบส่งเสียงสเตอริโอโฟนิกมีคุณสมบัติที่สำคัญหลายประการเมื่อเทียบกับระบบโมโนโฟนิกทั่วไป
คุณภาพที่แยกความแตกต่างของเสียง Stereophonic, เซอร์ราวด์, i.e. เปอร์สเปคทีฟของเสียงที่เป็นธรรมชาติสามารถประเมินได้โดยใช้ตัวบ่งชี้เพิ่มเติมบางอย่างที่ไม่สมเหตุสมผลกับเทคนิคการถ่ายทอดเสียงแบบโมโนโฟนิก ตัวชี้วัดเพิ่มเติมเหล่านี้ ได้แก่ มุมของการได้ยิน กล่าวคือ มุมที่ผู้ฟังรับรู้ภาพสเตอริโอเสียง ความละเอียดสเตอริโอ เช่น การกำหนดตามอัตวิสัยขององค์ประกอบแต่ละส่วนของภาพเสียงในบางจุดในอวกาศภายในมุมของการได้ยิน บรรยากาศอะคูสติกเช่น ผลของการทำให้ผู้ฟังรู้สึกว่าอยู่ในห้องหลักที่เกิดเหตุการณ์เสียงที่ส่ง

เกี่ยวกับบทบาทของเสียงในห้อง

ความสดใสของเสียงไม่เพียงแต่ได้รับความช่วยเหลือจากอุปกรณ์สร้างเสียงเท่านั้น แม้ว่าจะมีอุปกรณ์ที่ดีเพียงพอ แต่คุณภาพเสียงก็อาจแย่ได้หากห้องฟังไม่มีคุณสมบัติบางอย่าง เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าในห้องปิดมีปรากฏการณ์ที่ส่งเสียงเกินซึ่งเรียกว่าเสียงก้อง เสียงก้อง (ขึ้นอยู่กับระยะเวลา) สามารถปรับปรุงหรือลดคุณภาพเสียงได้โดยส่งผลต่ออวัยวะการได้ยิน

คนในห้องนั้นไม่เพียงรับรู้คลื่นเสียงโดยตรงซึ่งเกิดจากแหล่งกำเนิดเสียงโดยตรงเท่านั้น แต่ยังรับรู้คลื่นที่สะท้อนจากเพดานและผนังห้องด้วย คลื่นที่สะท้อนจะยังคงได้ยินอยู่เป็นระยะเวลาหนึ่งหลังจากสิ้นสุดแหล่งกำเนิดเสียง
บางครั้งก็เชื่อว่าสัญญาณสะท้อนมีบทบาทเชิงลบเท่านั้นซึ่งขัดขวางการรับรู้ของสัญญาณหลัก อย่างไรก็ตาม มุมมองนี้ไม่ถูกต้อง พลังงานบางส่วนของสัญญาณสะท้อนเริ่มต้นที่สะท้อนถึงหูของบุคคลที่มีความล่าช้าสั้น ๆ ขยายสัญญาณหลักและเพิ่มคุณค่าของเสียง ตรงกันข้าม สะท้อนสะท้อนในภายหลัง เวลาหน่วงซึ่งเกินค่าวิกฤตที่แน่นอน สร้างพื้นหลังเสียงที่ทำให้ยากต่อการรับรู้สัญญาณหลัก
ห้องฟังไม่ควรมีเวลาก้องกังวานนาน ห้องนั่งเล่นมักจะมีเสียงก้องต่ำเนื่องจากขนาดจำกัด และมีพื้นผิวที่ดูดซับเสียง เฟอร์นิเจอร์หุ้ม พรม ผ้าม่าน ฯลฯ
อุปสรรคที่มีลักษณะและคุณสมบัติต่างกันมีลักษณะเป็นค่าสัมประสิทธิ์การดูดกลืนเสียง ซึ่งเป็นอัตราส่วนของพลังงานที่ดูดซับต่อพลังงานทั้งหมดของคลื่นเสียงที่ตกกระทบ

เพื่อเพิ่มคุณสมบัติดูดซับเสียงของพรม (และลดเสียงรบกวนในห้องนั่งเล่น) แนะนำให้แขวนพรมไม่ชิดผนัง แต่มีช่องว่าง 30-50 มม.

เป็นอวัยวะเฉพาะทางที่ซับซ้อน ประกอบด้วยสามส่วน ได้แก่ หูชั้นนอก หูชั้นกลาง และชั้นใน

หูชั้นนอกเป็นอุปกรณ์เก็บเสียง การสั่นสะเทือนของเสียงจะถูกรับโดยใบหูและส่งผ่านช่องหูภายนอกไปยังเยื่อแก้วหูซึ่งแยกหูชั้นนอกออกจากหูชั้นกลาง การรับเสียงและกระบวนการได้ยินทั้งหมดด้วยหูสองข้างซึ่งเรียกว่าการได้ยินแบบสองหูมีความสำคัญต่อการกำหนดทิศทางของเสียง การสั่นสะเทือนของเสียงที่มาจากด้านข้างจะไปถึงหูที่ใกล้ที่สุดในช่วงทศนิยมสองสามวินาที (0.0006 วินาที) เร็วกว่าอีกส่วน ความแตกต่างเพียงเล็กน้อยในช่วงเวลาที่เสียงมาถึงหูทั้งสองข้างก็เพียงพอแล้วที่จะกำหนดทิศทางของมัน

หูชั้นกลางเป็นช่องอากาศที่เชื่อมต่อกับช่องจมูกผ่านท่อยูสเตเชียน การสั่นสะเทือนจากแก้วหูผ่านหูชั้นกลางจะถูกส่งผ่านโดยกระดูกหู 3 ชิ้นที่เชื่อมต่อกัน - ค้อน, ทั่งและโกลนและหลังผ่านเมมเบรนของหน้าต่างรูปไข่ส่งการสั่นสะเทือนของของเหลวในหูชั้นใน - perilymph . ขอบคุณหู ossicles แอมพลิจูดของการสั่นลดลงและความแข็งแรงของพวกเขาเพิ่มขึ้นซึ่งทำให้สามารถตั้งค่าคอลัมน์ของเหลวในหูชั้นในเคลื่อนไหวได้ หูชั้นกลางมีกลไกพิเศษในการปรับให้เข้ากับการเปลี่ยนแปลงของความเข้มของเสียง ด้วยเสียงที่หนักแน่นกล้ามเนื้อพิเศษจะเพิ่มความตึงเครียดของแก้วหูและลดการเคลื่อนไหวของโกลน ซึ่งจะช่วยลดแอมพลิจูดของการสั่นสะเทือน และหูชั้นในได้รับการปกป้องจากความเสียหาย

หูชั้นในที่มีโคเคลียอยู่ในนั้นอยู่ในปิรามิดของกระดูกขมับ คอเคลียของมนุษย์มี 2.5 ขด คลองประสาทหูถูกแบ่งออกเป็นสองส่วน (เยื่อหุ้มหลักและเยื่อหุ้มขนถ่าย) เป็นทางเดินแคบ ๆ 3 ช่อง: ช่องบน (scala vestibularis) ช่องกลาง (ช่องเยื่อหุ้มเซลล์) และช่องล่าง (scala tympani) ที่ด้านบนของโคเคลียจะมีรูเชื่อมระหว่างแชนเนลบนและล่างเป็นรูเดียว โดยเริ่มจากหน้าต่างวงรีไปยังส่วนบนของโคเคลียและต่อไปจนถึงหน้าต่างทรงกลม ช่องของพวกเขาเต็มไปด้วยของเหลว - perilymph และช่องของคลองเมมเบรนกลางนั้นเต็มไปด้วยของเหลวที่มีองค์ประกอบต่างกัน - เอนโดลิมฟ์ ในช่องกลางมีเครื่องรับเสียง - อวัยวะของ Corti ซึ่งมีตัวรับการสั่นสะเทือนของเสียง - เซลล์ขน

กลไกการรับรู้เสียง กลไกทางสรีรวิทยาของการรับรู้เสียงขึ้นอยู่กับสองกระบวนการที่เกิดขึ้นในคอเคลีย: 1) การแยกเสียงของความถี่ที่แตกต่างกัน ณ ตำแหน่งที่มีผลกระทบมากที่สุดต่อเยื่อหุ้มหลักของคอเคลียและ 2) การเปลี่ยนแปลงของการสั่นสะเทือนทางกลเป็นการกระตุ้นทางประสาท โดยเซลล์รับ การสั่นสะเทือนของเสียงที่เข้าสู่หูชั้นในผ่านทางหน้าต่างรูปไข่จะถูกส่งไปยัง perilymph และการสั่นสะเทือนของของเหลวนี้นำไปสู่การเคลื่อนตัวของเมมเบรนหลัก ความสูงของคอลัมน์ของเหลวสั่นและดังนั้นตำแหน่งของการกระจัดที่ใหญ่ที่สุดของเมมเบรนหลักขึ้นอยู่กับความสูงของเสียง ดังนั้น ที่ระดับเสียงที่แตกต่างกัน เซลล์ผมและเส้นใยประสาทที่แตกต่างกันจึงตื่นเต้น การเพิ่มความเข้มของเสียงนำไปสู่การเพิ่มขึ้นของจำนวนเซลล์ผมที่ถูกกระตุ้นและเส้นใยประสาท ซึ่งทำให้สามารถแยกแยะความเข้มของการสั่นสะเทือนของเสียงได้
การเปลี่ยนแปลงของการสั่นสะเทือนในกระบวนการกระตุ้นนั้นดำเนินการโดยตัวรับพิเศษ - เซลล์ขน ขนของเซลล์เหล่านี้แช่อยู่ในเยื่อหุ้มเซลล์ การสั่นสะเทือนทางกลภายใต้การกระทำของเสียงทำให้เกิดการเคลื่อนตัวของเยื่อหุ้มจำนวนเต็มเมื่อเทียบกับเซลล์ตัวรับและการดัดของเส้นขน ในเซลล์ตัวรับ การเคลื่อนตัวเชิงกลของเส้นขนทำให้เกิดกระบวนการกระตุ้น

การนำเสียง แยกแยะระหว่างการนำอากาศและกระดูก ภายใต้สภาวะปกติ การนำอากาศมีอิทธิพลเหนือบุคคล: คลื่นเสียงถูกจับโดยหูชั้นนอก และการสั่นสะเทือนของอากาศจะถูกส่งผ่านช่องหูภายนอกไปยังหูชั้นกลางและหูชั้นใน ในกรณีของการนำกระดูก การสั่นของเสียงจะถูกส่งผ่านกระดูกของกะโหลกศีรษะไปยังคอเคลียโดยตรง กลไกการส่งเสียงสั่นสะเทือนมีความสำคัญเมื่อบุคคลดำน้ำใต้น้ำ
บุคคลมักจะรับรู้เสียงด้วยความถี่ 15 ถึง 20,000 เฮิรตซ์ (ในช่วง 10-11 อ็อกเทฟ) ในเด็กขีด จำกัด บนถึง 22,000 Hz เมื่ออายุลดลง พบความไวสูงสุดในช่วงความถี่ 1,000 ถึง 3000 Hz บริเวณนี้สอดคล้องกับความถี่ที่เกิดขึ้นบ่อยที่สุดในเสียงพูดและดนตรีของมนุษย์

แนวคิดเรื่องเสียงและเสียงรบกวน พลังเสียง.

เสียงเป็นปรากฏการณ์ทางกายภาพ ซึ่งเป็นการแพร่กระจายของการสั่นสะเทือนทางกลในรูปแบบของคลื่นยืดหยุ่นในตัวกลางที่เป็นของแข็ง ของเหลว หรือก๊าซเช่นเดียวกับคลื่นใด ๆ เสียงมีลักษณะเป็นแอมพลิจูดและสเปกตรัมความถี่ แอมพลิจูดของคลื่นเสียงคือความแตกต่างระหว่างค่าความหนาแน่นสูงสุดและต่ำสุด ความถี่ของเสียงคือจำนวนการสั่นสะเทือนของอากาศต่อวินาที ความถี่วัดเป็นเฮิรตซ์ (Hz)

คลื่นที่มีความถี่ต่างกันจะถูกมองว่าเป็นเสียงของระดับเสียงที่ต่างกัน เสียงที่มีความถี่ต่ำกว่า 16 - 20 Hz (ช่วงการได้ยินของมนุษย์) เรียกว่าอินฟราซาวน์ จาก 15 - 20 kHz ถึง 1 GHz - โดยอัลตราซาวนด์จาก 1 GHz - โดยไฮเปอร์ซาวด์ ในบรรดาเสียงที่ได้ยิน เราสามารถแยกแยะการออกเสียง (เสียงพูดและหน่วยเสียงที่ประกอบเป็นคำพูดด้วยวาจา) และเสียงดนตรี (ซึ่งประกอบเป็นเพลง) เสียงเพลงไม่ได้มีโทนเดียว แต่มีหลายโทน และบางครั้งเสียงประกอบในช่วงความถี่กว้างๆ

เสียงรบกวนเป็นประเภทของเสียงที่ผู้คนมองว่าเป็นปัจจัยที่ไม่พึงประสงค์ รบกวนหรือกระทั่งเจ็บปวดซึ่งสร้างความรู้สึกไม่สบายทางเสียง

ในการหาปริมาณเสียง จะใช้พารามิเตอร์เฉลี่ยซึ่งพิจารณาจากกฎหมายทางสถิติ ความเข้มของเสียงเป็นคำศัพท์ที่ล้าสมัยซึ่งอธิบายขนาดที่คล้ายกับแต่ไม่เหมือนกับความเข้มของเสียง ขึ้นอยู่กับความยาวคลื่น หน่วยความเข้มเสียง - เบล (B). ระดับเสียง บ่อยขึ้นทั้งหมด วัดเป็นเดซิเบล (0.1B)บุคคลด้วยหูสามารถตรวจจับความแตกต่างของระดับเสียงได้ประมาณ 1 เดซิเบล

ในการวัดเสียงอะคูสติก Stephen Orfield ได้ก่อตั้ง Orfield Laboratory ใน South Minneapolis เพื่อให้ได้ความเงียบเป็นพิเศษ ห้องจึงใช้แพลตฟอร์มอะคูสติกไฟเบอร์กลาสหนาเมตร ผนังเหล็กหุ้มฉนวน 2 ชั้น และคอนกรีตหนา 30 ซม. ห้องบล็อกเสียงภายนอก 99.99 เปอร์เซ็นต์และดูดซับเสียงภายใน ผู้ผลิตหลายรายใช้กล้องนี้เพื่อทดสอบระดับเสียงของผลิตภัณฑ์ เช่น วาล์วหัวใจ เสียงแสดงของโทรศัพท์มือถือ เสียงสวิตช์แผงหน้าปัดรถยนต์ นอกจากนี้ยังใช้เพื่อกำหนดคุณภาพเสียง

เสียงของจุดแข็งต่างกันมีผลกับร่างกายมนุษย์ต่างกัน ดังนั้น เสียงสูงถึง 40 dB มีผลสงบเงียบจากการสัมผัสเสียง 60-90 dB มีอาการระคายเคือง อ่อนเพลีย ปวดหัว เสียงที่มีความแรง 95-110 เดซิเบลทำให้การได้ยินลดลงทีละน้อย ความเครียดทางระบบประสาท และโรคต่างๆเสียงจาก 114 dB ทำให้เกิดเสียงมึนเมา เช่น มึนเมาจากแอลกอฮอล์ รบกวนการนอนหลับ ทำลายจิตใจ และนำไปสู่การหูหนวก

ในรัสเซียมีบรรทัดฐานด้านสุขอนามัยสำหรับระดับเสียงที่อนุญาตซึ่งสำหรับดินแดนและเงื่อนไขต่าง ๆ ของบุคคลนั้นจะมีการ จำกัด ระดับเสียง:

บนอาณาเขตของ microdistrict มันคือ 45-55 dB;

· ในชั้นเรียนของโรงเรียน 40-45 dB;

โรงพยาบาล 35-40 เดซิเบล;

· ในอุตสาหกรรม 65-70 เดซิเบล

ในเวลากลางคืน (23:00-07:00) ระดับเสียงควรต่ำกว่า 10 เดซิเบล

ตัวอย่างของความเข้มเสียงในหน่วยเดซิเบล:

เสียงกรอบแกรบของใบไม้: 10

ที่อยู่อาศัย: 40

บทสนทนา: 40–45

สำนักงาน: 50-60

เสียงรบกวนจากร้านค้า: 60

ทีวี ตะโกน หัวเราะ ห่าง 1 ม. : 70-75

ถนน: 70–80

โรงงาน (อุตสาหกรรมหนัก): 70–110

เลื่อยโซ่ยนต์: 100

การปล่อยเจ็ต: 120–130

เสียงรบกวนที่ดิสโก้: 175

การรับรู้ของมนุษย์ต่อเสียง

การได้ยินคือความสามารถของสิ่งมีชีวิตทางชีวภาพในการรับรู้เสียงด้วยอวัยวะของการได้ยินต้นกำเนิดของเสียงมาจากการสั่นสะเทือนทางกลของตัวยางยืด ในชั้นของอากาศที่อยู่ติดกับพื้นผิวของตัวสั่นโดยตรง จะเกิดการควบแน่น (การบีบอัด) และการเกิดแรกลับ การกดทับและการเกิดหายากเหล่านี้จะสลับกันตามเวลาและแพร่กระจายไปยังด้านข้างในรูปของคลื่นตามยาวที่ยืดหยุ่น ซึ่งไปถึงหูและทำให้เกิดความผันผวนของความดันเป็นระยะใกล้กับหูซึ่งส่งผลต่อเครื่องวิเคราะห์การได้ยิน

บุคคลธรรมดาสามารถได้ยินเสียงสั่นสะเทือนในช่วงความถี่ตั้งแต่ 16–20 Hz ถึง 15-20 kHzความสามารถในการแยกแยะความถี่เสียงขึ้นอยู่กับแต่ละบุคคลอย่างมาก: อายุ เพศ ความไวต่อโรคทางหู การฝึก และความเหนื่อยล้าในการได้ยิน

ในมนุษย์ อวัยวะของการได้ยินคือหู ซึ่งรับรู้แรงกระตุ้นของเสียง และยังรับผิดชอบตำแหน่งของร่างกายในอวกาศและความสามารถในการรักษาสมดุล นี่คืออวัยวะคู่ที่อยู่ในกระดูกขมับของกะโหลกศีรษะ ซึ่งถูกจำกัดจากภายนอกโดยใบหู มันถูกแสดงโดยสามแผนก: หูชั้นนอก, หูชั้นกลางและชั้นในซึ่งแต่ละส่วนทำหน้าที่เฉพาะ

หูชั้นนอกประกอบด้วยใบหูและหูชั้นนอก ใบหูในสิ่งมีชีวิตทำหน้าที่เป็นตัวรับคลื่นเสียง ซึ่งจากนั้นจะถูกส่งไปยังด้านในของเครื่องช่วยฟัง คุณค่าของใบหูในมนุษย์นั้นน้อยกว่าในสัตว์มาก ดังนั้นในมนุษย์จึงไม่เคลื่อนไหวในทางปฏิบัติ

การพับของใบหูของมนุษย์ทำให้เกิดการบิดเบือนความถี่เล็กน้อยในเสียงที่เข้าสู่ช่องหู ขึ้นอยู่กับการแปลเสียงในแนวนอนและแนวตั้ง ดังนั้นสมองจึงได้รับข้อมูลเพิ่มเติมเพื่อชี้แจงตำแหน่งของแหล่งกำเนิดเสียง เอฟเฟกต์นี้บางครั้งใช้ในอะคูสติก รวมถึงเพื่อสร้างความรู้สึกของเสียงเซอร์ราวด์เมื่อใช้หูฟังหรือเครื่องช่วยฟัง เยื่อหูชั้นนอกสิ้นสุดลงอย่างสุ่มสี่สุ่มห้า: เยื่อแก้วหูแยกออกจากหูชั้นกลาง คลื่นเสียงที่จับโดยใบหูกระทบแก้วหูและทำให้สั่นสะเทือน ในทางกลับกันการสั่นสะเทือนของแก้วหูจะถูกส่งไปยังหูชั้นกลาง

ส่วนหลักของหูชั้นกลางคือช่องแก้วหู - พื้นที่ขนาดเล็กประมาณ 1 ซม.³ ซึ่งอยู่ในกระดูกขมับ มีกระดูกหูสามอันที่นี่: ค้อน ทั่งและโกลน - พวกเขาเชื่อมต่อกันและกับหูชั้นใน (หน้าต่างห้องโถง) พวกมันส่งเสียงสั่นสะเทือนจากหูชั้นนอกไปยังชั้นในในขณะที่ขยายเสียง ช่องหูชั้นกลางเชื่อมต่อกับช่องจมูกโดยใช้ท่อยูสเตเชียนซึ่งความดันอากาศเฉลี่ยภายในและภายนอกของแก้วหูจะเท่ากัน

หูชั้นในเนื่องจากรูปร่างที่ซับซ้อนจึงเรียกว่าเขาวงกต เขาวงกตกระดูกประกอบด้วยส่วนหน้า คอเคลีย และคลองครึ่งวงกลม แต่มีเพียงคอเคลียเท่านั้นที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการได้ยิน ซึ่งภายในนั้นมีคลองเยื่อหุ้มซึ่งเต็มไปด้วยของเหลว ที่ผนังด้านล่างซึ่งมีเครื่องรับของเครื่องวิเคราะห์การได้ยิน ปกคลุมไปด้วยเซลล์ขน เซลล์ขนรับความผันผวนของของเหลวที่เติมคลอง เซลล์ขนแต่ละเซลล์ได้รับการปรับความถี่เสียงเฉพาะ

อวัยวะรับเสียงของมนุษย์ทำงานดังนี้ ใบหูรับการสั่นสะเทือนของคลื่นเสียงและนำไปยังช่องหู การสั่นสะเทือนจะถูกส่งไปยังหูชั้นกลางและไปถึงแก้วหูทำให้เกิดการสั่นสะเทือน การสั่นสะเทือนจะถูกส่งต่อไปผ่านระบบหูชั้นใน - ไปยังหูชั้นใน (การสั่นสะเทือนของเสียงจะถูกส่งไปยังเมมเบรนของหน้าต่างวงรี) การสั่นสะเทือนของเมมเบรนทำให้ของเหลวในโคเคลียเคลื่อนที่ ซึ่งจะทำให้เมมเบรนชั้นใต้ดินสั่นสะเทือน เมื่อเส้นใยเคลื่อนที่ ขนของเซลล์ตัวรับจะสัมผัสกับเยื่อหุ้มเซลล์ การกระตุ้นเกิดขึ้นในตัวรับซึ่งในที่สุดก็ส่งผ่านเส้นประสาทการได้ยินไปยังสมองโดยที่ผ่านตรงกลางและ diencephalon การกระตุ้นเข้าสู่โซนการได้ยินของเปลือกสมองซึ่งตั้งอยู่ในกลีบขมับ นี่คือความแตกต่างขั้นสุดท้ายของธรรมชาติของเสียง โทนเสียง จังหวะ ความแข็งแกร่ง ระดับเสียง และความหมายของเสียง

ผลกระทบของเสียงต่อมนุษย์

เป็นการยากที่จะประเมินค่าสูงไปผลกระทบของเสียงต่อสุขภาพของมนุษย์ เสียงรบกวนเป็นปัจจัยหนึ่งที่คุณไม่คุ้นเคย ดูเหมือนว่าคนที่เขาคุ้นเคยกับเสียงรบกวนเท่านั้น แต่มลพิษทางเสียงที่กระทำอย่างต่อเนื่องทำลายสุขภาพของมนุษย์ เสียงรบกวนทำให้เกิดเสียงสะท้อนของอวัยวะภายใน ค่อยๆ สวมใส่มันออกมาอย่างมองไม่เห็นสำหรับเรา ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลในยุคกลางมีการประหารชีวิต "ใต้ระฆัง" เสียงกริ่งดังขึ้นทรมานและฆ่านักโทษอย่างช้าๆ

เป็นเวลานานที่ผลกระทบของเสียงต่อร่างกายมนุษย์ไม่ได้รับการศึกษาเป็นพิเศษแม้ว่าพวกเขาจะรู้ถึงอันตรายของมันในสมัยโบราณแล้ว ปัจจุบัน นักวิทยาศาสตร์ในหลายประเทศทั่วโลกกำลังดำเนินการศึกษาวิจัยต่างๆ เพื่อกำหนดผลกระทบของเสียงต่อสุขภาพของมนุษย์ ประการแรก ระบบประสาท ระบบหัวใจและหลอดเลือด และอวัยวะย่อยอาหารต้องทนทุกข์ทรมานจากเสียงมีความสัมพันธ์ระหว่างการเจ็บป่วยและระยะเวลาอยู่ในสภาวะมลพิษทางเสียง โรคจะเพิ่มขึ้นหลังจากมีชีวิตอยู่ 8-10 ปีเมื่อสัมผัสกับเสียงที่มีความเข้มสูงกว่า 70 เดซิเบล

เสียงเป็นเวลานานส่งผลเสียต่ออวัยวะของการได้ยิน ลดความไวต่อเสียงลงการได้รับเสียงรบกวนจากอุตสาหกรรม 85-90 dB เป็นประจำและเป็นเวลานานจะทำให้สูญเสียการได้ยิน (สูญเสียการได้ยินทีละน้อย) หากความแรงของเสียงสูงกว่า 80 เดซิเบล อาจมีความเสี่ยงที่จะสูญเสียความไวของวิลลี่ที่อยู่ในหูชั้นกลาง ซึ่งเป็นกระบวนการของเส้นประสาทการได้ยิน การตายของพวกเขาครึ่งหนึ่งยังไม่นำไปสู่การสูญเสียการได้ยินที่เห็นได้ชัดเจน และถ้ามากกว่าครึ่งตาย บุคคลจะกระโดดเข้าสู่โลกที่เสียงต้นไม้และเสียงหึ่งของผึ้งจะไม่ได้ยิน ด้วยการสูญเสียวิลลี่หูทั้งสามหมื่นคนบุคคลเข้าสู่โลกแห่งความเงียบงัน

เสียงรบกวนมีผลสะสมเช่น การระคายเคืองทางเสียงสะสมในร่างกายทำให้ระบบประสาทตกต่ำมากขึ้น ดังนั้นก่อนที่จะสูญเสียการได้ยินจากการสัมผัสกับเสียงจะเกิดความผิดปกติในการทำงานของระบบประสาทส่วนกลาง เสียงรบกวนมีผลเสียอย่างยิ่งต่อกิจกรรมทางจิตประสาทของร่างกาย กระบวนการของโรค neuropsychiatric สูงขึ้นในคนที่ทำงานในสภาพที่มีเสียงดังมากกว่าคนที่ทำงานในสภาพเสียงปกติ กิจกรรมทางปัญญาทุกประเภทได้รับผลกระทบ อารมณ์แย่ลง บางครั้งก็มีความรู้สึกสับสน วิตกกังวล ตกใจกลัวและที่ความเข้มข้นสูง - รู้สึกอ่อนแอราวกับตกใจอย่างรุนแรง ตัวอย่างเช่น ในสหราชอาณาจักร ผู้ชายหนึ่งในสี่และผู้หญิงหนึ่งในสามต้องทนทุกข์ทรมานจากโรคประสาทเนื่องจากระดับเสียงสูง

เสียงทำให้เกิดความผิดปกติของการทำงานของระบบหัวใจและหลอดเลือด การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในระบบหัวใจและหลอดเลือดของมนุษย์ภายใต้อิทธิพลของเสียงมีอาการดังต่อไปนี้: ความเจ็บปวดในหัวใจ, ใจสั่น, ความไม่แน่นอนของชีพจรและความดันโลหิต, บางครั้งมีแนวโน้มที่จะกระตุกของเส้นเลือดฝอยของแขนขาและอวัยวะ การเปลี่ยนแปลงการทำงานที่เกิดขึ้นในระบบไหลเวียนโลหิตภายใต้อิทธิพลของเสียงที่รุนแรง เมื่อเวลาผ่านไปสามารถนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องในโทนสีของหลอดเลือดซึ่งเอื้อต่อการพัฒนาของความดันโลหิตสูง

ภายใต้อิทธิพลของเสียงการเปลี่ยนแปลงของคาร์โบไฮเดรตไขมันโปรตีนการเผาผลาญเกลือซึ่งแสดงออกในการเปลี่ยนแปลงองค์ประกอบทางชีวเคมีของเลือด (ระดับน้ำตาลในเลือดลดลง) เสียงรบกวนมีผลเสียต่อเครื่องวิเคราะห์ภาพและขนถ่าย ช่วยลดกิจกรรมสะท้อนกลับซึ่งมักจะนำไปสู่อุบัติเหตุและการบาดเจ็บ ยิ่งเสียงมีความรุนแรงมากเท่าใด คนๆ นั้นก็จะยิ่งมองเห็นและตอบสนองต่อสิ่งที่เกิดขึ้นได้แย่ลงเท่านั้น

เสียงรบกวนยังส่งผลต่อความสามารถในการทำกิจกรรมทางปัญญาและการศึกษา ตัวอย่างเช่น ผลสัมฤทธิ์ทางการเรียนของนักเรียน ในปี 1992 ที่มิวนิก สนามบินถูกย้ายไปยังส่วนอื่นของเมือง และปรากฎว่านักเรียนที่อาศัยอยู่ใกล้สนามบินเก่า ซึ่งก่อนปิดสนามบินนั้นมีประสิทธิภาพในการอ่านและจดจำข้อมูลที่ไม่ดี เริ่มแสดงผลลัพธ์ที่ดีขึ้นมากในความเงียบ แต่ในโรงเรียนในพื้นที่ที่ย้ายสนามบิน ในทางกลับกัน ผลการเรียนแย่ลง และเด็กๆ ได้รับข้อแก้ตัวใหม่เรื่องคะแนนแย่

นักวิจัยพบว่าเสียงสามารถทำลายเซลล์พืชได้ ตัวอย่างเช่น การทดลองแสดงให้เห็นว่าพืชที่ถูกทิ้งระเบิดด้วยเสียงจะแห้งและตาย สาเหตุของการตายคือการปล่อยความชื้นออกทางใบมากเกินไป: เมื่อระดับเสียงเกินขีดจำกัด ดอกไม้จะหลั่งน้ำตาออกมา ผึ้งสูญเสียความสามารถในการนำทางและหยุดทำงานด้วยเสียงเครื่องบินไอพ่น

ดนตรีสมัยใหม่ที่มีเสียงดังมากทำให้การได้ยินมัวหมองทำให้เกิดโรคทางประสาท ใน 20 เปอร์เซ็นต์ของชายหนุ่มและหญิงสาวที่มักจะฟังเพลงร่วมสมัยที่ทันสมัย ​​การได้ยินกลับกลายเป็นว่าน่าเบื่อในระดับเดียวกับในวัย 85 ปี อันตรายโดยเฉพาะคือเครื่องเล่นและดิสโก้สำหรับวัยรุ่น โดยทั่วไป ระดับเสียงในดิสโก้เทคจะอยู่ที่ 80-100 เดซิเบล ซึ่งเทียบได้กับระดับเสียงของการจราจรหนาแน่นหรือเครื่องบินเทอร์โบเจ็ทที่วิ่งขึ้นที่ 100 เมตร ระดับเสียงของเครื่องเล่นคือ 100-114 dB แจ็คแฮมเมอร์ทำงานเกือบจะหูหนวก แก้วหูที่แข็งแรงสามารถทนต่อระดับเสียงของผู้เล่นที่ 110 dB ได้นานสูงสุด 1.5 นาทีโดยไม่มีความเสียหาย นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศสสังเกตว่าความบกพร่องทางการได้ยินในศตวรรษนี้กำลังแพร่ระบาดในหมู่คนหนุ่มสาว เมื่ออายุมากขึ้น พวกเขามักจะถูกบังคับให้สวมเครื่องช่วยฟัง แม้แต่ระดับเสียงต่ำก็รบกวนสมาธิระหว่างการทำงานทางจิต ดนตรีแม้ว่าจะเงียบมาก แต่ก็ช่วยลดความสนใจ - ควรนำมาพิจารณาเมื่อทำการบ้าน เมื่อเสียงดังขึ้น ร่างกายจะหลั่งฮอร์โมนความเครียดออกมามากมาย เช่น อะดรีนาลีน ทำให้หลอดเลือดตีบตันทำให้การทำงานของลำไส้ช้าลง ในอนาคตทั้งหมดนี้อาจนำไปสู่การละเมิดของหัวใจและการไหลเวียนโลหิต การสูญเสียการได้ยินเนื่องจากเสียงเป็นโรคที่รักษาไม่หาย แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะซ่อมแซมเส้นประสาทที่เสียหายโดยการผ่าตัด

เราได้รับผลกระทบทางลบไม่เพียงแค่เสียงที่เราได้ยินเท่านั้น แต่ยังได้รับผลกระทบจากเสียงที่อยู่นอกขอบเขตการได้ยินด้วย: อย่างแรกเลยคืออินฟราซาวน์ อินฟราซาวน์ในธรรมชาติเกิดขึ้นระหว่างแผ่นดินไหว ฟ้าผ่า และลมแรง ในเมือง แหล่งที่มาของอินฟราซาวน์คือเครื่องจักรกลหนัก พัดลม และอุปกรณ์ใดๆ ที่สั่นสะเทือน . อินฟราซาวน์ที่มีระดับสูงถึง 145 dB ทำให้เกิดความเครียดทางร่างกาย อ่อนเพลีย ปวดศีรษะ การหยุดชะงักของอุปกรณ์ขนถ่าย หากอินฟราซาวน์แรงขึ้นและนานขึ้น บุคคลอาจรู้สึกสั่นสะเทือนที่หน้าอก ปากแห้ง ความบกพร่องทางสายตา ปวดหัวและเวียนศีรษะ

อันตรายของอินฟราซาวน์คือป้องกันได้ยาก ไม่เหมือนเสียงรบกวนทั่วไป แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะดูดซับและแพร่กระจายไปไกลกว่านี้ ในการระงับเสียง จำเป็นต้องลดเสียงในแหล่งกำเนิดด้วยความช่วยเหลือของอุปกรณ์พิเศษ: ตัวเก็บเสียงแบบรีแอกทีฟ

ความเงียบที่สมบูรณ์ยังเป็นอันตรายต่อร่างกายมนุษย์ดังนั้นพนักงานของสำนักออกแบบแห่งหนึ่งซึ่งมีฉนวนกันเสียงที่ดีเยี่ยมแล้วหนึ่งสัปดาห์ต่อมาก็เริ่มบ่นเกี่ยวกับความเป็นไปไม่ได้ในการทำงานในสภาพที่เงียบสงัด พวกเขาประหม่าสูญเสียความสามารถในการทำงาน

ตัวอย่างเฉพาะของผลกระทบของเสียงต่อสิ่งมีชีวิตสามารถพิจารณาได้ดังต่อไปนี้ ลูกไก่ที่ไม่ได้ฟักหลายพันตัวเสียชีวิตจากการขุดลอกโดยบริษัท Moebius ของเยอรมันตามคำสั่งของกระทรวงคมนาคมของประเทศยูเครน เสียงจากอุปกรณ์ทำงานถูกพัดพาไป 5-7 กม. ซึ่งส่งผลกระทบในทางลบต่อพื้นที่ใกล้เคียงของเขตสงวนชีวมณฑลดานูบ ตัวแทนของเขตสงวนชีวมณฑลดานูบและองค์กรอื่นๆ อีก 3 แห่งถูกบังคับให้ต้องระบุด้วยความเจ็บปวดถึงการตายของอาณานิคมทั้งหมดของนกนางแอ่นและนกนางนวลชนิดต่างๆ ซึ่งตั้งอยู่บนปากน้ำปทิเชีย โลมาและวาฬซัดขึ้นฝั่งเพราะเสียงโซนาร์ทางการทหาร

ที่มาของเสียงในเมือง

เสียงมีผลร้ายที่สุดต่อบุคคลในเมืองใหญ่ แต่ถึงแม้จะอยู่ในหมู่บ้านชานเมือง อาจมีมลภาวะทางเสียงที่เกิดจากอุปกรณ์ทางเทคนิคที่ใช้งานได้ของเพื่อนบ้าน เช่น เครื่องตัดหญ้า เครื่องกลึง หรือศูนย์ดนตรี เสียงรบกวนจากพวกเขาอาจเกินมาตรฐานสูงสุดที่อนุญาต และยังมีมลพิษทางเสียงหลักเกิดขึ้นในเมือง แหล่งที่มาของมันในกรณีส่วนใหญ่คือยานพาหนะ ความเข้มของเสียงที่มากที่สุดมาจากทางหลวง รถไฟใต้ดิน และรถราง

การขนส่งทางรถยนต์. ระดับเสียงสูงสุดจะสังเกตได้บนถนนสายหลักของเมือง ความหนาแน่นของการจราจรโดยเฉลี่ยสูงถึง 2,000-3,000 คันต่อชั่วโมงและมากกว่านั้น และระดับเสียงสูงสุดคือ 90-95 เดซิเบล

ระดับเสียงรบกวนจากท้องถนนพิจารณาจากความเข้ม ความเร็ว และองค์ประกอบของกระแสการจราจร นอกจากนี้ ระดับเสียงรบกวนจากถนนยังขึ้นอยู่กับการตัดสินใจในการวางแผน (ลักษณะถนนตามยาวและตามขวาง ความสูงและความหนาแน่นของอาคาร) และองค์ประกอบการจัดสวน เช่น ความครอบคลุมของถนนและพื้นที่สีเขียว แต่ละปัจจัยเหล่านี้สามารถเปลี่ยนระดับเสียงรบกวนจากการจราจรได้ถึง 10 เดซิเบล

ในเมืองอุตสาหกรรม การขนส่งสินค้าบนทางหลวงในเปอร์เซ็นต์ที่สูงเป็นเรื่องปกติ การเพิ่มขึ้นของกระแสทั่วไปของยานพาหนะ รถบรรทุก โดยเฉพาะอย่างยิ่งรถบรรทุกหนักที่มีเครื่องยนต์ดีเซล นำไปสู่ระดับเสียงรบกวนที่เพิ่มขึ้น เสียงที่เกิดขึ้นบนทางด่วนไม่เพียงขยายออกไปในอาณาเขตที่อยู่ติดกับทางหลวงเท่านั้น แต่ยังลึกเข้าไปในอาคารที่พักอาศัยอีกด้วย

การขนส่งทางรถไฟ การเพิ่มความเร็วของรถไฟยังนำไปสู่ระดับเสียงรบกวนที่เพิ่มขึ้นอย่างมีนัยสำคัญในพื้นที่ที่อยู่อาศัยที่ตั้งอยู่ตามแนวทางรถไฟหรือใกล้กับลานจอด ระดับความดันเสียงสูงสุดที่ระยะทาง 7.5 ม. จากรถไฟฟ้าที่กำลังเคลื่อนที่ถึง 93 dB จากรถไฟโดยสาร - 91 จากรถไฟบรรทุกสินค้า -92 dB

เสียงที่เกิดจากทางเดินของรถไฟฟ้ากระจายตัวได้ง่ายในที่โล่ง พลังงานเสียงจะลดลงอย่างมากที่ระยะห่าง 100 เมตรแรกจากแหล่งกำเนิด (โดยเฉลี่ย 10 dB) ที่ระยะ 100-200 การลดเสียงรบกวนคือ 8 dB และที่ระยะ 200 ถึง 300 เพียง 2-3 dB แหล่งที่มาหลักของเสียงรถไฟคือผลกระทบของรถยนต์เมื่อขับที่ข้อต่อและรางที่ไม่สม่ำเสมอ

ของการขนส่งในเมืองทุกประเภท รถรางที่เสียงดังที่สุด. ล้อเหล็กของรถรางเมื่อเคลื่อนที่บนรางจะมีระดับเสียงสูงกว่าล้อรถ 10 เดซิเบลเมื่อสัมผัสกับยางมะตอย รถรางสร้างเสียงรบกวนเมื่อเครื่องยนต์กำลังทำงาน เปิดประตู และสัญญาณเสียง ระดับเสียงที่สูงจากการจราจรบนรางเป็นหนึ่งในสาเหตุหลักที่ทำให้เส้นทางรถรางในเมืองต่างๆ ลดลง อย่างไรก็ตาม รถรางยังมีข้อดีหลายประการ ดังนั้นด้วยการลดเสียงรบกวนที่เกิดขึ้น รถรางจึงสามารถเอาชนะการแข่งขันด้วยรูปแบบการคมนาคมอื่นๆ

รถรางความเร็วสูงมีความสำคัญอย่างยิ่ง สามารถใช้เป็นโหมดหลักของการขนส่งในเมืองขนาดเล็กและขนาดกลาง และในเมืองใหญ่ได้สำเร็จ เช่น ในเมือง ชานเมือง และแม้กระทั่งระหว่างเมือง สำหรับการสื่อสารกับพื้นที่อยู่อาศัยใหม่ เขตอุตสาหกรรม สนามบิน

ขนส่งทางอากาศ. การขนส่งทางอากาศครอบครองส่วนสำคัญในระบอบเสียงของหลายเมือง บ่อยครั้ง สนามบินการบินพลเรือนตั้งอยู่ใกล้กับพื้นที่อยู่อาศัย และเส้นทางการบินผ่านการตั้งถิ่นฐานจำนวนมาก ระดับเสียงขึ้นอยู่กับทิศทางของรันเวย์และเส้นทางการบินของเครื่องบิน ความเข้มของเที่ยวบินในระหว่างวัน ฤดูกาลของปี และประเภทของเครื่องบินที่สนามบินนี้ ด้วยการดำเนินงานที่สนามบินอย่างเข้มข้นตลอด 24 ชั่วโมง ระดับเสียงที่เท่ากันในพื้นที่ที่อยู่อาศัยจะสูงถึง 80 dB ในเวลากลางวัน 78 dB ในเวลากลางคืน และระดับเสียงรบกวนสูงสุดอยู่ระหว่าง 92 ถึง 108 dB

สถานประกอบการอุตสาหกรรม สถานประกอบการอุตสาหกรรมเป็นแหล่งของเสียงดังในพื้นที่ที่อยู่อาศัยของเมือง การละเมิดระบอบเสียงจะถูกบันทึกไว้ในกรณีที่อาณาเขตของพวกเขาอยู่ในเขตที่อยู่อาศัยโดยตรง จากการศึกษาเสียงที่มนุษย์สร้างขึ้นพบว่ามีความคงที่และบรอดแบนด์ในแง่ของธรรมชาติของเสียงคือ เสียงโทนต่างๆ ระดับที่สำคัญที่สุดจะสังเกตได้ที่ความถี่ 500-1000 Hz นั่นคือในเขตความไวสูงสุดของอวัยวะการได้ยิน มีการติดตั้งอุปกรณ์เทคโนโลยีประเภทต่าง ๆ จำนวนมากในการประชุมเชิงปฏิบัติการการผลิต ดังนั้นการประชุมเชิงปฏิบัติการการทอผ้าสามารถกำหนดระดับเสียงได้ 90-95 dB A ร้านขายเครื่องกลและเครื่องมือ - 85-92 ร้านตีขึ้นรูป - 95-105 ห้องเครื่องของสถานีคอมเพรสเซอร์ - 95-100 dB

เครื่องใช้ในบ้าน เมื่อเริ่มเข้าสู่ยุคหลังอุตสาหกรรม แหล่งกำเนิดมลพิษทางเสียง (รวมถึงคลื่นแม่เหล็กไฟฟ้า) ก็ปรากฏขึ้นในบ้านของบุคคลมากขึ้นเรื่อยๆ ที่มาของเสียงนี้คืออุปกรณ์ในครัวเรือนและสำนักงาน